詩歌題目往往集中了詩歌相關(guān)的重要信息關(guān)注歌題目

1、 詩歌題目往往集中了詩歌相關(guān)的重要信息，關(guān)注詩歌題目，就更容易了解詩歌大意，把握詩歌要點。王維的秋夜獨坐點明了時間林景熙的溪亭寫出了地點趙師秀的約客，交待了詩歌里的事件韓琮的暮春浐水送別則集中包含了時間、地點和事件元稹的菊花、 虞世南的蟬、劉禹錫的望洞庭、雍陶的題君山都點出了創(chuàng)作的對象元稹的遣悲懷抒發(fā)了作者的悲傷。李益的喜見外弟又言別表達(dá)了親人久別重逢的驚喜及聚散匆匆的感慨詩題可觀情感賈島的題李凝幽居，其中的“幽”就是詩的一、二聯(lián)“閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門”所寫環(huán)境的特點的體現(xiàn)夏 意 蘇舜欽別院深深夏席涼，石榴開遍透簾明。樹蔭滿地日當(dāng)午，夢覺流鶯時一聲。賦得暮雨送李胄 韋

2、應(yīng)物楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。相送情無限，沾襟比散絲。賦得暮雨送李胄 韋應(yīng)物楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。相送情無限，沾襟比散絲。 注釋是對詩歌中作者情況、寫作背景、疑難字詞等重要內(nèi)容的解釋。 介紹寫作背景，暗示本詩的思想內(nèi)容 介紹相關(guān)詩句，暗示本詩用典或其意境 介紹作者，暗示本詩的感情基調(diào)或?qū)懽黠L(fēng)格夏 意 蘇舜欽別院深深夏席涼，石榴開遍透簾明。樹蔭滿地日當(dāng)午，夢覺流鶯時一聲。注蘇舜欽：北宋詩人，主張改革，被削藉為民，于蘇州修建滄浪亭，隱居不仕，本詩作于此時。閨意獻張水部 朱慶馀洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅

3、姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？注朱慶馀平日得水部郎中張籍賞識，他去參加考試之前寫了這首詩征求張籍的意見，張籍以酌詩的方式作了回答。 詩歌常因作者所處時代、自身經(jīng)歷、性格志趣等不同而風(fēng)格迥異，故我們應(yīng)當(dāng)關(guān)注作者，把握詩歌內(nèi)涵和寫作風(fēng)格。病牛 宋李綱耕犁千畝實千箱，力盡筋疲誰復(fù)傷？但得眾生皆得飽，不辭羸病臥殘陽。注李綱，官至宰相，由于反對媾和，力主抗金，并親自率兵收復(fù)失地，終為投降派讒臣所排擠，為相七十天即“謫居武昌”。 朝代的不同，國力的差別，往往會影響詩人的藝術(shù)風(fēng)格，形成不同的詩歌流派，表達(dá)不同的思想感情。 例如：唐朝分為初唐、盛唐、中唐、晚唐 初唐：國體初建，百廢待舉，浮艷淫糜的南朝齊

4、梁詩風(fēng)不能適應(yīng)時代要求，詩人肩負(fù)時代使命，積極開拓詩歌的題材領(lǐng)域，創(chuàng)建清新剛健的風(fēng)格成為詩人的追求。 盛唐：唐帝國達(dá)到了繁榮昌盛的頂峰，一方面小康人家，一方開疆拓土，清秀的山水田園詩派和豪邁的邊塞詩派應(yīng)運而生。 中唐：直面現(xiàn)實，興利除弊，詩人仍然向往盛唐的強大。晚唐：興國無望，詩人哀傷的情緒籠罩詩壇。與夏十二登岳陽樓 李白樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。 雁引愁心去，山銜好月來。 云間連下榻，天上接行杯。 醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。注此詩寫于李白流放途中遇赦之后的秋季，夏十二，李白的朋友，排行十二。 意象是詩歌內(nèi)容和情感的載體，是凝結(jié)作者思想情感的具體形象。人物形象景或物 虞世南蟬意象詩人形象 春夜洛城

5、聞笛詩中人物形象題李凝幽居 通過意象能更好地理解詩中蘊涵的情感，參透詩的意境。 在中國古代詩歌中，詩人常用一些特定的事物來表達(dá)主題思想或感情，這些事物在漫長的歷史進程中被詩人賦予了某種特定的內(nèi)涵。 “柳”與“留”諧音，含傷別離之意；“蟬”常用以感身世，訴悲涼。 “鴻雁”多表達(dá)思鄉(xiāng)懷親和羈旅傷感；“梧桐”暗寓凄涼悲傷。 “梅”借以表達(dá)孤高、不諧流俗；“菊”是品格堅強、氣質(zhì)清高的象征。 “明月”蘊涵思鄉(xiāng)離人之愁；“流水”表達(dá)時光流逝之感；“長亭”抒寫依依惜別之情。小松 杜荀鶴自小刺頭深草里,而今漸覺出蓬蒿。時人不識凌云木,直待凌云始道高。漁家傲 范仲淹 塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角

6、起，千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。 詩眼指詩歌作品中的點睛傳神之筆。 一種是詩詞句中最精煉傳神的某個字，以一字為工。 一種是全篇最精彩和關(guān)鍵性的詩詞句子，是一篇詩詞的主旨所在。 這些字詞或句子使形象鮮活，神情飛動，意味深長，引人深思，富于藝術(shù)魅力，因而被稱為一篇詩詞的眼目。 詩眼指詩歌作品中的點睛傳神之筆。 一種是詩詞句中最精煉傳神的某個字，以一字為工。 一種是全篇最精彩和關(guān)鍵性的詩詞句子，是一篇詩詞的主旨所在。 詩眼是詩中最凝練、最精神、最準(zhǔn)確地傳達(dá)主旨的字句，是理清詩詞脈絡(luò)，掌握詩歌各部分相互聯(lián)系的關(guān)鍵。玉樓春 宋祁東城漸

7、覺風(fēng)光好，觳皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。丹陽送韋參軍 嚴(yán)維丹陽國里送行舟，一別心知兩地秋。 日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。 意境是作品描寫某種事物所達(dá)到的境界，是詩人的思想感情和作品中的生活圖景和諧統(tǒng)一的結(jié)果。“意”指的是作者的主觀情感，“境”是作家筆下的外部世界，兩者在藝術(shù)上的和諧統(tǒng)一，就形成了某種意境。 詩人寫詩總是借助抒情客體來表現(xiàn)自己的愛恨、痛苦、歡樂、希望和追求等主觀感受。意境是詩歌感染人的魅力所在。詩貴含蓄，“不著一字，盡得風(fēng)流”其間的跳躍與空白需要讀者借助“詩歌的翅膀”和去補足。蘇幕遮 范仲淹碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在

8、斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。蘇幕遮 范仲淹碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。蘇幕遮 范仲淹碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。山居秋暝 王維空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。 強烈的感情是詩的最本質(zhì)的特征，詩人常借助各種手段，通過意象來表現(xiàn)自己的個

9、性色彩，把最真最純、最美好的、最濃烈的感情融入詩中。 對某種景象或某種客觀事物有所感觸時，把自身所要抒發(fā)的感情、表達(dá)的思想寄寓在景物中，通過描寫景物予以抒發(fā)。 即將個人之“志”依托在某個具體之物上。于是，這個物便具有了某種象征意義，成為作者的志趣、意愿或理想的寄托。江漢 杜甫江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒。片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。古來存老馬，不必取長途。西樓 曾鞏海浪如云去卻回，北風(fēng)吹起數(shù)聲雷。朱樓四面鉤疏箔，臥看千山急雨來。記敘、描寫、抒情、議論比喻、夸張、比擬、排比、對偶、對比、反復(fù)等借景抒情、托物言志；虛實、動靜、烘托(反襯、正襯）、對比、抑揚、正側(cè)、角度、渲染、象征、雙

10、關(guān)、用典、聯(lián)想、想像等開門見山、卒章顯志、以小見大 、伏筆鋪墊、層層深入、過渡照應(yīng)等題都城南莊 崔護涼月如眉掛柳灣,越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨,半夜鯉魚來上灘。蘭溪棹歌 戴叔倫去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。生查子 歐陽修去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，花市燈依舊，不見去年人，淚滿春衫袖。蘭溪棹歌 戴叔倫去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。生查子 歐陽修去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，花市燈依舊，不見去年人，淚滿春衫袖。 風(fēng)格是詩人在創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來的不同的藝術(shù)特色和創(chuàng)作個性。不同的詩人有不同的創(chuàng)作風(fēng)格，同一位詩人在不同時期的創(chuàng)作風(fēng)格也是不一樣的。風(fēng)格賞析常用術(shù)語 （如蘇軾念奴嬌赤壁懷古） （如王維山居秋瞑） （如陶淵明歸園田居） （如李清照聲聲慢） （如賈島題李凝幽居）憶秦娥 李白 簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月，秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。 樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。憶秦娥 毛澤東 西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。 雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越