《商業(yè)攝影》教案

1、 廣西藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院視覺傳達系教案 課程名稱： 商業(yè)攝影 編寫教師： 授課班級： 授課學(xué)期： 第一章 序言第二章 相機的操作1、相機結(jié)構(gòu)第一章 序（一）、前言：攝影的含義： 用光作畫 Photography攝影的特性： 繪畫 加法藝術(shù) 攝影 減法藝術(shù)攝影的流程： 拍攝曝光沖洗底片印放照片后期整理 拍攝曝光電腦處理印放照片后期整理（二）、成像原理1、 小孔成像墨徑春秋戰(zhàn)國時期 墨翟2、 感光原理2AgI = 2Ag + I2 2AgBr = 2Ag + Br2（三）、攝影簡史1、 攝影的發(fā)展1816 法國 N.尼爾普斯 瀝青 曝光8小時濕版感光（P4） 1839 達蓋爾攝影法 15分鐘 185

2、1 F.S 阿切爾 火棉膠硝酸銀濕版 12分鐘干版感光 (P5) 1871 R.馬多克斯 明膠溴化銀干版 1/25秒 1880 伊斯曼 賽璐璐片基 膠卷光電感光 (P5) CCD 光電芯片2、 相機的發(fā)展（教材：附錄一）（四）、攝影作品的基本要素：1、 攝影與拍照的區(qū)別：（思考_創(chuàng)作）2、 攝影作品的三大要素：l 一幅好的作品必須要有一個主題l 一幅好的作品必須有普遍性l 一幅好的作品必須簡潔攝影作品欣賞分析第二章 相機的操作相機的分類：1、 135相機（旁軸取景、135單反）2、 120相機（120單反、120雙鏡頭）3、 “散頁片”專業(yè)相機4、 APS相機5、 特殊相機（110、127）6

3、、 數(shù)碼相機 （一）相機結(jié)構(gòu)（135相機為例）1、 鏡頭類型：l 標準鏡頭：135（5058mm）120(7590mm)l 廣角鏡頭：35mm;28mm;24mm;20mm;16mm(魚眼鏡頭)l 長焦鏡頭：135mm;150mm;50mm;1000mml 近攝鏡頭：1:1特寫l 變焦鏡頭：1735mm;2870mm;70210mm;28200mml 移軸鏡頭：糾正透視變形（建筑）2、 鏡頭結(jié)構(gòu)：l 鏡片組：口徑 、焦距 、增透膜 l 聚焦環(huán)：刻度0.5 ft m 聚焦_清晰l 變焦環(huán)：3570mm 變焦l 光 圈：控制光通量曝光3、 機身結(jié)構(gòu) l 裝/卸鏡頭按鈕l 景深預(yù)測按鈕l 自拍裝置l

4、 倒片裝置（后蓋開啟裝置）l 閃光燈熱靴l 快門速度裝置（膠片感光度設(shè)置）l 卷片器（上弦）l 快門按鈕（曝光）l 膠片計數(shù)器l 取景器l 紐扣電池倉l 三腳架固定孔l 卸片（膠卷）按鈕講解：相機結(jié)構(gòu)第二章 相機的操作2、相機操作3、曝光控制4、拍攝技法（二）相機操作1、 取景l(fā) 取景系統(tǒng) l 變焦（或移動相機位置）2、 聚焦 毛玻璃聚焦 測距器聚焦（裂像式） 自動聚焦3、 測光 快門：快門是一種讓光線在一段精確的時間里照射膠片的裝置?？扉T速度：1秒，1/2秒，1/4秒，1/8秒，1/15秒，1/30秒，1/60秒，1/125秒，1/250秒，1/500秒，1/1000秒，1/2000秒 快門

5、類型：鏡間快門 焦平面快門 光圈：光圈好比是水龍頭。如果把它開大，就能有大量的光線進入；如果把它關(guān)小，就只會進入較少的光線。 光圈值：f/1，f/1.4， f/2， f/ 2.8，f/ 4，f/ 5.6，f/8，f/ 11，f/16， f/22，f/32， f/ 44，f/64 測光系統(tǒng)：指示燈式 數(shù) 字 式4、 曝光 （三）曝光控制l 速度與影像 曝光時間越短，影像越清晰：凝固畫面 曝光時間越長，影像越模糊：動態(tài)表示 追隨拍攝：主體清晰，背景動態(tài)模糊l 光圈與影象（景深） 景深：當(dāng)某一物體聚焦清晰時，從該物體前面的某一段距離到其后面的某一段距離內(nèi)的所有景物也都是相當(dāng)清晰的。焦點相當(dāng)清晰的這段

6、從前到后的距離就叫做景深。光圈越小，景深越大光圈越大，景深越小焦距越短，景深越大焦距越長，景深越小距離越遠，景深越大距離越近，景深越小（四）拍攝技法風(fēng)光攝影：白天：濾色鏡、透視夜景：長時間曝光、閃光燈微距：大光圈人像攝影： 特寫：大光圈、長焦距、深色虛化背景拍攝實驗1、了解相機的基本結(jié)構(gòu)2、掌握相機的基本操作3、嘗試不同光圈、速度對影像的影響第三章 暗室技術(shù)1、黑白膠卷的沖洗（一）黑白膠卷的沖洗1、 沖洗設(shè)備介紹顯影罐、計時鐘表、溫度計、藥水、量杯、攪拌棒、膠片夾子 2、 沖洗藥品配置D-76 顯影液 醋酸停顯 F-5定影液3、 沖洗步驟裝片 潤濕 顯影 停顯 定影 水洗 晾干l 裝片暗室 、

7、暗袋 、塑料夾片、顯影罐l 潤濕讓顯影更充分 200C水 30秒l 顯影D-76 200C水 810分鐘（具體見藥品說明書）小罐顯影 每隔30秒搖動一次l 停顯 醋酸停顯（大量200C水）l 定影f-5 200C水 810分鐘（具體見藥品說明書）小罐顯影 每隔30秒搖動一次l 水洗 大量200C水l 晾干通風(fēng)、無塵黑白膠卷的沖洗實驗（演示） 第三章 暗室技術(shù)2、黑白照片的沖印(二) 黑白照片的沖印l 調(diào)配藥水（D-72 F-5 200C）l 把膠卷放在放大機的膠片夾上（膠卷膜面向下）l 關(guān)燈、開紅色安全燈l 升降放大機，控制影像大小（光圈開到最大）l 調(diào)整聚焦旋鈕，聚焦（光圈開到最大）l 調(diào)整

8、放大機鏡頭光圈的大小l 做試樣，確定準確曝光時間（應(yīng)用紅色濾鏡控制）l 相紙曝光l 顯影 把完成曝光的相紙斜斜放進顯影劑中，很小心地把整張紙浸濕。動作要快，確定相紙獲得均勻的顯影。激活定時器。輕輕搖動水盤，確保顯影劑能夠均勻地覆蓋在相紙上。按照規(guī)定的時間，讓相紙留在水盤中。l 停顯 用第一把鉗子，把相紙從顯影劑中夾起來。把相紙舉在水盆上方幾分鐘，讓多余的影響劑滴回到水盆里。把相紙轉(zhuǎn)移到停止液中，不要讓鉗子碰到溶液。l 定影 約十幾秒后，用第二把鉗子把相紙夾起來，浸入定影液中。根據(jù)相紙的種類，讓相紙按照規(guī)定的時間浸泡在溶液中，并一定要讓整張相紙浸在溶液中。大約三十秒后才打開電燈，這樣比較安全。l

9、 水洗相紙l 晾干相紙黑白照片的沖印實驗（演示） 第四章 彩色攝影1、 彩色膠卷2、 色彩應(yīng)用第五章 攝影用光1、 光的性質(zhì) 2、光的方向3、光的顏色 4、光的比例第四章 彩色攝影1、 彩色膠卷與數(shù)碼CCD（CMOS）彩色膠卷：（正片/負片）（專業(yè)片/民用片）（135/120） 數(shù)碼CCD（CMOS）CCD傳感器又叫電荷耦合器，它是一種特殊的半導(dǎo)體材料，由大量獨立的感光二極管組成，一般按照矩陣形式排列，相當(dāng)于傳統(tǒng)相機的膠卷，CCD是以行為單位的電流信號。CMOS是以點為單位的電荷信號，具有敏感度高，解析度高，功率低，高整合度的特性，但由于目前生產(chǎn)技術(shù)還不成熟，特別是量產(chǎn)的良品率還比較低，所以高

10、質(zhì)量的CMOS還只是應(yīng)用在專業(yè)級的數(shù)碼相機上面。2、 色彩應(yīng)用 色彩對于彩色攝影來說是很關(guān)鍵的因素，很多情況下，一張照片吸引人之處就是在于它的色彩十分的動人，尤其是風(fēng)光攝影類的照片。下面是關(guān)于色彩的一些基本要點：沒有光線，沒有色彩3、 色彩的感覺：紅色是一種激奮的色彩。刺激效果，能使人產(chǎn)生沖動，憤怒，熱情，活力的感覺。 綠色介于冷暖兩中色彩的中間，顯得和睦，寧靜，健康，安全的感覺。 它和金黃，淡白搭配，可以產(chǎn)生優(yōu)雅，舒適的氣氛橙色也是一種激奮的色彩，具有輕快，歡欣，熱烈，溫馨，時尚的效果。 黃色具有快樂，希望，智慧和輕快的個性，它的明度最高。 藍色是最具涼爽，清新，專業(yè)的色彩。它和白色混合，能

11、體現(xiàn)柔順，淡雅，浪漫的氣氛（象天空的色彩：） 白色具有潔白，明快，純真，清潔的感受。 黑色具有深沉，神秘，寂靜，悲哀，壓抑的感受。 灰色具有中庸，平凡，溫和，謙讓，中立和高雅的感覺第五章 攝影用光1、 光的性質(zhì)光的強度：曝光控制、光比控制（主光與輔光）光的方向：布光方法光的質(zhì)量：硬光與軟光（直射光與散射光）光的顏色：色彩應(yīng)用2、 光的方向逆光頂光側(cè)逆光側(cè)逆光俯射光側(cè)光側(cè)光平光前側(cè)光前側(cè)光順光仰射光底光（1）、順光 相機與光源在同一方向上，正對著被攝主體，使其朝向鏡頭的面容易得到足夠的光線，可以使拍攝物體更加清晰。根據(jù)光線的角度不同，順光又可分為正順光和側(cè)順光兩種。正順光就是順著鏡頭的方向直接照

12、射到被攝主體上的光線。如果光源與相機處在相同的高度，那么，面向攝像機鏡頭的部分全部能接受到光線，使其沒有一點陰影。使用這樣的光線拍攝出來的影像，主體對比度會降低，像平面圖一樣缺乏立體感。在這樣的光線下拍攝，其效果往往并不理想，會使被攝主體失去原有的明暗層次。這里就不給圖了，絕大多數(shù)的機載閃燈照明下的照片就是這種光線。 而側(cè)順光就是光線從相機的左邊或右邊側(cè)面射向被攝主體。在進行拍攝時，側(cè)順光是使用單光源攝像較理想的光線。多數(shù)情況下一般用25°45°側(cè)順光來進行照明，即相機與被攝主體之間的連線，和光源與被攝主體之間的連線形成的夾角為25°45°。此時面對相機

13、的被攝主體部分受光，出現(xiàn)了部分投影。這樣能更好地表現(xiàn)出人物的面部表情和皮膚質(zhì)感。既保證了被攝主體的亮度，又可以使其明暗對比得當(dāng)，有了立體感。臺灣影樓那種很“靚”的照片大多是這種光線。 （2）側(cè)光 側(cè)光的光源是在相機與被攝主體形成的直線的側(cè)面，從側(cè)方照射向到被攝主體上的光線。此時被攝主體正面一半受光線的照射，影子修長，投影明顯，立體感很強，對建筑物的雄偉高大很有表現(xiàn)力。但由于明暗對比強烈，不適合表現(xiàn)主體細膩質(zhì)感的一面。不過許多情況下這種測光可以很好的表現(xiàn)粗糙表面的質(zhì)感。 （3）逆光：逆光是最俱表現(xiàn)力的一種光線，但使用上最復(fù)雜，難度也最高。逆光是一種具有藝術(shù)魅力和較強表現(xiàn)力的光照，它能使畫面產(chǎn)生完

14、全不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場所見到的實際光線的藝術(shù)效果。它的藝術(shù)表現(xiàn)力主要有如下四個方面： 第一，能夠增強被攝體的質(zhì)感。 特別是拍攝透明或半透明的物體，如花卉、植物枝葉等，逆光為最佳光線。因為，一方面逆光照射使透光物體的色明度和飽和度都能得到提高，使順光光照下平淡無味的透明或半透明物體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感；另一方面，使同一畫面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大，明暗相對，大大增強了畫面的藝術(shù)效果。第二，能夠增強氛圍的渲染性。 特別是在風(fēng)光攝影中的早晨和傍晚，采用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的光線會勾畫出紅霞如染、云海蒸騰，山巒、村落、林木如墨，如果再加上薄霧、輕舟、飛鳥，相互

15、襯托起來，在視覺和心靈上就會引發(fā)出深深的共鳴，使作品的內(nèi)涵更深，意境更高，韻味更濃。 第三，能夠增強視覺沖擊力。 在逆光拍攝中，由于暗部比例增大，相當(dāng)部分細節(jié)被陰影所掩蓋，被攝體以簡潔的線條或很少的受光面積突現(xiàn)在畫面之中，這種大光比、高反差給入以強烈的視覺沖擊，從而產(chǎn)生較強的藝術(shù)造型效果。具體地說，首先，它能使背景處于背光之下，曝光不足，使背景得到凈化，從而獲得突出主體的效果；其次，它能生動地勾勒出被攝體清晰的輪廓線，使主體與背景分離，突現(xiàn)被攝體外形起伏和線條，強化被攝體的主體感；再次，它能深入地刻畫人物性格，由于整個畫面受光面積小，面部與身體的大部分處于陰影之中，形成以深色為主的濃重低調(diào)畫面

16、，有助于表現(xiàn)人物深沉、含蓄、肅穆或憂郁的性格。同時，由于影調(diào)反差對比度較大，明暗光線布局強烈，既可使人物面部的某些欠缺借助強光加以沖淡，又可利用背光的暗影予以隱匿，以取得揚長避短之效。 第四，能夠增強畫面的縱深感。 特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由于空氣中介質(zhì)狀況的不同，使色彩構(gòu)成發(fā)生了遠近不同的變化：前景暗，背景亮；前景色彩飽和度高，背景色彩飽和度低，從而造成整個畫面由遠及近，色彩由淡而濃，由亮而暗，形成了微妙的空間縱深感。（4）頂光、俯射光、仰射光 頂光通常是要描出人或物上半部的輪廓，和背景隔離開來。但光線從上方照射在主體的頂部，會使景物平面化，缺乏層次，色彩還原效果也差，這種光線很少運用

17、。尤其是在那些“到此一游”的人像片里，正午的照射光線往往會使人物的鼻子下方和眼袋下面出現(xiàn)極重的陰影，非常難看，所以需要表面這種情況的出現(xiàn)。當(dāng)然特殊情況下頂光運用的好也有成功的范例。俯射光是這三種光當(dāng)中使用最多的一種。一般的照明在處理主光時，通常是把光源安排在稍微高于主體、和地面成30°45°角的位置。這樣的光線，不但可以使主體正面得到足夠的光照，也有了立體感，而形成的陰影也不會過于明顯。不過這種光線很少單獨使用，大多是在影棚里與其他輔助光混合使用，如與側(cè)順光位配合等，會產(chǎn)生很好的效果。仰射光又叫底光、腳光，也是一種不多見的打光法。將光源置于主體之下向上照射，會制造一種陰森恐

18、怖的效果。一般電影中使用較多，為了刻畫反面人物的陰險可憎，往往會使用很硬的底光。想要看效果可以在晚上面對鏡子用手電從自己的下巴向上照看看效果。3、 光的顏色（見色彩應(yīng)用）4、 光的比例（1）主光。主光即決定被攝者照明格局的首選燈光，而其它的燈光則只能起到輔助作用?，F(xiàn)代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發(fā)出的。之所以采用柔光燈箱，是因為它發(fā)出的光線較為均勻，便于控制。所謂的柔光燈箱，其實就是把一只或數(shù)只燈泡放入一個箱體里，通過能使光線散射的柔光箱罩（一般由塑料或紡織品制成）對被攝者照明，箱體越大，燈泡越多，功率越強，照明范圍越廣。對于一般的影樓來說，口徑為一平方米左右的柔光燈箱就能勝任了。其照明的距

19、離和角度可根據(jù)需要進行任意調(diào)整，而曝光量的確定就以主光為依據(jù)。 （2）補光。補光也叫輔助光，顧名思義，它所起的作用就是對陰影進行補充照明，使陰影變得淺淡。其實，補光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過照明距離或輸出功率來調(diào)整它與主光的光比。如果補光的曝光比主光少3擋光圈的話，其光比就是1：3，也就是說其結(jié)果將得到較深的陰影。如果補光的強度接近主光的話，比方說相差半級光圈的話，那么陰影部分就變得非常淺淡了。為了簡便起見，補光的光源可以固定在天花板或墻上，只是通過調(diào)整輸出功率的方式來控制陰影的深淺。至于怎樣才能使補光取得與主光的最佳光比，則只能靠反復(fù)地試驗。（3）背景光。在大多數(shù)情況下，被攝者都

20、與背景拉開一定的距離。由于光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光的話，則背景就會顯得更暗了，結(jié)果是被攝者看起來如同融入黑暗的背景之中。如果攝影師不介意這種背景效果的話，當(dāng)然也就用不著背景光了。但是如果要想把被攝者同背景區(qū)別開來的話，則有必要對背景進行單獨照明，于是就有了所謂的背景光。然而，背景光的運用要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等，搞得不好就會弄巧成拙，因此，需要對背景光進行反復(fù)調(diào)整才能用得恰到好處。為了均勻地照明一個無縫的背景，有時會需要使用兩盞燈。 （4）頭發(fā)光。由于人像攝影技術(shù)的發(fā)展，所謂的頭

21、發(fā)光已由原來投射到頭上的不那么自然的一束聚光，逐漸演變成為一只或多只更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發(fā)避免成為漆黑一團，而且還能勾畫出被攝者的輪廓，因而它又被稱為“分離光”。這種用光方法現(xiàn)在已經(jīng)使用得相當(dāng)普遍，為此目的采用的是小型柔光燈箱或條型燈具。這種頭發(fā)光還可以采用把一束燈光通過天花板反射的辦法來實施，不過要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了。上述的4種照明是人像攝影用光的基本方法，這四種方法根據(jù)需要可以靈活應(yīng)用，既可以同時使用4種或兩三種，也可以只用主光加上反光板。至于使用自然光在攝影室或在戶外從事人像攝影，所用的光源則是現(xiàn)場的自然光以及反光板，當(dāng)然，也可以采取自然光與燈光相結(jié)合

22、的照明方式。 第六章 攝影構(gòu)圖1、 構(gòu)圖原則2、構(gòu)圖形式第六章 攝影構(gòu)圖1、 構(gòu)圖原則 對攝影構(gòu)圖的研究，實際上就是對形式美在攝影畫面中具體結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)方式的研究。攝影構(gòu)圖就是要研究以表象形式結(jié)構(gòu)在攝影畫面上形成美的形式表現(xiàn)。l 突出主體 在拍攝之前，心里要像繪畫前那樣首先“立意”，考慮照片畫面中，主要表現(xiàn)什么，被攝主體安排在什么地方。然后通過光線、色彩、線條、形態(tài)等造型手段，來達到突出主體的目的。l 均衡原則 均衡有對稱均衡及非對稱均衡兩種。非對稱均衡的構(gòu)圖，往往比對稱均衡的構(gòu)圖更富有動感。景物的大小、形狀、方向和色彩等都對視覺均衡有重要影響。l 虛實相映 虛實是指被攝主體與空間前、后景的清晰

23、、模糊的程度。運用的手法不外乎藏虛露實、虛實相間、虛賓實主、以虛托實。實，主要是表現(xiàn)被攝對象的主體；虛、主要是表現(xiàn)被攝對象的陪體，以襯托主體。其目的是為了突出主體，渲染氣氛，增強空間縱深感。2、構(gòu)圖形式 （1）九宮格構(gòu)圖 九宮格構(gòu)圖有的也稱井字構(gòu)圖，前面以講過，實際上屬于黃金分割式的一種形 式。就是把畫面平均分成九塊，在中心塊上四個角的點，用任意一點的位置來安排主體位置。實際上這幾個點都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當(dāng)然還應(yīng)考慮平衡、對比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動感，畫面富有活力。這四個點也有不同的視覺感應(yīng)，上方兩點動感就比下方的強，左面比右強。要注意的是視覺平衡問題。（2）十字形構(gòu)

24、圖十字形構(gòu)圖就是把畫面分成四分，也就是通過畫面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點是按放主體位置的，此種構(gòu)圖，使畫面增加安全感、和平感和莊重及神秘感，也存在著呆板等不利因素。但適宜表現(xiàn)對稱式構(gòu)圖，如表現(xiàn)古建筑題材，可產(chǎn)生中心透視效果。如神秘感的體現(xiàn)，主要是表現(xiàn)在十字架、教堂等攝影中。所以說不同的題材選用不同的表現(xiàn)方法。（3）三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖，在畫面中所表達的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢，此構(gòu)圖是視覺感應(yīng)方式，如有形態(tài)形成的也有陰影形成的三角形態(tài)，如果是自然形成的線形結(jié)構(gòu)，這時可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時使用，效果最好。三角形構(gòu)圖，產(chǎn)生穩(wěn)定感，倒置

25、則不穩(wěn)定。可用于不同景別如近景人物、特寫等攝影。（4）三分法構(gòu)圖三分法構(gòu)圖是指把畫面橫分三分，每一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點的主體。也可表現(xiàn)大空間，小對象，也可反相選擇。這種畫面構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡練。可用于近景等不同景別。（5）A字形構(gòu)圖A字形構(gòu)圖是指在畫面中，以A字形的形式來安排畫面的結(jié)構(gòu)。A字形構(gòu)圖具有極強的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強勁的視覺引導(dǎo)力?？杀憩F(xiàn)高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)，如果把表現(xiàn)對象放在A字頂端匯合處，此時是強制式的視覺引導(dǎo)，不想注意這個點都不行。在A字形構(gòu)圖中不同傾斜角度的變化，可產(chǎn)生畫面不同的動感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。但也

26、是較難掌握的一種方法，需要經(jīng)驗積累。（6）S字形構(gòu)圖S字形構(gòu)圖，在畫面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現(xiàn)在曲線的美感。S字形構(gòu)圖動感效果強，即動且穩(wěn)。可用于通用于各種幅面的畫面，這就根據(jù)題材的對象來選擇。表現(xiàn)題材，遠景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現(xiàn)眾多的人體、動物、物體的曲線排列變化以及各種自然、人工所形成的形態(tài)。S字形構(gòu)圖一般的情況下，都是從畫面的左下角向右上角延伸。（7）V字形構(gòu)圖V字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點必須是向心的。V字形的雙用，能使單用的性質(zhì)發(fā)生了根本的改變。單用時畫面不穩(wěn)定的因素極

27、大，雙用時不但具有了向心力，而穩(wěn)定感得到了滿足。正V形構(gòu)圖一般用在前景中，作為前景的框式結(jié)構(gòu)來突出主體。（8）C形構(gòu)圖C形構(gòu)圖具有曲線美的特點又能產(chǎn)生變異的視覺焦點，畫面簡捷明了。然而在安排主體對象時，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對象。C形構(gòu)圖可在方向上任意調(diào)整，一般的情況下，多在工業(yè)題材、建筑題材上使用。（9）O形構(gòu)圖O形構(gòu)圖也就是圓形構(gòu)圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。圓形構(gòu)圖可分外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，外圓是自然形態(tài)的實體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)如管道、鋼管等，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來體現(xiàn)表現(xiàn)形式

28、的。內(nèi)圓構(gòu)圖，產(chǎn)生的視覺透視效果是震撼的，視點安排可在畫面的正中心形成的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產(chǎn)生動感，下方產(chǎn)生的動感小但穩(wěn)定感增強了。如果攝取內(nèi)圓疊加形式的組合，可產(chǎn)生多圓連環(huán)的光影透視效果，是激動人心的。如再配合規(guī)律曲線，所產(chǎn)生的效果就更強烈，如炮管內(nèi)的來復(fù)線，即優(yōu)美又配合了視覺指向。（10）W形構(gòu)圖W形構(gòu)圖，具有極好的穩(wěn)定性，非常適合人物的近景拍攝。其在背景及前景的處理中，能得到很好的發(fā)揮，運用此種構(gòu)圖，要尋求細小的變化及視覺的感應(yīng)。（11）口形構(gòu)圖口形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，一般多應(yīng)用在前景構(gòu)圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達主體，闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖符

29、合人的視覺經(jīng)驗，使人感覺到透過門和窗，來觀看影像。產(chǎn)生現(xiàn)實的空間感和透視效果是強烈的。3、線性構(gòu)圖結(jié)構(gòu)： 線性構(gòu)圖在攝影中是經(jīng)常使用的主要方法之一?！熬€”是客觀存在的視覺現(xiàn)象，又是構(gòu)圖的基本視覺要素，它在構(gòu)圖中可以分割畫面，制造面積，產(chǎn)生節(jié)奏，表達多種象征性種功能。 線的性格表現(xiàn)為：粗線強勁，細線纖弱；曲線柔情，直線剛直；濃線重，淡線輕；實線靜，虛線動。 如：垂直的線條，它象征的是堅強、莊嚴、有力；橫線象征著寧靜、寬廣、博大；斜線象征著動態(tài)和不安定的感覺；也可以由于的緣故，通向遠方，斜線在這里就體現(xiàn)處了一種縱深效果。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會給人一種非常美的感覺。（1） 黃金分割 在新聞攝

30、影中經(jīng)常遇到自然或人工產(chǎn)生的線形影像，如在自然界中形成的各種線形影像，大到地平線、河流、山川等，小到樹木、葉片、花朵，動物、昆蟲等形體結(jié)構(gòu)，特別是人體結(jié)構(gòu)關(guān)系。在人工環(huán)境中，也是隨處可見的了，如建筑的門窗及外形邊框、電線、水渠、柜櫥、書桌；常接觸的書本、報紙、雜志等；因此，新聞攝影應(yīng)用黃金分比在線形構(gòu)圖中，是體現(xiàn)美感的有效方法。（2） 對角線構(gòu)圖 這是一個非常著名的構(gòu)圖表現(xiàn)方法，在角線構(gòu)圖在畫面中，線所形成的對角關(guān)系，使畫面產(chǎn)生了極強的動式，表現(xiàn)出縱深的效果。其透視也會使拍攝對象變成了斜線，引導(dǎo)人們的視線到畫面深處。在攝影畫面構(gòu)圖中，除明顯的斜線外，還有人視覺感應(yīng)的斜線，表現(xiàn)在形態(tài)的形狀、影調(diào)

31、、光線等產(chǎn)生視覺抽象線。因此對線性的把握是攝影構(gòu)圖運用線的關(guān)鍵。（3） 橫線構(gòu)圖 利用橫線構(gòu)圖能在畫面中產(chǎn)生寧靜、寬廣、博大等象征意義，但單一橫線容易割裂畫面。實際上在攝影中會經(jīng)常出現(xiàn)橫線，如地平線等。因此在攝影構(gòu)圖中忌諱橫線從中心串過，一般的情況下，可上移或下移躲開中心位置或攝影中所說的“破一破”就是在橫線某一點上安排一個形態(tài)，使橫線斷開一段。此單一橫線的掌握難度要大一些，而多條橫線線的組合，在攝影中的掌握要容易一些，而且非常有趣。如在多條橫線充滿畫面時，可在部分線的某一段上安排主體位置，使某些橫線產(chǎn)生斷線的變異。這種方法主體突出明顯，富有裝飾效果。（4） 豎線構(gòu)圖 豎線構(gòu)圖要比橫線構(gòu)圖富有

32、變化，單一線時也存在和橫線一樣不足的地方。但多線時變化相對的要多一些。如對稱排列透視，多排透視等都能產(chǎn)生有時想象不到的效果。 豎線，它象征的是堅強、莊嚴、有力；其攝影面對的自然豎線要多于橫線。如樹木、電桿、柱子等等。豎線所產(chǎn)生的變異效果非常醒目。（5） 曲線構(gòu)圖 曲線構(gòu)圖所包含的曲線為，規(guī)則形曲線和不規(guī)則曲線。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會給人一種非常美的感覺。在攝影中曲線的應(yīng)用時廣泛的。如人體攝影，就是呈現(xiàn)人體的曲線美。表現(xiàn)形態(tài)的紋理都能產(chǎn)生優(yōu)美的畫面。構(gòu)圖運用時一定要特別注意曲線的總體軸線的方向。其表現(xiàn)方法是多樣的，可以運用對角式、S式、橫式、豎式等。另外曲線和其它線綜合運用更能產(chǎn)生突出的

33、效果，但把握的難度要大一些。（6） 不規(guī)則線的構(gòu)圖 不規(guī)則線的構(gòu)圖是很麻煩的事，掌握不好的話，很容易弄亂畫面。不規(guī)則線其本身存在著多樣的屬性。如雜亂的、抽象的、理性的、神秘的等等，單一不規(guī)則線段也存在著視覺指引性，如果運用得當(dāng)會產(chǎn)生奇特畫面效果。如果將雜亂的不規(guī)則的線充滿整個畫面，這時再把簡捷的主體形態(tài)安排在畫面適當(dāng)?shù)奈恢蒙希沙霈F(xiàn)強烈的對比效果，同時會呈現(xiàn)出抽象的、神秘的畫面氣氛。拍攝實驗第七章 廣告攝影的拍攝1、 廣告攝影的拍攝設(shè)備2、 廣告攝影的布光要求3、廣告攝影的拍攝技巧第七章 廣告攝影的拍攝1、 廣告攝影的拍攝設(shè)備 2、廣告攝影的布光要求（攝影室燈布光法）男性人像攝影布光（一）男性

34、人像照片佳作應(yīng)能顯示出被攝對象的特征，因此，拍攝成高反差的照片，通常是最合適的。布光法選用光束小的光源。它的光線較集中、較強，可以表現(xiàn)出皮膚的質(zhì)感。這種光源刻畫男性性格特征比光量較大的光源效果好，光束小的光線雖強，但很柔和。光量較大的光源在崗拍攝女性人像時也是可取的，因為它光線漫散射，照射面大。用一個簡單的燈具照明裝置，安上配有標準反光罩的250閃光燈頭，燈罩前裝上一片柔光鏡。如果使用十分硬的光源，就應(yīng)審慎地將其布置在適當(dāng)?shù)奈恢?，采用合適的造型光可以使鼻子的影子落在面暇和上唇范圍之內(nèi)。這種用光技巧也非常適合于拍攝戴眼鏡的男子，它可以避免反射光。 將一快反光板放在被攝對象的一邊，就能使一樓光線照

35、亮男士一側(cè)的耳朵。 （二）這張照片中所提供的閃光布光法，適合于拍攝證件照或以宣傳為目的的人物照片。 "關(guān)鍵性"的步驟是用照明燈對著一把反光傘，利用反射光進行拍攝。 另一個帶有聚光罩的125燈頭放在被攝對象身右后側(cè)，正對著照明燈，并與 之成一直線。這種用光技巧在拍攝辦公室環(huán)境時特別有用，它能表現(xiàn)出一種有深度感的空間。由聚光罩聚射的背后光，把被攝對象同背景分隔開來。女性人像攝影布光 （一）這是一種簡單的人像拍攝布光方法，采用標準的布光原則：主光是250燈頭，配以超白反光傘，安放在與被攝對象呈45度角的地方，并適當(dāng)抬高。輔助光是125燈頭，安置在相機右側(cè)的位置，拍攝時通過一把半透

36、明傘透射出散射出散射光線。輔助光通過1個過濾層照到被攝對象，同時主光透過兩個過濾層，再通過超白反光傘反射出強光射向被 攝對象，要使主光和輔助光采光比例為3：1。使用閃光測光表取得曝光綜合指數(shù)，以使臉部感光適度，而不致于造成反差過度。（二）在拍攝這張女士像時，我們增加了一個閃光燈頭，對背景補光，使模特兒同背景分隔開來。這種布光方法對改進圖像質(zhì)量起到良好作用。 在125燈頭上，裝上反光傘和32度的蜂巢狀結(jié)構(gòu)的網(wǎng)罩，阿放在模特兒后面的低矮架子上。這套光源裝置，以一個光暈圈的光射向背景，這個光暈圈的廣再反射到模特兒的頭后面。（三）照射背景的另一種方法是利用第三個光源裝置的光，投射到被攝者頭發(fā)上，稱之為

37、"頭發(fā)光"。在拍這幅人像時，就使用了這種布光方法。在此種情況下，在一個燈頭裝上聚光罩，放置在模特二右后上方，光線射向模特兒的頭發(fā)。照射頭發(fā)的另一光源應(yīng)放置在主光的同一邊，以獲得自然光的效果。 通過反射光使模特兒的頭發(fā)獲得均勻的輔助光原則是輔助光的光量一定要低于主光（"頭發(fā)光"為主光），如主光的通光量為f/5.6，輔助光的通光量為f/8f/11。（四）要拍出一張具有立體感的人像照片，就要善于使用頭發(fā)光和背景光。 用250燈頭，裝上反光傘和32度蜂巢網(wǎng)罩打出背景光，能很好地表現(xiàn)色彩，并有助于在背景上襯托 拍攝對象。裝有聚光罩的另一個250燈頭，應(yīng)放在能以強光

38、突出被攝對象的帽子及其紋理的角度。兩個照射臉部的光源裝置是250。主光的燈頭裝有一把直徑為85厘米的白傘，輔助光則是通過一把直徑為85厘米的半透明傘反射出去。這種布光方法也使用于拍攝其他各種人像。高光人像攝影布光兩個400燈頭打背景光使背景呈白色，分別置于模特兒頭部的兩側(cè)，高度齊于模特兒頭部的兩側(cè)，高度齊于模特兒的頭部。將光照功率調(diào)至背景曝光超過正常值一至二級光圈，拍攝是確保膠片上不顯現(xiàn)背景中不必要出現(xiàn)的細部。注意不要讓背景光散射到模特兒的頭部上。一個作為主光的250燈頭直接放在相機上部，它的光通過一個6×6厘米燈頭直接放在便攜式柔光箱反射出來。在被攝對象的下巴下方，放置一塊大的白色

39、反光鏡，反光鏡的反射光可以消除陰影。暈圈（輪廓光）攝影布光這種布光方法使人像招片生動活潑，因此特別適用于女性人像攝影。拍攝時將暈圈光光源放在模特兒身后，并略為低于她，光源對著相機。這種光可以將模特兒同背景隔離離開。在250燈頭上安裝反光傘和一個32度的蜂巢網(wǎng)罩。要注意擺好光源裝置，從取景框里應(yīng)該看不到它們。唯一可見的光是通過頭發(fā)反射出來的。將測光表放在模特頭發(fā)位置、沖著光源讀取曝光數(shù)據(jù)。要記住，拍深色頭發(fā)人像的曝光需要比金色人像的曝光要多。兒童攝影布光因為孩子好動，給孩子拍攝時布光的最佳方法是從左右兩側(cè)布光，而不是采取用主光加輔助光的布光格局。 這幅照片是使用兩個250燈頭，再裝上半透明傘來布

40、光拍攝的。 這種兩處光源的布光方法是光能照到孩子們活潑范圍較大的區(qū)域，這樣，曝光量就不需 要再隨著孩子 的移動而調(diào)整了。通過半透明傘將漫散光照到背景，就沒有必要再使用額外的背景光源。半透明傘投射光線的優(yōu)點是反差柔和，適合拍攝兒童照片。雙人像攝影布光在拍攝兩個人以上的照片時，要把光源置于離被攝對象遠一些的位置，采用光量大一些，光線較柔和的光源。 將100×100厘米柔光箱安在400燈頭上，放在靠近相機稍高的位置，將光線照射在被攝對象的中心部位，確保光線均勻。第二個250燈頭上裝一把半透明傘，它投射出來的光線可以消除陰影。第三個光源是125燈頭，裝上一個反光鏡和32度蜂巢網(wǎng)罩，放在被攝對

41、象背后的上方。第四個光源是125燈頭上裝一個聚光罩，用來打背景光。靜物攝影布光雖然被攝主體是靜物，但是要小心地控制好反差，避免光線過亮和產(chǎn)生過多的陰影。主要照明由裝有柔光箱的250燈頭提供。這個裝置安排在非常接近于被攝對象的位置，提供充足的光線以消除陰影。一塊反光板置于被攝對象的右邊，以確保照射的光線均勻，防止發(fā)生主光偏在以邊而出現(xiàn)高反差。商品攝影布光人們對商品照片的需求較大，學(xué)習(xí)商品攝影的布光非常有用。在拍攝商品時，重要的是很好地表現(xiàn)出它的外觀，從而使其能易于被人們認識和樂意選購。為避免出現(xiàn)陰影，將一個大型的柔光箱放在被攝對象的頂部，這是最簡單的布光方法。使用光量大的柔光光源，會拍出反差柔和

42、的照片，這樣的光線效果特別合適于翻拍。在這幅照片拍攝時，將400燈頭置于架子上，裝上一個100×100厘米柔光箱，放在摩托車的正上方。在摩托車旁邊安放一塊反光板，確保光線柔和均勻。多燈布光方法（柔光箱）    這張照片的光線是分層次布置的。第一層是從旁邊射向背景，照亮背景同時是它清晰起來。同樣它也用于制造頭發(fā)的光澤來把人物和背景區(qū)別開。主光源放在接近攝影對象正前方的方位，讓光線可以照到人物周圍的地方。這樣保持了一個三維的效果，半透明的反光傘充當(dāng)了填充光源的角色，銀色反光板則照亮陰影部分。主光源和填充光源同樣要有1 f-stop的差距。背景燈光的

43、設(shè)置與主光源一樣。    這次我們又用了兩個柔光箱。但這次它們組合在一起充當(dāng)主光源的角色。較小的70cm柔光箱放在地上，而較大的100cm柔光箱在他的上方。這就確保了燈光均勻地照在了離鏡頭較近的模特身上，看，她的下巴下面是沒有陰影的。     因為后面的模特不在對焦的范圍內(nèi)，她僅被蜂巢罩的燈光照射，形成一個更強烈的對比。調(diào)整閃光燈能使落在兩個模特身上的燈光相同。工作室左邊的墻壁色調(diào)較輕，這樣就減少了衣服上燈光的反差。    走出攝影棚來到一般家庭的屋子里。在這里，我們想用一個

44、100cm的柔光箱來對從窗口射入的光線作一些改動，拍一張看上去更自然的照片。同樣也使用其它兩種光源。裝有半透明反光傘的填充光源用來照亮陰影部分。     第三盞燈裝有一個16°的蜂巢罩，放在人物的后面。這個燈光不只能使人物區(qū)別于背景而顯突出，同時也照亮了鋼琴上的物品，不然它們就會被淹沒在一片黑暗中。3、廣告攝影的拍攝技巧l 吸光物體拍攝方法 吸光物體是最常見的物體，像木制品、紡織品、纖維制品及大部分塑料制品等都屬于吸光物體。吸光物體的最大特點是在光線投射下會形成完整的明暗層次，其中，最亮的高光部分顯示了光源的顏色；明亮部分顯示了物體本身的顏色和

45、光源顏色對其的影響；亮部和暗部的交界部分，最能顯示物體的表面紋理和質(zhì)感；暗部則幾乎沒什么顯示。對吸光物體布光較為靈活多樣，但一般采用側(cè)光照明最能反映被攝體的質(zhì)感和形態(tài)。按嚴格的區(qū)分，吸光物體可分為表面粗糙、表面光滑和質(zhì)地較為蓬松三類。-表面粗糙的物體，如粗陶制品等，一般采用側(cè)光照明可顯示其表面質(zhì)感，布光時，要仔細調(diào)整側(cè)光的不同照明方向和照射角度以求得最佳的效果。-表面光滑的物體，如部分塑料制品和表面上過油漆的物體等，一般都有光澤，會反射少量走向光線，所以宜用大面積光源來照明，布光時，要注意光源的形狀，因為這類物體的高光部分能將光源的形狀反映出來。-質(zhì)地蓬松的物體，如織物等，如果為了表現(xiàn)印在其上

46、面的圖案和色彩，可以用順光或者偏向順光的側(cè)光照明，但若為了表現(xiàn)這類物體的質(zhì)地和表面編織結(jié)構(gòu)，則可以在側(cè)光照明的基礎(chǔ)上，用強于主光的逆光進行輪廓光照明，使物體的輪廓處出現(xiàn)蓬松之感。l 反光體拍攝方法 反光物體主要有銀器、電鍍制品和搪瓷制品等，它的最大特點是對光線有強烈的反射作用。當(dāng)光線照射反光物體時，其最亮的高光部分顯示光源的形狀和色彩。除了最亮部分外，反光物體其余部分都反映出環(huán)境的光線和顏色，其高光的邊緣最能體現(xiàn)反光物體的表面紋理。反光物體一般不會出現(xiàn)柔和的明暗過渡現(xiàn)象。 反光物體布光一般采用經(jīng)過散射的大面積光源，布光的關(guān)鍵是把握好光源的外形和照明位置。反光物體的高光部分會像鏡子一樣反映出光源

47、的形狀，外形方而直的光源會使被攝物出現(xiàn)方而直的高光，以表現(xiàn)堅挺、剛硬的質(zhì)地。采用大面積的光源照明，能在物體的外形轉(zhuǎn)折處出現(xiàn)漂亮的長條形高光線條。由于反光物體容易缺少豐富的明暗層次變化，所以，可將一些灰色或深黑色的反光板或吸光板放置在這類物體旁，讓物體反射出這些色塊，以增添物體的厚實感，改善表現(xiàn)效果。選擇適當(dāng)?shù)墓庠次恢茫瑢嶋H上是選擇高光出現(xiàn)在反光物體上的哪個部位。光源的位置同照相機拍攝方向的關(guān)系，符合光線的人射角等于反射角的定律，因此，在調(diào)整被攝物體上高光位置時，光源應(yīng)根據(jù)這一定律作相應(yīng)的移動。對反光物體布光，還有可能存在一種令人生厭的情況，就是放在背景上的光亮或半光亮物體大都會帶上背景的色彩，

48、并會同背景相混淆。對這個狀況最好的解決辦法是：（1） 用隱蔽的墊塊或支架，使被攝物體離開背景。（2） 把被攝物體放在一塊干凈的大玻璃上。使用淺色背景時，用強光照明，避免物體在玻璃上產(chǎn)生倒影；使用暗背景時，可以用偏振鏡來減弱乃至消除倒影。 對形狀和體積特別復(fù)雜的反光物體，布光時需要采取復(fù)雜的措施，最常用的是“包圍法布光”。“包圍法布光”是指除了相機鏡頭開孔之外，用一個亮棚將被攝物體包圍起來，然后再在亮棚的外邊進行布光?！鞍鼑ú脊狻彼玫牧僚锟梢杂冒准埢虬咨椢镒龀桑猛该鞯闹Ъ?，如有機玻璃律或尼龍繩等加以固定。用“包圍法布光”時亮棚的設(shè)計布置是多樣的，但有一點應(yīng)明確，反光物體會像鏡子一樣毫不保留地將周圍的一切反射回去，亮棚稍有缺陷，就會在被攝物體上顯示出來。l 透明體拍攝方法透明物體主要指各種玻璃制品和部分塑料器皿等，它的最大特點是能讓光線穿透其內(nèi)部。拍攝透明物體時，表現(xiàn)物體的透明感并不困難，不管背景是深是淺，它總會透過去；但是，對于透明物體光亮感的表現(xiàn)，就要利用反射，使之產(chǎn)生強烈的 “高光”反光，透明物體的形狀則利用光的折射來達到預(yù)期效果。如果按常規(guī)給透明物體照明，