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文檔簡介
1、“新女性”服裝背景: 工業(yè)文明飛速發(fā)展,社會寬容增大,使得女性獲得了較大的自由。一些衣食無憂的女性可以旅游、騎馬、打高爾夫球,且可以參加社會工作。直接導致了“新女性”服裝風格的出現(xiàn)。 “新女性”服裝特點: 拋棄緊身胸衣,盡量使女性的胸部在束縛中解放。被稱作“健康胸衣”?!敖】敌匾隆钡挠蓙恚?20世紀,女權(quán)運動風起云涌,婦女們要求與男子平等參與工作,而緊身胸衣和裙撐摧殘了女子身體的發(fā)育與健康,也無法適應現(xiàn)代女子的工作與生活需要,因而改革的呼聲日益高漲。1900年,法國婦女夏洛特對傳統(tǒng)的緊身胸衣進行了改造,發(fā)明了“健康胸衣”,即把緊身胸衣的上部邊緣從乳房中部挪至下部,使乳房擺脫了束縛,這種胸衣就是
2、后來的文胸。1908年,法國設計師保爾波阿萊在當年的倫敦發(fā)布會上發(fā)表了一系列取消緊身胸衣的突破性時裝。 緊身胸衣“健康胸衣” 當年英國正時興午后飲茶,于是有了專門的飲茶女袍。這種女袍多用中國的雪紡綢制成,飾以花邊、刺繡,具有典型的東方服裝風格。保爾波阿萊的前妻丹尼斯在1907年穿過這條名為“1811”的晚禮服 保爾波阿萊: 1908-1914年是波阿萊設計生涯的鼎盛時期。1925年由于戰(zhàn)爭的影響,告退時裝業(yè)。1944年窮困潦倒的波阿萊在纏繞病榻9年之后,在巴黎慈善機構(gòu)去世。服設計觀:革命性地打破了緊身胸衣一統(tǒng)天下的局面,以合乎自然形體的異域情調(diào)樣式取而代之。他的設計思想:一方面他努力弘揚古希臘
3、及文藝復興時期的美術(shù)風格,另一方面又醉心于探索東方民族的藝術(shù)特色。波阿萊用色鮮明,讓衣服變得寬松、簡潔。他本人說過“我致力于減法,而不是加法” 。 “新女性”服裝的一個明顯傾向: 具有男裝風格。它便于活動,如適宜騎自行車、打網(wǎng)球、打球等所以成為極適合當時社會的一種服裝風格。保爾波阿萊設計的女裝瑪利亞諾-佛圖尼他的少量設計,卻幾乎件件珠璣,他是“少則多”原則的很好典型。他的重要貢獻還在于他的設計啟發(fā)和教育了時裝設計的第一代人,使他們勇于探索,而開啟了現(xiàn)代時裝設計的大門。日本設計師三宅一生等人從“佛圖尼”的影響中,找到自己設計的定位,從而設計出自己的服裝系列來。二、1910-1919年的服裝背景:
4、 這十年是非常的動蕩不安,這十年分兩個階段,一個是1914年前,整個歐洲基本處于相對繁榮穩(wěn)定之中,這個時期充滿了浪漫氣憤,也充滿了幻想,財富,安定,平和和繁榮,使人們習慣稱這個時期為“美妙時光”。另個是19141918年的世界大戰(zhàn),這個巨大的社會變化,自然對于時裝行業(yè)產(chǎn)生了很大的影響。婦女直接參加生產(chǎn)和戰(zhàn)爭,對于傳統(tǒng)的服裝是一個直接的打擊,服裝的觀念,形式,剪裁,生產(chǎn),面料都與十年前大相徑庭,這個階段應該視為現(xiàn)代服裝的真正開端。 (第一階段)由于汽車和快艇的出現(xiàn),女性乘坐敞篷汽車和快艇出游成為一種時尚,這就為女裝設計提出了新的要求。 一種厚實的棉布華達呢應運而生。它的組織較細棉布細致,便于擋風
5、避雨,受到了外出女工的歡迎。當今由華達呢制成的衣服當今由華達呢制成的衣服女服的變化:女服款式也發(fā)生了很大變化,如衣領(lǐng)處收緊、裙擺處用皮圈收緊等,高爾夫球衣更要求女性裙長度縮短到踝部,上衣緊身,衣袖雖寬松,但袖口收緊,這樣既便于肘部活動干凈利落。手提包的盛行:平時的女服,由于緊身適體、不便于安置口袋,導致手提包的盛行。用柔軟皮革制成、上面飾以珠繡的女性手提包成為女性出門必不可少的裝飾。飾以珠繡的手提包衣領(lǐng)處收緊唐頓莊園 第一季 劇照 以1910-1914年為背景腰部用皮圈收緊裙長度縮短到踝部20世紀手提包20世紀上流社會的婦女喜歡佩戴略顯夸張的大帽子,因為可以優(yōu)美的襯托女性臉型,20世紀初期手包
6、被作為裝飾品,有的小到鏈手指斗伸不進去,并且越來越復雜,精致。 當代飾以珠繡的包 (第二階段) (背景)1914年,第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。面對嚴酷的現(xiàn)實,(影響)人們首先考慮的是衣服要結(jié)實耐用、色深耐臟、穿著方便,適于快速行動,裝束的時髦性退居次要地位。戰(zhàn)后建設,大批婦女參加工作,服裝上更多追求自由舒適。在這種社會形勢下以服裝來顯示身份地位的更能已不重要。 (女裝改變)女裙由踝部以上縮短到小腿肚處,且非常寬松。女裝不再收腰也不再夸大臀部。流行“男孩似的”風格,女性發(fā)型也隨之剪短。唐頓莊園 第二季 劇照 以1916-1918年為背景衣服不再收腰不再夸大臀部顏色耐臟裙長縮短到小腿肚三、1920-19
7、29年的服裝服裝特點: 這一時期女性裙長縮短到膝蓋附近。裙長的縮短使女性秀麗的雙腿大膽裸露,并使漂亮的長筒絲襪和鞋的設計引人注目,此時,人們把穿短裙留短發(fā)的職業(yè)婦女的穿著樣式稱為杰爾遜奴樣式。 這一時期,著名的巴黎時裝設計師為可可夏奈爾和斜裁大師威奧耐夫人。 這個時代在時裝史上被稱為“女男孩”時期,這十年中一巴黎為中心的女性服裝男性化的趨勢,以及這個時期女子崇尚男性服裝化的風氣。這個時期是爵士樂和查爾斯頓的演出風靡一時的時代,是女孩子留者稱為“泡泡頭”短頭發(fā)型和涂著猩紅的嘴唇的時代,是自由戀愛和香煙,是短裙的年代,這些離經(jīng)叛道的象征是這十年的象征,叛逆。奢侈,混亂和探索是這個時期的特點。 電影
8、可可 香奈兒劇照加布里??煽上隳蝺?法國先鋒時裝設設計師,香奈兒(Chanel)品牌的創(chuàng)始人。她基于男裝的模式和現(xiàn)代主義的出發(fā)點,崇尚簡潔大方,成為20世紀時尚界重要人物之一。 她對高級定制女裝的影響使她被時代周刊評為20世紀影響最大的100人之一。Madeleine Vionnet(瑪?shù)铝諍W威耐)在一戰(zhàn)和二戰(zhàn)期間,她的名字等同于高級時尚,在當時她設計的服裝只有非常富有或著名的人才能穿著。由她首創(chuàng)的“斜裁”法至今仍影響著一代又一代的時裝設計師。她強調(diào)女性體型的自然曲線,反對緊身衣等填充、束縛女性身體輪廓。她被后人尊稱為“斜裁之母”,“裁縫里的建筑師”。斜裁: 裁片的中心線與布料的經(jīng)紗方向呈45
9、度夾角的裁剪法。時裝界公認由20世紀20、30年代的法國時裝設計師馬德琳維奧內(nèi)(Madeleine Vionnet)首創(chuàng)。斜裁在女式領(lǐng)與波浪型下擺的衣裙上應用較多。斜裁比一般裁剪法用料所費超出頗多,它的優(yōu)勢是斜裁產(chǎn)生的波浪分布自然均勻,微妙的絲縷映出別樣的光澤,令孜孜追求高品位的設計師們愛不釋手。斜裁手法示意圖當代斜裁手法制成的女裝四、1930-1939年的服裝 20世紀30年代,女裝“男孩似的”風格開始消失,直線被曲線替代,女性身體的優(yōu)美線條又重新顯現(xiàn)。特別是晚禮服,后背袒露幾乎至腰,無袖,腰和臀部都是緊裹的,有時在肩部還要飾以狹窄的緞帶或碩大的人造花,至臀部展寬。美國發(fā)明了松緊帶和針織女裝
10、,這種針織物具有絲綢般的質(zhì)地,拉鏈也已廣泛運用在女裝上。 人們厭煩了模仿男孩子的女性服裝的矯揉造作和缺乏女性風采,轉(zhuǎn)而追求更具女人味的時裝,在歐美都出現(xiàn)了一個追求典雅,苗條時裝的階段,人們在物質(zhì)享受之中又逐漸品味到了高雅的價值,這個時期的服裝以極為優(yōu)雅的設計而著稱。這個時期流行的是長裙而且多用絲綢做,這十年中人們喜歡奧薇耐夫人簡單而合身的服裝和剪裁方式,她根據(jù) 身材進行剪裁,并且盡量使用一條斜線來剪裁整件服裝,通過精心設計的剪裁方式,突出胸部,腰部和臀部,但又不張揚是一種很自然的體形的流露,簡單又不簡陋,而是充滿了復雜的設計觀念性的聯(lián)想和高雅的處理,這種方式符合30年代的精神,與流線型風格,現(xiàn)
11、代主義非常吻合。長裙晚裝還無須系帶,穿著簡單都是穿頭而套上。 由于奧薇耐的晚裝都是暴露背部和肩部的,所以為了御寒披肩種類也繁多,其中最流行的是狐貍皮的披肩,特別是銀狐貍皮披肩。1929-1933年經(jīng)濟危機后,在當時很流行一種改造方法是,把20年代的短裙下擺加上綢緞邊,皮毛或是其他裝飾,把裙子接長達到30年代流行的長度。 狐貍毛披肩30年代經(jīng)典不褪五、1940-1949年的服裝 第二次世界大戰(zhàn)以后,現(xiàn)成服裝開始普及,這與經(jīng)濟復蘇關(guān)系甚密。一方面,生產(chǎn)規(guī)模和生產(chǎn)技術(shù)不斷擴大,提高;另一方面,企業(yè)之間的競爭也越來越激烈。 20世紀40年代,“新外觀”風格的女裝引起了轟動,并直接影響到50年代的服裝風格。這種女裝強調(diào)圓而柔軟的肩部、豐滿的胸部、纖細的腰肢,適度夸大、展寬臀部。領(lǐng)導這一新潮流的是著名設計師迪奧。這以后,人們在此基礎(chǔ)上不斷改革,使之逐漸走向完善。以致許多著名設計師達成了一種共識,那就是使婦女能舒適地生活,使她們成為美麗、優(yōu)雅、有魅力、有良好教養(yǎng)的女性,而遠離那些虛浮、矯揉造作的樣式。設計師們認為女裝應表現(xiàn)自然地、符合形體的線條。圓而柔軟的肩部展寬臀部Dior1947年2月12日 第一次時裝秀迪奧(Dior),由法國時裝設計師克里斯汀迪奧(Christian Dior)于1946年創(chuàng)于巴黎,是世界著名的時尚消
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