一、電視攝影十八忌

1、一、電視攝影十八忌電視攝影有著自身基本規(guī)律，這種規(guī)律就是電視記者在電視攝影過程中，必須 遵循的一般原則。但是我們在欣賞電視節(jié)目時，卻常常可以看到一些電視記者拍 攝的畫面違背了電視攝影的一般原則，使人看了很不舒服。本文把電視畫面構(gòu)圖 和運動攝影中一些常見的問題歸結(jié)為 “電視攝影十八忌”，旨在與同行們進行探討， 并求教于諸位同行。一忌 “七扭八歪” 如果我們拍出來的畫面水平線不水平，垂直線不垂直，畫面中的人或物向一邊傾 倒，這種“七扭八歪”的畫面，非常難看。有些記者習(xí)慣于用肩膀作攝像機的水 平線，因為人的肩膀是大約 15 度的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的辦法是 不可靠的，必須要用尋像器的邊框

2、來找水平。需要注意的是，采用正面構(gòu)圖時， 大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行；但采用斜側(cè)面構(gòu)圖時，物體水平 線往往與尋像器的邊框形成“夾角” ，這時，就不能依靠物體自身的水平線，而要 借助于物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。二忌 “面壁思過” 當(dāng)對畫面中的人物采用側(cè)面構(gòu)圖或斜側(cè)面構(gòu)圖時，人物就有了比較明確的方向性 或者面向左邊畫框邊緣，或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右，而頭 部的位置又貼近右邊畫框，空白留在左方，就好像是一個人正在“面壁思過” 。當(dāng)畫面中的人物目光面向一側(cè)是， 把畫面中較大的空白安排在人物目光的前面， 視覺上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物

3、腦后，把人物的視線堵死了，使 人感到難受。三忌“橫線切脖” 拍攝人物時，不注意處理背景中的橫線如地平線、水平線、墻裙線，物品橫 向的輪廓線，往往使背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成“橫線切脖” 。避免“橫線切脖”的辦法是改變機位高度。一般是把橫線安排在人物肩膀以下， 如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上，看起來也不太舒服。四忌“頂天立地”有些電視畫面中的人物全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；有些建 筑物上下兩條輪廓線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿登登，這就是所謂的“頂天立 地”。在拍攝全景時要考慮在主體的四周留有適當(dāng)?shù)目瞻?，避免“頂天立地”，以適應(yīng)觀眾的欣賞習(xí)慣。五忌“缺邊少沿”“缺邊少

4、沿” 是指拍攝全景時，主體應(yīng)該保留的輪廓線被擠出畫外。有的會場 全景，會標(biāo)兩頭各擠出一兩個字；有的人物不是缺一只耳朵就是沒有額頭；有的 建筑物本來是全景景別取景，卻是“缺邊少沿”，全景不全。拍攝中的全景“缺邊少沿”與近景、特寫只反映人物或景物的局部有著本質(zhì)的區(qū) 別。特別是全景，“缺邊少沿”就不成其為全景。因此，構(gòu)圖應(yīng)充分注意主體畫面 中的外輪廓線，以防止“缺邊少沿”。六忌“顧此失彼”我們常常可以在屏幕上見到這樣的中近景畫面：會議主席臺上的三四位領(lǐng)導(dǎo)同志， 靠畫框左右邊緣的兩個人往往是“半拉身子半拉臉”。這種“顧此失彼”的畫面， 是由于記者在攝影構(gòu)圖時只顧了中間的拍攝對象，忽視了旁邊的人物?？朔?/p>

5、“顧此失彼”，要求記者在構(gòu)圖時應(yīng)恰當(dāng)安排好人物在畫面中的位置，同時 兼顧兩旁的人物，把他（她）們或是安排在畫內(nèi)，或是安排在畫外，決不能把兩 旁的人物拍成“半拉身子半拉臉”。七忌“頭重腳輕”有些攝像記者在畫面構(gòu)圖時有“頭重腳輕”的習(xí)慣，往往是把人物、景物都擠 在畫面的上半部，而畫面的下半部卻閑置不用?？朔邦^重腳輕”的缺點，要求記者扛起攝像機，首先安排好主體在畫面中的 位置。一般來說，主體上方留空白應(yīng)比主體下方留的空白稍大一些，這樣，給人 的感覺就不再是“頭重腳輕”而是“腳踏實地”。八忌“刀光劍影”我們有時可以在屏幕上見到這樣的畫面： 人物靠近門窗，由于門窗框產(chǎn)生暗影， 陽光射到人物臉上，使人物

6、的臉部黑一塊、白一塊。這就是拍攝人物應(yīng)避免的“刀 光劍影”。門窗框暗影導(dǎo)致人物臉部的“刀光劍影”，與人物在樹蔭下散步、勞作時臉上的 樹影不同，這種樹影是無法避開，也無需避開的。生活中自然景象的必然反映，觀眾當(dāng)然能夠接受，而門窗框產(chǎn)生的“刀光劍影” 則是要設(shè)法避開的。九忌“雜草叢生”當(dāng)畫面中的主要人物與背景中的枝干狀物體重疊時，就會出現(xiàn)這樣的情形：人 物的頭頂長出“一棵樹”一一人物頭部恰好與背景中的樹干在一條垂直線上；或 者人物頭上支出一根電線桿一一人物頭部與背景中電線桿在一條垂直線上。這就 是電視攝影所忌諱的“雜草叢生”。我們在安排主體枝干狀背景物的位置時，應(yīng)善于變換機位角度，避免把主要人物與

7、枝干狀背景物安排在一條垂直線上，從而克服“雜草叢生”十忌“哆哆嗦嗦”有的記者不太習(xí)慣使用攝像機上的自動變焦開關(guān)，而愿意使用手動變焦桿，在 拍攝推鏡頭或拉鏡頭時，由于用力不勻，拍出來的畫面“哆哆嗦嗦”一一推拉過 程不是平穩(wěn)的“勻速運動”，而是忽動忽停，煞是難看?？朔岸叨哙锣隆钡拿。覀冊谂臄z時盡可能選擇自動變焦方式。必須使用 手動變焦時，就應(yīng)特別掌握好手推拉變焦桿，使其始終保持勻速運動。十一忌“空洞無物”“空洞無物”是指記者在運用搖攝和移攝技巧時，起幅和落幅畫面內(nèi)容是充實的, 但搖移運動過程中的畫面卻缺乏實在內(nèi)容甚至是空白，根本沒有表現(xiàn)主題的畫面 內(nèi)容。造成搖移運動過程中畫面“空洞無物”的原

8、因，是記者違背了搖攝、移攝的基 本規(guī)律，把兩個相互之間缺乏必然聯(lián)系、本來應(yīng)該分別拍攝的畫面，硬要用搖、 移手法連在一起。如果搖、移鏡頭的中間部分沒有實在的內(nèi)容，這樣的搖、移又 有何必要？十二忌“起落不穩(wěn)”有的記者在運用運動攝影技巧時，沒有起幅固定畫面，開機就是推、拉、搖、移； 或者沒有落幅固定畫面，推、拉、搖、移尚未到位就戛然關(guān)機。這樣“起落不穩(wěn)” 的運動攝影給后期畫面剪輯帶來很大困難 運動鏡頭與固定畫面無法合理剪接 在一起，剪輯理論上要求“動接動”、“靜接靜”，而在實際操作上，絕大多數(shù)是固 定畫面與固定畫面的剪接，運動鏡頭的剪接也大都是在運動鏡頭首尾固定一兩秒 長度以起幅、落幅相剪接，純粹的

9、運動鏡頭在運動過程中作剪接點的情況是極少 的。起落不穩(wěn)的畫面會給剪輯造成很大困難。十三忌“運動隨意”有的記者在使用運動攝影技巧時有較大的主觀隨意性。面對拍攝對象，采用固定 攝影還是運動攝影，要根據(jù)主體表達的需要，決不能不管三七二十一，扛起攝像 機就是推拉搖移，畫面沒有穩(wěn)定的時候。特別是電視新聞片，需要在有限的時間 內(nèi)反映較多的畫面信息，要求每個畫面的長度相對較長，既不適應(yīng)新聞片在短時 間內(nèi)容納較多畫面的需要，又使人看起來眼花繚亂，有拖泥帶水的感覺。十四忌“猶豫不定”“猶豫不定”是指在運動攝影時，推拉搖移的落幅位置不準(zhǔn)確，有的未運動到 位就落幅，當(dāng)感覺到落幅未到位，就接著再往長運動一點；有的拍攝

10、搖鏡頭落幅 過了頭，一發(fā)現(xiàn)過了頭，就趕緊往回?fù)u一點。這種情形，反映了某些記者在運動 攝影尋找落幅位置時， “猶豫不定”的心理狀態(tài)。十五忌“或快或慢” 有的記者在運動攝影時，運動速度太快，使人目不暇接，根本看不清運動過程中 的畫面內(nèi)容； 有的又太慢，看起來磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人看了很不舒服。拍攝出的運動畫面，看起來和人的視線移動速度相近，那么，這樣的運動速度 就比較合適。讓攝像機的運動速度符合人的視覺習(xí)慣，是運動攝影的一條基本原 則。十六忌“主體游移” 拍攝主體在畫面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出畫，有以下兩 種情況：1對處于運動中拍攝主體取景范圍過小， 致使運動主體的局部出畫如

11、人物 正在動作的胳膊或手拿的物品擠出畫外，或人物由坐而站時，頭部出了畫面。克 服這種毛病，要求記者對運動主體的取景宜大不宜小。2用跟搖、跟移手法跟攝運動主體，由于攝像機的運動速度快于或慢于主體的 運動速度，致使主體在畫面中的位置游移不定，甚至出畫。克服這種毛病，除了 取景范圍不要太小以外，還要注意使攝像機運動速度與拍攝主體的運動速度大體 一致，同時注意掌握運動主體速度的變化，以把握好改變攝像機運動速度的“提 前量”。十七忌“長焦搖晃” 有的記者經(jīng)常肩扛攝像機，在遠(yuǎn)距離用長焦鏡頭拍攝物體，由于長焦鏡頭容易使 畫面晃動的自身特點，即使攝像機扛的再穩(wěn)，也免不了畫面搖晃。在沒有三角架， 用肩扛機方式操

12、作時，除了必須要追求長焦特殊效果的以外，應(yīng)該優(yōu)先選用標(biāo)準(zhǔn) 鏡頭或廣角鏡頭，盡量少用長焦鏡頭，這就要求記者克服懶惰心理，寧可多往前 走一段路，把攝像機靠近被攝物體進行拍攝，以避免“長焦搖晃” ，獲得穩(wěn)定的圖 像。十八忌“越過軸線” 軸線規(guī)律要求電視記者在拍攝帶有明顯方向性的物體，特別是運動物體時，攝像 機機位不能越過假象軸線 180 度范圍，否則，就是“越軸” 。越軸拍攝再加上越軸剪輯，會給觀眾造成視覺上的混亂。例如，第一個畫面是 一輛汽車往右開，緊接著的第二個畫面就是這輛車又往左開，使觀眾弄不明白這 輛車究竟是在往那邊開。這就是由于越軸拍攝和越軸剪輯造成的。假設(shè)拍攝一輛行進中的汽車，后期剪輯長

13、度要求至少有兩個畫面，那么，我們只 拍攝了兩個畫面，而且是在汽車行進軸線 180 度內(nèi)外分別拍攝，剪輯時就麻煩了無論如何也無法將這兩個畫面合理的組接在一起。且在特殊情況下越軸拍攝，我們可以另外拍攝幾個處理越軸的專用鏡頭，比如，拍攝一個遠(yuǎn)景或全景反映一 輛汽車在變道上轉(zhuǎn)彎后變了行駛方向；拍攝一個汽車正面開來或背面離去的鏡頭， 景別最好是特寫，后期剪輯時，把這種專用鏡頭插在兩個越軸的畫面中間，從而 緩解越軸給觀眾造成的視覺上主體方向不明的混亂。二、電視剪輯 14 戒這十四條戒律是紀(jì)錄片前輩大師約翰格里爾遜由實踐中總結(jié)的，并在他主持的電影組織中推廣。在今天看來，這些紀(jì)錄片觀念或者有脫離時代和老生常談

14、的意味，但從今天的電視節(jié)目中看來，這些戒條還是有一定價值和預(yù)見性的。對于我們來說，這些戒律一方面是我們觀察分析影片的一種輔助工具，也是對我們進 行業(yè)余短片創(chuàng)作的指導(dǎo)和建議性的文字。1、不要去處理概括的題材。關(guān)于郵政你可以寫一篇論文，但是有關(guān)一封信你 就必須去拍部片子。2、不要背離包含下列三個基本元素的原則：社會學(xué)的、詩的和技術(shù)的。3、不要忽視劇本，也不要在拍攝時碰運氣。若腳本準(zhǔn)備周全，你的片子等于 完成了，因此當(dāng)你開拍時，既可以開始準(zhǔn)備下一部。4、不要相信憑旁白就可以講故事，結(jié)合畫面及聲音才能完成此事，旁白使人 不舒服，不必要的旁白更加令人不適。5、不要忘記，當(dāng)你拍片時，每個單獨的鏡頭都是一整

15、組鏡頭及整部片子的一 部分。即使最美的鏡頭，如果不是放在合適的地方，甚至比最美價值的鏡頭更糟。6、不要發(fā)明不必要的攝影角度，不當(dāng)?shù)慕嵌戎粫蓴_及破壞情感。7、不要濫用快節(jié)奏的剪接方式，如果節(jié)奏越來越快，反而會像個最華麗的慢板曲8、不要過度使用音樂，如果你這么做，觀眾會拒絕去聽它。9、不要使用太過量直接的同步聲音，暗示性的運用這些聲音是最好的，補充 性的聲音才能組成最好的聲音。10、不要用太多光學(xué)效果，或把他們弄得太復(fù)雜。疊化和淡入淡出就是影片的 標(biāo)點符號，它們是你的逗點和句點。11、不要拍太多特寫，等到高潮時再使用。在一部結(jié)構(gòu)均衡的影片中，特寫的 出現(xiàn)極其自然， 但如果出現(xiàn)次數(shù)太多，它們便會令

16、人窒息，并失掉它們的重要性。12、處理人的因素及人類的關(guān)系時不要遲疑，在天地中人類與其它動物甚至機 器，都是一樣美的。13、你要說的故事不要模模糊糊。一個真實的題材必須以清楚及簡單的方式說 出來，但是清楚與簡單并不一定要把故事戲劇化。14、不要放棄實驗的機會，紀(jì)錄片名聲全然由實驗中取得。沒有實驗，紀(jì)錄片 便失掉它的價值，沒有實驗，紀(jì)錄片便不存在。一幅優(yōu)秀的攝影作品， 不僅要有深刻的主題思想和內(nèi)容， 同時還應(yīng)具 備與內(nèi)容相一致的優(yōu)美形式和協(xié)調(diào)的構(gòu)圖。 初學(xué)攝影， 在取景時了解 和掌握黃金分割法，對于提高作品美學(xué)價值很有幫助。黃金分割法，就是把一條直線段分成兩部分，其中一部分對全部的 比等于其余一部分對這一部分的比，常用 2： 3，3：5，5：8 等近似 值的比例關(guān)系進引美術(shù)設(shè)計和攝影構(gòu)圖， 這種比例也稱黃金律。 在攝 影構(gòu)圖中常使用的概賂方法，就是在畫面上橫、豎各兩畫條與邊平 行、等分的直線，將畫面分成 9 個相等的方塊，稱九宮圖。直線和橫 線相交的 4 個點，稱黃金分割點。根據(jù)經(jīng)驗，將主體景物安排在黃金 分割點附近， 能更好地發(fā)揮主體景物在畫面上的組織作用， 有利于周 圍景物的協(xié)調(diào)和聯(lián)系，容易引起美感，產(chǎn)生較好的視覺效果，使主體 景物更加鮮明、突出。另外，人們看圖片和書刊有個習(xí)慣，就是由左向右移動，視線經(jīng) 過運動，往往視點