白居易琵琶行-文檔資料

1、.1白居易白居易.2白居易簡(jiǎn)介白居易簡(jiǎn)介 白居易（白居易（772772846846），），字樂(lè)天，號(hào)香山居士字樂(lè)天，號(hào)香山居士，下，下邽（今陜西省渭南縣境）邽（今陜西省渭南縣境）人。貞元十五年（人。貞元十五年（798798）進(jìn)士，任翰林學(xué)士，左拾進(jìn)士，任翰林學(xué)士，左拾遺。因直言極諫，貶江州遺。因直言極諫，貶江州司馬，移忠州刺史。后被司馬，移忠州刺史。后被召為主客郎中，知制誥。召為主客郎中，知制誥。太和年間，任太子賓客及太和年間，任太子賓客及太 子 少 傅 。 會(huì) 昌 二 年太 子 少 傅 。 會(huì) 昌 二 年（842842），以刑部尚書致），以刑部尚書致仕，死時(shí)年仕，死時(shí)年7575歲。歲。.3

2、白居易白居易是杜甫之后，唐朝的又一杰出的是杜甫之后，唐朝的又一杰出的現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義實(shí)主義詩(shī)人，是中唐詩(shī)人，是中唐新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的主要倡導(dǎo)的主要倡導(dǎo)者，主張者，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作作?！辈⑦@一主張付諸自己的詩(shī)歌創(chuàng)作實(shí)并將這一主張付諸自己的詩(shī)歌創(chuàng)作實(shí)踐。踐。他所生活的七十多年里，正是安史之亂他所生活的七十多年里，正是安史之亂后各種矛盾沖突急劇發(fā)展的時(shí)期，也正是唐后各種矛盾沖突急劇發(fā)展的時(shí)期，也正是唐朝走向衰微的時(shí)期。錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，朝走向衰微的時(shí)期。錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在白居易詩(shī)中得到了較全面的反映。在白居易詩(shī)中得到了較全面的反映。.4 他的成就

3、，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是政治諷喻他的成就，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是政治諷喻詩(shī)，如詩(shī)，如秦中吟秦中吟新樂(lè)府新樂(lè)府；二是以；二是以長(zhǎng)恨長(zhǎng)恨歌歌、琵琶行琵琶行為代表的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。前者把為代表的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。前者把當(dāng)時(shí)社會(huì)病態(tài)的癥結(jié)所在，幾乎全部呈露在他的當(dāng)時(shí)社會(huì)病態(tài)的癥結(jié)所在，幾乎全部呈露在他的筆底，后者則有著曲折離奇、自具首尾的細(xì)致的筆底，后者則有著曲折離奇、自具首尾的細(xì)致的情節(jié)描寫和完整而鮮明的人物形象的塑造。在語(yǔ)情節(jié)描寫和完整而鮮明的人物形象的塑造。在語(yǔ)言和音調(diào)上又顯得特別得流暢勻稱，優(yōu)美和諧。言和音調(diào)上又顯得特別得流暢勻稱，優(yōu)美和諧。這是一種新型的詩(shī)，當(dāng)時(shí)號(hào)稱這是一種新型的詩(shī)，當(dāng)時(shí)號(hào)稱“千字

4、律詩(shī)千字律詩(shī)”，流，流傳極廣，正如宣宗李忱所說(shuō)：傳極廣，正如宣宗李忱所說(shuō)：“童子解吟長(zhǎng)恨曲，童子解吟長(zhǎng)恨曲，胡兒能唱琵琶篇胡兒能唱琵琶篇”。著有。著有白氏長(zhǎng)慶集白氏長(zhǎng)慶集七十一七十一卷。卷。.5 琵琶行琵琶行是中國(guó)人人皆知的名篇。詩(shī)人一方是中國(guó)人人皆知的名篇。詩(shī)人一方面表達(dá)了對(duì)面表達(dá)了對(duì)“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”的琵琶女的悲慘命運(yùn)的同情，同時(shí)也寄托了對(duì)自的琵琶女的悲慘命運(yùn)的同情，同時(shí)也寄托了對(duì)自己遭貶的悒郁、憤懣之情。己遭貶的悒郁、憤懣之情?！巴翘煅臏S落人，同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)相逢何必曾相識(shí)”這流傳千年的詩(shī)句，將琵琶女這流傳千年的詩(shī)句，將琵琶女

5、的命運(yùn)和自己的身世緊緊地聯(lián)系在一起。這首詩(shī)的命運(yùn)和自己的身世緊緊地聯(lián)系在一起。這首詩(shī)敘述的層次分明，描寫的細(xì)致生動(dòng)，敘述的層次分明，描寫的細(xì)致生動(dòng)，比喻比喻的新穎的新穎精妙，被歷代文人所稱頌。精妙，被歷代文人所稱頌。.6聆聽(tīng)經(jīng)典聆聽(tīng)經(jīng)典.7 詩(shī)前小序，共一百三十詩(shī)前小序，共一百三十八字。扼要地交代了時(shí)間、八字。扼要地交代了時(shí)間、地點(diǎn)、人物和故事的主要經(jīng)地點(diǎn)、人物和故事的主要經(jīng)過(guò)，概括了琵琶女的過(guò)，概括了琵琶女的身世身世，說(shuō)明了本詩(shī)的說(shuō)明了本詩(shī)的寫作動(dòng)機(jī)寫作動(dòng)機(jī)，定，定下了全詩(shī)下了全詩(shī)凄切傷懷的感情基凄切傷懷的感情基調(diào)調(diào)。.8 整體感知：理清全詩(shī)結(jié)構(gòu)整體感知：理清全詩(shī)結(jié)構(gòu)江頭送客聞琵琶江頭送客聞

6、琵琶江上聆聽(tīng)琵琶曲江上聆聽(tīng)琵琶曲歌女傾訴身世苦歌女傾訴身世苦同病相憐傷遷謫同病相憐傷遷謫重聞琵琶青衫濕重聞琵琶青衫濕琵琶行琵琶行.9全詩(shī)寫了琵琶女的幾次演奏？三次.10潯陽(yáng)江頭夜送客，潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。主人忘歸客不發(fā)。環(huán)境描寫：環(huán)境描寫：渲染渲染悲涼悲涼氣氛，氣氛， 奠定全詩(shī)基調(diào)。奠定全詩(shī)基調(diào)。第一次演奏：第一次演奏：“慘慘”?。x愁、淪落）！（離愁、淪落）側(cè)面烘托側(cè)面烘托：音樂(lè)的美音樂(lè)的美

7、琵琶女：寂寞琵琶女：寂寞 詩(shī)人、客人：離愁（慘將別）詩(shī)人、客人：離愁（慘將別）.11尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。猶抱琵琶半遮面。第二次演奏：第二次演奏：.12序曲序曲第一第一樂(lè)曲樂(lè)曲第二第二樂(lè)曲樂(lè)曲第三第三樂(lè)曲樂(lè)曲曲終曲終.13.14 用悄寂無(wú)聲的環(huán)境來(lái)用悄寂無(wú)聲的環(huán)境來(lái)襯托襯托演奏的效果，演奏的效果，樂(lè)聲已停，然而余音饒梁，經(jīng)久不息，人們樂(lè)聲已停，然而余音饒梁，經(jīng)久不息，人們還久久還久久沉醉沉醉在音樂(lè)創(chuàng)造的氛圍中。在音樂(lè)創(chuàng)造的氛圍中?！扒臒o(wú)言悄無(wú)

8、言”的寂靜，實(shí)則是充滿了感情的時(shí)刻，聽(tīng)眾的的寂靜，實(shí)則是充滿了感情的時(shí)刻，聽(tīng)眾的忘情和如癡如醉的神情，從忘情和如癡如醉的神情，從側(cè)面烘托側(cè)面烘托出琵琶出琵琶女技藝的女技藝的高超絕妙高超絕妙。詩(shī)人所創(chuàng)造的這個(gè)畫面，。詩(shī)人所創(chuàng)造的這個(gè)畫面，有著及其感人的藝術(shù)魅力。有著及其感人的藝術(shù)魅力。.15 琵琶行里寫道：琵琶行里寫道：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤?！贝笙业泥朽泻托∠业那星校降资窃鯓拥囊繇?，讀大弦的嘈嘈和小弦的切切，到底是怎樣的音響，讀者很難想象，而比之于急雨，比之于私語(yǔ)，者很難想象，而比之于急

9、雨，比之于私語(yǔ)，比之于比之于大小珍珠墜落在玉盤中敲出的音響大小珍珠墜落在玉盤中敲出的音響，就可以使讀者，就可以使讀者感受到兩弦的美妙各具特色。感受到兩弦的美妙各具特色。詩(shī)里還用詩(shī)里還用“間關(guān)鶯語(yǔ)花間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難底滑，幽咽泉流冰下難”比喻曲調(diào)的流轉(zhuǎn)和凝澀比喻曲調(diào)的流轉(zhuǎn)和凝澀，用，用“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”比喻曲比喻曲調(diào)的高亢雄壯，都把琵琶的聲音描寫得淋漓盡致調(diào)的高亢雄壯，都把琵琶的聲音描寫得淋漓盡致。元。元稹琵琶歌里的稹琵琶歌里的“淚垂捍撥朱弦濕，冰泉嗚咽流鶯淚垂捍撥朱弦濕，冰泉嗚咽流鶯澀澀”，李紳悲善才里的李紳悲善才里的“秋吹動(dòng)搖神女佩，

10、秋吹動(dòng)搖神女佩，月珠敲擊水晶盤月珠敲擊水晶盤”，也都是以聲喻聲的。元詩(shī)比白詩(shī)，也都是以聲喻聲的。元詩(shī)比白詩(shī)為早，白詩(shī)為早，白詩(shī)“鶯語(yǔ)鶯語(yǔ)”二句，可能受到元詩(shī)的影響，但二句，可能受到元詩(shī)的影響，但較元詩(shī)為勝。較元詩(shī)為勝。鑒賞琵琶行的音樂(lè)描鑒賞琵琶行的音樂(lè)描寫寫.16 以聲喻聲以聲喻聲，不在于聲，不在于聲音的完全相似，不能過(guò)于音的完全相似，不能過(guò)于黏滯。如黏滯。如“鶯鶯”在在“花底花底”，“泉泉”在在“冰下冰下”，“瓶瓶”是是“銀瓶銀瓶”，“騎騎”是是“鐵騎鐵騎”，“佩佩”，是是“神女佩神女佩”，“盤盤”是是“水晶盤水晶盤”等等，有的并等等，有的并不直接關(guān)系到音響，不直接關(guān)系到音響，卻能卻能夠令人

11、從中聯(lián)想到音樂(lè)的夠令人從中聯(lián)想到音樂(lè)的美妙。美妙。 描寫音樂(lè)，除了較多描寫音樂(lè)，除了較多地運(yùn)用比喻之外，還運(yùn)用地運(yùn)用比喻之外，還運(yùn)用其他的手法。妙語(yǔ)點(diǎn)睛，其他的手法。妙語(yǔ)點(diǎn)睛，也是一種常用的手法。也是一種常用的手法。.17 琵琶行寫道：琵琶行寫道：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。事?！庇謱懙溃河謱懙溃骸皠e有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。聲勝有聲?！币魳?lè)是用來(lái)抒發(fā)感情的。奏曲音樂(lè)是用來(lái)抒發(fā)感情的。奏曲的能手，能夠通過(guò)演奏

12、表達(dá)自己的哀愁或歡的能手，能夠通過(guò)演奏表達(dá)自己的哀愁或歡樂(lè)。聽(tīng)曲的行家，也能夠從曲調(diào)中領(lǐng)會(huì)到奏樂(lè)。聽(tīng)曲的行家，也能夠從曲調(diào)中領(lǐng)會(huì)到奏曲者的情思，受到感染。倘若聽(tīng)曲者和奏曲曲者的情思，受到感染。倘若聽(tīng)曲者和奏曲者有同樣的心情，那感受會(huì)是很強(qiáng)烈的者有同樣的心情，那感受會(huì)是很強(qiáng)烈的。白。白居易真不愧為聽(tīng)曲的行家，于琵琶未成曲調(diào)居易真不愧為聽(tīng)曲的行家，于琵琶未成曲調(diào)時(shí)已經(jīng)感到弦聲時(shí)已經(jīng)感到弦聲飽含感情飽含感情，于演奏的過(guò)程中，于演奏的過(guò)程中又聽(tīng)出琵琶女有又聽(tīng)出琵琶女有無(wú)限心事無(wú)限心事，于演奏終結(jié)時(shí)更，于演奏終結(jié)時(shí)更聽(tīng)到了聽(tīng)到了弦外之音弦外之音，聽(tīng)到了，聽(tīng)到了于無(wú)聲處表露的哀于無(wú)聲處表露的哀愁愁。.18

13、第三次演奏：第三次演奏： 詩(shī)詩(shī) 人：重聞琵琶青衫濕人：重聞琵琶青衫濕 琵琶女：琵琶女：.19如何理解如何理解“同是天涯淪同是天涯淪落人，相逢何必曾相落人，相逢何必曾相識(shí)識(shí)”？.20琵琶女自訴身世苦琵琶女自訴身世苦白居易自嘆謫居苦白居易自嘆謫居苦年輕時(shí)年老時(shí)年輕美貌年輕美貌年老色衰年老色衰門庭若市門庭若市獨(dú)守空船獨(dú)守空船夕日歡笑夕日歡笑今日辛酸今日辛酸對(duì)比反襯對(duì)比反襯被貶江州被貶江州臥病潯陽(yáng)臥病潯陽(yáng)同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。.21琵琶女自訴身世苦琵琶女自訴身世苦白居易自嘆謫居苦白居易自嘆謫居苦本是京城女同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。同是天涯淪落人，相逢何必

14、曾相識(shí)。去年辭帝京名滿京都的藝人才華橫溢的詩(shī)人因年長(zhǎng)色衰而嫁商人因直言進(jìn)諫而遭貶謫.22琵琶女是一個(gè)才貌雙全，但在封建社會(huì)中被摧殘、被琵琶女是一個(gè)才貌雙全，但在封建社會(huì)中被摧殘、被侮辱的歌女形象。琵琶女對(duì)自己的凄涼遭遇、對(duì)人情侮辱的歌女形象。琵琶女對(duì)自己的凄涼遭遇、對(duì)人情冷暖、世態(tài)炎涼，表示了積聚已久的憤懣之情，對(duì)世冷暖、世態(tài)炎涼，表示了積聚已久的憤懣之情，對(duì)世人的重色輕才和丈夫的重利寡情提出了強(qiáng)烈控訴。人的重色輕才和丈夫的重利寡情提出了強(qiáng)烈控訴。 但是詩(shī)人筆下的琵琶女沒(méi)有認(rèn)識(shí)到昔日賣笑承歡、醉但是詩(shī)人筆下的琵琶女沒(méi)有認(rèn)識(shí)到昔日賣笑承歡、醉生夢(mèng)死的生活是一種被摧殘的痛苦生涯，相反還抱著生夢(mèng)死的生活是一種被摧殘的痛苦生涯，相反還抱著炫耀、追戀、惋惜的態(tài)度。她只是悲嘆紅顏易老、繁炫耀、追戀、惋惜的態(tài)度。她只是悲嘆紅顏易老、繁花早逝，卻沒(méi)有從自己的不幸遭遇中得到覺(jué)醒。花早逝，卻沒(méi)有從自己的不幸遭遇中得到覺(jué)醒。.23潯陽(yáng)樓楹聯(lián).24琵琶行詩(shī)意圖欣賞.25詩(shī)與畫文學(xué)與繪畫之間既有差異性，同時(shí)又有共同性，是可以相通的。“畫是無(wú)聲詩(shī)，詩(shī)是有聲畫”。 古希臘西蒙尼底斯 “味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)。” 北宋蘇軾 .26琵琶行詩(shī)意圖欣