淺析藝術(shù)設計中傳統(tǒng)文化價值

1、    淺析藝術(shù)設計中傳統(tǒng)文化價值    王越+田佐【摘要】藝術(shù)設計是一門綜合性學科，其涉及的領域非常寬廣，因此，此項工作對于從業(yè)人員的要求也是相當高的，要想完成好的作品就必須具有深厚的文化基礎。藝術(shù)設計到底是藝術(shù)還是設計，這不是問題的關鍵，也無需糾結(jié)于此。甚至我們只要簡單的把它解讀為“藝術(shù)地設計”即可。而“藝術(shù)地設計”的前提是藝術(shù)，怎樣使其具有藝術(shù)性價值，這就與設計師的文化觀念緊密相連，當然，藝術(shù)的傳統(tǒng)文化是不可或缺的，或者說一個藝術(shù)設計師傳統(tǒng)文化修養(yǎng)的高下決定了藝術(shù)設計作品的成敗，本文將對此問題做試探性分析?！娟P鍵詞】觀念 藝術(shù)地設計 文化 和而不同

2、從國際國內(nèi)著名的設計作品來看，藝術(shù)設計作品的高下往往體現(xiàn)的是設計師文化修養(yǎng)的高低，近年來我國的藝術(shù)設計教育可謂發(fā)展迅猛，各大高校紛紛增設藝術(shù)設計各子專業(yè)，由于現(xiàn)階段的藝術(shù)設計教育處于高速發(fā)展時期，難免會出現(xiàn)諸多問題，這其中對于學生的藝術(shù)修養(yǎng)方面的培養(yǎng)缺少足夠的重視，師資建設一時半會還跟不上節(jié)奏，以至于畢業(yè)生技法上不成問題，但是，學生的創(chuàng)造力和文化修養(yǎng)問題突出，以至于只能做出一些幼稚空洞的作品來，顯然，對這種現(xiàn)狀的思考本身就是一個不容忽視的課題。對于藝術(shù)設計來講，傳統(tǒng)文化修養(yǎng)的重要性問題，這里有一個典型的例子，就是湖南湘西著名畫家黃永玉為“湘泉”酒瓶、“酒鬼”酒瓶所做的獨特的包裝等設計造型，最終

3、獲得天價設計費。這里所體現(xiàn)的就是藝術(shù)設計的價值，而透過這個事例我們也可以得出一個結(jié)論：黃永玉的文化修養(yǎng)成就了他的頂級設計理念，這就是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設計完美結(jié)合的典范之作。黃永玉為這兩種酒所做的獨絕天下的外觀包裝設計，也是這兩種酒能在全國提高知名度、長久暢銷的客觀原因。我們不可忽視的是黃永玉的書、畫、文在包裝上的出現(xiàn)，也大大提高了酒的格調(diào)和文化價值。尤其是散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息和傳統(tǒng)文化韻味的外觀設計，令“酒鬼”酒聲名遠播。喝“酒鬼酒”的國人似乎在享受美酒的同時也在品茗中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，一舉兩得的美妙感覺也許只有“設計師”黃永玉能深刻體會。同時成功的設計也為“酒鬼酒”公司帶來了巨大的經(jīng)濟效益，這

4、就是“藝術(shù)地設計”所具有的無窮魅力。又如現(xiàn)代知名畫家吳冠中的油畫作品，市場是檢驗價值的重要方面，從吳冠中作品近些年拍賣價格來看，可謂天價頻頻。只要我們冷靜下來仔細琢磨琢磨，就不難發(fā)現(xiàn)，獨特的東方韻味是其作品的精神內(nèi)蘊。所謂“東方韻味”，無非不是畫家所具有的深厚的中國古典文化傳統(tǒng)修養(yǎng)。因此，無論是藝術(shù)還是設計，只要是中國人的作品，沒有傳統(tǒng)基礎的東西終究是沒有根源的，或者說根基淺陋，一般是很難站住腳的，經(jīng)不起歷史的推敲和檢驗。中國的傳統(tǒng)文化博大精深，是中華民族文明的逐步演化而匯集的特色鮮明的古老文明，也是中華民族史上各種思想文化、觀念形態(tài)的集大成。每一個國家都有自己獨特的文化傳統(tǒng)，中華民族自不例外

5、，中國的民族文化傳統(tǒng)以儒家為內(nèi)核，兼具道家、佛教文化形態(tài)，如：詩、書、畫、印、文、樂等。這些中華民族的傳統(tǒng)精華至今無不散發(fā)著獨特的人文氣息，并陶冶和激勵著我們每一個炎黃子孫生生不息，源遠流長。作為中國本土藝術(shù)設計師，所能吸取的傳統(tǒng)文化養(yǎng)料豐富多彩，但是，這個吸取養(yǎng)分的過程本身是艱辛的。所謂傳統(tǒng)是一脈相承的持續(xù)過程，所有被認為很現(xiàn)代的精華的東西終究是會成為傳統(tǒng)的。我們有豐富的傳統(tǒng)文化精神作為養(yǎng)料，設計師應該學會利用傳統(tǒng)精髓來進行藝術(shù)設計創(chuàng)作?！肮艦榻裼?，外為中用”早已經(jīng)是國內(nèi)一些設計師不可避免的慣用手法。當前越來越多的設計師開始意識到中國的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵對藝術(shù)設計的重要性，但是這僅僅只是個開始。作

6、為中國本土設計師，我們同時也要著眼國際潮流，利用一切可利用的東西，精選以后再拿來為自己的創(chuàng)作服務，經(jīng)濟全球化為我們提供了一切可能性與便捷性。作為人類文化的重要部分，藝術(shù)與社會生活從來都是緊密相連的，藝術(shù)源于生活，藝術(shù)設計師的文化修養(yǎng)對于設計的成敗是尤為重要的。如今的美術(shù)設計也應當從技能的學習層面提高到文化的學習層面。提高學習的文化含量，是藝術(shù)設計發(fā)展的一項重要任務，也是對每一位藝術(shù)設計師提出的新的要求。我們的設計師要深人地了解我國優(yōu)秀的民族、民間藝術(shù)，增強對祖國優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的消化和吸收。中華民族在長期的生活、生產(chǎn)和勞動中，用自己的勤勞和智慧，創(chuàng)造了獨具民族特色、多姿多彩的本土文化。這都是我們可

7、以借鑒和學習的重要源泉。這也會使中國本土設計師在國際舞臺上形成“和而不同”的獨特面貌。當今國內(nèi)藝術(shù)設計領域應強調(diào)文化價值對藝術(shù)設計的重要意義，使所有欲從事這個行業(yè)的人了解和感受本土文化。設計藝術(shù)教學領域可以通過參與民族文化的一系列研究和創(chuàng)作活動，培養(yǎng)創(chuàng)造能力和熱愛傳統(tǒng)的情感，從而更加珍惜我們的民族文化瑰寶，把傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大，獲得文化的代代傳承。我們只有將傳統(tǒng)文化資源與藝術(shù)設計相結(jié)合，將已有的本土文化研究成果，進行系統(tǒng)整理，強調(diào)文化價值對藝術(shù)設計的重要意義。加強傳統(tǒng)習俗、生活環(huán)境、民間藝術(shù)等實踐內(nèi)容的了解，對傳統(tǒng)中的淵源深人了解，在繼承中進行創(chuàng)新變化。在藝術(shù)設計中，強調(diào)文化修養(yǎng)的主動提高，這樣才能獲得既有文化內(nèi)涵、又有民族特色的高品質(zhì)設計作品。一般優(yōu)秀的設計作品大多具有簡約的外在形式、深厚的文化內(nèi)涵。因此，設計師要加強對傳統(tǒng)生活的了解，并以寫生、考察的方式，運用發(fā)展、延伸的形式進行概括和提煉，以把握物象的本質(zhì)特征，這些也都是設計師應該具備的素養(yǎng)和能力?，F(xiàn)代藝術(shù)設計理應具有我國民族傳統(tǒng)文化的藝術(shù)特點，才能與國際對話。民族的東西才具有世界性，因為世界是多元的。當今成功的藝術(shù)家大都善于從原始文化、民間文化甚至異國文化中汲取營養(yǎng)，從而找到創(chuàng)新的突破點。本土文化中的一系列觀念、形態(tài)能能給設計師以靈感和啟發(fā)。我們的本土文化中非常多的元素、理念和信息可以為設計所用