吉他和弦組成、進(jìn)行、編配和即興

1、和弦知識(shí)詳解（關(guān)于和弦組成、編配、即興）教你寫流行歌曲和聲進(jìn)行其實(shí)流行歌很好寫。光讓我寫旋律的話，我一天能給你出十好幾首“瑯瑯上口”的東西。我也沒受過什么專業(yè)訓(xùn)練。只要你有一丁點(diǎn)的和聲知識(shí)，看完我這些較土的心得以后都會(huì)寫得比他好，出得比他多的（當(dāng)然我有時(shí)也會(huì)推脫，那是因?yàn)槲覍懜柙~太屎了！這里就說曲）。不過，我覺得寫一些流行口水歌是不需要什么專業(yè)訓(xùn)練的。有人說那些東西是糟泔，我贊成，的確是（絕大部分都是），但如果真寫得那么口水可以賺零花錢嘛。現(xiàn)在在這里寫一些我寫流行曲的心得，主要是關(guān)于和弦運(yùn)用和進(jìn)行，其實(shí)這是最重要的。這東西出來了旋律就出來了，糟泔嘛。再說咱們?cè)谶@里先不談太多編曲的事（但畢竟會(huì)有

2、一點(diǎn)點(diǎn)，因?yàn)橛械臅r(shí)候?qū)懶珊途幣涫顷P(guān)聯(lián)到一起的）。     其中舉到一些例子，為方便說明問題和比較，全都用C大調(diào)或者A小調(diào)。     其實(shí)我也是聽多了以后把人家的進(jìn)行記下來，多練，就會(huì)了。那么現(xiàn)在就拿一些例子來說說事。     現(xiàn)在我列出幾個(gè)非常非常常用的和弦進(jìn)行，尤其是大陸港臺(tái)日韓這邊的歌差不多都用這些。1、C-Am-F-G。我并不是說整首曲子中都只有這個(gè)進(jìn)行，不過如果你就想寫一首流行朋克的曲子那這個(gè)足夠了。當(dāng)然這不是死的，有可能你在編的時(shí)候會(huì)變成C-Am7-Dm7-G7。

3、但這可以是一個(gè)基本骨架。后面說到的東西也是同理。姑且認(rèn)為這個(gè)進(jìn)行的BASS是i-6-4-5吧。其實(shí)從前這個(gè)進(jìn)行通常是i-6-2-5，因?yàn)?級(jí)和弦正好是2級(jí)的屬和弦，2級(jí)和弦又正好是5級(jí)的屬，然后再回來，因?yàn)?級(jí)是1級(jí)的屬和弦。舉例：安立奎Enrique Iglesias的Hero大家肯定都聽過吧（沒聽過就下一首聽去哪都有）。這歌就兩段。我記得好象是G調(diào)的，如上面說過的，為了好說明問題就改成C調(diào)來說了。第一部分的進(jìn)行就是C-Am-F-G的重復(fù)，對(duì)不？2、Am-F-C-G。假如你喜歡艾微爾，那么你用這個(gè)進(jìn)行寫幾個(gè)復(fù)歌，你會(huì)立即把她的盤扔進(jìn)垃圾筒（我不會(huì)，我有張?jiān)P以后還賣呢，哈哈），因?yàn)樗龓缀踉诿?/p>

4、首歌里都用到這個(gè)進(jìn)行，那個(gè)Michelle Branch的All You Wanted也是如此。但是不管怎么說，這個(gè)進(jìn)行的確是很常用的。Evanescence的Going Under的復(fù)歌也是這個(gè)進(jìn)行。     還有，有的時(shí)候也有很多用Am-F-G-C的，跟Am-F-C-G差不多流行。比如F.I.R的Lydia（夠口水吧不過這歌我覺得的確不錯(cuò)，絕對(duì)不在糟泔之列）。第三部分高潮那里就用到了這個(gè)進(jìn)行。3、F-G-C。這個(gè)進(jìn)行在復(fù)歌中非常常用。一首C大調(diào)的曲子，比如說一開始第一部分是C，當(dāng)曲子發(fā)展到高潮部分的時(shí)候以4級(jí)和弦開始。這例子可就太多啦。比如像優(yōu)客李林

5、的認(rèn)錯(cuò)。復(fù)歌部分是F-G-C-C7-F-G-C-.       也有很多地方用Dm-G-C-.的，那就不光是寫高潮部分的了，在過渡段里也更經(jīng)常的能用到。4、BASS音階！這是個(gè)重要的規(guī)律啊。最常用的是i-7-6-5，那么可以是C-G-F-G,C-Em-F-G,C-Em-Dm-G等等等等.有時(shí)候也可以i-b7-6-5，那么和弦可以是C-C7-F-G,C-bB-F-G等，如果音階是i-7-b7-6-.那可以是C-G-bB-F,C-CM7-C7-F等等.另外一個(gè)音階也是非常常用，可以給你增色許多的：6-#5-5-#4-4，那么可以用Am-C

6、#-C-D-F（D也可以換成#Fdim）有時(shí)候不完全是半音階，6-5-#4，這是最常見的，通常都用Am-Am7-Fm7b5(也就是Am6的轉(zhuǎn)位)，這個(gè)進(jìn)行可以給歌曲的進(jìn)行一個(gè)起伏的感覺，通常用在一段快結(jié)尾的地方，不信試試看。     還有太多太多種，大家自己自由創(chuàng)造組合。有一些不是最常用的，但有的很好聽的歌的確用到。有一首美國鄉(xiāng)村歌曲，剛出不久的Lonestar的Let's Be Us Again，如果改在C調(diào)的話復(fù)歌的和弦進(jìn)行是G-Dm7-Am-F-G.       

7、                                          這些東西，也許有的人說我全都知道，那么你的確用在你自己的歌曲里了嗎？我覺得會(huì)用了才算真會(huì)了。很多時(shí)候從記住

8、理論到學(xué)會(huì)應(yīng)用是很不容易的一個(gè)過程，我寫的這點(diǎn)東西不算什么理論，只能算是我的一些經(jīng)驗(yàn)，或者說，我是這樣來理解理論來應(yīng)用到我的歌里的 和弦的構(gòu)成！吉他上的和弦有九千多個(gè)，我們?cè)趺从泝|這么多的和弦呢？先來看看C系列的和弦。和弦名稱組成音記法C大三和弦135CC小三和弦1b35CmC增和弦13#5CaugC減和弦1b3b5CdimC掛四和弦154Csus4C六和弦1356C6C小六和弦1b356Cm6C大小七和弦135b7C7C小七和弦1b35b7Cm7C大七和弦1357Cmaj7C九和弦135b72C9C小九和弦1b35b72Cm9C七減五和弦13b5b7C7-5C小七減五和弦1b3b5b7Cm7

9、-5C大九和弦13572Cmaj9C十一和弦135b724C11C小十一和弦1b35b724Cm11C十三和弦135b7246C13C七掛四和弦15b74C7sus4C減七和弦1b3b5bb7Cdim7這20種是現(xiàn)代音樂中比較常用的和弦。記憶這些和弦是有方法的。先來看看英文單詞的意思。Min是小的意思，Augmented是增加的意思。diminished是減的意思。Suspend是掛的意思。major是大調(diào)的意思。我們先來把和弦分為兩類，135類和1b35類。135是C，1b35是Cm。六和弦在上面加上六度音。C6就是1356，Cm6就是1b356。七和弦在上面加上七度音。C7就是135b7，

10、Cm7就是1b35b7。而Cmaj7就是第七度音不要降，組成大二度音1357。九和弦在上面加上七度和九度音。C9就是135b72。Cm9就是1b35b72。而Cmaj9就是13572。同理我們也可以推出C11就是135b724。Cm11就是1b35b724。C13就是135b7246。什么是增和弦呢？就是兩個(gè)大二度的和弦，Caug的音就是13#5。減和弦就是兩個(gè)小二度的和弦，Cdim就是1b3b5。什么是掛四和弦，掛四和弦就是掛留四度音，135變成了145。Csus4就是145。C7-5就是在C7的基礎(chǔ)上降低5度音，音的組成就是13b5b7。最后是C減七和弦，Cdim7就是在Cdim的基礎(chǔ)上在

11、減去七度音，音為1b3b5bb7。這樣我們就可以將20個(gè)和弦記住。這是C系列的和弦，其它象B系列，我們只要用首調(diào)唱名的方法。B為135，這樣就可以推出其它和弦。如何記憶和弦在吉他上的把位，這說幾點(diǎn)必須記憶的內(nèi)容，更好的方法在高級(jí)教程中在論述。我們必須記憶的常用和弦：第一把位的大三和弦，C、D、E、F、G、A及它們的七和弦。第一把位的Cmaj7、Damj7、Emaj7、Fmaj7、Gmaj7、Amaj7和弦。第一把位的C9、D9、E9、F9、G9、A9和弦。第一把位的C6、D6、E6、F6、G6、A6和弦。第一把位的Am9、Dm9、Em9和弦。第一把位的Am6、Dm6、Em6和弦。第一把位的Cs

12、us4、Dsus4、Esus4、Gsus4、Asus4及掛四七和弦。第一把位的Ddim7、Eaug和弦。為歌曲編配和弦！一、定調(diào)。1、首先你必須確定這首歌是什么調(diào)的，從總體上說它是大調(diào)還是小調(diào)，主歌到附歌之間有無轉(zhuǎn)調(diào)，這樣在一首歌大體聽下來的時(shí)候基本上有個(gè)定位。2、準(zhǔn)確定調(diào)時(shí)每個(gè)人都有自己的不同方式，如耳朵好的可以聽主音（即一首歌里最穩(wěn)定的音，絕大多數(shù)歌都是從主音開始，最后再回到主音）甚至直接聽主和弦。3、如果耳力不是很好，笨辦法就是套用指型，你把一首歌的主旋律彈出來，然后看它用到的是五種基本指型的那一種，再根據(jù)你扒出來的把位，就可以推算出調(diào)式來。4、有兩點(diǎn)需要注意：許多電吉他用的是降半音調(diào)弦

13、，而另一些歌曲在錄音時(shí)磁帶最后播放出來的音會(huì)比當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)音高半個(gè)音，這樣要根據(jù)自己判斷加以修正。二、初步編配（均以C調(diào)為例）。初步編配時(shí)應(yīng)該已經(jīng)初步定出了這首歌的節(jié)拍，大概的把這首歌分成各個(gè)小節(jié)。然后基本遵循以下幾個(gè)原則去編配。1、本小節(jié)出現(xiàn)頻率多的音，如本小節(jié)1、3、5較多，就可以配C和弦。2、時(shí)值較長的音，比如在4/4拍的歌里，有一小節(jié)只有5和6兩個(gè)音，但5占了三拍，而6只有一拍，考慮配G或G7和弦。3、優(yōu)先考慮在重拍的音。比如4/4的歌里，有一小節(jié)4和6在一、三拍，5和2在二、四拍，優(yōu)先考慮配F和弦。以上是一些基本原則，重要的是根據(jù)不同情況靈活變通。三、修改。理論上一首歌只要有主和弦、下

14、屬和弦、屬和弦三個(gè)就可以編完了，那我們要那么多和弦干什么呢？同一個(gè)小節(jié)里或許有十個(gè)或更多的和弦可以配，如何去選擇呢？這就要看個(gè)人的喜好和道行了，一首歌十個(gè)人或許配出來十個(gè)樣，而且都還有道理。不過大體上還有以下幾點(diǎn)可供參考：1、聽。努力聽看哪個(gè)和弦更接近原版。2、避免重復(fù)，上一小節(jié)用過Dm了，這一小節(jié)用D7或F試試。3、前后連接的順暢。理論上除下屬和弦和屬和弦之間外，其他二度連接是不和諧的（如C和Dm之間），因避免使用，不過也不能一概而論。4、一些自然的“解決”，如G或G7走向C肯定比Em走向C更舒服，特別是在附歌轉(zhuǎn)向主歌的時(shí)候。5、連接技巧。比如一些連續(xù)的解決A7-D7-G7-C。6、節(jié)奏型的

15、變化和和弦外音的運(yùn)用。7、掛留和弦和離調(diào)和弦的運(yùn)用。即興伴奏！現(xiàn)在我把我的即興伴奏的的一點(diǎn)體會(huì)與你們分享，僅代表個(gè)人意見！按每一個(gè)小節(jié)說：旋律以1為主，可用1級(jí)和弦，6級(jí)或4級(jí)；以2為主，多數(shù)用5級(jí)和弦，或是2級(jí)和弦；以3為主，可用1級(jí)，3級(jí)或6級(jí)；以4為主，可用4級(jí)或2級(jí)；以5為主，可用5級(jí)，1級(jí)或3級(jí)；以6為主，可用6級(jí)，4級(jí)或2級(jí)；以7為主，用5級(jí)的7和弦效果較好！如果這樣彈膩了，可以試一試，用含有部分相同組成音的和弦來代替原來的和弦，或者是用原來和弦的7級(jí)或9級(jí)和弦來彈，效果都不錯(cuò)，大三和弦都可以用9和弦來替代！可是，7和弦就不是了，聽起來有一些不和諧，但你完全可以讓人認(rèn)為你現(xiàn)在在彈爵

16、士風(fēng)格！和弦級(jí)數(shù)! 我現(xiàn)在就給你們講一講!以C調(diào)為例:一級(jí)和弦是1,3,5,C和弦!二級(jí)是2,4,6,Dm和弦!三級(jí)是3,5,7,Em和弦!四級(jí)是4,6,1,F和弦!五級(jí)是5,7,2,G和弦!六級(jí)是6,1,3,Am和弦!七級(jí)是7,2,4,B-和弦!(一般不用!多用屬七和弦代替,也就是五級(jí)的七和弦,在C調(diào)里就是G7和弦!)然后,再回到一級(jí)和弦! 這些,你們應(yīng)該能看懂了吧?那好!我們繼續(xù)!現(xiàn)在說D調(diào)! 以D調(diào)為例:一級(jí)和弦是1,3,5,D和弦!二級(jí)是2,4,6,Em和弦!三級(jí)是3,5,7,#Fm和弦!四級(jí)是4,6,1,G和弦!五級(jí)是5,7,2,A和弦!六級(jí)是6,1,3,Bm和弦!七級(jí)是7,2,4,

17、#C-和弦!(一般不用!多用屬七和弦代替,也就是五級(jí)的七和弦,在D調(diào)里就是A7和弦!)然后,再回到一級(jí)和弦! 我們?cè)賮矸治鲆幌?D調(diào)和弦與C調(diào)和弦的差異!從C到D相差一個(gè)全音,也就是相當(dāng)于從C調(diào)的1到C調(diào)的2之間的距離!所以,我們可以說,從C調(diào)和弦到D調(diào)和弦,只需要把C調(diào)的所有和弦的所有組成音加上一個(gè)全音,也就是升高大二度!就可以得到D調(diào)的和弦了!是吧?好,那么,我知道了C調(diào)的和弦進(jìn)行了之后,我怎么才能把它改為D調(diào)來唱呢!其實(shí)很簡單!你把C加一個(gè)全音,就是D了!C和弦就變成了D和弦!一級(jí)!你把D加一個(gè)全音,就是E了!Dm和弦就變成了Em和弦!二級(jí)!你把E加一個(gè)全音,就是#F了!Em和弦就變成了

18、#Fm和弦!三級(jí)!你把F加一個(gè)全音,就是G了!F和弦就變成了G和弦!四級(jí)!以下,道理相同,省略! 有沒有看懂?同樣的道理,D到E相差一個(gè)全音,那么從D調(diào)到E調(diào),所有D調(diào)和弦組成音,按照和弦的級(jí)數(shù),加上一個(gè)全音即可得到E調(diào)和弦!同樣,從E調(diào)到F調(diào),只相差半音,那么就把E調(diào)和弦的組成音都加上半音就可以得到F調(diào)的和弦了!當(dāng)然,要按照和弦的級(jí)數(shù)對(duì)應(yīng)著加!其他調(diào)同理!我舉一個(gè)具體的實(shí)例來說一下!如<<童年>>,4/4,這首歌的伴奏和弦進(jìn)行夠簡單的了吧?每一個(gè)小節(jié),只用一個(gè)和弦!用G調(diào)是:G-Em-C-D-G-Em-C-D-Bm-Em-A7-D-G-C-D-GFine如果我改為和弦

19、級(jí)數(shù)來記譜的話,就是:1-6-4-5-1-6-4-5-3-6-2-5-1-4-5-1Fine至于每一級(jí)和弦具體用哪一個(gè),我以前發(fā)表的文章里面都有寫過的!根據(jù)音樂的需要和自己的喜好來選擇!如<<童年>>中的二級(jí)和弦用的是七和弦-A7! 用和弦級(jí)數(shù)來記譜的話,具體的方法可以是把和弦級(jí)數(shù)寫到一個(gè)小圓圈兒里,而七和弦,九和弦,掛二,掛四或者七掛四和顯的標(biāo)記寫在小圓圈兒的外面!如:7,9,sus2,sus4and7sus4或者,可以更直接一點(diǎn)!如:1-6m-4-5-1-6m-4-5-3m-6m-7-5-1-4-5-1Fine就可以了!好了,現(xiàn)在我們來把它轉(zhuǎn)調(diào)!按照和弦級(jí)數(shù),把G調(diào)

20、改為A,B,E,bB,#F調(diào)來看一看,當(dāng)然,沒有必要轉(zhuǎn)那么些調(diào),而且有一些調(diào)根本就不適合來唱的!我的目的是為了讓你們明白怎么看和弦級(jí)數(shù)和怎么即興轉(zhuǎn)調(diào)!還是<<童年>>這首非常簡單的歌!我們來看!按照級(jí)數(shù)!1-6-4-5-1-6-4-5-3-6-2-5-1-4-5-1FineA調(diào)為:A-#Fm-D-E-A-#Fm-D-E-#Cm-#Fm-B7-E-A-D-E-AFineB調(diào)為:B-#Gm(=bAm)-E-#F-B-#Gm(=bAm)-E-#F-#Dm(=bEm)-#Gm(=bAm)-#C7-#F-B-E-#F-BFineE調(diào)為:E-#Cm-A-B-E-#Cm-A-B-bA

21、m-#Cm-#F7-B-E-A-B-EFinebB調(diào)為:bB-Gm-bE-F-bB-Gm-bE-F-Dm-Gm-C7-F-bB-bE-F-bBFine#F調(diào)為:#F-bEm-B-#C-#F-bEm-B-#C-bBm-bEm-bA7-#C-#F-B-#C-#FFine其他調(diào)同理!我不知道我有沒有講清楚!再補(bǔ)充幾句:一級(jí)和弦多用于為1,3,5或以這幾個(gè)音為主,也或者是這幾個(gè)音在小節(jié)中所占的時(shí)值比較長的旋律伴奏!二級(jí)和弦多用于為2,4,6或以這幾個(gè)音為主,也或者是這幾個(gè)音在小節(jié)中所占的時(shí)值比較長的旋律伴奏!三級(jí)和弦多用于為3,5,7或以這幾個(gè)音為主,也或者是這幾個(gè)音在小節(jié)中所占的時(shí)值比較長的旋律伴奏

22、!以下類推!最后,就可以用代理和弦來改變伴奏的色彩!來寫你自己的音樂!我有時(shí)即興編和弦,如果想把譜子記下來,我就會(huì)這樣用和弦的級(jí)數(shù)來記譜!這種譜子的優(yōu)點(diǎn)是,轉(zhuǎn)調(diào)和變調(diào)比較快!變調(diào)時(shí)不需要使用變調(diào)夾!當(dāng)然有更簡單的記法,就是直接用小寫的阿拉伯?dāng)?shù)字記錄和弦級(jí)數(shù)!而至于具體用這一級(jí)的哪一個(gè)和弦,根據(jù)不同的歌曲和不同的音樂的需要而定!用大三和弦還是小三和弦,七和弦還是九和弦,掛2和弦還是掛4和弦等!看你的愛好了!也要看歌曲的表達(dá)內(nèi)容的需要！ 一、終止的功能 一首樂曲、一個(gè)段落或樂思的結(jié)束，叫做終止。 聲的終止，就是標(biāo)志著這些不同層次的結(jié)構(gòu)在停頓或結(jié)束時(shí)的和聲進(jìn)行。 在大小調(diào)風(fēng)格的多聲部音樂中，終止的構(gòu)

23、成雖然往往是旋律、節(jié)奏、和聲等多種因素共同作用的結(jié)果，但和聲卻是終止的主要標(biāo)志。這是和聲結(jié)構(gòu)功能的體現(xiàn)，是為那個(gè)時(shí)代的音樂風(fēng)格所決定的。 人們?cè)陂L期的音樂實(shí)踐中，已經(jīng)積累并整理出一套相當(dāng)完善的和聲語匯，終止式就是其中的一個(gè)重要部分。它們就像人類語言的句法和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)那樣，起到組織音樂語言的作用，并適應(yīng)各種語義表達(dá)。 形形色色的和聲終止式，被安放在各種具有停頓或結(jié)束意義的結(jié)構(gòu)部位上，使音樂中那些層次不同的局部，既互相區(qū)分又有機(jī)地銜接起來。 二、終止的類別和應(yīng)用 終止的類別，可以從幾個(gè)不同的角度劃分。 1.結(jié)構(gòu)分類 樂段，是音樂中具有相對(duì)完整曲式的最小單位，是構(gòu)成一切較大型、復(fù)雜曲式的基礎(chǔ)。 樂段的

24、終止，在音樂語言中具有典型的意義。 從和聲終止在樂段中結(jié)構(gòu)地位來看，存在著三種不同的形態(tài)。 （1） 結(jié)束終止（簡稱終止） 這是以收攏性的和聲進(jìn)行在樂段結(jié)束部位構(gòu)成的停頓。其結(jié)束的完滿程度，要根據(jù)終止式和聲進(jìn)行的各種條件而定。 例58最后的六拍，是由VI構(gòu)成的結(jié)束終止。 （2） 中間終止（半終止） 這是以開放性和聲進(jìn)行在樂段內(nèi)部所構(gòu)成的停頓，一般應(yīng)與結(jié)束終止形成響應(yīng)。例58第三、四小節(jié)中IV的進(jìn)行是極為典型的。 （3） 補(bǔ)充終止 有時(shí)，在結(jié)束終止之后，再增加一組收攏性的和聲進(jìn)行，叫做補(bǔ)充終止。它可以使樂段得到延長，主和弦更加鞏固。 2.和聲分類 根據(jù)和聲進(jìn)行的性質(zhì)，終止式又可劃分正格終止、變格終

25、止兩大類別。 （1）正格終止 由VI的和聲進(jìn)行構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做正格終止。在音樂文獻(xiàn)中，除了像例58那樣的由V、I兩個(gè)原位三和弦構(gòu)成的正格終止外，更常見的是用V級(jí)的七和弦代替三和弦，以求得屬和弦對(duì)于主和弦的更積極的傾向和支持。例59第二、三小節(jié)及其以后例子，都屬于這樣的情況。 IVVI的和聲進(jìn)行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做復(fù)式正格終止。這樣的終止如同復(fù)式正格進(jìn)行一樣，由于其特殊的緊張度和豐滿性，在實(shí)踐中被廣泛運(yùn)用。IV級(jí)三和弦也常為II6或II所代替，如例61。 例58 例59 例60 例61 凡是由開放性的正格進(jìn)行、復(fù)式正格進(jìn)行所構(gòu)成的中間終止，都叫做正格半終止。參看前面已經(jīng)講過的例58第三、四

26、小節(jié)。 （2）變格終止IVI的和聲進(jìn)行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做變格終止（例62） VIVI的和聲進(jìn)行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做復(fù)式變格終止（例63）. 凡是由開放性的變格進(jìn)行、復(fù)式變格進(jìn)行所構(gòu)成的中間終止，都叫做變格半終止（例62）。 在古典主義和早期浪漫主義的音樂中，變格終止有時(shí)以補(bǔ)充終止的形式出現(xiàn)（例59）。它的獨(dú)立意義，遠(yuǎn)遜于正格終止。直至19世紀(jì)中葉，歐洲各民族樂派興盛之后，各種形態(tài)的變格終止才逐漸流行起來。 3.語義分類 各種形態(tài)和類別的終止，在實(shí)際應(yīng)用都存在著完滿程度的差異。這要取決于終止式和聲進(jìn)行的力度，結(jié)束和弦的節(jié)拍地位、排列、重復(fù)音等多種因素的情況。 按四部和聲寫作的一般規(guī)范，完滿

27、的終止，必須由四、五度關(guān)系的和聲進(jìn)行構(gòu)成，低音作四、五度跳進(jìn)；作為結(jié)束弦的I，必須處于強(qiáng)拍、原位、根音旋律位置并有穩(wěn)定呈示的足夠時(shí)值。 凡不具備上述條件之一者，均屬于不完滿終止。 例64 半終止本身就是不穩(wěn)定的，不必再做完滿或不完滿的區(qū)分。但影響終止完滿性各種因素，在半終止內(nèi)仍然會(huì)發(fā)生作用，使半終止的中間停頓感也存在程度上的不同。 從某種意義上講，音樂也是人類傳遞思想感情信息的一種語言。它在語義很多微妙的感覺，往往就通過像終止式語義分類中這種更細(xì)微變化而表現(xiàn)出來的。 終止的結(jié)構(gòu)分類、和聲分類、語義分類，是從不同的角度對(duì)終止的解剖，是同一問題的不同側(cè)面。所以，當(dāng)我們?cè)诜治?、描述某一具體終止結(jié)構(gòu)的

28、時(shí)候，絕不可把它們截然分開，而是應(yīng)當(dāng)盡可能地把三方面的內(nèi)容都概括進(jìn)去。如：例61可叫做不完滿的復(fù)式正格終止，而例63則是完滿的復(fù)式變格終止，等等。 三、書面習(xí)作示范 課題：為旋律配和聲的終止設(shè)計(jì) 指定的旋律： 例65 合理的終止設(shè)計(jì)，必須以正確的旋律分析為前提。當(dāng)理解了這條a小調(diào)的旋律結(jié)構(gòu)，是帶補(bǔ)充結(jié)尾的兩句樂段之后，和聲終止的設(shè)計(jì)就容易著手了。 半終止劃在第四小節(jié)。B音配V級(jí)和弦，前一小節(jié)的D音只有IV三和弦一種選擇，這是一個(gè)正格半終止。 結(jié)束終止是第七、八小節(jié)。這里的和弦選擇，可從結(jié)束音倒著往前思考：A音配I，B音配V，D音配IV，得到一個(gè)復(fù)式正格終止。 最后的長音A可以有I和IV兩種選擇

29、，正好配置一個(gè)IVI的變格補(bǔ)充終止。 例66 在以上終止和聲設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，再經(jīng)和弦選擇的補(bǔ)充完善，低聲部的編寫，內(nèi)聲部的填充，便獲得了如下的四部和聲方案。 例67 兩點(diǎn)說明： （1）聲部排列法從第五小節(jié)第二拍上由密集變?yōu)殚_放，是為了適應(yīng)旋律音C到F的向上四度跳進(jìn)。這樣的改變，確保了內(nèi)聲部經(jīng)終如一的平穩(wěn)進(jìn)行。 （2）第七、八小節(jié)終止的處理，一方面是為了順應(yīng)次中音聲部導(dǎo)音（V的三音#G）上行的自然傾向，同時(shí)也是為了避免VI的四部同向，第八小節(jié)的I采取了省略五音的不完全形式。如果導(dǎo)音#G作三度下行到I的五音E，I就可以獲得完整的結(jié)構(gòu)。第八章和弦的轉(zhuǎn)換 一、和弦轉(zhuǎn)換的意義 在低音保持不動(dòng)的條件下，由于

30、上方聲部和弦音位置更迭所構(gòu)成的同一和弦的變化，叫做和弦轉(zhuǎn)換。這是和弦延續(xù)并獲得其內(nèi)部節(jié)奏運(yùn)動(dòng)的一種有效手段。 當(dāng)我們?yōu)橐粋€(gè)指定的旋律配和聲時(shí)，如果和弦的更換與旋律節(jié)奏總是完全同步（即一音配一個(gè)和弦），那將十分笨拙而且會(huì)困難重重。和弦轉(zhuǎn)換，則可以幫助我們調(diào)節(jié)和聲節(jié)奏與旋律的關(guān)系。 屬于同一和弦的兩個(gè)或更多的音，可以通過和弦轉(zhuǎn)換的方式，容納在一個(gè)統(tǒng)一的縱結(jié)構(gòu)之中，以此避免和弦更換頻繁給和聲節(jié)奏所帶來的紛亂感。一個(gè)時(shí)值較長的旋律音要免于音調(diào)，亦可通過和弦轉(zhuǎn)換而使其獲得相應(yīng)的節(jié)奏支持。 二、和弦轉(zhuǎn)換中的聲部進(jìn)行 1 和弦轉(zhuǎn)換可能引起排列法的改變，但并不是必須的。 旋律聲部參與轉(zhuǎn)換，向上跳進(jìn)，排列法可由

31、密集變?yōu)殚_放；向下跳進(jìn)，排列法由開放變?yōu)槊芗?旋律聲部保持不動(dòng)，只有內(nèi)聲部參與轉(zhuǎn)換，聲部同上進(jìn)行時(shí)，排列法可由開放變?yōu)槊芗?；聲部向下進(jìn)行，排列法由密集變?yōu)殚_放。 不改變和弦排列法的轉(zhuǎn)換，必須在旋律聲部的跳進(jìn)不超過四度的條件下，由上方三個(gè)聲部的同向運(yùn)動(dòng)構(gòu)成。 弦轉(zhuǎn)換與排列法關(guān)系的知識(shí)，有助于我們?cè)谶\(yùn)用和弦轉(zhuǎn)換的方法時(shí)，求得聲部音更好的協(xié)調(diào)與平衡。 2 轉(zhuǎn)換的和弦，應(yīng)盡量保持和弦音重復(fù)與省略的正確性。 3 經(jīng)轉(zhuǎn)換之后的和弦，應(yīng)與下一個(gè)和弦保持正確的連接關(guān)系；同樣應(yīng)當(dāng)避免平行八、五度，四部同向，聲部超越等不良進(jìn)行。 4 弱拍上的和弦，不宜通過轉(zhuǎn)換和形式在強(qiáng)拍上延續(xù)。因?yàn)檫@樣會(huì)形成和聲的切分節(jié)奏，與

32、現(xiàn)階段所學(xué)習(xí)的傳統(tǒng)和聲風(fēng)格不符。 在為旋律配寫四部和聲的習(xí)作中，應(yīng)當(dāng)積極地利用和弦轉(zhuǎn)換的手段，去求取和聲節(jié)奏與旋律的協(xié)調(diào)和聲部間的自然平衡。 三、鍵盤和聲音型柱立式 一比二 懂得了和弦轉(zhuǎn)換的方法之后，在即興伴奏中，運(yùn)用“柱立式、二比二”的和聲音型來處理旋律中和弦音的轉(zhuǎn)換或延續(xù)，當(dāng)不會(huì)再有困難。 “柱立式、一比二”，是說一個(gè)和弦占用兩個(gè)節(jié)奏單位。 術(shù)立式和弦轉(zhuǎn)換一次，便構(gòu)成一比二的節(jié)奏形態(tài)；和弦原樣重復(fù)一次，也屬于“一比二”音型。在“一比二”音型中，和弦的低音無論是延續(xù)、重復(fù)或八度跳進(jìn)，都不改變音型的性質(zhì)。 鍵盤即興伴奏，有重復(fù)旋律和不重復(fù)旋律兩種形式。 柱立式和弦音型重復(fù)旋律，通常是將旋律置于

33、高音聲部；兩個(gè)內(nèi)聲部的和弦音，以密集排列方式在下面伴隨。當(dāng)旋律中出現(xiàn)和弦音轉(zhuǎn)換時(shí)，三個(gè)聲部同時(shí)轉(zhuǎn)換；旋律音處長，和弦可作節(jié)奏上的重復(fù)。 不重復(fù)旋律的術(shù)立式和弦音型，主要的任務(wù)是為旋律提供一個(gè)和聲與節(jié)奏的背景。除左手的低音聲部可作正常的跳進(jìn)外，右手的三個(gè)聲部應(yīng)晝保持平衡進(jìn)行和彈奏的方便?？勺约捍_定一個(gè)和弦的旋律位置的水平線及起落的弧度，以便于和弦材料的組織。人們比較喜歡以主和弦根音旋律位置為水平線，以此求得音樂結(jié)束時(shí)能儀在根音旋律位置的穩(wěn)定主和弦上。即興伴奏！現(xiàn)在我把我的即興伴奏的的一點(diǎn)體會(huì)與你們分享，僅代表個(gè)人意見！按每一個(gè)小節(jié)說：旋律以1為主，可用1級(jí)和弦，6級(jí)或4級(jí)；以2為主，多數(shù)用5級(jí)和

34、弦，或是2級(jí)和弦；以3為主，可用1級(jí)，3級(jí)或6級(jí)；以4為主，可用4級(jí)或2級(jí)；以5為主，可用5級(jí)，1級(jí)或3級(jí)；以6為主，可用6級(jí)，4級(jí)或2級(jí)；以7為主，用5級(jí)的7和弦效果較好！如果這樣彈膩了，可以試一試，用含有部分相同組成音的和弦來代替原來的和弦，或者是用原來和弦的7級(jí)或9級(jí)和弦來彈，效果都不錯(cuò)，大三和弦都可以用9和弦來替代！可是，7和弦就不是了，聽起來有一些不和諧，但你完全可以讓人認(rèn)為你現(xiàn)在在彈爵士風(fēng)格！和弦級(jí)數(shù)!我現(xiàn)在就給你們講一講!以C調(diào)為例:一級(jí)和弦是1,3,5,C和弦!二級(jí)是2,4,6,Dm和弦!三級(jí)是3,5,7,Em和弦!四級(jí)是4,6,1,F和弦!五級(jí)是5,7,2,G和弦!六級(jí)是6,

35、1,3,Am和弦!七級(jí)是7,2,4,B-和弦!(一般不用!多用屬七和弦代替,也就是五級(jí)的七和弦,在C調(diào)里就是G7和弦!)然后,再回到一級(jí)和弦!這些,你們應(yīng)該能看懂了吧?那好!我們繼續(xù)!現(xiàn)在說D調(diào)!以D調(diào)為例:一級(jí)和弦是1,3,5,D和弦!二級(jí)是2,4,6,Em和弦!三級(jí)是3,5,7,#Fm和弦!四級(jí)是4,6,1,G和弦!五級(jí)是5,7,2,A和弦!六級(jí)是6,1,3,Bm和弦!七級(jí)是7,2,4,#C-和弦!(一般不用!多用屬七和弦代替,也就是五級(jí)的七和弦,在D調(diào)里就是A7和弦!)然后,再回到一級(jí)和弦!我們?cè)賮矸治鲆幌?D調(diào)和弦與C調(diào)和弦的差異!從C到D相差一個(gè)全音,也就是相當(dāng)于從C調(diào)的1到C調(diào)的2

36、之間的距離!所以,我們可以說,從C調(diào)和弦到D調(diào)和弦,只需要把C調(diào)的所有和弦的所有組成音加上一個(gè)全音,也就是升高大二度!就可以得到D調(diào)的和弦了!是吧?好,那么,我知道了C調(diào)的和弦進(jìn)行了之后,我怎么才能把它改為D調(diào)來唱呢!其實(shí)很簡單!你把C加一個(gè)全音,就是D了!C和弦就變成了D和弦!一級(jí)!你把D加一個(gè)全音,就是E了!Dm和弦就變成了Em和弦!二級(jí)!你把E加一個(gè)全音,就是#F了!Em和弦就變成了#Fm和弦!三級(jí)!你把F加一個(gè)全音,就是G了!F和弦就變成了G和弦!四級(jí)!以下,道理相同,省略!有沒有看懂?同樣的道理,D到E相差一個(gè)全音,那么從D調(diào)到E調(diào),所有D調(diào)和弦組成音,按照和弦的級(jí)數(shù),加上一個(gè)全音即可得到E調(diào)和弦!同樣,從E調(diào)到F調(diào),只相差半音,那么就把E調(diào)和弦的組成音都加上半音就可以得到F調(diào)的和弦了!當(dāng)然,要按照和弦的級(jí)數(shù)對(duì)應(yīng)著加!其他調(diào)同理!我舉一個(gè)具體的實(shí)例來說一下!如<<童年&g