畢業(yè)論文論裝飾畫的構(gòu)圖形式

1、淺談家居空間設(shè)計中的色彩應(yīng)用論裝飾畫的構(gòu)圖形式摘 要 裝飾畫是一種裝飾性藝術(shù) ,是裝飾性和創(chuàng)造性相結(jié)合的藝術(shù)設(shè)計形式。裝飾造型、裝飾色彩、裝飾構(gòu)圖三要素是學(xué)習(xí)裝飾畫的關(guān)鍵。裝飾畫的特點是它的裝飾性及制作性。近幾年來 ,裝飾手段以為眾多的藝術(shù)家所接受和弘揚 ,裝飾畫作為工藝性質(zhì)的繪畫是最具表現(xiàn)力的 ,它的繪畫 ,在藝術(shù)設(shè)計中具有表現(xiàn)形式美的重要作用。制作過程本身就是體現(xiàn)工藝制作性、思維創(chuàng)造性的全過程。繪畫制作作品的完成有利于藝術(shù)創(chuàng)造性的不斷完善。在今后的專業(yè)設(shè)計中 ,充分發(fā)揮表現(xiàn)力和創(chuàng)造力的同時 ,要重視裝飾畫這門專業(yè)基礎(chǔ)課的學(xué)習(xí) ,認(rèn)識到它的重要性和必要性。關(guān)鍵詞：裝飾畫，構(gòu)圖，三要素iabs

2、tractdecorative painting is a kind of decorative art, decorative and creative combination of art and design forms. decorative molding, decorative colors, decorative composition three elements crucial to learn decorative painting. decorative painting is characterized by its production of decorative a

3、nd. in recent years, means that many artists decorated accepted and developed, and the nature of decorative painting as a process of painting is the most expressive, it's painting, in art and design has an important role in the performance of form beauty. production process itself is a fabricati

4、on of expression, creative thinking, the whole process. completion of painting work is conducive to producing artistic creativity of continuous improvement. in the future professional design, expression and creativity into full play at the same time, the door should pay attention to decorative paint

5、ing this basic course of study, recognizing its importance and necessity. keywords: decorative painting , composition , three elements 朗讀顯示對應(yīng)的拉丁字符的拼音字典目 錄摘要iabstractii目錄引言1第一章 裝飾畫的起源3第二章 裝飾畫的構(gòu)成形式42.1裝飾畫構(gòu)成42.2三大構(gòu)成在裝飾畫中的應(yīng)用5第三章 構(gòu)圖形式飾畫中的應(yīng)用.63.1平視體構(gòu)圖73.2立視體構(gòu)圖83.3適合式構(gòu)圖83.4組合式構(gòu)圖93.5連續(xù)式構(gòu)圖103.6疊層式構(gòu)圖103.7空間表現(xiàn)

6、103.8大透視的關(guān)系.11結(jié)論12參考文獻13致謝14引 言隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展，裝飾畫已經(jīng)成為人們生活中必不可少的一部分，各類的裝飾風(fēng)格層出不窮。裝飾畫作為裝飾中一個重要類別，它正以旺盛的生命力迅猛發(fā)展。然而，它的發(fā)展與裝飾畫的三要素：構(gòu)圖、色彩以及造型是分不開的。裝飾畫在構(gòu)圖方面對內(nèi)容有所要求又有所制約，從而給裝飾畫規(guī)定了造型、布局、規(guī)定的變化裝飾畫的構(gòu)圖一幅成功裝飾畫的基礎(chǔ)。裝飾性繪畫在構(gòu)圖完全憑借形式感所表現(xiàn)出來的美來打動、啟示、熏陶觀眾，從而改變觀眾的審美觀，構(gòu)圖往往打破了時間和空間的限制，運用了以大觀小的散點透視構(gòu)圖法以及蒙太奇的自由組合構(gòu)圖法；裝飾性繪畫在構(gòu)圖時，把空間美提到同形

7、象美同等的高度一起研究，使形象適應(yīng)空間、空間創(chuàng)造形象；裝飾畫的構(gòu)圖不僅要向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，總結(jié)前人經(jīng)驗，還要向生活學(xué)習(xí)，接受自然的啟迪創(chuàng)造。第一章 裝飾畫的起源歷史的繼承，地域的變遷，時代的感召，使人類文化世代相傳，并不斷發(fā)展。裝飾畫這一藝術(shù)形式是在原始繪畫和裝飾紋樣的基礎(chǔ)上產(chǎn)生、發(fā)展而流傳至今的。從新石器時代的彩陶紋樣，到商周銅器上的裝飾畫；從兩漢的畫像石、畫像磚，到舉世矚目的敦煌壁畫以及一些別具特色的民間美術(shù)，都為我們提供了裝飾畫最典型的范例.裝飾畫作為一種藝術(shù)形式，一種獨具一格的藝術(shù)的表現(xiàn)方法，一直在民族民間的藝術(shù)土壤中茁壯成長，并隨著時代的發(fā)展而不斷更新，體現(xiàn)了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。裝飾畫與純繪畫

8、的區(qū)別可以從功能上來劃分，凡是用來裝飾器物或建筑的，無論其選題、構(gòu)圖、色彩、造型、不管其運用什么手法只要以被裝飾對象的要求為準(zhǔn)繩，并使之與裝飾物統(tǒng)一于一體者，都應(yīng)屬于裝飾畫的范疇。從藝術(shù)特點上看，它的藝術(shù)表現(xiàn)手法更程式化，強調(diào)節(jié)奏和韻律。另外，裝飾畫由于使用功能上有從屬性，生產(chǎn)上有工藝性，而裝飾部位、裝飾面積對所畫內(nèi)容形式又有所要求，有所制約，有所規(guī)范，從而給裝飾畫規(guī)定了造型、布局、變化的規(guī)律，進而促成了裝飾風(fēng)格的產(chǎn)生。由此看來，有制約不一定是壞事。歌德說過，在限制中才能顯示身手，只有法則能給我們自由。正是這種制約才促使裝飾風(fēng)格在其特色基礎(chǔ)上不斷發(fā)展，并在人們思維中生根，逐漸形成我們民族獨有的

9、美學(xué)觀念。裝飾畫是一種運用高度概括美學(xué)語言，體現(xiàn)作者意識和審美觀念的藝術(shù)形式，人們可以在具象和抽象的廣闊視野里，毫無拘束的探求，大膽的運用形式美的規(guī)律，用夸張、變形等手法，對自然物象進行加工，來美化社會，美化人們的生活?！?】當(dāng)前，中西文化交流的不斷深入，促進了我國現(xiàn)代藝術(shù)尤其是裝飾藝術(shù)的發(fā)展，隨著人們美術(shù)欣賞觀念的更新，美術(shù)工作者越來越重視現(xiàn)代對造型語言的追求，裝飾畫恰是連接繪畫與工藝裝飾的橋梁，它既可使繪畫向工藝裝飾趣味方面延伸，也可使工藝裝飾注入繪畫的生動性。第二章 裝飾畫的構(gòu)成形式2.1 裝飾畫的構(gòu)成 “構(gòu)成”是現(xiàn)代裝飾繪畫的術(shù)語，它研究的范圍很廣，包括構(gòu)圖、色彩、造型以及材料的選擇、

10、手法的運用等等。今天，科學(xué)在迅猛發(fā)展，藝術(shù)在不斷更新，學(xué)科本身不僅需要縱向分工，學(xué)科間更需要橫向聯(lián)系，而構(gòu)成便是造型藝術(shù)中具有橫向聯(lián)系功能的基礎(chǔ)要素。因為它在限定的范圍內(nèi)，根據(jù)客觀事物的存在和運動規(guī)律的安排，由內(nèi)到外，由隱到現(xiàn)，由虛到實，逐漸創(chuàng)造出一個新的視覺世界。另外，構(gòu)成除研究點、線、面的布局之外，還要進一步考慮形和線的動勢走向，以及在畫面上所形成的軌跡，和作者的意向情感在畫面上的流露。裝飾構(gòu)成就是要作者通過對畫面的全面經(jīng)營，使之產(chǎn)生豐富的、變幻的、強烈的形式美感。【2】裝飾構(gòu)圖中最常見的就是三大構(gòu)成既即平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成與立體構(gòu)成，是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計基礎(chǔ)的重要組成部分。所謂“構(gòu)成”是一種造型

11、概念，其含義是將不同形態(tài)的幾個以上的單元重新組構(gòu)成一個新的單元。平面構(gòu)成主要在二度空間范圍之內(nèi)，以輪廓線劃分圖與地之間的界線，描繪形象。它所表現(xiàn)的立體空間并非實的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導(dǎo)作用形成的幻覺空間。色彩構(gòu)成是使學(xué)生掌握色彩構(gòu)成的基礎(chǔ)知識，學(xué)會運用它的基本方法，并具有較強的構(gòu)成表現(xiàn)能力。立體構(gòu)成是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的基礎(chǔ)之一，是使用各種材料將造型要素按照美的原則組成新立體的過程。立體構(gòu)成的構(gòu)成要素是點、線、面、體、色彩和空間諸方面。它的形成要素，仍然是形式美諸法則，如對比調(diào)和、對稱均衡、比例、節(jié)奏。2.2 三大構(gòu)成在裝飾畫中的應(yīng)用三大構(gòu)成是設(shè)計中最基礎(chǔ)的設(shè)計應(yīng)用，每一次設(shè)計的成功都

12、是在這個基礎(chǔ)之上的。所以在裝飾畫中也一樣。平面構(gòu)成是一門研究形象在二度空間里的變化構(gòu)成的科學(xué),是探求二維空間的視覺規(guī)律、形象的建立、骨格的組織、各種元素的構(gòu)成規(guī)律,造成既嚴(yán)謹(jǐn)又有無窮律動變化的；在裝飾畫中裝飾畫的構(gòu)圖、造型、色彩，在表現(xiàn)手法之間互相牽制，彼此補充，因此在裝飾畫的制作過程中需要協(xié)調(diào)處理好它們之間的關(guān)系，才能加強藝術(shù)的表現(xiàn)力。（如圖2-1）平面構(gòu)圖形式是裝飾畫最基礎(chǔ)的技法也是裝飾畫的一個非常重要的組成部分，同時也是藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域的基礎(chǔ)學(xué)科和藝術(shù)根源。其基本構(gòu)成元素點、線、面不僅僅是構(gòu)成平面的基本元素，也是構(gòu)成裝飾畫設(shè)計的基本元素。所以在進行裝飾畫的設(shè)計時，應(yīng)當(dāng)研究和探索設(shè) 圖 21計

13、二維空間的平面構(gòu)成，巧妙地把平面構(gòu)成的基本原理運用在裝飾畫的設(shè)計中，使點、線、面三元素在平面與室內(nèi)空間中得到充分的運用，這樣才能設(shè)計出和諧統(tǒng)一的裝飾畫。 色彩構(gòu)成就是根據(jù)人們長期形成的對色彩的感覺，而產(chǎn)生的一種思維定勢，不同顏色的搭配，能夠給人不同的心理感受，而色彩構(gòu)成就是將這些思維定勢總結(jié)出來。一般進行裝飾畫的設(shè)計時 涉及色彩方面的內(nèi)容很多，在從事實際設(shè)計時 ，光靠掌握單一的色彩表情知識是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的因為色彩表情在許多場合是通過對比來表達的。（如圖2-2）所以還要依靠設(shè)計者冷靜的分析和判斷自然界材質(zhì)的色彩千變?nèi)f化"有時需要把相同色調(diào)不同肌理的材質(zhì)配合在一起才能顯出樸實無華的意味有時又

14、需要相同質(zhì)地不同色調(diào)的對比才能產(chǎn)生光彩奪目富麗堂皇的效果而有時還需要將自然材料的色彩與有機材料的色彩相結(jié)合才能表達真正的色彩情感同時我們在設(shè)計過程中要依據(jù)自己的感覺經(jīng)驗和想象力 經(jīng)過調(diào)查研究以不同的人對不的色彩心理反應(yīng)為基礎(chǔ)使色彩充分煥發(fā)出它應(yīng)有的魅力。 圖 2-2立體構(gòu)成是研究立體形態(tài)的材料和形式的造型基礎(chǔ)學(xué)科。立體構(gòu)成所研究的對象是立體形態(tài)和空間形態(tài)的創(chuàng)造規(guī)律。具體來說就是研究立體造型的物理規(guī)律和和知覺形態(tài)的心理規(guī)律。立體構(gòu)成是由二維平面形象進入三維立體空間的構(gòu)成表現(xiàn)，兩者既有聯(lián)系又有區(qū)別。聯(lián)系的是：它們都是一種藝術(shù)訓(xùn)練，引導(dǎo)了解造型觀念，訓(xùn)練抽象構(gòu)成能力，培養(yǎng)審美觀，接受嚴(yán)格的紀(jì)律訓(xùn)練；

15、區(qū)別的 圖 2-3是立體構(gòu)成是三維度的實體形態(tài)與空間形態(tài)的構(gòu)成。結(jié)構(gòu)上要符合力學(xué)的要求，（如圖2-3）在裝飾畫中材料的運用的影響和豐富形式語言的表達也是很重要的。立體是用厚度來塑造形態(tài)、它是制作出來的。所以在裝飾畫中立體構(gòu)成的應(yīng)用離不開材料、工藝、力學(xué)、美學(xué)，是藝術(shù)與科學(xué)相結(jié)合的體現(xiàn)。韻律、多樣、統(tǒng)一等，重要的是通過設(shè)計創(chuàng)造意境。表現(xiàn)手法是構(gòu)圖的深化，是造型的繼續(xù)，是進一步完善裝飾畫構(gòu)成的不可缺少的因素。由于裝飾對象的不同，工藝制作手法豐富多彩。大自然賜予人類美的享受是無止境的，從名貴的金銀、寶石到廢棄物料；從現(xiàn)代化材料到木、石、葉、果殼，從鳥、獸、魚、蟲的皮毛到產(chǎn)品的剩余邊角下料，只要利用得

16、當(dāng)，因材施藝，就可以成為引人入勝、耐人尋味的裝飾畫佳作，為工藝美術(shù)增添新的內(nèi)容。由于不同類型的裝飾繪畫，有著各自的特點和要求，以及裝飾趣味和裝飾效果，在裝飾畫的制作過程中，不外包括兩方面的技巧：一是以繪制為目的的各種表現(xiàn)手法，一是因材施料巧用各種材料進行工藝加工的技巧，而大量裝飾畫都是這兩方面的巧妙結(jié)合，以下就這兩方面的基本技法，加以介紹。 第三章 構(gòu)圖形式在裝飾畫中的應(yīng)用所謂構(gòu)圖就是把一個人的構(gòu)思意圖，在有限的空間內(nèi)或平面里，對自己所要表現(xiàn)的形象進行組織、排列、形成特定的空間或平面。構(gòu)圖這一名稱來源于西方的美術(shù)，在傳統(tǒng)的中國畫中稱之為“布局”或“章法”，亦叫經(jīng)營位置。裝飾繪畫構(gòu)圖的目的在于選

17、擇必要的形式加以排列組合，突出重點，表現(xiàn)主題，增強藝術(shù)的感染力。構(gòu)圖是否簡潔，將影響裝飾畫的整體效果。（如圖3-1）裝飾畫的構(gòu)圖時一種理想化的構(gòu)圖，不受時間，空間，條件和邏輯的限制，可最大限度的發(fā)揮主觀創(chuàng)造力"所謂構(gòu)圖就是把一個人的思想傳遞給別人的藝術(shù)。"（米勒語）它較為確切地表達了構(gòu)圖的目的 圖 3-1繪畫這一創(chuàng)作活動就應(yīng)該在借鑒前人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上有所發(fā)現(xiàn)，有所創(chuàng)造。能做到"法無盡"是最明智的。 構(gòu)圖的過程是構(gòu)思逐步成熟的過程，沒有構(gòu)思就無所謂構(gòu)圖，而構(gòu)圖也是對畫面形象和結(jié)構(gòu)的全面經(jīng)營和探索。構(gòu)圖能力的高低、形式感的優(yōu)劣是衡量一個畫家是否成熟的標(biāo)志，因為

18、造型藝術(shù)首先打動人的是形式而不是內(nèi)容。形式一詞具有多種含義，單從造型藝術(shù)來講，它是一種復(fù)雜的抽象活動，也是形成藝術(shù)整體的一種排列方式。至于形式感，按通常的美學(xué)觀點來說，是從客觀事物的復(fù)雜狀態(tài)中，抽出最基本的形和線的特征，使之還原成單純的線和幾何形，如方形、圓形、三角形、水平線、垂直線等等。（如圖3-2）組合，能在人們心理方面產(chǎn)生一定的作用，一般來說，這種心理作用與人們的生活經(jīng)歷密不可分。一條水平線，平靜、安寧，波紋曲線振顫、流動，十字形線是靜態(tài)的而旋渦狀線則有強烈的動感，三角形如金字塔穩(wěn)如泰山，如將其倒置，則是最不穩(wěn)定的，如從倒置的三角形下邊切去一塊構(gòu)成倒梯形，會使人感到活潑、安全、輕巧，與靜

19、結(jié)合的范例。正方形有一種永恒的安定感，如將方形斜置使其失去安定性，有危險的動感，如在斜置的方形下三分之一處加一條波紋線或水平線，則可顯示出靜中有動的感覺，有如帆船在江河湖海中。圓形有滾動感，圓中加一條s曲線，就明顯的加強了旋轉(zhuǎn)的動勢；圓形中加一條水平線有如太陽升起，從而抑制了滾動感，而增強了畫面的活躍氣氛。在構(gòu)圖中一個重要的方面是研究形式規(guī)律，而如果能對太極圖深入的揣摩和體會，可以對形式規(guī)律的內(nèi)核-對立統(tǒng)一規(guī)律有更進一步的理解。此外，作為繪畫上最簡潔的形態(tài)-點，在形式構(gòu)圖中也不能忽略。點不僅有大小、形狀和位置，而且由于點的變化，點的擴大，點的排列，點的聚散，以及點的運動方向，在構(gòu)圖中可以造成極

20、為豐富的效果，如點的大小可以給人以點面的 圖 3-2互換、漸進過渡之感，而點位置的不同又可以給人以靜、動、浮、沉之感。 以上所述是裝飾構(gòu)圖中的最基本要素，在此基礎(chǔ)上根據(jù)內(nèi)容的要求，按照裝飾美的形式法則，應(yīng)將單獨的、分散的、互無聯(lián)系的形象素材，有條理、有規(guī)律、有主次的組織在一起，使之成為一個結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、形式完整、手法統(tǒng)一的有機整體。3.1 平視體構(gòu)圖 裝飾畫由于受到環(huán)境、材料、工藝加工以及某些特定的形體的限制，一般立足于二維空間的表現(xiàn)，它既不十分需要形象與周圍環(huán)境間的三維空間關(guān)系，又不太需要形象自身的體量感。在平面范圍內(nèi)的空間占有，是它區(qū)別于其他繪畫的一大特點。這種二維空間的運用，除客觀條件的要求

21、之外，一般來自作者自覺的探索和追求。（如圖3-3）傳統(tǒng)工藝裝飾的一種 圖 3-3獨特的表現(xiàn)形式。最典型的作品要算戰(zhàn)國宴樂銅壺上的裝飾圖案了。器皿上的裝飾完整而豐滿，內(nèi)容包括采桑、習(xí)射、狩獵、宴飲、歌舞、水陸攻占等。這些豐富的內(nèi)容被分門別類、秩序井然的安排在上、中、下三個部位上，其裝飾形象簡潔生動，造型精練、明確，無論是人物、景物，都取得影象的表現(xiàn)手法效果。每一組形象不分遠(yuǎn)近，不分大小，互不重疊，都處于一條基線上。形象的表達全靠側(cè)面外形剪影，不受任何透視法則的約束，使觀眾從剪影中獲得共鳴。樹的造型優(yōu)美生動，只用幾條弧線就突出了樹枝的柔韌性格。為了使整個畫面協(xié)調(diào)生動，人物也用弧線與樹木相呼應(yīng)，這樣

22、，所有形體都統(tǒng)一在弧線的律動之中，其中點綴了點點葉片，真如一首勞動的贊歌?？傊?，宴樂圖的裝飾采用了平面化和單純化的表現(xiàn)手法，不但取得了華麗的藝術(shù)效果，而且加強了形象的感染力。另外，漢代許多畫像石、畫像磚，畫面布局也集中展示了視體構(gòu)圖的特點，如平擺，正面，形象不重疊，視點不集中，前景后景在一個平面上出現(xiàn)，垂直線一律垂直，水平線一律水平， 行線一律平行，從而呈現(xiàn)出較強的裝飾風(fēng)味。3.2 立視體構(gòu)圖這種形式是由平視體演化而來，但比平視體在視覺上展開的領(lǐng)域更廣闊，這種構(gòu)圖方式是我國勞動人民手工藝匠人世代相傳的寫景方法。作畫時先把畫面上的橫、直、斜幾個方向確定，即在棋盤格上，把要畫的景物、人物等等按需要

23、的位置畫上去，從大處著眼，小處著手，百里之景盡收眼底。這種構(gòu)圖法有利于將畫面里的物象作完整地表現(xiàn)，物象之間不遮擋，不重疊，既看到前面的物象，又能完整地看到后面的物象。 立視圖的做法近似機械制圖中的投影幾何作圖法。一般，這類構(gòu)圖利用45度斜線作為形象側(cè)面和頂面的依據(jù)，同時要掌握"以大觀小，如人觀假山"這個原則，也就是把大自然中的所有事物都當(dāng)作沙盤中的模型和盆景來畫，因此所表現(xiàn)的畫面遼闊、深遠(yuǎn)，前后景物都收入眼底。這種構(gòu)圖形式中的人物、景物、靜物，無論遠(yuǎn)近都不發(fā)生變形。在處理手法上也不受空間的局限，遠(yuǎn) 的形象都可以刻畫得清楚具體。這樣的構(gòu)圖，沒有固定視點，畫面可以向無限的高度延

24、長，也可以向無限的寬度伸展，中國畫的立軸和長卷多用此法。（如圖3-4）這種布局既要對物象寫生觀察，又要憑借記憶。首要的是注意形象的比例和方位，其次是人與人、人 圖 3-4與物之間的關(guān)系要十分清楚，畫時要注意整體的一致性：即方向一致，斜邊一致，人物、景物、什物等與建筑的一致。切忌仰視、立視、平視混于一幅畫之中。3.3 適合式構(gòu)圖裝飾設(shè)計一般都要與所設(shè)計之對象的形體與外輪廓相吻合，這就需要打破一般畫面的規(guī)格，而形成多種外形的構(gòu)圖。（如圖3-5）完全的適合裝飾，結(jié)構(gòu)比較嚴(yán)謹(jǐn)。它要求形象完整，布置勻稱，很自然地適合在特定的輪廓內(nèi)?！?】在一般繪畫中尺寸的大小，除特殊情況外沒有硬性規(guī)定，但在工藝裝飾上這

25、些都成了裝飾的先決條件，因為器物的造型方、圓、長、扁不圖 3-5 一，在畫面構(gòu)圖上就首先要與這些外形相適應(yīng)，因此稱為適合式構(gòu)圖。 3.4 組合式構(gòu)圖這種構(gòu)圖不受生活慣例、題材內(nèi)容的局限，可將生活中本無直接關(guān)系的若干形象，由于主題的需要，通過一定形式創(chuàng)造性地把其組織起來，使之產(chǎn)生連慣、對比、襯托等作用。在這一構(gòu)圖中完全摒棄了"焦點"透視的繪畫概念，不但打破了時間、空間、比例關(guān)系的限制，而且徹底離開了自然景的特定位置，只就形象的主次、對稱、均衡的形式法則統(tǒng)一畫面。 圖 3-6另外，它也可以是一種散點式的構(gòu)圖方法，即將不同素材，各自 獨立，互不穿插，以隔式的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)把它們組織在一

26、起，每個獨立部分就是一個完整的單獨圖案，而將這些單獨圖案有機的組合起來，使共同構(gòu)成一幅完整的裝飾畫，如：可以將春、夏、秋、冬組織在一個構(gòu)圖里，把不同地點的名勝古跡合并起來形成有機體。（如圖3-6）還可以運用比喻、聯(lián)想、寓意、象征的手段反映現(xiàn)實世界，也可以根據(jù)神話傳說、歷史故事，進行再創(chuàng)造，把若干幅既有聯(lián)系又互相獨立的小構(gòu)圖，按高低、左右順序排列起來，做到統(tǒng)一、完整、和諧。運用這一手段構(gòu)圖，豐富了組合構(gòu)圖的內(nèi)容，增添了趣味性。組合式構(gòu)圖從素材到形式，都是變化的，多樣的，分隔的，因此一定要特別注意畫面的統(tǒng)一，完整，連貫。3.5 連續(xù)式構(gòu)圖這種構(gòu)圖是工藝生產(chǎn)制作的需要。它的特點是將一個或一組形象作為

27、單位紋樣，再將單位紋樣有節(jié)奏的反復(fù)排列，使之連成一線或一片，也就是圖案中的二方連續(xù)和四方連續(xù)。（如圖3-7） 圖 3-73.6 疊層式構(gòu)圖山水畫，山巒起伏，深遠(yuǎn)雄渾。氣勢磅礴，此種繪畫之氣勢絕非一般焦點透視所能概括的。它的特點是將景物層層疊起，在視域上無限展開，前景不擋后景，但前后緊密相接，并有所交錯，有所對比，在每一層中都有主次、輕重、虛實。（如圖3-8） 圖 3-8裝飾上適用這種構(gòu)圖的很多，如傳統(tǒng)平面木雕、建筑石刻、刻磚、陶瓷版畫、編織等等。 3.7 空間表現(xiàn)繪畫藝術(shù)一般都是在二度空間的平面上表現(xiàn)三度空間的立體感，這主要是依靠一整套焦點透視的理論。而裝飾畫在透視的運用上則靈活得多，它不僅可不拘泥于固定的視點，而且很多的裝飾畫采用多視點的積累，如建筑壁畫、中國的長卷畫，這種畫法也就是通常所說的散點透視。此外，混合透視、任意透視、平置透視、反向透視等等都是表現(xiàn)空間的慣用技法。（如圖3-9）圖 3-93.8 三大透視的關(guān)系在構(gòu)圖中的應(yīng)用散點透視：散點透視在表