百轉(zhuǎn)千繞的情愫

1、百轉(zhuǎn)千繞的情愫原文作者：郭新胡李瑪麗（ Mary Lee Hu）在美國(guó)當(dāng)代首飾發(fā)展史上是一位不容忽視的首飾藝術(shù)大家。去年 BellevueArts Museum為了慶祝美國(guó)當(dāng)代手工藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的成就，瑪麗作為一個(gè)代表藝術(shù)家，美術(shù)館特別為她舉辦了個(gè)人回顧展。展覽的名字叫“Knitted ， Knotted ， Twisted & Twined”： The Jewelry of Mary Lee Hu.這次展覽系統(tǒng)而細(xì)致地回顧了藝術(shù)家一生孜孜不倦的追尋和非凡的藝術(shù)成就。她是為數(shù)不多的選擇利用金屬絲， 通過(guò)編織、 纏繞、打結(jié)等方式進(jìn)行首飾創(chuàng)作的藝術(shù)家。她的個(gè)人風(fēng)格非常獨(dú)特，帶有明顯的東方審美的影

2、響。無(wú)疑，這與來(lái)自臺(tái)灣的丈夫胡先生對(duì)她的影響以及她來(lái)到臺(tái)對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)識(shí)和了解是密不可分的。瑪麗的本科就讀于美國(guó)著名的藝術(shù)學(xué)院（Cranbrook Academyof Arts ），其實(shí)那時(shí)的美國(guó)還沒(méi)有正式的首飾專(zhuān)業(yè)，她的啟蒙老師是來(lái)自丹麥的金匠HansChristensen，當(dāng)時(shí)他Rochester Institute of Technology教授六個(gè)星期的暑期課程。她學(xué)到了鍛金的基礎(chǔ)知識(shí)和工藝， 但她本科畢業(yè)到紐約找工作時(shí)碰壁了。因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)在學(xué)校里學(xué)習(xí)的課程與當(dāng)時(shí)以商業(yè)首飾為主的市場(chǎng)有著非常大的距離。她甚至不懂商業(yè)首飾里的術(shù)語(yǔ)！而她對(duì)于商業(yè)首飾沒(méi)有什么興趣。于是她決定到南伊利諾伊州立大學(xué)

3、（Southern Illinois University at Carbondale攻讀研究生課程。她的導(dǎo)師L. Brent Kington成為她創(chuàng)作轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的一個(gè)關(guān)鍵）人物。正是導(dǎo)師勤奮開(kāi)放的專(zhuān)業(yè)精神， 將瑪麗帶進(jìn)一個(gè)手工藝術(shù)的殿堂。 她那時(shí)上的一門(mén)編織課， 讓她開(kāi)始嘗試用金屬絲進(jìn)行創(chuàng)作， 從此一發(fā)不可收拾。 她在自述中說(shuō)到“我喜歡這種手指和材料親密接觸從不離開(kāi)的感覺(jué)， 在它們中間沒(méi)有工具的干擾，當(dāng)我停下來(lái)時(shí)作品也就完成了。這其實(shí)是一種編織藝人的工作方式，而不是典型的金工創(chuàng)作方式”。 這種簡(jiǎn)單的材質(zhì)在百轉(zhuǎn)千繞中成型的工作方式成為瑪麗特殊的創(chuàng)作情節(jié)。1967 年嫁給了來(lái)自臺(tái)灣的丈夫胡先生（T

4、K），隨后她來(lái)到臺(tái)灣。不幸的是，丈夫不久突然去世。面對(duì)巨大的打擊，瑪麗沒(méi)有放棄她對(duì)藝術(shù)的追求。她反而全身心地投入到她所愛(ài)的藝術(shù)創(chuàng)作中去。她獨(dú)自在臺(tái)北的故宮寫(xiě)生， 迷戀于青銅、瓷器的裝飾紋樣中。這些來(lái)自東方的藝術(shù)深深影響了她的造型和設(shè)計(jì)風(fēng)格。在她的許多作品中我們可以看到中國(guó)傳統(tǒng)紋樣中流暢回轉(zhuǎn)的線條，典型的含義深刻的鳳凰造型也出現(xiàn)在她早期的作品中。浴火重生的鳳凰似乎預(yù)示著一個(gè)經(jīng)歷人生苦難的瑪麗將重新調(diào)整人生方向，她的未來(lái)也會(huì)在這種持守、 執(zhí)著中綻放炫目的榮光。此后瑪麗在父親的陪伴下走遍了遠(yuǎn)東、東南亞、中亞、南歐州以及北非等 15 個(gè)國(guó)家。這次的旅行不但燃起了瑪麗對(duì)旅行的熱愛(ài)，也讓她對(duì)不同種族、文化

5、下藝術(shù)的風(fēng)格與形式有了更多的了解。當(dāng)她在俄亥俄州與父親同住的時(shí)期，她受到印第安土著編織的籃子筐子的啟發(fā)， 在造型以及編織方法上進(jìn)行了非常多的探索和嘗試。1980 年，瑪麗開(kāi)始在西雅圖的華盛頓州立大學(xué)任教，直到 20XX年才退休。在她長(zhǎng)達(dá) 26 年的教書(shū)、創(chuàng)作、展覽、講座等職業(yè)生涯中，她的作品的風(fēng)格也逐漸成熟并形成個(gè)人典型的藝術(shù)語(yǔ)言。 80 年代中期，瑪麗開(kāi)始用金代替銀進(jìn)行創(chuàng)作。其實(shí)在工藝嫻熟至此的瑪麗， 發(fā)現(xiàn)柔軟的金給她更多的自由和更豐富的表現(xiàn)力。事實(shí)上，用金屬編織本身就是一種相當(dāng)具有挑戰(zhàn)性的工藝。金屬絲在纏繞中不象毛線那么柔軟， 在運(yùn)動(dòng)中非常容易變硬， 需要不停的退火。 而且中空造型的彎折更

6、具挑戰(zhàn)性。 但是瑪麗的熱情似乎融化了金屬的硬度， 她堅(jiān)韌的手指似乎在不屈不撓地改變著冰冷的金屬絲， 使它們?cè)谒种谐蔀槿彳浀挠袦囟鹊牟牧稀Ｋ龑?duì)造型的把握也逐漸達(dá)到爐火純青的高度。 論文 這時(shí)期的作品既有現(xiàn)代幾何形的簡(jiǎn)潔，又有一種優(yōu)雅精致的線與面的調(diào)和。在熟練的編織技術(shù)之外，她對(duì)金屬絲的掌握已經(jīng)游刃有余。無(wú)論是彎折轉(zhuǎn)合都自然優(yōu)美。有時(shí)候她把中空的管狀形切斷并連接其他形式，形成一種變化的律動(dòng)感， 使她對(duì)整體造型的把握更在簡(jiǎn)潔中體現(xiàn)了豐富的變化。此時(shí)她顯然已經(jīng)成為美國(guó)當(dāng)代首飾運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物之一， 各大美術(shù)館以及個(gè)人收藏家對(duì)她作品的推崇已經(jīng)使她的作品走遍美國(guó)乃至歐洲等。 各種展覽講座也使她有機(jī)會(huì)將自己

7、十幾年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)可以分享給更多的人。在諸多的榮譽(yù)背后，她始終保持著對(duì)創(chuàng)作單純的熱愛(ài)和執(zhí)著， 并不斷探索新的思路和力圖不斷突破自我，尤其是超越被外界視為已經(jīng)幾近完美的巔峰之作更是成為新的挑戰(zhàn)。有意思的是，在藝術(shù)家的創(chuàng)作中，一種風(fēng)格的形成或一個(gè)階段的造型的改變往往是因著一些突發(fā)事件或不愉快的經(jīng)歷。 90 年代中她的作品呈現(xiàn)出的幾何規(guī)整秩序的造型風(fēng)格已經(jīng)廣為人知。 突然一種扭曲、 折轉(zhuǎn)的造型開(kāi)始走進(jìn)人們的視線。在一次令人煩惱的工作會(huì)議結(jié)束后， 她掄起榔頭砸向正在創(chuàng)作的一件作品，不料砸扁后的半成品卻為她后來(lái)一段時(shí)期作品的風(fēng)格轉(zhuǎn)型提供了靈感。 乃至于后來(lái)的系列作品顯得更為放松、自由延展。有的作品也開(kāi)始有

8、敘事性的故事，尤其是一些個(gè)人收藏家定制的作品。某件手鐲作品是由一個(gè)有四個(gè)孩子的丈夫送給妻子的結(jié)婚紀(jì)念禮物。在兩條連貫的主線中貫穿著整個(gè)家庭里不斷加入的成員以及其樂(lè)融融的家庭氛圍。 優(yōu)雅而溫馨的線條體現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)家和親情的表達(dá)， 在千轉(zhuǎn)百繞的編織中， 沒(méi)有溫度的金屬線成為藝術(shù)家傳達(dá)溫情的絕佳材質(zhì)。退休后的瑪麗似乎更忙了。各地美術(shù)館、學(xué)校等講座、手工坊的邀約使得更多的人可以從她的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)中得益。她在最近幾年也不斷造訪中國(guó)尤其是云南、貴州等少數(shù)民族地區(qū)， 去年她帶領(lǐng)十個(gè)美國(guó)著名的首飾藝術(shù)家訪問(wèn)上大美院以及中國(guó)美院等， 通過(guò)交流和互訪將她的專(zhuān)業(yè)成就帶給中國(guó)的同行和學(xué)生。今年六月，在金澤工藝館我們將有幸和她花一周的時(shí)間，在手工