電影的聲音分析PPT課件

1、1 第1頁/共70頁2 聲音概論1 1、假設(shè)電影中沒有聲音，恐怖片的恐怖、假設(shè)電影中沒有聲音，恐怖片的恐怖性將會(huì)如何？性將會(huì)如何？2 2、假如在影片最動(dòng)情之處，依然是干巴、假如在影片最動(dòng)情之處，依然是干巴巴的對(duì)白或抽泣，影片又缺乏了什么？巴的對(duì)白或抽泣，影片又缺乏了什么？第2頁/共70頁3 電影，經(jīng)歷了近三分之一個(gè)世紀(jì)的電影，經(jīng)歷了近三分之一個(gè)世紀(jì)的“啞巴啞巴”期，到期，到19271927年美國電影年美國電影爵士歌王爵士歌王的誕生，的誕生，才跨入有聲電影時(shí)代。才跨入有聲電影時(shí)代。 動(dòng)畫藝術(shù)也從單純的肢體表演開始轉(zhuǎn)型為動(dòng)畫藝術(shù)也從單純的肢體表演開始轉(zhuǎn)型為聲音與畫面相配合表現(xiàn)了。聲音與畫面相配合表

2、現(xiàn)了。 影視中的聲音分為三大類：人聲、音響、影視中的聲音分為三大類：人聲、音響、音樂音樂第3頁/共70頁4 第4頁/共70頁5 人的感官存在著一種互補(bǔ)的現(xiàn)象。有的時(shí)人的感官存在著一種互補(bǔ)的現(xiàn)象。有的時(shí)候，即使不出現(xiàn)畫面，只是聽到聲音，你也完候，即使不出現(xiàn)畫面，只是聽到聲音，你也完全可以依靠聲音的表現(xiàn)來聯(lián)想出相對(duì)應(yīng)的畫面。全可以依靠聲音的表現(xiàn)來聯(lián)想出相對(duì)應(yīng)的畫面。反過來也是一樣的。這種感官上互補(bǔ)的特征和反過來也是一樣的。這種感官上互補(bǔ)的特征和影視藝術(shù)表現(xiàn)的某些方面是吻合的。影視作品影視藝術(shù)表現(xiàn)的某些方面是吻合的。影視作品中的聲音已經(jīng)成為一種具有感染力的形象了，中的聲音已經(jīng)成為一種具有感染力的形象

3、了，它的表現(xiàn)能力是不亞于影視畫面表現(xiàn)的。它的表現(xiàn)能力是不亞于影視畫面表現(xiàn)的。 第5頁/共70頁6 影片中的聲音包括音樂、音響、語影片中的聲音包括音樂、音響、語言三大部分。這三種聲音在影片中各自發(fā)言三大部分。這三種聲音在影片中各自發(fā)揮著不同的作用，使之融為一個(gè)有機(jī)整體。揮著不同的作用，使之融為一個(gè)有機(jī)整體。電影是視聽藝術(shù)，導(dǎo)演在處理聲音與聲音電影是視聽藝術(shù)，導(dǎo)演在處理聲音與聲音的關(guān)系的同時(shí)，又要充分考慮到聲音與畫的關(guān)系的同時(shí)，又要充分考慮到聲音與畫面的關(guān)系。面的關(guān)系。 第6頁/共70頁7 第7頁/共70頁8 如果從藝術(shù)的角度來說，導(dǎo)演不僅如果從藝術(shù)的角度來說，導(dǎo)演不僅要考慮到聲音還原到真實(shí)的作用

4、，也應(yīng)發(fā)要考慮到聲音還原到真實(shí)的作用，也應(yīng)發(fā)揮聲音的劇作功能，用以處理人物、烘托揮聲音的劇作功能，用以處理人物、烘托環(huán)境、揭示畫面與畫外空間等，并在總體環(huán)境、揭示畫面與畫外空間等，并在總體上形成影片的節(jié)奏感和風(fēng)格樣式。上形成影片的節(jié)奏感和風(fēng)格樣式。 第8頁/共70頁9 在表現(xiàn)手法上，聲音處理可以運(yùn)用在表現(xiàn)手法上，聲音處理可以運(yùn)用淡入淡出、主觀音、自然音、非自然音等；淡入淡出、主觀音、自然音、非自然音等；在聲畫關(guān)系上，可以采用音畫對(duì)位、音畫在聲畫關(guān)系上，可以采用音畫對(duì)位、音畫分立、音畫對(duì)比、非同步聲、無聲等。分立、音畫對(duì)比、非同步聲、無聲等。 第9頁/共70頁10 音響通常用于還原生活真實(shí)、渲染

5、音響通常用于還原生活真實(shí)、渲染氣氛，然而也可通過改變音量、聲調(diào)等發(fā)氣氛，然而也可通過改變音量、聲調(diào)等發(fā)揮表情達(dá)意的作用，甚至于可以作為一個(gè)揮表情達(dá)意的作用，甚至于可以作為一個(gè)聲音主題，具有象征性意義。聲音主題，具有象征性意義。 第10頁/共70頁11 第11頁/共70頁12 在音樂創(chuàng)作上，導(dǎo)演要與作曲充分在音樂創(chuàng)作上，導(dǎo)演要與作曲充分合作。導(dǎo)演并不一定要深懂音樂，但是要合作。導(dǎo)演并不一定要深懂音樂，但是要從影片整體構(gòu)思入手，明確畫面與音樂的從影片整體構(gòu)思入手，明確畫面與音樂的關(guān)系。大部分作曲者都是在看過影片的粗關(guān)系。大部分作曲者都是在看過影片的粗剪（初剪）、精剪后開始進(jìn)行創(chuàng)作的，也剪（初剪）、

6、精剪后開始進(jìn)行創(chuàng)作的，也有導(dǎo)演以現(xiàn)有的音樂來考慮畫面。有導(dǎo)演以現(xiàn)有的音樂來考慮畫面。 第12頁/共70頁13 導(dǎo)演對(duì)語言的把握集中在對(duì)白的處理導(dǎo)演對(duì)語言的把握集中在對(duì)白的處理上，語氣、停頓等表達(dá)方式甚至比文字本上，語氣、停頓等表達(dá)方式甚至比文字本身更為重要，導(dǎo)演可以將之處理得生活化，身更為重要，導(dǎo)演可以將之處理得生活化，也可以處理的風(fēng)格化。對(duì)白可以塑造人物、也可以處理的風(fēng)格化。對(duì)白可以塑造人物、揭示劇情、延伸視覺空間。畫外音獨(dú)白也揭示劇情、延伸視覺空間。畫外音獨(dú)白也是語言處理的一種方法。對(duì)于動(dòng)畫片而言是語言處理的一種方法。對(duì)于動(dòng)畫片而言只有前期錄音和后期配音，而前期錄音是只有前期錄音和后期配音

7、，而前期錄音是必須要做的。必須要做的。 第13頁/共70頁14一、聲音概論一、聲音概論 1 1、聲音的重要性、聲音的重要性 馬爾丹在馬爾丹在電影語言電影語言中曾這樣描述聲音對(duì)畫中曾這樣描述聲音對(duì)畫面的補(bǔ)充作用：面的補(bǔ)充作用：“音響也是畫面的一個(gè)決定性的構(gòu)音響也是畫面的一個(gè)決定性的構(gòu)成部分成部分 ，因?yàn)樗谠佻F(xiàn)我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中感覺到的，因?yàn)樗谠佻F(xiàn)我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中感覺到的人和事物的環(huán)境時(shí)起了重要的作用；我們的聽覺范人和事物的環(huán)境時(shí)起了重要的作用；我們的聽覺范圍在任何時(shí)候都包括周圍的全部空間，而我們的視圍在任何時(shí)候都包括周圍的全部空間，而我們的視覺卻不能同時(shí)看到六十度以上的空間，甚至在專心覺卻不能

8、同時(shí)看到六十度以上的空間，甚至在專心觀察時(shí)也只能看到三十度。觀察時(shí)也只能看到三十度?！?第14頁/共70頁15 第15頁/共70頁16 伊朗著名電影導(dǎo)演阿巴斯伊朗著名電影導(dǎo)演阿巴斯. .基亞羅斯基亞羅斯塔米則更明確地指出：塔米則更明確地指出：“對(duì)我來說聲音非對(duì)我來說聲音非常重要，比畫面更重要。我們通過攝影獲常重要，比畫面更重要。我們通過攝影獲得的東西充其量是平面影像，而聲音產(chǎn)生得的東西充其量是平面影像，而聲音產(chǎn)生了畫面的縱深向度，也就是畫面的第三了畫面的縱深向度，也就是畫面的第三維。維。” 第16頁/共70頁17 2 2、聲音的突破、聲音的突破 畫面作為二維平面所能表現(xiàn)的空間范圍是有限畫面作為

9、二維平面所能表現(xiàn)的空間范圍是有限的，但是聲音可以突破畫框的限制，延展到銀幕外的，但是聲音可以突破畫框的限制，延展到銀幕外的空間。這種突破主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：的空間。這種突破主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：A A、畫面外音源的聲音對(duì)畫面場(chǎng)景的補(bǔ)充，如環(huán)境音、畫面外音源的聲音對(duì)畫面場(chǎng)景的補(bǔ)充，如環(huán)境音或是畫面外人物的言語，能夠使觀眾對(duì)整體環(huán)境有或是畫面外人物的言語，能夠使觀眾對(duì)整體環(huán)境有所了解，或所了解，或“未見其人只聞其聲未見其人只聞其聲”，產(chǎn)生一定的期，產(chǎn)生一定的期待與懸疑心理。待與懸疑心理。 第17頁/共70頁18B B、環(huán)繞立體聲技術(shù)的應(yīng)用，能夠使一些宏大場(chǎng)面，、環(huán)繞立體聲技術(shù)的應(yīng)用，能夠使一些宏大場(chǎng)

10、面，如電影如電影珍珠港珍珠港中無數(shù)戰(zhàn)斗機(jī)從空中縱橫掠過，中無數(shù)戰(zhàn)斗機(jī)從空中縱橫掠過，角斗士角斗士中整個(gè)角斗聲人群沸騰喧囂，通過多聲中整個(gè)角斗聲人群沸騰喧囂，通過多聲道聲場(chǎng)院定位營造出逼真的空間感，觀眾被包圍其道聲場(chǎng)院定位營造出逼真的空間感，觀眾被包圍其中，仿佛置身于影片場(chǎng)景，獲得了極具震撼力的視中，仿佛置身于影片場(chǎng)景，獲得了極具震撼力的視聽感受。逼真的現(xiàn)場(chǎng)感能使觀眾在不知不覺中融入聽感受。逼真的現(xiàn)場(chǎng)感能使觀眾在不知不覺中融入創(chuàng)作者所營造的特定的氛圍，從而更容易為影片所創(chuàng)作者所營造的特定的氛圍，從而更容易為影片所感染。感染。 第18頁/共70頁193 3、聲音重構(gòu)電影的敘事規(guī)則、聲音重構(gòu)電影的敘

11、事規(guī)則A A、聲音擔(dān)當(dāng)了部分?jǐn)⑹鹿δ埽热缤ㄟ^對(duì)白、聲音擔(dān)當(dāng)了部分?jǐn)⑹鹿δ埽热缤ㄟ^對(duì)白來展現(xiàn)人物之間的矛盾，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展；運(yùn)來展現(xiàn)人物之間的矛盾，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展；運(yùn)用音樂抒發(fā)憾感情，使用聲畫對(duì)位法營造某用音樂抒發(fā)憾感情，使用聲畫對(duì)位法營造某種委婉含蓄的意境。種委婉含蓄的意境。B B、聲音成了極為重要的塑造人物形象的人手、聲音成了極為重要的塑造人物形象的人手段。在電影中，人物的聲音特質(zhì)、語言風(fēng)格段。在電影中，人物的聲音特質(zhì)、語言風(fēng)格都是人物性格的最直接體現(xiàn)之一。都是人物性格的最直接體現(xiàn)之一。 第19頁/共70頁20 C C、由于聲音的持續(xù)具有一定的節(jié)奏感和、由于聲音的持續(xù)具有一定的節(jié)奏感和造型感

12、，因此可以用它來把握電影的節(jié)奏，造型感，因此可以用它來把握電影的節(jié)奏，形成特殊的表現(xiàn)力。形成特殊的表現(xiàn)力。 D D、通過剪輯，利用聲音將不同空間的鏡、通過剪輯，利用聲音將不同空間的鏡頭得以任意連接，并產(chǎn)生親的含義的例子頭得以任意連接，并產(chǎn)生親的含義的例子就更多了。就更多了。 第20頁/共70頁21 第21頁/共70頁22 電影聲音的出現(xiàn)不但從總體上影響并電影聲音的出現(xiàn)不但從總體上影響并推進(jìn)了電影藝術(shù)的發(fā)展，而且豐富了電影推進(jìn)了電影藝術(shù)的發(fā)展，而且豐富了電影的表現(xiàn)形式的表現(xiàn)形式-誕生了諸如音樂片、歌舞誕生了諸如音樂片、歌舞片等新的影片類型，并使一些特定題材的片等新的影片類型，并使一些特定題材的電

13、影，如偵探片、恐怖片獲得了新的發(fā)展。電影，如偵探片、恐怖片獲得了新的發(fā)展。 第22頁/共70頁23二、電影聲音元素二、電影聲音元素 電影的聲音主要包括三個(gè)部分：人電影的聲音主要包括三個(gè)部分：人聲、音響及音樂，而視聽語言中的聲音是聲、音響及音樂，而視聽語言中的聲音是指運(yùn)用人聲、音響、音樂等聲音反映現(xiàn)實(shí)指運(yùn)用人聲、音響、音樂等聲音反映現(xiàn)實(shí)生活所形成的綜合聽覺印象。生活所形成的綜合聽覺印象。 第23頁/共70頁24（一）人聲（一）人聲人聲是指電影中人物發(fā)出的聲音，也稱為人聲是指電影中人物發(fā)出的聲音，也稱為“語言語言”。1 1、人聲的分類、人聲的分類A A、對(duì)白：對(duì)話，人物之間進(jìn)行交流的聲音。是電影、

14、對(duì)白：對(duì)話，人物之間進(jìn)行交流的聲音。是電影中使用最多，也是最為重要的人聲內(nèi)容。中使用最多，也是最為重要的人聲內(nèi)容。B B、獨(dú)白：劇中人物在畫面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)行的自、獨(dú)白：劇中人物在畫面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)行的自我表述。又分為：以自我為交流對(duì)象，即所謂的我表述。又分為：以自我為交流對(duì)象，即所謂的“自言自語自言自語” ” 對(duì)其他劇中人物，如演講、祈禱等對(duì)其他劇中人物，如演講、祈禱等對(duì)觀眾，如蘇聯(lián)電影對(duì)觀眾，如蘇聯(lián)電影個(gè)人問題訪問記個(gè)人問題訪問記 第24頁/共70頁25人聲：對(duì)話及以畫外音形式出現(xiàn)的旁白和獨(dú)白人聲：對(duì)話及以畫外音形式出現(xiàn)的旁白和獨(dú)白等。等。對(duì)白：傳遞信息、表達(dá)思想、刻畫性格對(duì)白：傳遞信

15、息、表達(dá)思想、刻畫性格 吐露感情、烘托環(huán)境、推進(jìn)故事吐露感情、烘托環(huán)境、推進(jìn)故事畫外音畫外音旁白和獨(dú)白旁白和獨(dú)白畫外音：是指聲源不在銀幕畫框可視空間之內(nèi)畫外音：是指聲源不在銀幕畫框可視空間之內(nèi)的聲音的聲音第25頁/共70頁26 獨(dú)白可以用直接表達(dá)內(nèi)心的方式成獨(dú)白可以用直接表達(dá)內(nèi)心的方式成為創(chuàng)造人物形象的表現(xiàn)手段之一。由于影為創(chuàng)造人物形象的表現(xiàn)手段之一。由于影視語言的特性，很難直接表現(xiàn)人物的內(nèi)心。視語言的特性，很難直接表現(xiàn)人物的內(nèi)心。通常，畫面似乎更適合表現(xiàn)人物的行為、通常，畫面似乎更適合表現(xiàn)人物的行為、狀態(tài)等外部信息；而獨(dú)白作為人物的自述，狀態(tài)等外部信息；而獨(dú)白作為人物的自述，則可以游刃有余的

16、表現(xiàn)出其復(fù)雜的內(nèi)心世則可以游刃有余的表現(xiàn)出其復(fù)雜的內(nèi)心世界。界。 第26頁/共70頁27 內(nèi)心獨(dú)白是以內(nèi)心獨(dú)白是以“畫外音畫外音”形式出現(xiàn)，形式出現(xiàn)，是人物內(nèi)心思想、情感的一種表現(xiàn)形式，是人物內(nèi)心思想、情感的一種表現(xiàn)形式，它所要傳達(dá)的不是外部世界所看見的和所它所要傳達(dá)的不是外部世界所看見的和所見的東西，而是人物對(duì)外部世界的一種心見的東西，而是人物對(duì)外部世界的一種心理體驗(yàn)。理體驗(yàn)。 第27頁/共70頁28C C、旁白：是指畫外音的形式出現(xiàn)的人物、旁白：是指畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言，電影中旁白主要有兩種情況：語言，電影中旁白主要有兩種情況： 第一人稱的自述，第一人稱的自述，我的父親母親我的父親母

17、親；第三人稱的介紹、評(píng)論、評(píng)說。第三人稱的介紹、評(píng)論、評(píng)說。 第28頁/共70頁29 D D、解說詞、解說詞 解說詞多用于非敘事形式作品之中，常見于紀(jì)錄片。解說詞多用于非敘事形式作品之中，常見于紀(jì)錄片。它的作用在于解釋畫面里沒有的信息，給畫面定性和明它的作用在于解釋畫面里沒有的信息，給畫面定性和明確主體方向。解說詞不應(yīng)該和畫面有過多的情感聯(lián)系，確主體方向。解說詞不應(yīng)該和畫面有過多的情感聯(lián)系，保持某種客觀的態(tài)度；解說詞還不應(yīng)該重復(fù)畫面中已有保持某種客觀的態(tài)度；解說詞還不應(yīng)該重復(fù)畫面中已有的內(nèi)容，否則會(huì)顯得冗余、羅嗦，而是拓展畫面的畫外的內(nèi)容，否則會(huì)顯得冗余、羅嗦，而是拓展畫面的畫外空間；解說詞也

18、不能是沒有信息含量的廢話和空洞的標(biāo)空間；解說詞也不能是沒有信息含量的廢話和空洞的標(biāo)語口號(hào)?？傊庹f詞是客觀、簡潔、信息明確、能配合語口號(hào)?？傊庹f詞是客觀、簡潔、信息明確、能配合畫面敘述清楚事件和主題的語言。畫面敘述清楚事件和主題的語言。 第29頁/共70頁30第30頁/共70頁312 2、人聲在電影中的作用、人聲在電影中的作用A A、配合影像交待說明，推動(dòng)敘事、配合影像交待說明，推動(dòng)敘事B B、表現(xiàn)角色的心境和情感、表現(xiàn)角色的心境和情感C C、塑造角色的性格、塑造角色的性格D D、直接表達(dá)作者的觀點(diǎn)和作品的主題、直接表達(dá)作者的觀點(diǎn)和作品的主題 第31頁/共70頁32（二）音樂（二）音樂 音樂

19、是經(jīng)過加工處理的聲音，它必須通過演音樂是經(jīng)過加工處理的聲音，它必須通過演奏、演唱才能形成。音樂作為一門獨(dú)立存在的藝術(shù)，奏、演唱才能形成。音樂作為一門獨(dú)立存在的藝術(shù)，發(fā)展至今已有數(shù)千年的歷史。音樂藝術(shù)作為聲音藝發(fā)展至今已有數(shù)千年的歷史。音樂藝術(shù)作為聲音藝術(shù)的精華，既是一門時(shí)間藝術(shù)，又是一門空間藝術(shù)。術(shù)的精華，既是一門時(shí)間藝術(shù)，又是一門空間藝術(shù)。電影音樂則是專門為電影創(chuàng)作、編配的音樂，它是電影音樂則是專門為電影創(chuàng)作、編配的音樂，它是音樂藝術(shù)的一個(gè)分類，也是電影聲音中的重要組成音樂藝術(shù)的一個(gè)分類，也是電影聲音中的重要組成部分。部分。 第32頁/共70頁33 1 1、音樂在影片中出現(xiàn)的方式、音樂在影片

20、中出現(xiàn)的方式 按照在影片出現(xiàn)的方式，電影音樂可分為：現(xiàn)按照在影片出現(xiàn)的方式，電影音樂可分為：現(xiàn)實(shí)性音樂和功能性音樂。實(shí)性音樂和功能性音樂。 現(xiàn)實(shí)性音樂：又稱客觀音樂、有聲源音樂或畫現(xiàn)實(shí)性音樂：又稱客觀音樂、有聲源音樂或畫內(nèi)音樂，即在影片畫面上可以看到聲音的來源。內(nèi)音樂，即在影片畫面上可以看到聲音的來源。 功能性音樂：主觀音樂、無聲源音樂或畫外音功能性音樂：主觀音樂、無聲源音樂或畫外音樂，即在銀幕上盾不到聲音來源的音樂。功能性音樂樂，即在銀幕上盾不到聲音來源的音樂。功能性音樂著力于表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)、情緒和渲染氣氛等。著力于表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)、情緒和渲染氣氛等。 第33頁/共70頁342 2、音

21、樂在電影中的作用、音樂在電影中的作用1 1）抒情）抒情2 2）渲染氣氛）渲染氣氛3 3）評(píng)論）評(píng)論4 4）描繪）描繪5 5）刻畫人物）刻畫人物6 6）劇作功能）劇作功能7 7）連貫作用）連貫作用 第34頁/共70頁35第35頁/共70頁36（三）音響（三）音響 在電影中除了人物語言和音樂之外，其他所有的聲音在電影中除了人物語言和音樂之外，其他所有的聲音以及以背景音響或環(huán)境音響的形式出現(xiàn)的其他聲音均稱為以及以背景音響或環(huán)境音響的形式出現(xiàn)的其他聲音均稱為音響。音響。 電影音響的來源主要有以下幾種形式：一是根據(jù)自然電影音響的來源主要有以下幾種形式：一是根據(jù)自然界發(fā)聲物體本身而錄制獲得；二是人工的方法

22、模擬影片需界發(fā)聲物體本身而錄制獲得；二是人工的方法模擬影片需要的音響錄制獲得；三是用現(xiàn)代化的電聲樂器制作而獲得。要的音響錄制獲得；三是用現(xiàn)代化的電聲樂器制作而獲得。音響效果，一種是先錄制好后再根據(jù)畫面的需要而使用，音響效果，一種是先錄制好后再根據(jù)畫面的需要而使用，另一種是根據(jù)畫面而配音。另一種是根據(jù)畫面而配音。 第36頁/共70頁371 1、音響的類型：、音響的類型： 1 1）動(dòng)作音響：即人或動(dòng)物行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音，如走）動(dòng)作音響：即人或動(dòng)物行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音，如走路聲，開關(guān)門聲，打斗聲，動(dòng)物的奔跑聲等。路聲，開關(guān)門聲，打斗聲，動(dòng)物的奔跑聲等。2 2）自然音響：即自然界中除了人類之外而發(fā)生的各）自

23、然音響：即自然界中除了人類之外而發(fā)生的各種聲音，如風(fēng)雨雷電、山崩海嘯、地震、鳥鳴蟲叫的種聲音，如風(fēng)雨雷電、山崩海嘯、地震、鳥鳴蟲叫的聲音等。聲音等。3 3）背景音響：即人群的雜音。主要有集市喧鬧聲、）背景音響：即人群的雜音。主要有集市喧鬧聲、音樂會(huì)（及各種集會(huì)）上的鼓掌聲、大街上的叫賣聲、音樂會(huì)（及各種集會(huì)）上的鼓掌聲、大街上的叫賣聲、各種群眾場(chǎng)面的喊叫聲和有節(jié)奏的行軍走路聲等。各種群眾場(chǎng)面的喊叫聲和有節(jié)奏的行軍走路聲等。 第37頁/共70頁384 4）機(jī)械音響：即由于各種機(jī)械運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的聲音。）機(jī)械音響：即由于各種機(jī)械運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的聲音。如火車汽笛聲、車輪飛轉(zhuǎn)聲以及汽車等各種交通工如火車汽笛聲

24、、車輪飛轉(zhuǎn)聲以及汽車等各種交通工具所發(fā)出的聲音。具所發(fā)出的聲音。5 5）槍炮音響：即由各種武器引發(fā)出來的爆炸聲。）槍炮音響：即由各種武器引發(fā)出來的爆炸聲。如機(jī)炮射擊聲、各種槍的子彈飛射的聲音等。如機(jī)炮射擊聲、各種槍的子彈飛射的聲音等。6 6、特殊音響：即人工制造出來的非常見性的音響，、特殊音響：即人工制造出來的非常見性的音響，如運(yùn)用到神話、夢(mèng)幻、鬼神、恐怖等內(nèi)容上的聲音。如運(yùn)用到神話、夢(mèng)幻、鬼神、恐怖等內(nèi)容上的聲音。 第38頁/共70頁39第39頁/共70頁40 2 2、電影音響的作用、電影音響的作用1 1）展現(xiàn)立體環(huán)境，使銀幕生活富有質(zhì)感。）展現(xiàn)立體環(huán)境，使銀幕生活富有質(zhì)感。 人們?cè)谛蕾p電影

25、時(shí)，對(duì)發(fā)生體在某一空間相對(duì)人們?cè)谛蕾p電影時(shí)，對(duì)發(fā)生體在某一空間相對(duì)位置的感受，通過發(fā)生體在同一空間位置的轉(zhuǎn)變，會(huì)位置的感受，通過發(fā)生體在同一空間位置的轉(zhuǎn)變，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)度差和時(shí)間差，而形成多個(gè)聲音空間與畫面的產(chǎn)生強(qiáng)度差和時(shí)間差，而形成多個(gè)聲音空間與畫面的復(fù)雜層次結(jié)構(gòu)，從而覺得畫面有強(qiáng)烈的透視感，立體復(fù)雜層次結(jié)構(gòu)，從而覺得畫面有強(qiáng)烈的透視感，立體感，因此如果利用電影音響的作用，就能表現(xiàn)復(fù)雜的感，因此如果利用電影音響的作用，就能表現(xiàn)復(fù)雜的意義和內(nèi)涵，引起觀眾的聯(lián)想和想象，取得進(jìn)一步深意義和內(nèi)涵，引起觀眾的聯(lián)想和想象，取得進(jìn)一步深化主題的效果?；黝}的效果。 第40頁/共70頁412 2）渲染畫面氣氛在

26、電影中常用音響來渲染畫面氣）渲染畫面氣氛在電影中常用音響來渲染畫面氣氛，會(huì)對(duì)表達(dá)不同的故事情節(jié)起到很大的作用。如：氛，會(huì)對(duì)表達(dá)不同的故事情節(jié)起到很大的作用。如：和平歡樂祥和的氣氛，戰(zhàn)爭緊張危險(xiǎn)的氣氛等。和平歡樂祥和的氣氛，戰(zhàn)爭緊張危險(xiǎn)的氣氛等。3 3）推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展）推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展在很多影片中，某些特定的音響代表著一定的情節(jié)在很多影片中，某些特定的音響代表著一定的情節(jié)或人物形象，在某些畫面中只要一出現(xiàn)這種音響，或人物形象，在某些畫面中只要一出現(xiàn)這種音響，往往便預(yù)示著一定的故事或人物想象的再現(xiàn)。往往便預(yù)示著一定的故事或人物想象的再現(xiàn)。 第41頁/共70頁42 4 4）刻畫人物內(nèi)心世界）刻畫人

27、物內(nèi)心世界 電影中音響可以揭示人物內(nèi)心復(fù)雜的心電影中音響可以揭示人物內(nèi)心復(fù)雜的心理活動(dòng)，是刻畫人物內(nèi)心世界的有效手段。理活動(dòng)，是刻畫人物內(nèi)心世界的有效手段。 5 5）表現(xiàn)畫面所蘊(yùn)含的哲理）表現(xiàn)畫面所蘊(yùn)含的哲理 可識(shí)別的自然聲音常常含有一定的象征可識(shí)別的自然聲音常常含有一定的象征意義，有目的地運(yùn)用這類含義就有可能把自然意義，有目的地運(yùn)用這類含義就有可能把自然界這一現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)存在，轉(zhuǎn)化為組成思想過程界這一現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)存在，轉(zhuǎn)化為組成思想過程的因素，使之具有語言式表意功能。的因素，使之具有語言式表意功能。 第42頁/共70頁43 第43頁/共70頁44三、聲畫關(guān)系三、聲畫關(guān)系 動(dòng)畫片是聲音與畫面結(jié)合的

28、藝術(shù)，也是時(shí)間與動(dòng)畫片是聲音與畫面結(jié)合的藝術(shù)，也是時(shí)間與空間的綜合藝術(shù)。我們常常會(huì)遇到這樣一種情況：在空間的綜合藝術(shù)。我們常常會(huì)遇到這樣一種情況：在觀賞一部影片的時(shí)候會(huì)被影片所吸引，但是很難區(qū)分觀賞一部影片的時(shí)候會(huì)被影片所吸引，但是很難區(qū)分你是被畫面吸引還是被音樂吸引。當(dāng)畫面與音樂一致你是被畫面吸引還是被音樂吸引。當(dāng)畫面與音樂一致的時(shí)候，畫面的感染力加強(qiáng)了；當(dāng)音樂與畫面不一致的時(shí)候，畫面的感染力加強(qiáng)了；當(dāng)音樂與畫面不一致的時(shí)候，或者說和畫面的內(nèi)容逆向發(fā)展的時(shí)候，聲音的時(shí)候，或者說和畫面的內(nèi)容逆向發(fā)展的時(shí)候，聲音與畫面就產(chǎn)生了沖突，這種沖突在一定條件下對(duì)影片與畫面就產(chǎn)生了沖突，這種沖突在一定條件

29、下對(duì)影片也是一種加強(qiáng)。也是一種加強(qiáng)。第44頁/共70頁45 第45頁/共70頁46聲畫關(guān)系是指音樂與畫面在影片中的結(jié)合關(guān)系。聲畫關(guān)系是指音樂與畫面在影片中的結(jié)合關(guān)系。( (一）聲畫合一一）聲畫合一“聲畫合一聲畫合一”又叫又叫“聲畫同步聲畫同步”，指鏡頭中聲音來，指鏡頭中聲音來源位于畫面中，觀眾聽到聲音信息的同時(shí)也看到聲源位于畫面中，觀眾聽到聲音信息的同時(shí)也看到聲源的影像信息，兩種信息的傳播同時(shí)完成。最早的源的影像信息，兩種信息的傳播同時(shí)完成。最早的有聲片采用的就是聲畫合一的方式，說話者、演唱有聲片采用的就是聲畫合一的方式，說話者、演唱者聲容同在，便于觀眾接受信息。者聲容同在，便于觀眾接受信息。

30、 第46頁/共70頁47( (二）聲畫對(duì)立二）聲畫對(duì)立 畫面與聲音之間在情緒、氣氛、節(jié)奏以至內(nèi)容畫面與聲音之間在情緒、氣氛、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面互相對(duì)立，從而深化影片主題。等方面互相對(duì)立，從而深化影片主題。 同樣是表現(xiàn)悲劇性場(chǎng)面，用上面的方法可能只同樣是表現(xiàn)悲劇性場(chǎng)面，用上面的方法可能只是順應(yīng)了藝術(shù)上的夸張，卻有些不符合真實(shí)。難道是順應(yīng)了藝術(shù)上的夸張，卻有些不符合真實(shí)。難道在晴空萬里和歡聲笑語的場(chǎng)景中就不能產(chǎn)生悲劇嗎？在晴空萬里和歡聲笑語的場(chǎng)景中就不能產(chǎn)生悲劇嗎？也許，歡聲笑語中產(chǎn)生的悲劇更能夠讓人悲痛，這也許，歡聲笑語中產(chǎn)生的悲劇更能夠讓人悲痛，這種逆勢(shì)的電影表現(xiàn)，我們稱為聲畫對(duì)立。種逆勢(shì)的電

31、影表現(xiàn)，我們稱為聲畫對(duì)立。 第47頁/共70頁48四、聲音的主觀運(yùn)用四、聲音的主觀運(yùn)用1 1、將現(xiàn)實(shí)聽聲音加以夸張、歪曲、變形，、將現(xiàn)實(shí)聽聲音加以夸張、歪曲、變形，使之與畫面相對(duì)應(yīng)，表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)。使之與畫面相對(duì)應(yīng)，表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)。2 2、用現(xiàn)實(shí)中的或非現(xiàn)實(shí)中的聲音，與畫、用現(xiàn)實(shí)中的或非現(xiàn)實(shí)中的聲音，與畫面配合揭示出人物的思維和內(nèi)心世界。面配合揭示出人物的思維和內(nèi)心世界。3 3、將某種聲音與畫面并列，以象征、隱、將某種聲音與畫面并列，以象征、隱喻事物的性質(zhì)。喻事物的性質(zhì)。 第48頁/共70頁49五、電影聲音的制作五、電影聲音的制作1 1、人聲及音響的制作、人聲及音響的制作1 1）人聲）

32、人聲同期錄音：在畫面拍攝時(shí)，對(duì)演員表演的聲音進(jìn)行同期錄音：在畫面拍攝時(shí)，對(duì)演員表演的聲音進(jìn)行錄音。錄音。后期配音：在完成了畫面的剪輯工作之后，根據(jù)畫后期配音：在完成了畫面的剪輯工作之后，根據(jù)畫面上的語言口型位置再進(jìn)行演員配音的錄音工藝，面上的語言口型位置再進(jìn)行演員配音的錄音工藝，也包括了對(duì)同期錄音的影片進(jìn)行后期補(bǔ)錄語言的過也包括了對(duì)同期錄音的影片進(jìn)行后期補(bǔ)錄語言的過程。程。 第49頁/共70頁50 2 2）音響）音響 錄制動(dòng)效：一種在錄音棚中錄制用人錄制動(dòng)效：一種在錄音棚中錄制用人工手段模擬各式各樣或物體的動(dòng)作聲音工手段模擬各式各樣或物體的動(dòng)作聲音錄制資料音響：直接在生活環(huán)境中，錄制錄制資料音響：直接在生活環(huán)境中，錄制各種各樣的現(xiàn)實(shí)聲音。各