現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在古字畫修復(fù)中的應(yīng)用

1、    現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在古字畫修復(fù)中的應(yīng)用    馮砢華摘要：古字畫是古代文化的記錄與顯現(xiàn)，它是以一種較為獨(dú)特的方式為現(xiàn)代人展示古代的文化與社會(huì)現(xiàn)狀，但因?yàn)楫?dāng)時(shí)的技術(shù)有限，古字畫都是展現(xiàn)在宣紙上或者絹上，絹和宣紙容易發(fā)生褶皺或者破壞，儲(chǔ)存性不高，因此大多數(shù)古字畫在被損壞后，需要對(duì)其進(jìn)行修復(fù)或者再次裝裱，才能使他們展現(xiàn)出原有的樣子。運(yùn)用傳統(tǒng)的修復(fù)方法，修復(fù)效率不高，修復(fù)的結(jié)果也不盡人意，因此，古字畫的修復(fù)技術(shù)需要與時(shí)俱進(jìn)，引進(jìn)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代科技;古字畫修復(fù);數(shù)碼影像;photoshop;應(yīng)用在中華五千年的歷史長(zhǎng)河中，古人留下了許多栩栩如生的藝術(shù)品

2、，其中文人雅士的書畫作品就是這些藝術(shù)品的代表，正是因?yàn)檫@些民族特色顯著，技法高超的古字畫，我們才得以見識(shí)到古人在當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件下，卓爾不群的超人智慧。這些文人字畫也為現(xiàn)代人的欣賞與了解古代文化提供了真實(shí)的史料依據(jù)，但因?yàn)闀嬜髌芬话銊?chuàng)作于絹或折宣紙上，有不耐水火，不耐日照、潮濕、蟲鼠、病菌、灰塵等的侵蝕破壞;又是綿軟物質(zhì)，易褶皺、破損，易退墨跑色。因此要充分發(fā)揮這些作品的作用，使其流芳千古，則須通過精湛的修復(fù)技藝來(lái)維系。歷史上有一種說(shuō)法“不遇良工，寧存舊物”，意思是說(shuō)古文物得不到好的修復(fù)，那么寧肯保持舊物不完美的樣子，從這句話中就能看出修復(fù)技巧對(duì)古文物重現(xiàn)光輝的重要性。時(shí)代的歷史長(zhǎng)河中，古文物

3、修復(fù)專家在工作過程中積累了大量的寶貴經(jīng)驗(yàn)，修復(fù)工作進(jìn)行至今，已擁有了一套完美科學(xué)的修復(fù)辦法。然而，古字畫修復(fù)作為一種傳統(tǒng)工藝，一直以來(lái)的傳授方法就是“師傅帶徒弟”的模式，限制了很多想學(xué)古字畫修復(fù)技巧的人，存在著一定的局限性1。在“師傅帶徒弟”的教育模式中，會(huì)存在或多或少的個(gè)人手法差異和修復(fù)技術(shù)的限制等問題，且古字畫的修復(fù)方法中，還需要掌握較為專業(yè)的色彩學(xué)和物理學(xué)知識(shí)，只能通過加強(qiáng)學(xué)校的教育力度來(lái)解決上述問題，在學(xué)生接受高等教育后，在傳統(tǒng)辦法的基礎(chǔ)上，對(duì)齊總的缺陷去局限性進(jìn)行改善，對(duì)傳統(tǒng)修復(fù)方法和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，使古字畫重現(xiàn)當(dāng)年風(fēng)采，讓古人的思想與智慧流傳千古。數(shù)碼影像系統(tǒng)的引用每一幅

4、需要修復(fù)的古字畫，在修復(fù)之前都要在作品旁擺上易于測(cè)量的尺子并進(jìn)行拍照，以便對(duì)作品的尺寸和原狀有個(gè)一目了然的記錄，以便于存檔和后續(xù)工作的進(jìn)行2。如果送修的是一幅破損或污跡較嚴(yán)重的古書畫作品，則須將作品原狀及拼對(duì)成形后進(jìn)行拍照記錄。再將碎片按一定順序進(jìn)行編碼排序拍攝并存檔，在修復(fù)過程中可以拿出來(lái)對(duì)比檢驗(yàn)。并同送修者一同核對(duì)所修復(fù)的古舊書畫的材質(zhì)、類別、破損情況及作品尺寸、創(chuàng)作時(shí)代、名稱、內(nèi)容、原作作者等用文字形式詳細(xì)記錄，將核對(duì)后的詳細(xì)情況用圖文形式按比例縮小打印出來(lái)，讓送修者簽字后拍照片留檔。等到所有修復(fù)工序完成之后，再次拍照存檔。將修復(fù)前和修復(fù)后資料照片結(jié)合，形成對(duì)比欣賞和檢驗(yàn)不足之處。對(duì)要進(jìn)

5、行裝裱修復(fù)的書畫作品存檔后，緊接著就要根據(jù)書畫的情況制定合理的修復(fù)方案。可以先利用計(jì)算機(jī)對(duì)所需修復(fù)的作品進(jìn)行模擬修復(fù)3。根據(jù)原作的畫心現(xiàn)狀和送修者提出的修復(fù)要求，在電腦中進(jìn)行模擬拼接、調(diào)色、染色、修補(bǔ)破洞、接筆、裝裱品式、鑲料顏色、圖案等一系列具體操作步驟，確定最終實(shí)施方案。這樣既方便工作人員討論修復(fù)方案，又可減少收展原作的次數(shù)，減輕對(duì)原作的損傷。如送修的是一幅屬于珍貴的且破損特別嚴(yán)重的古舊書畫作品時(shí)，修復(fù)人員可以在高清晰度的顯示屏上任意放大局部，對(duì)畫心的特性及破損情況進(jìn)行科學(xué)的診斷與分析，從而制定切實(shí)可行的揭裱修復(fù)方案。對(duì)那些已解決的復(fù)雜問題還可以通過網(wǎng)絡(luò)溝通，將拍攝的書畫作品圖像和相關(guān)資料

6、傳輸在網(wǎng)上，和相關(guān)從業(yè)人員進(jìn)行專業(yè)的探討，制定出可行的修復(fù)方案。這種做法既能提高古書畫修復(fù)確診速度，最大程度地減小對(duì)其的二次破壞，還可以節(jié)約修復(fù)時(shí)間和費(fèi)用，大大提高了工作效率。引入計(jì)算機(jī)影像無(wú)疑對(duì)書畫的揭裱修復(fù)保護(hù)有著劃時(shí)代的意義，科學(xué)地超越了傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)技術(shù)。計(jì)算機(jī)軟件的應(yīng)用還可以在局部上很好地應(yīng)用發(fā)揮其獨(dú)特的作用4。比如在古字畫破損面積較大的情況下，書法內(nèi)容缺失較嚴(yán)重的情況下，只剩下某個(gè)字的某一點(diǎn)筆劃。這就對(duì)書畫的修復(fù)填補(bǔ)造成一定的難度。我們就可以先通過網(wǎng)絡(luò)和一些文獻(xiàn)記載先查找相關(guān)資料，確定大概內(nèi)容和形體結(jié)構(gòu)，掃描到電腦里，運(yùn)用photoshop 的圖像處理軟件進(jìn)行模擬修復(fù)，制作修復(fù)方案。然

7、后進(jìn)行影印對(duì)比填補(bǔ)缺失部分，從而達(dá)到預(yù)期的修復(fù)效果，還原古字畫真實(shí)面貌5。對(duì)古字畫的修復(fù)工作要做到專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)，科學(xué)有序，那么其修復(fù)環(huán)境也要做出相應(yīng)的調(diào)整，若工作環(huán)境過于潮濕，那么古字畫進(jìn)行裝裱后就會(huì)發(fā)霉，掉色。若修復(fù)環(huán)境濕度不夠，古字畫裝裱工作完成后，會(huì)發(fā)生崩裂現(xiàn)象，造成字畫的二次破壞。為了減少不必要的二次損壞，相關(guān)工作人員要運(yùn)用空調(diào)等現(xiàn)代設(shè)備調(diào)節(jié)紀(jì)念館室內(nèi)溫度與濕度，使古字畫展示環(huán)境良好。結(jié)束語(yǔ)上述的現(xiàn)代技術(shù)是當(dāng)前古字畫修復(fù)工作中的常用技術(shù)，流傳至今的大部分古字畫，都有不同程度的損壞，擱置時(shí)間越長(zhǎng)，其破壞程度就越大，修復(fù)難度也是隨之上升。因此，古字畫修復(fù)人員必須要重視運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)來(lái)進(jìn)行古字畫修復(fù)的工作，使裝裱工作科技化，專業(yè)化，以傳統(tǒng)手法為基礎(chǔ)，與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，注意紀(jì)念館的室內(nèi)溫度與濕度，使古字畫修復(fù)工作更加效率化和科學(xué)化。參考文獻(xiàn)：1范勝利. 古人書畫修復(fù)中的“修復(fù)理念”對(duì)今天書畫修復(fù)的意義j. 首都博物館論叢， 2016（32）：87-242齊峰， 劉宗躍， 魏妍. 世界因遺產(chǎn)而璀璨2016中國(guó)古書畫鑒定修復(fù)與保護(hù)國(guó)際高峰論壇隆重開幕j. 收藏投資導(dǎo)刊， 2016（24）：58-613馬志方. 關(guān)于美術(shù)館古舊書畫藏品修復(fù)的幾點(diǎn)思考j. 美與時(shí)代旬刊， 2016（10）