拙政園小滄浪水院空間分析

1、拙政園小滄浪水院空間分析拙政園為中國(guó)江南私家園林中的翹楚之作。始建于明代，代有更迭、加建改造?，F(xiàn)存園林分為東部、中部、西部三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的部分。其中中部占全園面積的13，是全園精華所在，山水空間疏朗，景物層次豐富。布局疏密相間，曠奧兼?zhèn)?。小滄浪水院面積約為600 m2，約占拙政園中區(qū)的面積的120。在拙政園腰門(mén)之西，位于見(jiàn)山樓景線(xiàn)的盡端，院落雖小，但曲折有致，空間變化豐富。小滄浪水院在整個(gè)園林的景域組織中是屬于幽深屈曲，深邃回合的景物空間。水院不大，卻匠心獨(dú)運(yùn)，是利用建筑和水體創(chuàng)造奧如景域的典型。在景域的組織中，以建筑為骨架，配合水體、植物、山石等，形成幽深宛曲的景域特征。張家驥先生在其所著的中

2、國(guó)造園論中把中國(guó)傳統(tǒng)的園林空間意識(shí)概括為“視覺(jué)莫窮，往復(fù)無(wú)盡” 。中國(guó)傳統(tǒng)園林景物空間的構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)“遠(yuǎn)”，這種景觀(guān)特征的組織與景觀(guān)的尺度有關(guān)，而在私家園林中由于用地有限，如何在有限的空間中營(yíng)造“遠(yuǎn)”的景觀(guān)特征，視覺(jué)莫窮，是很重要的原則。往復(fù)無(wú)盡則是從可游的角度來(lái)說(shuō)，要在有限的空間里使人有游之不盡的感覺(jué)。從靜態(tài)觀(guān)賞的角度，有盡則塞，無(wú)盡則遠(yuǎn)。前人劉熙載在藝概中提到：“意不在盡，以不盡盡之”。在拙政園總體的布局上，小滄浪水院位于園北盡端，小滄浪以南至最北端的見(jiàn)山樓，構(gòu)成了拙政園在主要廳堂遠(yuǎn)香堂以西的南北方向上的一個(gè)縱深的景線(xiàn)。在這條景線(xiàn)的組織中，見(jiàn)山樓以南布置了曲橋、荷風(fēng)四面亭、香洲等增加空間的層次

3、，突出景域的深邃特征。小滄浪位于景線(xiàn)的盡端，采取不盡盡之的手法來(lái)處理可以突出景物空間的深遠(yuǎn)感（見(jiàn)圖1）。在小滄浪水院以北、以西不大的空間范圍內(nèi)又布置了三個(gè)大小、形態(tài)各異的院落空間，避免了空間一望而盡的單調(diào)，增加了空間的變化，體現(xiàn)了往復(fù)無(wú)盡的空間組織特征。下面擬從以上兩個(gè)方面來(lái)分析小滄浪水院的構(gòu)成特色與處理手法。1一視覺(jué)莫窮(一)空間深度的處理隔是傳統(tǒng)園林中常用的營(yíng)造幽深景物空間的手法 。利用圍墻、建筑、堆山疊石、植物等分隔空間，增加空間層次。在拙政園南北向的景觀(guān)組織中，小滄浪位于景線(xiàn)盡端，也是用隔的方式來(lái)達(dá)到不盡盡之的視覺(jué)效果。首先是用廊橋小飛虹分隔水面，以南再以小滄浪橫跨水面之上，在不到30

4、 m的進(jìn)深上，劃分出兩個(gè)水院空間，使水面有豐富的層次感。由南望北，小飛虹橋如其名，屈曲如虹倒影水中。透過(guò)廊橋，水面瀠洄于小滄浪之下，若無(wú)盡之意。同為分隔水面，小飛虹、小滄浪一橋一屋，小滄浪屋外又有一廊，多一空間層次，且與小飛虹的廊橋空間有呼應(yīng)，空間由虛到實(shí)，層層遞進(jìn)，隔而不閉，回味無(wú)窮（見(jiàn)圖2）。(二)圍合空間的形態(tài)從水院的形態(tài)上來(lái)分析，中國(guó)傳統(tǒng)建筑空間的一個(gè)重要特征是圍合，形成內(nèi)聚的空間特征。其空間的特性是內(nèi)向、幽閉。而小滄浪水院由于圍合的要素，表現(xiàn)出空間聚而不閉的特征。這主要表現(xiàn)在水院南北方向的處理上，如上文的分析，因?yàn)樾胬怂何挥谝?jiàn)山樓一帶的深遠(yuǎn)景線(xiàn)的盡端，要達(dá)到視覺(jué)莫窮的視覺(jué)效果，如

5、果用封閉的界面則達(dá)不到這樣的目的。小飛虹的廊橋空間圍而不閉，空間通透。與一般的平橋相比，廊橋半橋半廊，可以增加水院空間的圍合度，并且由南向北，視線(xiàn)隔而不斷。并且與這條景線(xiàn)上的荷風(fēng)四面亭處的平橋相比，橋的形態(tài)有了變化。東西向圍合的界面，東面由于水體向東延伸到遠(yuǎn)香堂之北，以通透的回廊分隔，因此依然是視線(xiàn)綿延，隔而不閉的效果。在空間界面虛實(shí)的處理上，在水院東南轉(zhuǎn)角處綴以三面皆為檻窗的松風(fēng)亭，與回廊形成虛實(shí)對(duì)比。四面圍合的建筑亦是一廊一亭，但虛實(shí)對(duì)換，廊的界面處理以封閉為主，僅在實(shí)墻上開(kāi)景窗借景。而得真亭則處理成開(kāi)敞空間，也是一實(shí)一虛，又與東面的處理形成對(duì)比(三)建筑形式的對(duì)比小滄浪在建筑形式的處理上

6、，也是獨(dú)具匠心。除了上述對(duì)空間界面虛實(shí)的分析以外，建筑方位的曲直正變也很有特點(diǎn)。首先是小滄浪和小飛虹，小滄浪為三開(kāi)間硬山屋頂，亦橋亦屋，架于水面之上，正對(duì)水面，橫向的體量展開(kāi)，顯得樸素平穩(wěn)。而小飛虹橫跨水面，略有起伏，略向東傾斜，接著折向東南，再折向東，轉(zhuǎn)而西，一折一轉(zhuǎn)之間，一是與小滄浪形成對(duì)比，一曲一直，一規(guī)整一活變，一如帶橫水上，一如虹影臨波，變化豐富；二是在小飛虹和東面的游廊之間形成一個(gè)內(nèi)凹的空間，由得真亭方向望去，水面迥轉(zhuǎn)于松風(fēng)亭與游廊之下，若無(wú)盡之意。而從游廊處望去，凹轉(zhuǎn)處也加大了望得真亭和小滄浪的景深距離，同時(shí)拉開(kāi)和松風(fēng)亭的距離，形成良好的觀(guān)景的視距，避免了和松風(fēng)亭擁堵狹仄的問(wèn)題。

7、同時(shí)拉大了游程距離，增加了觀(guān)景點(diǎn)，一曲數(shù)得，所謂“曲有奧思”，方丈之地如此耐人尋味。如果使用平直的橋，則視覺(jué)效果會(huì)遜色很多。小飛虹的曲折增加了向南和向北的觀(guān)景角度（見(jiàn)圖3），沿小飛虹斜向的觀(guān)賞路線(xiàn)對(duì)主要的觀(guān)賞對(duì)象小滄浪，漸行漸遠(yuǎn)，增加空間的深遠(yuǎn)感和若即若離的趣味性。再有松風(fēng)亭的處理，也是點(diǎn)睛之筆。松風(fēng)亭位于三個(gè)方向游廊的交會(huì)處，該亭方位朝西扭轉(zhuǎn)了接近45。，向前探出，這樣的處理一是與游廊和小滄浪脫開(kāi)，在兩個(gè)方向都形成一個(gè)發(fā)散的空間，由于透視的效果，加大了空間的進(jìn)深，擴(kuò)大了小水院的空間感，并增加了在東南和西北兩個(gè)方向的空間層次感。二是由于扭轉(zhuǎn)以后，松風(fēng)亭成為水院中一個(gè)重要的觀(guān)景點(diǎn)和景點(diǎn)。松風(fēng)亭扭

8、轉(zhuǎn)以后三面臨水，西南方向可見(jiàn)小滄浪，西北可見(jiàn)小飛虹及遠(yuǎn)處的香洲，空間層次豐富。東南可見(jiàn)游廊和遠(yuǎn)處的倚玉軒，同樣視莫窮焉。而在水院的其他方位上，松風(fēng)亭都有完整的形象，成為游人視線(xiàn)的焦點(diǎn)。由于地勢(shì)抬高，本身體量不大的松風(fēng)亭，在略微仰視的視線(xiàn)下，飛檐翼角，顯得輕靈飄逸，正是“如鳥(niǎo)斯翠”。在構(gòu)圖上，松風(fēng)亭體量較小，而地勢(shì)較高，封閉的建筑形象與另一個(gè)方向體量較大，地勢(shì)較低，開(kāi)敞的得真亭形成了既均衡又有對(duì)比的構(gòu)圖。我們可以從形態(tài)構(gòu)成的角度分析松風(fēng)亭的位置，位于中心的點(diǎn)是視覺(jué)的焦點(diǎn)，視覺(jué)穩(wěn)定，而偏離中心的點(diǎn)同樣是視覺(jué)的焦點(diǎn)，但對(duì)周?chē)a(chǎn)生視覺(jué)上的張力。沒(méi)有扭轉(zhuǎn)的亭作為觀(guān)景點(diǎn)的關(guān)系較為呆板，扭轉(zhuǎn)后觀(guān)景視線(xiàn)有景深

9、的變化，同時(shí)在幾個(gè)方向上都有完整的形象。在屋頂?shù)奶幚砩希谜嫱ず退娠L(fēng)亭也頗具匠心。兩個(gè)亭平面均為方形，按通常的處理一般是采用攢尖頂。而得真亭用卷棚歇山頂，以山墻面朝向水院，顯得平和舒緩，如果用攢尖頂，由于平面尺度比松風(fēng)亭大，則感覺(jué)勢(shì)必會(huì)壓過(guò)體量較小的松風(fēng)亭，并有雷同重復(fù)之弊。而用硬山或懸山屋頂則平淡，不能和連廊形成對(duì)比，作為空間的一個(gè)舒放點(diǎn)，得真亭恰如其分的表現(xiàn)著自己的形象。一方面同樣飛檐翼角，但舒緩平和，和松風(fēng)亭的完整的四角攢尖頂?shù)娘w揚(yáng)躍動(dòng)呼應(yīng)中有變化。同時(shí)又有輕靈的性格，和規(guī)整的小滄浪、連廊形象形成對(duì)比。二、往復(fù)無(wú)盡小滄浪水院向南、西延伸，形成了兩個(gè)較小的院落。這兩個(gè)小院落與水院一起構(gòu)成深

10、奧宛曲的空間，具有傳統(tǒng)園林空間組織往復(fù)無(wú)盡的特征。下面從空間的形態(tài)尺度和空間的處理兩方面來(lái)分析一下。(一)空間的形態(tài)尺度的對(duì)比這三個(gè)院落的圍合空間的尺度不同。以東面的水院尺度最大，變化也最多。如前面的分析，空間形態(tài)近方形，正中有變，圍合的要素有起伏的廊橋、通透的雙面游廊、單面廊、還有封閉的墻面，形象上有高低、曲直、規(guī)整靈動(dòng)、開(kāi)敞封閉的變化。南面的水院是長(zhǎng)方形東西向展開(kāi)的空間，空間處理相對(duì)簡(jiǎn)單，北面是小滄浪和志清意遠(yuǎn)，西面為單面廊和一半亭，南面圍墻布置一些綠化和山石作為小滄浪和志清意遠(yuǎn)的對(duì)景。東面以綠蔭掩映一帶粉墻。志清意遠(yuǎn)北面的院落尺度最小，院落內(nèi)以古樹(shù)和石作為主景。志清意遠(yuǎn)以西還有一個(gè)小天井

11、，略顯幽暗的小天井，陽(yáng)光斜斜照入。這三個(gè)院落尺度不一，景致各異，形態(tài)有大小，空間有明暗、規(guī)整與屈曲的對(duì)比，空間開(kāi)闔變化（圖4）。(二)空間的處理小滄浪與志清意遠(yuǎn)雖然是開(kāi)間和進(jìn)深接近的凌于水面之上的屋子，但在空間流線(xiàn)的組織上卻有變化。小滄浪是由外面的空廊到正室，出來(lái)后卻由廊直接進(jìn)志清意遠(yuǎn)的正室然后到外廊，抬頭便可見(jiàn)小院一角的古樹(shù)。由外廊至南邊的水院也是一曲三折。先向北走可見(jiàn)幽暗狹仄的小天井，然后向西可見(jiàn)一狹長(zhǎng)空間及一突出半亭，空間狹窄，導(dǎo)向向南，稍轉(zhuǎn)一下可以看到南邊的水院，近景為山石，遠(yuǎn)處隱約水面迂回，周?chē)讐G樹(shù)。及至半亭，水面深遠(yuǎn)，遠(yuǎn)處圍墻曲折，景深加大了空間的深遠(yuǎn)感。狹長(zhǎng)水面的導(dǎo)向感和和前

12、面水院的近方形的平緩空間感形成了對(duì)比。由志清意遠(yuǎn)向北，左側(cè)為一天井，狹小幽暗和右面的小院形成對(duì)比，有小中見(jiàn)大之妙。再往前向東至得真亭，視線(xiàn)由封閉而開(kāi)敞，北面的水院不大的尺度卻獲得了較大的空間感。而如果由小滄浪直接至得真亭，由于游廊是封閉的，只在兩側(cè)開(kāi)景窗，同樣可以取得對(duì)比的空間效果。中國(guó)傳統(tǒng)的院落圍合空間原型為方正的正廂格局，而在園林空間的組織中，根據(jù)建筑構(gòu)架的布置靈活組織空間，取得往復(fù)無(wú)窮，視覺(jué)無(wú)盡的效果，即所謂正中求變。前面我們分析了小滄浪水院的正與變。在志清意遠(yuǎn)這組院落空間的組織中，同樣是正中求變，取得了變化豐富的空間效果。這個(gè)節(jié)點(diǎn)空間，使北面的廊脫開(kāi)墻體，形成一個(gè)小天井，增加觀(guān)賞點(diǎn)，同時(shí)打破東面小院的方整形狀，提供不同的觀(guān)賞方向，也形成空間明暗、大小的對(duì)比。志清意遠(yuǎn)向東移以后，如前分析一方面增加了從小滄浪到志清意遠(yuǎn)的空間變化，同時(shí)與西側(cè)連廊脫開(kāi)后，形成一狹長(zhǎng)南北向的小空間，與至連廊半亭后東西向展開(kāi)的平遠(yuǎn)空間形成空間方向、空間大小的對(duì)比，由縱而橫，由狹仄而平展，增加了空間的趣昧。拙政園中小滄浪水院由于其在園林整體景觀(guān)結(jié)構(gòu)中的位置，形成了不同于其他水院形態(tài)的構(gòu)成特