《悲慘世界》-電影對(duì)小說底層的再造

1、       悲慘世界:電影對(duì)小說“底層”的再造                     在近些年的名著改編電影的熱潮中，世界文學(xué)巨著悲慘世界已經(jīng)有了不斷被翻拍的經(jīng)歷，2012年底正式走上大銀幕的悲慘世界，無論是在人物的塑造、劇情的設(shè)置，還是在觀影的效果上，都有了很大的飛越，導(dǎo)演和主創(chuàng)們?cè)?57分鐘里很好地表現(xiàn)出了原著的主題思想。電影的熱映當(dāng)然也是與小說本身的熱度不無

2、關(guān)聯(lián)，電影在表現(xiàn)雨果在創(chuàng)作中最為突出的特征的方式，同樣容易并且也會(huì)被電影以及其他的大眾文化領(lǐng)域所接納并使用。一、悲慘世界解讀與改編悲慘世界作品中的第一主角：冉?阿讓（jean valjean）、芳婷（fantine）、德納第夫婦（thénardier），還有一些來自下層或同情下層如鯊?fù)╦avert）和瑪呂斯（marius），毫無疑問便是這“悲慘之人”。小說最為外在的特征表現(xiàn)為直接的訴求：呈現(xiàn)這些“悲慘之人”的生活與抗?fàn)幰约巴讌f(xié)1。雨果自身所擁有的道德理想即善良的極致發(fā)揮在小說中表現(xiàn)得淋漓盡致，牧師的善良感化了主人公冉?阿讓，為他打開了一條通往善良的門徑，而被感化冉?阿讓又把這條善良

3、的門徑傳播給了傭工芳婷和她的女兒，甚至也把這份善良給予了頂替自己的罪犯一個(gè)真正的流浪漢傻子，而使自己卻失去了多年獲得的一切。在小說中，需要特別提醒的是，作品本身呈現(xiàn)的時(shí)間間隔之大以及作者自己在寫作后期生活與思想上發(fā)生的巨大變化，使得悲慘世界這一作品內(nèi)部呈現(xiàn)出了一種張力和錯(cuò)動(dòng)，這一張力和錯(cuò)動(dòng)在小說的文本層面上也有些許的體現(xiàn)。假如將主人公冉?阿讓的命運(yùn)發(fā)展看作整部小說的脈絡(luò)，那么1932年爆發(fā)的革命則給小說的敘述上帶來了一次干擾，冉?阿讓始終是個(gè)“槍下留情的人”這并沒有跟1932年的這次革命有任何聯(lián)系，他所做的一切都是出于對(duì)珂賽特的愛，基于這份愛，他才不顧危險(xiǎn)進(jìn)入到斗爭(zhēng)的中心以救出瑪呂斯，同時(shí)瑪呂

4、斯由一個(gè)“革命者”變成“新郎”也顯得有些突然瑪呂斯在昏迷中蘇醒過來來時(shí)“麻廠街的經(jīng)過在他的腦海中就像煙霧般迷蒙，然而他的心里只有一個(gè)念頭：珂賽特”2。對(duì)于戰(zhàn)斗熱情的描述在瑪呂斯昏迷的時(shí)候便停了下來，這種熱情也在接下來的婚禮的舉行以及兩輩人的握手言和中消失了。因此，可以這樣說，反映著作者雨果的兩段不同的生命層次割裂了小說本身的線路，雖然兩者之間用愛情主題進(jìn)行了連接，斷裂的痕跡依然明顯。值得一提的是，悲慘世界在從書本走向銀幕的歷程中，小說中的斷裂在這一歷程中表現(xiàn)得十分明顯幾乎這些年的改編版本都無法在兩者中間找到平衡與重心，即使是知名的改編也不能表現(xiàn)得如魚得水。雖然長(zhǎng)篇名著被改編成電影是有所刪減是無

5、可避免的，當(dāng)然造成電影的表現(xiàn)的重心的偏移的原因也是多方面的，并且在對(duì)于悲慘世界這部?jī)?nèi)部存在兩個(gè)面向的文學(xué)作品的改編，具有極大的可能是會(huì)帶上改變年代所帶有的痕跡的，與其說是年代的痕跡，不如說成是這個(gè)年代的人的痕跡，不同的年代、不同的人對(duì)于同一部文學(xué)作品的理解是不同的，例如于20世紀(jì)30年代中期拍攝于美國(guó)的電影版本，美國(guó)正經(jīng)歷著20世紀(jì)初的最大的經(jīng)濟(jì)危機(jī)的背后，將冉?阿讓的命運(yùn)發(fā)展作為電影的主線，省略掉瑪呂斯的心路歷程即不斷變化最終走向革命。這樣的改編自然而然地削弱了原著中的革命色彩，凸顯了男主人公冉?阿讓從悲慘到解放的命運(yùn)，這種解放遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了原著中的宗教救贖。然而怎樣把自己對(duì)文學(xué)作品的理解超越時(shí)

6、代，這將會(huì)成為選材自文學(xué)作品的改編電影的成功之路。事實(shí)是，悲慘世界這部作品在展現(xiàn)出19世紀(jì)的雨果怎樣感受人民的苦難、想象革命的同一時(shí)間，也同樣反映出他對(duì)資產(chǎn)階級(jí)這一理想化的階級(jí)救贖力量的塑造，并且這一點(diǎn)在原著中也被不斷地強(qiáng)化。悲慘世界的原著作品中出現(xiàn)的斷裂，恰恰反映了雨果在社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前所產(chǎn)生的矛盾和懷疑。在男主人公冉?阿讓這一條線索中，雨果將資產(chǎn)階級(jí)個(gè)體的刑法改編和利他選擇作為擺脫現(xiàn)實(shí)中苦難的希望，提倡至善，可以緩和資產(chǎn)階級(jí)的追逐利益的丑惡面目，并以此消除社會(huì)上存在的貧窮。從另一個(gè)方面：瑪呂斯在街壘戰(zhàn)中的出現(xiàn)，有顯示出推翻現(xiàn)實(shí)秩序、擺脫苦難的另一途徑即革命、暴力，來使人們獲得生存和自由的熱情。

7、在這兩條迥異的道路上，雨果自己似乎很難做出選擇。這種錯(cuò)動(dòng)與斷裂，給電影的改變者們提供了一個(gè)可以被不同的價(jià)值取向和立場(chǎng)所借用的空間。這些都在20世紀(jì)到現(xiàn)在的電影改編中不斷出現(xiàn)。在這種不斷改編中悲慘世界自身包含的多個(gè)方面也漸漸地退去了，留下的是對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)帶來的“苦難”與“悲慘”的描述和歷史長(zhǎng)河中人民群眾的形象的塑造。二、“底層”的再造2012年這一版本的悲慘世界與原著相比，更加傾向于對(duì)英版戲劇的電影化改編，除了在故事發(fā)展的安排上有部分微小的改編外，大體上和英版戲劇如出一轍。對(duì)于原著小說中出現(xiàn)的斷裂，這次電影的導(dǎo)演湯姆霍伯明智地采用了折中的辦法解決這一斷裂。于是，在這部電影中，特寫長(zhǎng)鏡頭的大量運(yùn)用，

8、音樂的間歇性出現(xiàn)來對(duì)歷史場(chǎng)景進(jìn)行宏觀展示的大膽嘗試，同時(shí)為了表現(xiàn)戲劇所必需的演員自身所有的表現(xiàn)力。值得一提的是電影在演員的選用上下足了功夫，均選用實(shí)力超群的電影明星：男主角冉?阿讓由“金剛狼”的扮演者休杰克曼獨(dú)挑大梁，兩次獲得奧斯卡影帝的羅素?克勞來飾演沙威，著名女星安妮?海瑟薇和海倫娜?邦漢?卡特也在劇中出演了重要的角色。全部都是平時(shí)在銀幕上以演技征服全球觀眾的實(shí)力派演員，他們紛紛在片中開嗓獻(xiàn)聲，令觀眾對(duì)電影充滿了期待。在這部電影中這些實(shí)力演員都完美地完成了電影的創(chuàng)作。尤其是休?杰克曼和安妮?海瑟薇的演技再一次得到全球觀眾的認(rèn)可與好評(píng)。休?杰克曼在電影中的表演更是信手拈來、得心應(yīng)手，他的主要

9、的獨(dú)唱環(huán)節(jié)更是一氣呵成，他的獨(dú)特的演繹實(shí)力在現(xiàn)場(chǎng)收音的方法面前體現(xiàn)得更為淋漓盡致。安妮?海瑟雖然只在電影中出現(xiàn)了短短的40分鐘，但是由她演唱的i dreamed a dream，卻成為整部電影中最讓觀眾落淚的片段。與此同時(shí)與以往戲劇電影不同的是2012版的悲慘世界不使用以往的對(duì)口型的表演方式。而是大膽地在現(xiàn)場(chǎng)啟用了同期聲的錄制方法，使得戲劇舞臺(tái)上很難完美表現(xiàn)的表演層面的需求通過長(zhǎng)鏡頭發(fā)揮到了極致。在這部電影中，無論是場(chǎng)景、妝容、畫面、攝影還是演員服裝的選擇與設(shè)計(jì)上，都表現(xiàn)出了很高的水平，同時(shí)在電影中出現(xiàn)的唯美的畫面、考究的圖像構(gòu)成、導(dǎo)演精致的設(shè)計(jì)以及呈現(xiàn)出來的視覺效果都不容置疑地展現(xiàn)了這部電影

10、的高水準(zhǔn)。雖然電影本身的表現(xiàn)形式更加炫目了，但沒能將原著作者的思想的精華部分充分展現(xiàn)出來。作為一部文學(xué)史上的巨著。悲慘世界自身便包含了豐富的內(nèi)容和深刻的內(nèi)涵，這使讀者在精神的層面上體會(huì)到了震撼和感動(dòng)，讓讀者領(lǐng)悟到那種悠遠(yuǎn)的品質(zhì)。但是在這部電影中，雖然說還是有許多原著中的情節(jié)尤其是主要情節(jié)，但是由于原版英版戲劇本身的刪減，造成了電影中的故事情節(jié)發(fā)展太快，觀眾不僅來不及反思更是連細(xì)細(xì)品味的時(shí)間也消失殆盡，只能隨著電影接連不斷的演唱緊隨著劇情緊趕慢趕地向前走，淡化了主創(chuàng)們對(duì)于原著的理解，特別是作者雨果在這部巨著中所表現(xiàn)出來的對(duì)于人救贖力量和人性的闡釋，真可謂是遺憾。同時(shí)在原著的忠實(shí)粉絲面前，采用戲劇

11、這種敘事方式顯得有些單調(diào)，而且突出表現(xiàn)和解、大團(tuán)圓的結(jié)尾也弱化了原著本身所帶有的批判色彩。 無論2012版的悲慘世界基于英版戲劇的改編是不是取得了成功，是不是仍有原著讀者或戲劇觀眾對(duì)電影情節(jié)進(jìn)行挑剔，其取得的票房和所獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)還是給出了客觀的肯定?？v觀這么多的電影改編的悲慘世界不難看出，不一樣的語言版本的悲慘世界還是會(huì)遇到文化差異和不同地域、不同國(guó)家人們的人生觀、價(jià)值觀，但是，各個(gè)版本仍舊還是繼承了一些原著主要的成分：對(duì)與“被侮辱與被損害”之人的生動(dòng)再現(xiàn)。作為浪漫主義代表人物的雨果對(duì)這類人物的描述不是具體的，充滿了抽象，經(jīng)常把丑與美推到一種極限，由此來得到滿足自己理想化的想象。然而無論如何悲慘

12、世界展示了一種表現(xiàn)底層的方法，雖然，這種表現(xiàn)方法也曾經(jīng)由于其曖昧、抽象的立場(chǎng)而被階級(jí)描述說貶低與斥責(zé)甚至是代替?；蜻@也可以這樣來說，正是由于這種曖昧、抽象的立場(chǎng)使得不知道姓名的受壓迫者以及抽象化的“苦難”變成一種可能的描述。這樣的情境之下，在2012年的悲慘世界中，當(dāng)戲劇走上銀屏之時(shí)，細(xì)小的變動(dòng)也會(huì)變得意味深長(zhǎng)，像電影中對(duì)于結(jié)局的表現(xiàn)方式，小小的改動(dòng)產(chǎn)生了這樣一種效果：沒有了原著中冉?阿讓的無名墓碑所帶來無盡悲哀，反而增添了一抹通往天國(guó)的溫暖。與以往不同的是，在這部電影中，除了沿用了原本戲劇所使用的結(jié)局方式，加大了希望這一維度。不同于英版戲劇中多使用的冷冷的藍(lán)色、空蕩蕩的背景舞臺(tái)所帶來的莊重而

13、嚴(yán)肅的外在環(huán)境，電影中和合唱一起出現(xiàn)的是巴黎城上冉冉升起的太陽以及勝利的旗幟在破爛不堪的街壘上揮舞著和死者臉上永久停留的微笑。顯而易見的是，這一表現(xiàn)形式已不僅僅是戲劇中那些帶著嚴(yán)肅表情的“魂靈”，而是生活太陽下的“再生者”，去往天堂也不再是人們擺脫苦難的方式，而是一個(gè)個(gè)虛幻縹緲的成功的革命的圖畫。但是，由于聯(lián)想到正是由于廣大勞苦大眾沒有被真正調(diào)動(dòng)來參與到革命中，懼怕與勇敢而先進(jìn)的革命者并肩作戰(zhàn)，這才導(dǎo)致了19世紀(jì)30年代的街壘戰(zhàn)以失敗甚至是悲慘而收?qǐng)觯谶@部電影中，結(jié)尾呈現(xiàn)的是充滿街壘和合唱的人們的街道這樣一個(gè)全景的畫面，這便成了瑪呂斯在什么也沒有的桌椅前悲痛地問著“我的朋友們，不要問我你們的

14、犧牲是為了什么”的深刻的回應(yīng)。實(shí)際上，雨果所展現(xiàn)的抽象的苦難與廣大人民所遭受具體的苦難是有一定差距的，在描述苦難的人民大眾時(shí)，雨果也是矛盾重重的，一方面同情他們?cè)馐艿目嚯y，期待著他們自身的覺醒參與到革命中來，而另一方面在19世紀(jì)法國(guó)爆發(fā)的眾多的人民革命中選擇了19世紀(jì)30年代的街壘戰(zhàn)，或多或少地批判了廣大人民不夠堅(jiān)定的意識(shí)即是對(duì)于革命的無情的背叛。不難看出，原版的英版戲劇讓這個(gè)表面上的矛盾性描述不見了，即在戲劇中男主角的資本家身份從始至終都沒有提及，但極力表現(xiàn)了鯊?fù)錾碛诘讓由鐣?huì)的這一背景;原著中的流氓集團(tuán)不見了，并且德納第夫婦的小丑形象也減弱了些許的陰險(xiǎn)和狡詐。在2012版的電影中這個(gè)褶皺便達(dá)到了最大限度緩和：背叛革命的民眾與革命者的矛盾的緩解。三、結(jié)語去除了原著里生活在社會(huì)底層的民眾所帶有的壓迫的復(fù)雜性特點(diǎn)之