景觀大師彼得沃克作品

1、景觀大師-皮特皮特沃克沃克皮特沃克是美國著名的景觀建筑師，具有幾十年的實踐和教學(xué)經(jīng)驗。作為佐佐木與沃克及其他合作者事務(wù)所(1957年成立)東海岸公司的奠基人，沃克先生開設(shè)了公司的西海岸事務(wù)所并干1975年成立SWA事務(wù)所作為SWA的負責(zé)人主要顧問廈董事會主席，他將SWA塑造成國際知名的環(huán)境設(shè)計的多學(xué)科綜合事務(wù)所。極簡大師彼德彼德沃克于沃克于19321932年出生年出生在美國加利福尼亞帕薩德納在美國加利福尼亞帕薩德納市。市。19551955年在加州大學(xué)伯克利分校年在加州大學(xué)伯克利分校獲得了他的風(fēng)景園獲得了他的風(fēng)景園林學(xué)士學(xué)位。上學(xué)期間，他曾經(jīng)在當(dāng)時著名的設(shè)計師林學(xué)士學(xué)位。上學(xué)期間，他曾經(jīng)在當(dāng)時著

2、名的設(shè)計師勞倫斯勞倫斯海爾普林海爾普林的事務(wù)所工作過一段時間。毋庸置的事務(wù)所工作過一段時間。毋庸置疑，這一切為他今后的成就打下了良好的基礎(chǔ)。畢業(yè)疑，這一切為他今后的成就打下了良好的基礎(chǔ)。畢業(yè)后，他去了后，他去了哈佛大學(xué)研究生院攻讀碩士學(xué)位哈佛大學(xué)研究生院攻讀碩士學(xué)位。一年后，。一年后，他與另一位著名的設(shè)計師他與另一位著名的設(shè)計師佐佐木佐佐木英夫英夫（sas-akisas-aki）合）合伙成立了事務(wù)所，這也就是現(xiàn)在著名的伙成立了事務(wù)所，這也就是現(xiàn)在著名的SWASWA集團的前身集團的前身。19761976年，在完成了大量單一風(fēng)格的作品后，感到有些年，在完成了大量單一風(fēng)格的作品后，感到有些厭倦的彼得

3、厭倦的彼得沃克決定去沃克決定去哈佛大學(xué)哈佛大學(xué)教授風(fēng)景園林設(shè)計教授風(fēng)景園林設(shè)計課程，并擔(dān)任了系主任一職（課程，并擔(dān)任了系主任一職（1979197919811981）。在那里，）。在那里，他遇見了他后來的妻子他遇見了他后來的妻子瑪薩瑪薩舒瓦茨（舒瓦茨（當(dāng)時瑪薩當(dāng)時瑪薩舒舒瓦茨還是他的學(xué)生）。由于有著共同的興趣愛好，兩瓦茨還是他的學(xué)生）。由于有著共同的興趣愛好，兩人結(jié)合并合作成立了彼得人結(jié)合并合作成立了彼得沃克瑪薩沃克瑪薩舒瓦茨事務(wù)舒瓦茨事務(wù)所。但是，數(shù)年后由于他們各自的設(shè)計思想存在著巨所。但是，數(shù)年后由于他們各自的設(shè)計思想存在著巨大分歧，事務(wù)所宣告解散，沃克與其他人先后成立了大分歧，事務(wù)所宣告解

4、散，沃克與其他人先后成立了幾家事務(wù)所，包括目前他與威廉幾家事務(wù)所，包括目前他與威廉約翰遜合作的事務(wù)約翰遜合作的事務(wù)所。所。 個人簡介個人簡介簡簡 歷：歷：19321932年年 出生于美國加利福尼亞州帕薩德納市出生于美國加利福尼亞州帕薩德納市(Pasadena)(Pasadena)。19551955年年 在加州大學(xué)伯克利分校獲得景觀設(shè)計學(xué)學(xué)士學(xué)位。上學(xué)期間，他曾經(jīng)在當(dāng)時著名的設(shè)計在加州大學(xué)伯克利分校獲得景觀設(shè)計學(xué)學(xué)士學(xué)位。上學(xué)期間，他曾經(jīng)在當(dāng)時著名的設(shè)計師勞倫斯師勞倫斯海爾普林的事務(wù)所工作過一段時間。這一切為他今后的成就打下了良好的基礎(chǔ)。海爾普林的事務(wù)所工作過一段時間。這一切為他今后的成就打下了

5、良好的基礎(chǔ)。19561956年年 在伊利諾斯大學(xué)進行景觀設(shè)計學(xué)研究生課程的學(xué)習(xí)。在伊利諾斯大學(xué)進行景觀設(shè)計學(xué)研究生課程的學(xué)習(xí)。19571957年年 獲哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院獲哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院 (GSD)(GSD)景觀設(shè)計學(xué)碩士學(xué)位景觀設(shè)計學(xué)碩士學(xué)位, ,并獲得美國景觀設(shè)計專業(yè)優(yōu)秀學(xué)生并獲得美國景觀設(shè)計專業(yè)優(yōu)秀學(xué)生獎獎魏登曼獎。同年（另說魏登曼獎。同年（另說19581958年）與哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院佐佐木英夫教授年）與哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院佐佐木英夫教授(Hideo Sasaki (Hideo Sasaki 1919-2000)1919-2000)共同創(chuàng)立了共同創(chuàng)立了SWA(Sasaki Wal

6、ker Associates)SWA(Sasaki Walker Associates)景觀設(shè)計事務(wù)所，其逐漸發(fā)展壯大，后景觀設(shè)計事務(wù)所，其逐漸發(fā)展壯大，后成為美國當(dāng)代最著名的景觀設(shè)計公司之一。成為美國當(dāng)代最著名的景觀設(shè)計公司之一。1958-19591958-1959年年 哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院景觀設(shè)計系講師。哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院景觀設(shè)計系講師。19591959年年 麻省理工學(xué)院訪問學(xué)者。麻省理工學(xué)院訪問學(xué)者。1973-19831973-1983年年 擔(dān)任擔(dān)任SWASWA集團暑期學(xué)校主任。集團暑期學(xué)校主任。1976-19911976-1991年年 哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院副教授，教授景觀設(shè)計課程。哈

7、佛大學(xué)設(shè)計研究生院副教授，教授景觀設(shè)計課程。1977197819771978年年 任哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院城市設(shè)計專業(yè)代理主任。任哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院城市設(shè)計專業(yè)代理主任。1978-19811978-1981年年 任哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院景觀設(shè)計系主任任哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院景觀設(shè)計系主任19831983年年 于加利福尼亞州伯克利市成立了彼得于加利福尼亞州伯克利市成立了彼得沃克合伙人景觀設(shè)計事務(wù)所（沃克合伙人景觀設(shè)計事務(wù)所（Peter Walker and Peter Walker and PartnersPartners，簡稱，簡稱PWPPWP），標(biāo)志其設(shè)計風(fēng)格趨于成熟。），標(biāo)志其設(shè)計風(fēng)格趨于成熟

8、。19881988年年-1991-1991年年 擔(dān)任美國擔(dān)任美國景觀設(shè)計景觀設(shè)計雜志編輯委員會委員。雜志編輯委員會委員。19921992年年 出任哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院出任哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院Charles EliotCharles Eliot主席主席1997-19991997-1999年年 擔(dān)任加州大學(xué)伯克利分校景觀設(shè)計系主任擔(dān)任加州大學(xué)伯克利分校景觀設(shè)計系主任20042004年年 PWPPWP設(shè)計的納什雕塑中心和設(shè)計的納什雕塑中心和SaitamaSaitama天空森林廣場兩項目獲得了美國景觀設(shè)計師協(xié)會專業(yè)天空森林廣場兩項目獲得了美國景觀設(shè)計師協(xié)會專業(yè)大獎。大獎。20072007年年 PWPP

9、WP贏得贏得20072007年景觀設(shè)計單元的國家設(shè)計獎（年景觀設(shè)計單元的國家設(shè)計獎（National Design Award for Landscape National Design Award for Landscape DesignDesign） 代表作：哈佛大學(xué)泰納噴泉 1984年設(shè)計，位于美國劍橋的哈佛大學(xué)校園內(nèi)科學(xué)中心前由159塊天然石塊不規(guī)則排列而成的一個直徑60英尺（1英尺=30.48厘米）的圓形石陣及中心的霧噴泉組成。四季噴泉作品分析：整個石陣被精心的設(shè)置在瀝青路和草地的交接處，石身的一部分被埋于地下，這些石塊就像是慢慢的順勢蔓延到草地中的一樣，在綠草間大樹下延伸，自然融合

10、得就像是從環(huán)境中自然生長出來的。 霧噴泉具有物質(zhì)及精神的雙重功能。從物質(zhì)的角度而言，首先作為水景的存在，其功能之一是吸引別人觀賞它本身的特殊形態(tài)：欣賞霧氣在空中懸浮不動的靜、隨風(fēng)飄移時的輕逸和鬧中取靜的迷蒙。其二是感受它與周圍其他要素共同作用產(chǎn)生的變化，去感受那被它沁潤的石塊濕柔的表面與外圍干燥石塊的堅毅滄桑的外形之間的對比；感受陽光下細霧中美麗的虹；同時它的迷霧朦朧改變了人們觀察對方、觀察世界的方式。其三是具有空間劃分的作用。159塊天然石塊從周遭紛繁的公共空間中劃分圍合出這樣一塊60英尺直徑的圓形靜空間，而霧噴泉又以柔和的方式阻隔了直徑上相互對視的目光，使這里更顯私密，增加了實用性 。從精

11、神的角度而言，霧噴泉的細膩、朦朧與天然石塊的粗糙、質(zhì)樸的原始美感共同組合而成的這個空間，試圖給予人們一種特別的相互交流以及與世界交流的方式。 作品：波奈特公園（Burnett Park，1983年)伯奈特公園為一方形的城市公園，主要采用草坪、季節(jié)性植物和小樹林作為設(shè)計素材，中間還鋪設(shè)了許多花崗巖小路。它以一個大大的噴泉為主要設(shè)計特色，旁邊還擺放了許多雕塑大師的青銅雕塑作品。該公園設(shè)計曾獲得了ASLA波士頓杰出設(shè)計獎。沃克以幾何網(wǎng)格的疊加手法設(shè)計了草坪、樹林、水池、坐臥游戲的場地使該公園既具有傳統(tǒng)綠地可供休閑思考的自然空間、作為城市公共廣場常有的集中硬地空間，同時具有市中心區(qū)入口的氣勢和特色作品

12、分析道路系統(tǒng)由垂直及對角線網(wǎng)格構(gòu)成鋪以粉紅瑪瑙色花崗巖，因凸出公園地面而在草坪上投下陰影下沉草坪提供地平基礎(chǔ)，與多變的花崗巖交叉圖案相互呼應(yīng)，形成軟與硬的對比，嫩綠生機與靜謐的對比形式感與親切感的對比.一圈方形水池相連構(gòu)成矩形用對位與對照的手法強調(diào)公園多層組合的特色。公園由鑲嵌于花崗石小路上的方形燈照明，樹林中及方形水池纖細的噴水管中也安裝，照明設(shè)備，使它們看起來像閃爍的燭光。IBM公司凈湖位于得克薩斯州休斯敦的沼澤樹林地帶，由反射玻璃和石墻面構(gòu)成的大樓提供了呼應(yīng)關(guān)照的環(huán)境。規(guī)劃將大樓平面的新月弧形翻轉(zhuǎn)過來并使用幾何中心軸線和同心圓小路，從建筑向松樹林放射開去。花園被明確而多次重復(fù)的弧曲線段分

13、割，由草地和睡蓮池塘構(gòu)成與建筑主體的母題及形式相呼應(yīng)；同時，在圖案形式上又具有自身內(nèi)在的中心，步汀石形成穿越圖案的虛線組織不同要素，增強水中蓮葉形狀所形成的點的動感作品：IBM公司凈湖（IBM Clearlake, 1987年）美國休斯敦的IBM公司凈湖中，規(guī)則形水池和睡蓮的對比產(chǎn)生韻律感和秩序。作品分析作品：廣場大廈和鎮(zhèn)中心公園(Plaza Tower and Town Center Park1991年)皮特沃克為西薩佩里的廣場大廈（加利福尼亞州)入口設(shè)計的不銹鋼雙池成為建筑物成功而不可分割的一部分同時人行與車行入口區(qū)及路邊停車區(qū)并非與雙池隔離因此雙池形同城市雕塑。結(jié)合草地、水、鵝卵石以及弓

14、形正立面建筑所用的不銹鋼材質(zhì)，水池反光的“水面”映襯著天空，并因風(fēng)吹和人的觸摸而波光鱗動，大石塊鋪在清淺水池底部，水池既是與自然的對照與結(jié)合也是種城市設(shè)旋。作品分析水池設(shè)計模仿從中心點傳出的漣漪并進一步幾何化成為同心圓狀，這一簡單作品在每輪設(shè)計中不斷增加暗示與新意。一條位于細石廣場內(nèi)的不銹鋼直線連接著兩個建筑物并捕人水池的同心波環(huán)中與變幻的形式深人關(guān)聯(lián)。簡單的形式和與環(huán)境建筑致的用材使美棄此清晰而豐富地展現(xiàn)，令路人驚羨。燈光效果作品：柏林索尼中心索尼中心占地132500平方米，其中容納了高級公寓、辦公室、餐館和電影院，每年能夠吸引800萬游客。其建筑設(shè)計理念相當(dāng)前衛(wèi)，幾棟風(fēng)格各異的大型玻璃建筑

15、圍成一個小廣場，一個巨大的圓形穹頂在空中將它們聯(lián)系稱為一個整體，遠望去仿佛一個飛碟落在建筑上一樣，尤其在晚上，彩燈變換，使這里多了一份神秘感。中心主要是一個大型的電影院和幾個餐館，還有一些小型的店鋪，其實就是一座休閑娛樂中心。 好似飛碟的柏林索尼中心巨大穹頂 這個巨大的輕鋼屋頂把幾棟建筑籠罩在統(tǒng)一的街區(qū)中。其下可以休閑、餐飲、零售 夜色下的巨大穹頂，輕如蟬翼作品分析：景觀設(shè)計依然采用簡單的幾何元素：圓弧和矩形方陣。 配合默契景觀和建筑，既不咄咄逼人，也不被奴役。綠色植物采光天窗噴泉水池建筑流光溢彩，涼爽，軟景觀和彩色的建設(shè)是一個很好的補救辦法 鋪面是灰色路面小石頭，歐洲的傳統(tǒng)，最流行的街頭。外

16、植體，以明確的植物。. 灌木類似于我們假灌木連翹，喬木類似小楊樹。以現(xiàn)代平面構(gòu)成將它們劃分如楊樹。構(gòu)成了現(xiàn)代飛機進入他們。綠色植物包圍的采光天窗,美觀又防止人靠近小品以不銹鋼為主?；疑闹髡{(diào)加上鮮艷的綠色，是最現(xiàn)代的色彩構(gòu)成。作品：加利福尼亞州Pixar活力演播大廳磚路與草坪相嵌的圓形劇院 作品：美國德克薩斯州達拉斯城納什爾基金會雕塑中心皮特沃克的設(shè)計手法簡析：皮特沃克的景觀設(shè)計風(fēng)格受到很多藝術(shù)和歷史流派的影響，特別是極簡主義藝術(shù)和法國古典主義諾特爾式園林，沃克從極簡主義藝術(shù)的愛好者和收藏者轉(zhuǎn)變?yōu)闃O簡主義的實踐者并將藝術(shù)的領(lǐng)域擴大到城市空間、廣義的室外空間的巨大范疇內(nèi)，從極簡藝術(shù)的繪畫、裝置廈

17、大地藝術(shù)中獲取了很多靈感。另外沃克從曰本傳統(tǒng)園林以及法國諾特爾式園林中看到了景觀設(shè)計的內(nèi)在精神皮特沃克認為：“園林于19世紀(jì)末20世紀(jì)初早在建筑之前就已經(jīng)進入現(xiàn)代主義階段，因為在日本傳統(tǒng)園林和17世紀(jì)法國園藝師安德魯勒諾特爾的規(guī)則式園林中，古典主義的真正精神和現(xiàn)代主義的萌芽都已十分明顯、”這二者在很大程度上影響了他的表現(xiàn)手法，并最終幫助他將極簡主義藝術(shù)與景觀創(chuàng)作結(jié)合起來。皮特沃克對極簡主義和獨立物質(zhì)時代的地景藝術(shù)的應(yīng)用，使物體（景觀)具有可見性，表明了景觀的地位和空間并延伸了他的景觀作品的解釋領(lǐng)域及意義。沃克的作品充滿美感、悟性、幽默感、雙關(guān)的詼諧指代以及與大地的對話、與藝術(shù)的合作和詩意，并不

18、時具有更深層的內(nèi)涵和幻滅感的哲思。簡潔現(xiàn)代的布置形式、古典的元素、濃重的原始氣息、神秘的氛圍 1，非表現(xiàn)和非參照。極簡主義景觀設(shè)計追求的不僅是抽象而且是絕對作品，擺脫與外界的聯(lián)系，不表現(xiàn)或反映除本身以外的任何東西，不參照也不意指任何屬于自然和歷史的內(nèi)容或形象，以獨特新穎的形式建立屬于自己的欣賞環(huán)境，強調(diào)觀者所見即為作品的真實存在，此外無它物。極簡主義景觀設(shè)計的特征2 ，自然植物與規(guī)則形式的對比。規(guī)則形式的簡潔在景觀設(shè)計中與自然植物的形態(tài)形成對比，產(chǎn)生純凈的美感和張力，并與建筑的體量、形式呼應(yīng)協(xié)調(diào)，從而進一步強化了自然要素的重要性。這是現(xiàn)代藝術(shù)與極簡主義的精華所在。3 ，現(xiàn)代材料的運用。極簡主義

19、景觀設(shè)計大師對于現(xiàn)代材料的應(yīng)用得心應(yīng)手，通過這些在建筑、機器、城市設(shè)施中司空見慣的物質(zhì)表達對現(xiàn)實生活的呼應(yīng)和對現(xiàn)代感的認同，金屬、反光玻璃、混凝土、鋼架、油漆甚至橡膠輪胎，當(dāng)然還有傳統(tǒng)材質(zhì)的新魅力，通常所用的自然材料都要納入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀沃刃蛑?，巖石、卵石、沙礫、木板等都以一種人工的形式表達出來，邊緣整齊，體現(xiàn)工業(yè)時代的特征。4 ，理性和神秘感的交織。一些極簡主義的景觀作品共同展示了關(guān)于“復(fù)雜”的現(xiàn)代想象力和意圖，有的則表達了最本質(zhì)的原動力相關(guān)的問題，以此探索自然的神秘和不可言傳的暗示。有許多極簡主義景觀作品是顯示出人類與更大環(huán)境交流的本能渴望，發(fā)出對天地神秘關(guān)聯(lián)的意識和探尋的信號，暗示著超自然

20、的力量。5 ，對四季與自然造化的體現(xiàn)。與自然的貼近應(yīng)該說是極簡主義景觀設(shè)計與其他設(shè)計相比的獨到之處，利用四季和時間產(chǎn)生的變化可以極大程度地豐富景觀，使景觀充滿時間參數(shù)的變量，使簡單的設(shè)計充滿趣味和魅力。皮特沃克作品特點：1，網(wǎng)格的疊加沃克用網(wǎng)格表達現(xiàn)代工業(yè)體系獨特的規(guī)則性并用來劃分平面，以此形成形式的尺度感。將網(wǎng)格作為暗示崇高、純凈的傳達媒介，這種對美與和諧秩序的表達在沃克的很多作品中非常明顯。網(wǎng)格也具有極端實用主義的功能，是構(gòu)成視覺觀念的載體，尤其對于那些與空間相關(guān)的視覺傳達藝術(shù)(如建筑)來說。皮特沃克對網(wǎng)格的應(yīng)用有時看似形成相反的景觀意象，即網(wǎng)格的疊加產(chǎn)生復(fù)雜的變化。由一種簡單的規(guī)則和方式

21、最終形成充滿豐富變量和偶然性的系統(tǒng)，使身處其中的人們產(chǎn)生不同尋常的體驗，2 ，自然植物與規(guī)則形式的對比20世紀(jì)初的幾十年中充滿藝術(shù)、科學(xué)和文化的創(chuàng)新，這些創(chuàng)新指引著整個世紀(jì)研究的方向。一個全新感知的中心是視覺藝術(shù)中純粹抽象的先鋒藝術(shù)即藝術(shù)并不模仿現(xiàn)實和物質(zhì)性意象或與之關(guān)聯(lián)而是以獨立且抽象的形式成為表達和探索的完整載體。潛存于大多這些原創(chuàng)作品的幾何形之下的。是一種對人類一直追尋的神秘字宙的更直接的接近、揭示和描述的方法規(guī)則形式的簡潔在景觀設(shè)計中與自然植物的形態(tài)形成對比產(chǎn)生純凈的美感和張力并與建筑的體量、形式呼應(yīng)協(xié)調(diào)從而進一步強化了自然要素的重要性。這是現(xiàn)代藝術(shù)與極簡主義的精華所在。同樣，禪宗園林

22、對沃克的作品影響深遠，將簡潔潛存于復(fù)雜之內(nèi)的哲學(xué)精華，在他的園林中獨特的細節(jié)或宏觀的整體中都有所體現(xiàn)，表現(xiàn)出傳統(tǒng)日本園林靜觀和冥想的特色。17世紀(jì)法國古典秩序花園，尤其是諾特爾設(shè)計的那些，是一種類似的文脈，成為沃克作品風(fēng)格的先驅(qū)，沃克直覺且理智地在其作品中表現(xiàn)出對圖案、韻律秩序的愛好。美國得克薩斯州休斯敦的lBM公司凈湖中，規(guī)則形水池和睡蓮的對比廣生韻律感和秩序。3，現(xiàn)代材料與現(xiàn)代感表達出的都市自然沃克對于現(xiàn)代材料的應(yīng)用可謂得心應(yīng)手通過這些在建筑、機器、城市設(shè)施中司空見慣的物質(zhì)表達對現(xiàn)實生活的呼應(yīng)和對現(xiàn)代感的認同。金屬、反光玻璃、混凝土、鋼架、油漆甚至橡膠輪胎，當(dāng)然還有沙礫、頑石、木板等都是他

23、用來組織詩意主題的素材。彩色沙礫地面安裝鏡面反射玻璃形成的“花壇”以人造草皮鋪地，與建筑立面用材相一致的不銹鋼材質(zhì)淺淺的水池底鋪以金屬材質(zhì)、礫石或馬賽克既是與自然的對照與結(jié)合。他的作品在自然景觀與人造景觀相對立的現(xiàn)代城市中總有一種“知其不可為而為之”的慷慨，創(chuàng)造出浪漫、詩意、偶然而理性的都市自然。金屬材料的應(yīng)用是沃克表達現(xiàn)代感最常見的手法。4，理性與神秘感的交織沃克的這種風(fēng)格和一些從事公共和城市景觀作品的藝術(shù)家以及些與建筑有關(guān)的設(shè)計和裝置相關(guān)。他們的這些作品共同展示了關(guān)于“復(fù)雜”的現(xiàn)代想像力和意圖，有的則表示了與最初的原動力相關(guān)的問題，以此探索自然的神秘與不可言傳的暗示。沃克的風(fēng)格可追溯到看似

24、異質(zhì)卻具有內(nèi)在邏輯關(guān)聯(lián)的源泉，如秘魯?shù)募{斯卡線條、英格蘭的石圈。它們都證明了人類基本而共同的標(biāo)記大地的沖動。沃克的作品中顯示出人類與更大環(huán)境交流的本能渴望，發(fā)出對天地神秘關(guān)聯(lián)的意識和探尋的信號，暗示著超自然的力量。他在作品中致力干表現(xiàn)自然的謎一樣的特質(zhì)水聲、石頭的靜態(tài)與重量感、風(fēng)的私語般的吹動、變化的色塊和圖案、閃爍微光的夢幻般的霧，以及不可捉摸的光。 納斯卡線條 斯托墾利石圈 赫曼米勒隕石雨般的草地 5，對四季與自然造化的體現(xiàn)這種手法很像莫奈將光影關(guān)系引人繪畫它使景觀充滿時間參數(shù)的變量。與自然的貼近應(yīng)該說是景觀設(shè)計與其他設(shè)計相比的獨到之處和不可忽視的方面，利用四季和時間產(chǎn)生的變化可以極大稗度

25、地豐富景觀使簡單的設(shè)計充滿趣味和魅力。這是個充滿神秘感的小景排列的石塊、微微發(fā)光的霧氣、折射而捉摸不定的光線、隱約出沒的形體使這里充滿生氣與吸引力。不同于傳統(tǒng)的噴泉，泰奈噴泉由32個位于石圈圓心的噴頭噴出水霧，朦朧綴緲經(jīng)臼光折射，形成彩虹。夜間，燈光從下萬穿射水霧形成神秘色調(diào)。噴泉春夏如霧，秋日如云在干燥的冬天，霧則凝成汽，飄散于寒冷的大氣中。春夏天氣晴朗，綠草如茵；秋天時地上落滿彩色枯葉，風(fēng)吹起霧，無比溫馨；冬天大雪覆蓋了石塊顯示出一片寂靜廢墟的神圣，每個季節(jié)的泰奈泉擁有不同的景觀，它成為人們觀察自然、感受大地輪回的載體。 極簡主義，又稱最低限度藝術(shù)，它是在早期的結(jié)構(gòu)主義的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的一

26、種藝術(shù)門類。最初，它主要通過一些繪畫和雕塑作品得以表現(xiàn)。很快，極簡主義藝術(shù)就被彼得沃克等先鋒園林設(shè)計師運用到他們的設(shè)計作品中去，并在當(dāng)時社會引起了很大的反響和爭議。 如今，隨著時間的推移，極簡主義園林已經(jīng)日益為人們了解和認可。彼得沃克是當(dāng)今美國最具影響的園林設(shè)計師之一，由于他的作品帶有強烈的極簡主義色彩，他也被人們認為極簡主義園林的代表者。不管是誰，當(dāng)看到他的作品時，大都會被其簡潔現(xiàn)代的布置形式、古典的元素、濃重的原始氣息、神秘的氛圍所打動，這也是彼得沃克作品的過人之處藝術(shù)與園林的無聲結(jié)合賦予了作品全新的含義。 極簡主義與少即是多由建筑大師密斯.凡.德.羅提出的：“少即是多（Less is more）”但