《封鎖》思想內(nèi)容解讀

1、“我立在陽臺上，在黯藍的月我立在陽臺上，在黯藍的月光里看那張照片，照片里的光里看那張照片，照片里的笑，似乎有藐視的意味，然笑，似乎有藐視的意味，然而那注視里還是有對這世界而那注視里還是有對這世界難言的戀慕。難言的戀慕。 ” 張愛玲張愛玲 文學史上的異數(shù)文學史上的異數(shù)曠世才女張愛玲曠世才女張愛玲. .張愛玲簡介張愛玲簡介張愛玲，現(xiàn)代女作家。筆名梁京。張愛玲，現(xiàn)代女作家。筆名梁京。19431945年發(fā)表了年發(fā)表了茉莉香片茉莉香片等小等小說，代表作有說，代表作有傳奇?zhèn)髌?、流言流言等?？沟??？箲?zhàn)后，改行編寫電影劇本，后居美國。自戰(zhàn)后，改行編寫電影劇本，后居美國。自出道后，盛名至今不減，出道后，盛名至今

2、不減，“張迷張迷”遍布全遍布全球。古人云：傳奇者，因奇而傳。事，無球。古人云：傳奇者，因奇而傳。事，無奇不傳。奇不傳。 對于傳奇，張愛玲有自己的說法：對于傳奇，張愛玲有自己的說法：書名則傳奇，目的是在傳奇里尋找普遍人，書名則傳奇，目的是在傳奇里尋找普遍人，在普遍人里尋找傳奇。其實，傳奇無需尋在普遍人里尋找傳奇。其實，傳奇無需尋找，張愛玲其文其事便是了。都市千般繁找，張愛玲其文其事便是了。都市千般繁華下的滿目蒼涼，溫柔富貴中的凄情哀婉，華下的滿目蒼涼，溫柔富貴中的凄情哀婉，張愛玲的筆宛若金針，貌似漫不經(jīng)心地描張愛玲的筆宛若金針，貌似漫不經(jīng)心地描龍繡鳳，實際上卻將字字句句都刺在了你龍繡鳳，實際上卻

3、將字字句句都刺在了你的心上。的心上。 零落成泥碾作塵，只有香如故零落成泥碾作塵，只有香如故 在沒有人與人交接的場合，在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅，我充滿了生命的歡悅，可是我一天不能克服這種嚙咬性的小可是我一天不能克服這種嚙咬性的小煩惱，煩惱，生命是一襲華麗的袍，生命是一襲華麗的袍，爬滿了蚤子。爬滿了蚤子。 張愛玲張愛玲封鎖簡要分析 小說的年代背景是一九四三年八月，描述的是舊上海的某一小說的年代背景是一九四三年八月，描述的是舊上海的某一天，電車被封鎖的短暫一刻所上演出人情世態(tài)。天，電車被封鎖的短暫一刻所上演出人情世態(tài)。 整個作品中的人物、故事，表面看來都顯得漫不經(jīng)心、簡簡整個作品中

4、的人物、故事，表面看來都顯得漫不經(jīng)心、簡簡單單，這樣的單單，這樣的“封鎖封鎖”狀態(tài)常常出現(xiàn)于本世紀的任何年代以狀態(tài)常常出現(xiàn)于本世紀的任何年代以及任何都市。作家深具敏銳的社會洞察力，人們以為高雅的，及任何都市。作家深具敏銳的社會洞察力，人們以為高雅的，她能一針見血地指出其俗，人們以為世俗的，她能欣賞俗氣她能一針見血地指出其俗，人們以為世俗的，她能欣賞俗氣后面撲面而來的無限風情，以及無法逃避的眾生世態(tài)。后面撲面而來的無限風情，以及無法逃避的眾生世態(tài)。 封鎖期間登場的男主人公呂宗楨，是一家銀行的會計師，封鎖期間登場的男主人公呂宗楨，是一家銀行的會計師，“他是孩子的父親，他是家長，他是車上的搭客，他是

5、店里他是孩子的父親，他是家長，他是車上的搭客，他是店里的主顧，他是市民。的主顧，他是市民?！迸魅斯珔谴溥h，是大學的年輕教師，女主人公吳翠遠，是大學的年輕教師，“她是一個好女兒，好學生，她家里都是好人，翠遠永遠不她是一個好女兒，好學生，她家里都是好人，翠遠永遠不快樂?？鞓??！彼麄兣既幌嘤隽?，事先誰也不認識誰。呂宗楨無間他們偶然相遇了，事先誰也不認識誰。呂宗楨無間地坐在了吳翠遠的身后，并低聲地搭話。翠遠則最初表現(xiàn)出地坐在了吳翠遠的身后，并低聲地搭話。翠遠則最初表現(xiàn)出“端凝的人格端凝的人格”?！八б灰а?，重新向翠遠進攻。他咬一咬牙，重新向翠遠進攻?！狈浅７浅騽』膱雒娉霈F(xiàn)了：翠遠觀察出這是一個

6、戲劇化的場面出現(xiàn)了：翠遠觀察出這是一個“真的人真的人”，于，于是他們開始談話，宗楨從商科學校談到銀行的秘密，然后他是他們開始談話，宗楨從商科學校談到銀行的秘密，然后他“吞吞吐吐吞吞吐吐”萬分為難地說：萬分為難地說：“我太太我太太一點都不同情一點都不同情我。我?！?至此話題開始深入到關健地段，仿佛他們只是一個單純的至此話題開始深入到關健地段，仿佛他們只是一個單純的男子和一個單純的女子戀愛了。如果小說到此結束，這篇男子和一個單純的女子戀愛了。如果小說到此結束，這篇小說奉獻給讀者的就將是一部新時代的安徒生童話。封鎖小說奉獻給讀者的就將是一部新時代的安徒生童話。封鎖沒有鎖住要害，張愛玲也將失去她那一份

7、浸涼而真實的冷沒有鎖住要害，張愛玲也將失去她那一份浸涼而真實的冷峻。峻。 接下去，宗楨忽然說他不能離婚，他要顧全女兒的幸福，接下去，宗楨忽然說他不能離婚，他要顧全女兒的幸福，但他可以當他是妻子。想到自己一家的好人，翠遠此時覺但他可以當他是妻子。想到自己一家的好人，翠遠此時覺得很痛快，略有報復色彩的快樂一點一點增加。然而宗楨得很痛快，略有報復色彩的快樂一點一點增加。然而宗楨清醒了，他凄楚地喊清醒了，他凄楚地喊“我不能讓你犧牲了你的前程！我又我不能讓你犧牲了你的前程！我又沒有多少錢！我不能坑了你的一生！沒有多少錢！我不能坑了你的一生！”翠遠覺得翠遠覺得“完了！完了！”她哭了，不是淑女般的哭，她哭了

8、，不是淑女般的哭，“她只要他生命中的一部分，她只要他生命中的一部分，誰也不希罕的一部分。誰也不希罕的一部分?！比欢廊撕萌颂嗔?！然而世人好人太多了！ 之后，之后，“封鎖封鎖”開放了，一陣歡呼的風刮過這座城市，開放了，一陣歡呼的風刮過這座城市，燈亮了，宗楨坐回燈亮了，宗楨坐回“原來遙遙的位置原來遙遙的位置”。封鎖期間的一切，。封鎖期間的一切，等于沒有發(fā)生，當作了一個不近情理的夢。等于沒有發(fā)生，當作了一個不近情理的夢。 張愛玲的這篇小說就這樣描寫出兩個在平淡、疲乏都市張愛玲的這篇小說就這樣描寫出兩個在平淡、疲乏都市生活中的世俗男女，在某一短暫而特定的環(huán)境允許的情勢之生活中的世俗男女，在某一短暫而

9、特定的環(huán)境允許的情勢之下，表現(xiàn)出對各自常規(guī)生活的不至于引起后果的瞬間反叛。下，表現(xiàn)出對各自常規(guī)生活的不至于引起后果的瞬間反叛。封鎖封鎖的內(nèi)容實質(zhì)和旨意就在于此。的內(nèi)容實質(zhì)和旨意就在于此。 在一切有序的生活軌道上，人與人都保持著恰如其分的在一切有序的生活軌道上，人與人都保持著恰如其分的“位置位置”，這個位置，于生命深處也許有著種種的遺憾，那，這個位置，于生命深處也許有著種種的遺憾，那是對自己沒有得到的一切，所懷有的那一些不甘心。電車上是對自己沒有得到的一切，所懷有的那一些不甘心。電車上的的“封鎖封鎖”是人性的一個出逃機會、也是一場試驗，它引發(fā)是人性的一個出逃機會、也是一場試驗，它引發(fā)了人心蓄積已

10、久的燥動，讓人從常規(guī)脫韁而出，然而了人心蓄積已久的燥動，讓人從常規(guī)脫韁而出，然而“封鎖封鎖”終究是短暫的，而這種短暫又意味著終究是短暫的，而這種短暫又意味著“安全安全”，讓，讓“封鎖封鎖”中的男女有了現(xiàn)實中的退路。中的男女有了現(xiàn)實中的退路。 “封鎖封鎖”中的情與愛，終究是一場要謝幕的演出。中的情與愛，終究是一場要謝幕的演出。 小說小說封鎖封鎖的寓意的寓意它它首先首先是一個場景是一個場景電車遭遇封鎖后，車上的一個場電車遭遇封鎖后，車上的一個場景。深層次的景。深層次的暗含暗含人與人心靈之間有形無形的封鎖隔人與人心靈之間有形無形的封鎖隔閡，以及個體思想受人生常態(tài)的壓抑狀態(tài)。閡，以及個體思想受人生常態(tài)

11、的壓抑狀態(tài)。 封鎖封鎖隱喻人性與處境的悖逆：人生的常態(tài)對人實隱喻人性與處境的悖逆：人生的常態(tài)對人實際是一種封鎖，封鎖因此成為人的處境象征；非常態(tài)中際是一種封鎖，封鎖因此成為人的處境象征；非常態(tài)中的人性是開放的，人的自然欲望能夠得以釋放，并導致的人性是開放的，人的自然欲望能夠得以釋放，并導致激情的突然迸發(fā)，產(chǎn)生越軌的萌想，從而構成對日常生激情的突然迸發(fā)，產(chǎn)生越軌的萌想，從而構成對日常生活的反封鎖，激情封鎖了平庸?；畹姆捶怄i，激情封鎖了平庸。 但張愛玲是厭棄確定性的作家，其作品的結尾大多是但張愛玲是厭棄確定性的作家，其作品的結尾大多是沒有歸宿的反高潮。沒有歸宿的反高潮。封鎖封鎖也不例外，它的寓意也

12、不例外，它的寓意“封鎖封鎖”不盡，是開放似的隨時等待重新解讀的謎一樣的世界。不盡，是開放似的隨時等待重新解讀的謎一樣的世界。有形的有形的“封鎖封鎖” 無形的無形的“封封鎖鎖” 曲蟮曲蟮 （shn） 口涎口涎 ( xin) 玳瑁玳瑁(di mo) 鼻洼鼻洼(w) 寬宥寬宥(yu) 熏魚熏魚(xn) 訃告訃告(f) 吃吃艾艾吃吃艾艾(y) 熾熱熾熱(ch) 穢褻穢褻(hu xi)字詞導入：于青評價導入：于青評價封鎖封鎖：“零落成泥碾作塵，零落成泥碾作塵，只有香如故只有香如故”：傳奇家世：傳奇家世/傳奇愛情傳奇愛情/傳奇才情。傳奇才情。情節(jié) 呂宗楨一開始是為了避開他那吃苦耐勞，守身如玉的侄呂宗楨一開

13、始是為了避開他那吃苦耐勞，守身如玉的侄子才咬咬牙向翠遠搭訕的，從開始的拘謹，慢慢轉變到子才咬咬牙向翠遠搭訕的，從開始的拘謹，慢慢轉變到后來的訴苦，一點點進入狀態(tài)。他對她訴說生活的茫然后來的訴苦，一點點進入狀態(tài)。他對她訴說生活的茫然，對她訴說妻子如何地不同情他，對她訴說妻子的脾氣，對她訴說妻子如何地不同情他，對她訴說妻子的脾氣。這些都是積壓他心底很久的，只是今天封鎖了，也就。這些都是積壓他心底很久的，只是今天封鎖了，也就給了他一個讓苦悶的心透氣的理由。當他發(fā)現(xiàn)翠遠因為給了他一個讓苦悶的心透氣的理由。當他發(fā)現(xiàn)翠遠因為他看她而臉紅時，他開始進入幻想了。因為他突然發(fā)現(xiàn)他看她而臉紅時，他開始進入幻想了。

14、因為他突然發(fā)現(xiàn)他是一個男子，而恰恰這一點在他的現(xiàn)實生活中已經(jīng)淡他是一個男子，而恰恰這一點在他的現(xiàn)實生活中已經(jīng)淡如薄霧，消散無形了?，F(xiàn)實的生活中，他是會計師，孩如薄霧，消散無形了?，F(xiàn)實的生活中，他是會計師，孩子的父親，家長，車上的搭客，店里的主顧，市民。而子的父親，家長，車上的搭客，店里的主顧，市民。而 這里，他只是個單純的男子，于是乎，他沉入了這里，他只是個單純的男子，于是乎，他沉入了這一場戀愛。甚至想到了美滿的這一場戀愛。甚至想到了美滿的“重新結婚重新結婚”。有一個細節(jié)可以注意一下，有一個細節(jié)可以注意一下，“宗楨覺得她太快樂宗楨覺得她太快樂了，不能不抗議。了，不能不抗議?！庇谑怯每喑穆曇魧?/p>

15、她說不于是用苦楚的聲音對她說不行，似乎是行，似乎是“設身處地設身處地”地為翠遠考慮。這一場地為翠遠考慮。這一場戀愛進程的各個階段，都是由一些比較怪誕的理戀愛進程的各個階段，都是由一些比較怪誕的理由推動的。夢中的一切，似乎都是有條有理，合由推動的。夢中的一切，似乎都是有條有理，合乎自然地發(fā)展下來乎自然地發(fā)展下來而夢醒了，一琢磨，一切而夢醒了，一琢磨，一切又都是荒謬的，正如我們看他們兩個這一段袖珍又都是荒謬的，正如我們看他們兩個這一段袖珍型的戀愛。型的戀愛。說明：直接的原因是要躲避表侄董說明：直接的原因是要躲避表侄董培芝；報復太太。培芝；報復太太。 1閱讀提問閱讀提問. . （1）宗楨為什么要和翠

16、遠搭）宗楨為什么要和翠遠搭訕？訕？說明：一開始宗楨并不青睞翠遠，沒有說明：一開始宗楨并不青睞翠遠，沒有款式，沒有特色。他不怎么喜歡身邊款式，沒有特色。他不怎么喜歡身邊這女人，她沒有足夠特異的地方引誘這女人，她沒有足夠特異的地方引誘他?？墒菫榱吮荛_培芝，他只得硬著他?？墒菫榱吮荛_培芝，他只得硬著頭皮向翠遠頭皮向翠遠“調(diào)情調(diào)情”。（2）宗楨喜歡翠遠嗎？他為何和她聊）宗楨喜歡翠遠嗎？他為何和她聊到到“談婚論娘嫁的地步？談婚論娘嫁的地步？”明確：他們不能不填滿這可怕的空虛。明確：他們不能不填滿這可怕的空虛。課時目標：揣摩人物心理，分析人物性格。課時目標：揣摩人物心理，分析人物性格。（1）閱讀宗楨看報，

17、引得周圍的人都學）閱讀宗楨看報，引得周圍的人都學樣的段落，看看哪句話可以概括他們的行樣的段落，看看哪句話可以概括他們的行為心理。為心理。（2）如何理解）如何理解“思想是痛苦的一件思想是痛苦的一件事事”？明確：閑則生事，靜下心來，明確：閑則生事，靜下心來，思考為什么，都只能徒增煩惱，思考為什么，都只能徒增煩惱，鄭板橋說，難得糊涂，一思考就鄭板橋說，難得糊涂，一思考就陷入窘境，人類一思考，上帝就陷入窘境，人類一思考，上帝就發(fā)笑。就會發(fā)現(xiàn)生活中太多的不發(fā)笑。就會發(fā)現(xiàn)生活中太多的不如意。如意。（3）設身處地想想，宗楨在培芝）設身處地想想，宗楨在培芝走后？為什么繼續(xù)他的調(diào)情？（有走后？為什么繼續(xù)他的調(diào)情

18、？（有點問題）點問題）明確；第一是出于禮貌，第二明確；第一是出于禮貌，第二是因為悶，無聊，找個人聊是因為悶，無聊，找個人聊聊，破悶。聊，破悶。 （4）小說中說：）小說中說：“他們戀愛著了他們戀愛著了”，你，你覺得這是真的嗎？或者說，是否至少有那覺得這是真的嗎？或者說，是否至少有那么一剎那，他們彼此迷戀？他們有沒有么一剎那，他們彼此迷戀？他們有沒有“越軌越軌”的心理基礎？的心理基礎？ 明確：有。有那么一會兒，他們經(jīng)明確：有。有那么一會兒，他們經(jīng)由對方認識到了自己的價值。發(fā)現(xiàn)由對方認識到了自己的價值。發(fā)現(xiàn)了自己的魅力，沒有什么比這個更了自己的魅力，沒有什么比這個更讓人歡喜的，沖著這個，那對面的讓人

19、歡喜的，沖著這個，那對面的人兒萬分可愛的了，所以宗楨斷定人兒萬分可愛的了，所以宗楨斷定翠遠是一具可愛的女人。翠遠是一具可愛的女人。這一串鈴聲宣告著這場邂這一串鈴聲宣告著這場邂逅的開始，也宣告著這段逅的開始，也宣告著這段柏拉圖式戀愛的終止。柏拉圖式戀愛的終止。 （1 1）文章開頭和結尾都寫了）文章開頭和結尾都寫了“叮玲玲玲玲玲叮玲玲玲玲玲”，有什，有什么含義么含義（2）封鎖解除了，宗楨）封鎖解除了，宗楨“遙遙坐在他原告的位子上，遙遙坐在他原告的位子上，夢夢”。如何理解？。如何理解？ 明確：回到原地，是一個象征，事如春夢明確：回到原地，是一個象征，事如春夢了無痕，宗楨這樣的好男人不會為電車上了無痕

20、，宗楨這樣的好男人不會為電車上的偶然春心萌動付出行動，他不會付出愛，的偶然春心萌動付出行動，他不會付出愛，他只需要解乏，需要放松，而這些完成了，他只需要解乏，需要放松，而這些完成了，他們的關系也就完成了。他們的關系也就完成了。事后，他甚至已不再記得翠遠的臉了，對事后，他甚至已不再記得翠遠的臉了，對自己怕創(chuàng)舉卻是歷歷，他欣賞的是自己的自己怕創(chuàng)舉卻是歷歷，他欣賞的是自己的冒險。在宗楨，實實在在的那只是一次冒險。在宗楨，實實在在的那只是一次“調(diào)情調(diào)情”。（3 3）文本最后文本最后“烏殼蟲烏殼蟲”的意象的意象整個人生、整個生命過程就像烏殼蟲一整個人生、整個生命過程就像烏殼蟲一樣，它會思考么，思考是痛苦

21、的，并樣，它會思考么，思考是痛苦的，并“人類一思考，上帝就發(fā)笑人類一思考，上帝就發(fā)笑”，我們，我們還是回窠去吧。還是回窠去吧。通過宗楨和翠遠在封鎖時的電通過宗楨和翠遠在封鎖時的電車上的短暫情事，讓人們看車上的短暫情事，讓人們看到庸常用字眾生的瑣屑無聊到庸常用字眾生的瑣屑無聊，而又悲哀的一面，沒有思，而又悲哀的一面，沒有思想，循規(guī)蹈矩，迷失自我，想，循規(guī)蹈矩，迷失自我，蛇鼠兩端。在這里，愛情不蛇鼠兩端。在這里，愛情不再是鮮亮的旗幟，而是公然再是鮮亮的旗幟，而是公然調(diào) 情 破 悶 的 幌 子 。調(diào) 情 破 悶 的 幌 子 。 小說內(nèi)容理解小說內(nèi)容理解、小說開頭是如何描寫常態(tài)生活的？、小說開頭是如何

22、描寫常態(tài)生活的？、小說結尾說：、小說結尾說：“然而思想畢盡是痛苦的然而思想畢盡是痛苦的烏烏殼蟲不見了，爬回窠里去了。殼蟲不見了，爬回窠里去了?！币磺杏只氐匠B(tài)生一切又回到常態(tài)生活中。小說這種首尾呼應的寫法有何用意？活中。小說這種首尾呼應的寫法有何用意？“開電車的人開電車開電車的人開電車”庸常的生活周而復始。庸常的生活周而復始。 電車軌道像曲蟮，抽長了，又縮短了電車軌道像曲蟮，抽長了，又縮短了沒有完，沒有完，“然而他不發(fā)瘋。然而他不發(fā)瘋?！憋@示了人們對日常生活麻木顯示了人們對日常生活麻木得一無所知。貧乏的日常生活狀態(tài)封鎖了人們。得一無所知。貧乏的日常生活狀態(tài)封鎖了人們。生活容不得浪漫，傳奇、夢想

23、像肥皂泡，終究要破滅，生活容不得浪漫，傳奇、夢想像肥皂泡，終究要破滅，并回到庸常的日子。只有日常生活才是真實、永恒的并回到庸常的日子。只有日常生活才是真實、永恒的。這種這種“常態(tài)常態(tài)反常態(tài)反常態(tài)常態(tài)常態(tài)”的情節(jié)轉換過程，突顯的情節(jié)轉換過程，突顯了主旨。了主旨。閱讀宗楨看報，引得周圍的人都學樣的段落，閱讀宗楨看報，引得周圍的人都學樣的段落，看看哪句話可以概括他們的行為心理?？纯茨木湓捒梢愿爬ㄋ麄兊男袨樾睦?。如何理解如何理解“思想是痛苦的一件事思想是痛苦的一件事”？ 小說中人與人之間的敵視、隔膜、不可溝通隨小說中人與人之間的敵視、隔膜、不可溝通隨處可見，請從文章前半部分找出這類描寫的語句。處可見，

24、請從文章前半部分找出這類描寫的語句。他們不能不填滿這可怕的空虛。他們不能不填滿這可怕的空虛。 閑則生事，靜下心來，思考為什么，只能徒增閑則生事，靜下心來，思考為什么，只能徒增煩惱，鄭板橋說，難得糊涂，一思考就陷入窘境，煩惱，鄭板橋說，難得糊涂，一思考就陷入窘境，人類一思考，上帝就發(fā)笑。就會發(fā)現(xiàn)生活中太多的人類一思考，上帝就發(fā)笑。就會發(fā)現(xiàn)生活中太多的不如意。不如意。 鐵門里和鐵門外的人互相懼怕、搓核桃的老頭子、鐵門里和鐵門外的人互相懼怕、搓核桃的老頭子、人們對醫(yī)科學生所畫人體骨骼圖的理解評價。人們對醫(yī)科學生所畫人體骨骼圖的理解評價。 揣摩人物心理，分析人物性格揣摩人物心理，分析人物性格、宗楨為什

25、么要和翠遠搭訕？、宗楨為什么要和翠遠搭訕？、宗楨喜歡翠遠嗎？他為何和她聊到談婚論嫁的地步？、宗楨喜歡翠遠嗎？他為何和她聊到談婚論嫁的地步？、設身處地想想，宗楨在培芝走后？為什么繼續(xù)他的調(diào)情？、設身處地想想，宗楨在培芝走后？為什么繼續(xù)他的調(diào)情？、小說中說：、小說中說：“他們戀愛著了他們戀愛著了”，你覺得這是真的嗎？或者說，你覺得這是真的嗎？或者說，是否至少有那么一剎那，他們彼此迷戀？他們有沒有是否至少有那么一剎那，他們彼此迷戀？他們有沒有“越軌越軌”的的心理基礎？心理基礎？ 直接的原因是要躲避表侄董培芝；報復太太。深層原直接的原因是要躲避表侄董培芝；報復太太。深層原因是在封鎖的非常態(tài)下，孤獨的宗

26、楨發(fā)現(xiàn)了自己的缺乏與因是在封鎖的非常態(tài)下，孤獨的宗楨發(fā)現(xiàn)了自己的缺乏與需要。需要。一開始宗楨并不青睞翠遠，一開始宗楨并不青睞翠遠，為了避開培芝，不得已而為了避開培芝，不得已而“調(diào)情調(diào)情”。第一是出于禮貌，第二是因為悶，無聊，找個人聊聊，第一是出于禮貌，第二是因為悶，無聊，找個人聊聊，破悶。破悶。 有。有那么一會兒，他們經(jīng)由對方認識到了自己的價值，有。有那么一會兒，他們經(jīng)由對方認識到了自己的價值，發(fā)現(xiàn)了自己的魅力，所以彼此斷定對方可愛。發(fā)現(xiàn)了自己的魅力，所以彼此斷定對方可愛?？ㄜ嚶÷●傔^時的特寫鏡頭。單純的男子、嬌羞的女人卡車隆隆駛過時的特寫鏡頭。單純的男子、嬌羞的女人心理基礎：心理基礎：宗楨宗

27、楨，老實人。身為家庭的頂梁柱，日夜奔忙，對工作失去興趣，老實人。身為家庭的頂梁柱，日夜奔忙，對工作失去興趣，完全褪化成一個賺錢的機器，他的身份是會計師，是父親，是丈完全褪化成一個賺錢的機器，他的身份是會計師，是父親，是丈夫，是市民，翠遠喚醒了他男人的意識，他竟然能讓一個女人臉夫，是市民，翠遠喚醒了他男人的意識，他竟然能讓一個女人臉紅，使她微笑，使她掉過頭來，原來，他還有一個男人的魅力。紅，使她微笑，使她掉過頭來，原來，他還有一個男人的魅力。他的妻子不同情他，她脾氣壞，文化低，又不會牽就他，理解他。他的妻子不同情他，她脾氣壞，文化低，又不會牽就他，理解他。這樣循規(guī)蹈矩的老實人，生命太沉重了?，F(xiàn)在

28、有這樣一個機會，這樣循規(guī)蹈矩的老實人，生命太沉重了?，F(xiàn)在有這樣一個機會，哪怕是氣氣自己的妻子也好哇！哪怕是氣氣自己的妻子也好哇！況且，翠遠，況且，翠遠，“白，稀薄，溫熱，像冬天里你自己嘴里呵出來的白，稀薄，溫熱，像冬天里你自己嘴里呵出來的一口氣，你不要她，她就悄悄地飄散了。一口氣，你不要她，她就悄悄地飄散了?！薄啊薄八裁炊级裁此裁炊级?，什么都寬宥你。都寬宥你?！保ㄉ平馊艘猓ㄉ平馊艘猓┐溥h翠遠，其貌不揚，內(nèi)斂，節(jié)制，莊重，像教會派的少奶奶，卻，其貌不揚，內(nèi)斂，節(jié)制，莊重，像教會派的少奶奶，卻還沒有結婚，她是一個好女人，沒有成就感的壓抑的工作環(huán)境，還沒有結婚，她是一個好女人，沒有成就感的

29、壓抑的工作環(huán)境，刻板的虛榮的家庭氛圍，讓她不快樂，她渴望背叛自己，渴望刻板的虛榮的家庭氛圍，讓她不快樂，她渴望背叛自己，渴望刺激，渴望被誘惑。愿者上鉤（氣氣家里人）。刺激，渴望被誘惑。愿者上鉤（氣氣家里人）。、封鎖解除了，宗楨、封鎖解除了，宗楨“遙遙坐在他原先的位子上，遙遙坐在他原先的位子上，做了做了個不近情理的夢個不近情理的夢”。如何理解？。如何理解？ 生活回到原地，是一個象征，事如春夢了無痕，宗楨這樣的好男人不會為電車上的偶然春心萌動付出行動，他不會付出愛，他只需要解乏，需要放松，而這些完成了，他們的關系也就完成了。 事后，他甚至已不再記得翠遠的臉了，對自己的創(chuàng)舉卻是歷歷，他欣賞的是自己的

30、冒險。在宗楨，實實在在的那只是一次“調(diào)情”。宗楨：好男人?，嵭计接?，思想簡單，甚至都不能覺得自己的宗楨：好男人?，嵭计接?，思想簡單，甚至都不能覺得自己的缺乏和欲望。缺乏和欲望。翠遠：好女人。其貌不揚，內(nèi)斂自制，她的欲望就是背叛自己，翠遠：好女人。其貌不揚，內(nèi)斂自制，她的欲望就是背叛自己，渴望刺激，渴望誘惑?？释碳?，渴望誘惑。張愛玲的這篇小說描寫出兩個張愛玲的這篇小說描寫出兩個在平淡、疲乏都市生活中的世在平淡、疲乏都市生活中的世俗男女，在某一短暫而特定的俗男女，在某一短暫而特定的環(huán)境允許的情勢之下，表現(xiàn)出環(huán)境允許的情勢之下，表現(xiàn)出對各自常規(guī)生活的不至于引起對各自常規(guī)生活的不至于引起后果的瞬間反

31、叛。后果的瞬間反叛。 封鎖封鎖的內(nèi)容實質(zhì)和旨意的內(nèi)容實質(zhì)和旨意封鎖的含義封鎖的含義是人性的一個出逃機會、也是人性的一個出逃機會、也是一場試驗，它引發(fā)了人心是一場試驗，它引發(fā)了人心蓄積已久的燥動，讓人從常蓄積已久的燥動，讓人從常規(guī)脫韁而出，然而規(guī)脫韁而出，然而“封鎖封鎖”終究是短暫的，而這種短暫終究是短暫的，而這種短暫又意味著又意味著“安全安全”，讓，讓“封封鎖鎖”中的男女有了現(xiàn)實中的中的男女有了現(xiàn)實中的退路。封鎖的隱喻意義在這退路。封鎖的隱喻意義在這里呈現(xiàn)為貧乏冗長的日常生里呈現(xiàn)為貧乏冗長的日常生存狀態(tài)對人們的封鎖。存狀態(tài)對人們的封鎖。傅雷：心理高手傅雷：心理高手王德威：寫實高手，比喻。生王德

32、威：寫實高手，比喻。生活化的形象；陌生化?；罨男蜗?；陌生化。封鎖封鎖中最精彩、最出色的中最精彩、最出色的藝術表現(xiàn)是反諷。藝術表現(xiàn)是反諷。張愛玲的語言特點張愛玲的語言特點小小 說說 主主 題題 通過宗楨和翠遠在封鎖時的電車上的短通過宗楨和翠遠在封鎖時的電車上的短暫情事，讓人們看到庸常眾生的瑣屑無聊而暫情事，讓人們看到庸常眾生的瑣屑無聊而又悲哀的一面，沒有思想，循規(guī)蹈矩，迷失又悲哀的一面，沒有思想，循規(guī)蹈矩，迷失自我，蛇鼠兩端。在這里，愛情不再是鮮亮自我，蛇鼠兩端。在這里，愛情不再是鮮亮的旗幟，而是公然調(diào)情破悶的幌子。的旗幟，而是公然調(diào)情破悶的幌子。 采用采用“陌生化陌生化”敘述手法，制造出敘述

33、手法，制造出“陌生陌生化化”的戲劇效果。的戲劇效果。寫寫 作作 手手 法法 試圖超越傳統(tǒng)的重現(xiàn)現(xiàn)實的方法，激發(fā)試圖超越傳統(tǒng)的重現(xiàn)現(xiàn)實的方法，激發(fā)人們克服對生活的麻木感，改變?nèi)藗儗ΜF(xiàn)實人們克服對生活的麻木感，改變?nèi)藗儗ΜF(xiàn)實的認識。的認識。 張愛玲小說語言藝術欣賞張愛玲小說語言藝術欣賞 富有色彩感的語言富有色彩感的語言示例：示例： 生命像圣經(jīng)，從希伯來文譯成希臘文，從拉丁生命像圣經(jīng)，從希伯來文譯成希臘文，從拉丁文譯成英文，從英文譯成國語。翠遠讀它的時候，文譯成英文，從英文譯成國語。翠遠讀它的時候，國語又在她腦子里譯成了上海話。那未免有點隔膜。國語又在她腦子里譯成了上海話。那未免有點隔膜。 這句話運

34、用比喻聯(lián)想：這句話運用比喻聯(lián)想：“生命像圣經(jīng)生命像圣經(jīng)”，像，像圣圣經(jīng)經(jīng)經(jīng)過無數(shù)種語言最終譯成了上海話一般遙遠，因經(jīng)過無數(shù)種語言最終譯成了上海話一般遙遠，因為譯來譯去的緣故，使人產(chǎn)生為譯來譯去的緣故，使人產(chǎn)生“隔膜隔膜”。這是翠遠在。這是翠遠在不經(jīng)意的閱卷中，靈光一閃的醒悟不經(jīng)意的閱卷中，靈光一閃的醒悟自己與真實生自己與真實生命的隔膜，就像翻譯與原著的隔膜。命的隔膜，就像翻譯與原著的隔膜。 抽象的感覺，借助形象的聯(lián)想，讓人突然有所抽象的感覺，借助形象的聯(lián)想，讓人突然有所感悟。感悟。 張愛玲作比喻喜歡用日常生活中司空見慣的事物，張愛玲作比喻喜歡用日常生活中司空見慣的事物，本來沒有什么特別之處，可

35、由于她善于抓住本體和喻本來沒有什么特別之處，可由于她善于抓住本體和喻體間最關鍵的相似點，聯(lián)系兩者，使得本體立即變得體間最關鍵的相似點，聯(lián)系兩者，使得本體立即變得生動可感。生動可感。整個的花團簇錦的大房間是一個玻璃球，球心有五整個的花團簇錦的大房間是一個玻璃球，球心有五彩的碎花圖案?？腿藗兌际切⌒囊硪眄樦蛎媾佬械牟实乃榛▓D案。客人們都是小心翼翼順著球面爬行的蒼蠅，無法爬進去。蒼蠅，無法爬進去。 鴻鸞喜鴻鸞喜十一月尾的纖月，僅僅是一鉤白色，像玻璃窗上十一月尾的纖月，僅僅是一鉤白色，像玻璃窗上的霜花。的霜花。 傾城之戀傾城之戀壽芝直挺挺地躺在床上，擱在肋骨上的兩只手蜷壽芝直挺挺地躺在床上，擱在肋骨

36、上的兩只手蜷曲著像死去的雞的腳抓。曲著像死去的雞的腳抓。 金鎖記金鎖記 張愛玲還善于以張愛玲還善于以通感通感的方式將聲音、氣味、色彩、的方式將聲音、氣味、色彩、觸覺貫通，糅合，剝離，使意象新奇，富有彈性，觸覺貫通，糅合，剝離，使意象新奇，富有彈性，將具象意義與抽象意義自由轉換、穿插，是意象的將具象意義與抽象意義自由轉換、穿插，是意象的情感色彩更為立體。情感色彩更為立體。普通人的一生，再好孔明桃花扇，撞破了頭，血普通人的一生，再好孔明桃花扇，撞破了頭，血濺到扇子上，就在這上面略加點染成一枝桃花。濺到扇子上，就在這上面略加點染成一枝桃花。蘇青的美是一個俊字。有人說她俗，其實她俊俏。蘇青的美是一個俊字。有人說她俗，其實她俊俏。她的的世俗也好，她的臉好像喜事人家新蒸的雪白她的的世俗也好，她的臉好像喜事人家新蒸的雪白饅頭，上面點著胭脂饅頭，上