西溪濕地博物館ppt課件

1、西溪濕地藝術(shù)集合村、西溪濕地博物館西溪濕地藝術(shù)集合村、西溪濕地博物館1;.目錄1 西溪濕地藝術(shù)集合村目錄2 西溪濕地博物館;.3The Museum of the XiXi Wetland西溪濕地博物館概況建筑面積20200平方米，布展面積7800平方米，是全國首個以濕地為主題，集收藏、研究、展示、教育、娛樂于一體的國家級專業(yè)性博物館國家級專業(yè)性博物館。整個博物館通過典型濕地的場景復(fù)原、多媒體互動和圖文展示等方式展現(xiàn)濕地之美，普及濕地知識，從而增強(qiáng)觀眾的濕地保護(hù)意識。4西溪濕地博物館四個方案對比西班牙建筑師哈韋爾皮奧斯、瑞士建筑師馬里奧博塔、日本建筑師磯崎新三位世界級建筑大師浙江南方建筑設(shè)計有

2、限公司西溪濕地博物館 競賽方案5西溪濕地博物館四個方案對比博物館主體的設(shè)計以“山丘山丘”作為表現(xiàn)。幾乎整個博物館埋入有機(jī)形的山丘中，并在其表面設(shè)有洞穴似的采光井；山丘內(nèi)部呈空洞型，通過殼體結(jié)構(gòu)形成大空間；觀光標(biāo)志塔的形象與山丘表面的洞穴剛好相反-造型獨特帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力，似向濕地斜向挑出的圓盤，40米的高度上能夠輕易俯瞰西溪濕地的全景，隱喻代表過去和現(xiàn)狀的大自然上蹦出活力無比的新芽。二者結(jié)合設(shè)置在洞穴周圍的螺旋坡道及圓盤下的斜向自動扶梯，互相到達(dá)延伸。展廳部分由殼體結(jié)構(gòu)形成整體大空間，并根據(jù)策劃需要，可在其間靈活設(shè)置獨立結(jié)構(gòu)，進(jìn)行自由組合。內(nèi)部交通組織除常規(guī)參觀流線外充分利用坡道功能，將各

3、個不同的展覽空間自然相連。該設(shè)計在自然采光、自然通風(fēng)、水質(zhì)凈化、太陽能利用及建筑綠化上也作了考慮。1 1號方案號方案 日本日本 磯崎新（磯崎新（Arata IsozakiArata Isozaki）6西溪濕地博物館四個方案對比設(shè)計理念：設(shè)計理念：博物館主體是個“山丘山丘”，幾乎整個博物館被埋入有機(jī)形的山丘中，并在其表面設(shè)有洞穴似的采光井；山丘內(nèi)部呈空洞形，通過殼體結(jié)構(gòu)形成大空間；觀光標(biāo)志塔叫“挑盤”，40米高度能輕易俯瞰西溪濕地全景，同時象征大自然孕育出生機(jī)勃勃的新芽。觀光標(biāo)志塔通過螺旋坡道和自動扶梯連通博物館主體。整個博物館由游客中心、展示空間、游船碼頭、電瓶車服務(wù)站、觀光標(biāo)志塔組成，展廳部

4、分由殼體結(jié)構(gòu)形成整體大空間，可根據(jù)展覽需要，在其間靈活組合。設(shè)計者：磯崎新設(shè)計者：磯崎新，日本建筑大師作品包括日本京都音樂廳、德國慕尼黑近代美術(shù)館、意大利佛羅倫薩時尚紀(jì)念館等。7西溪濕地博物館四個方案對比該方案借鑒了濕地傳統(tǒng)建筑的要素如兩坡頂、長廊、榭、駁岸等。引入“長廊長廊”的概念，以在行走的過程中穿插進(jìn)一些展廳，形成室內(nèi)室外的交替；在博物館大體量的頂罩上適宜濕地尺度的兩坡屋頂，同時另部分建筑體量下沉，則遠(yuǎn)望建筑物如同一應(yīng)屋頂掩映在綠樹叢中。此外，本方案也在自然采光照明、優(yōu)化采暖制冷、處理廢水廢物、太陽能建筑光電一體化等生態(tài)環(huán)保方面進(jìn)行了頗多考慮。2號方案號方案 中國中國 浙江南方建筑設(shè)計有

5、限公司浙江南方建筑設(shè)計有限公司8西溪濕地博物館四個方案對比設(shè)計理念：設(shè)計理念：借鑒濕地傳統(tǒng)建筑要素，如坡頂、長廊、榭、駁岸等。引入“長廊長廊”概念，在行走過程中穿插進(jìn)一些展廳，形成室內(nèi)室外交替；在博物館頂罩上采用坡頂，同時一部分建筑體下沉，遠(yuǎn)望建筑物，如同掩映綠樹叢中。設(shè)計者設(shè)計者：浙江南方建筑設(shè)計有限公司浙江南方建筑設(shè)計有限公司作品有杭州湖濱國際名品街等。 9西溪濕地博物館四個方案對比就植物研究，白睡蓮的葉子充當(dāng)了植物體小型吸收及轉(zhuǎn)換能源的中心；本方案不僅借鑒了白睡蓮白睡蓮的外觀形態(tài)，同時結(jié)合其對有機(jī)學(xué)與生態(tài)技術(shù)學(xué)的提示，進(jìn)行了設(shè)計創(chuàng)作。方案本著三點主要思路：（一） 獨特的建筑以及景觀設(shè)計與

6、西溪濕地特有的自然環(huán)境和諧統(tǒng)一，建筑物成為自然風(fēng)景的又一景。（二） 建筑利用生態(tài)氣候?qū)W吸收太陽能、實現(xiàn)雨水再利用、促進(jìn)自然空氣流動等使得節(jié)省能源的同時，另參觀者感覺舒適。（三） 博物館的區(qū)域空間組織方面，通過合乎邏輯的功能分布來吸引參觀者。3號方案號方案 西班牙西班牙 哈韋爾哈韋爾皮奧斯皮奧斯（Javier Pioz）10西溪濕地博物館四個方案對比設(shè)計者：設(shè)計者：哈韋爾哈韋爾皮奧斯皮奧斯，作品有中國駐西班牙大使館綜合建筑群、花旗銀行西班牙各地分行 等 設(shè)計理念：設(shè)計理念：靈感來自“睡蓮睡蓮”，不僅借鑒了睡蓮?fù)庥^形態(tài)，還巧妙的將“睡蓮”設(shè)置為吸收轉(zhuǎn)換能源的中心；利用生態(tài)氣候?qū)W吸收太陽能、實現(xiàn)雨水

7、再利用、促進(jìn)自然空氣流動。11西溪濕地博物館四個方案對比該方案設(shè)計理念在于，建設(shè)一個新的景致，以加強(qiáng)人和濕地公園自然環(huán)境的交流。項目主要分為連接通道、觀景塔和博物館主體。一條木制帶頂棚長廊將人流從東邊的主廣場導(dǎo)向博物館，周邊環(huán)境的暗示經(jīng)過通道連廊上規(guī)則的圓形開口得到加強(qiáng)；博物館以一個高出地面12米的一層大體量建筑為主要特色，聚集不同的功能區(qū)塊，通過一個巨大的門廊將周邊水景框定，成為一個引導(dǎo)性的中心，通向外部的公共空間。4號方案號方案 瑞士瑞士 馬里奧馬里奧博塔博塔(Mario Botta)12西溪濕地博物館四個方案對比設(shè)計理念：設(shè)計理念：主要分為連接通道、觀景塔和博物館主體。一條木制帶頂棚長廊

8、將人流從東邊主廣場導(dǎo)向博物館；博物館以一個高出地面12米的建筑為主要特色，聚集不同功能區(qū)塊。設(shè)計者：馬里奧設(shè)計者：馬里奧博塔博塔作品有瑞士巴塞爾博物館、舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館等。13西溪濕地博物館最終結(jié)果 所有路過杭州汽車西站的人都會看到這個奇怪的“UFO“這就是西溪濕地博物館的標(biāo)志，也是唯一的外露建筑了。其他建筑都是與自然融為一體的。14西溪濕地博物館最終結(jié)果右邊的”小山坡“就是博物館的主體建筑了，根本看不出建筑在哪里。15西溪濕地博物館最終結(jié)果博物館入口處，視野開闊。16西溪濕地博物館最終結(jié)果17西溪濕地博物館設(shè)計者磯崎新磯崎新磯崎新（1931年），日本大分市，世界著名建筑師。自從東京大學(xué)工

9、學(xué)部建筑系畢業(yè)以后，磯崎新在丹下健三（KenzoTange）的帶領(lǐng)下繼續(xù)學(xué)習(xí)和工作，1963年，他創(chuàng)立了磯崎新設(shè)計室，自此活躍在國際建筑界。 作為與安藤忠雄、黑川紀(jì)章齊名的日本建筑大師，磯崎新像一個謎。自上世紀(jì)60年代起，他一直引領(lǐng)著世界建筑的 先鋒潮流，被稱為日本建筑界的切格瓦拉。此后，每隔十年，他的建筑思想就有一次大轉(zhuǎn)變。在70年代，他進(jìn)入“手法主義”階段，即“叛變”導(dǎo)師丹夏建三 的代謝派；在七、八十年代，他憑借自己的經(jīng)典作品水戶藝術(shù)館和筑波中心，穩(wěn)居“后現(xiàn)代主義建筑大師”的地位；在90年 代中期，他則傾向于表現(xiàn)主義，隨后的作品越來越有未來主義色彩。簡介18西溪濕地博物館設(shè)計者磯崎新在設(shè)計

10、的色彩和風(fēng)格等形式上相當(dāng)大膽，其創(chuàng)造力和細(xì)節(jié)設(shè)計能力成為其獨特的設(shè)計標(biāo)志。像日本其他建筑師一樣，磯崎新的工作深受當(dāng)?shù)匚幕挠绊懀舱故玖似涿翡J的洞察力和微妙的幽默感。在他盡力將傳統(tǒng)信仰和西方文化結(jié)合在一起的時候，其作品達(dá)到了一個臻于完美的境界，即作品兼取東西方文化的設(shè)計思想，將文化因素表現(xiàn)為詩意隱喻，體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的結(jié)合。設(shè)計風(fēng)格設(shè)計風(fēng)格：19西溪濕地博物館設(shè)計者磯崎新被稱為隱喻大師。他認(rèn)為：“建筑中的意義并不是外延的，而大部分都是內(nèi)涵的。這種內(nèi)涵，是以暗示和隱喻為基礎(chǔ)的。建筑語言要求形成聯(lián)系?！贝壠樾碌淖髌分型ǔＳ芯艂€常用隱喻，如陰陽人、字母、官能機(jī)器、柏拉圖立體、微明、空洞、廢

11、墟、影和暗。在武藏丘陵鄉(xiāng)村俱樂部設(shè)計中，磯崎新從地基發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)了美麗的綠色片巖，他決定把木構(gòu)和石材作為有意味的符號和大森林的記憶組合到新建俱樂部中去，在建筑中創(chuàng)造一個具有情節(jié)性的象征元素。其中的方尖塔被用來隱喻基地上曾經(jīng)生長過的森林，陽光像透過樹葉般地漫射穿過方尖塔的木格柵，塔內(nèi)四根原木立柱成為象征性符號而非結(jié)構(gòu)性構(gòu)件。在此，方尖塔不僅是空間形態(tài)的構(gòu)圖中心，其隱喻的結(jié)果也產(chǎn)生多種釋義，增強(qiáng)了建筑語言的聯(lián)系和美感。大師的理念：大師的理念： 20西溪濕地博物館設(shè)計者在磯崎新看來，千年以前的建筑和被戰(zhàn)爭毀壞的城市早已成為了廢墟，而未來出現(xiàn)的建筑也終將會化為灰燼。因此真正意義上的建筑其實只存在于方案中

12、。由于沒有建成，它就不會遭到破壞，并永遠(yuǎn)存在于建筑史中。這種廢墟理論，驅(qū)使磯崎新不再追求建筑本身是否真實，他開始用反建筑的觀念來詮釋建筑，并針對當(dāng)時無法回避的社會問題設(shè)計出了一系列無法實現(xiàn)的建筑方案。這些方案在當(dāng)代建筑史上被命名為“未建成”。21西溪濕地博物館設(shè)計者 “未建成”這一概念由磯崎新于2001年在東京個人建筑展上首次提出，并在同時出版的未建成/反建筑史一書中進(jìn)行了深入闡述，他認(rèn)為“反建筑史才是真正的建筑史。建筑有時間性，它會長久地存留于思想空間，成為一部消融時間界限的建筑史。閱讀這部建筑史，可以更深刻地了解建筑與社會的對應(yīng)關(guān)系，也是了解現(xiàn)實建筑的有益參照”。 磯崎新說：“我對未建成思

13、考了40年，即使方案無法實現(xiàn)，但還是會留下很多副產(chǎn)品，這是未建成的魅力，也是我放棄不了的原因。因為不得已而未建成的項目，都具有預(yù)測性?！?磯崎新說：“建筑師做建筑時，首先是有構(gòu)思，然后在與現(xiàn)實格斗的過程中，會因為各種各樣的原因被否定，因為有反對意見被否定，或者因為我們不妥協(xié)被否定。對未建成的建筑，以及早就知道建不成但仍思考規(guī)劃的東西，會產(chǎn)生一種反復(fù)不停地敘述的欲望?！薄拔唇ǔ晌唇ǔ伞? /“反建筑史反建筑史”22西溪濕地博物館設(shè)計者 在磯崎新看來，建筑是社會性的行為，建筑也是生長的過程。這一過程包含在從建筑思想到建筑實踐的各個環(huán)節(jié)之中，體現(xiàn)出建筑師對于建筑的不同思考?！拔唇ǔ伞苯ㄖ怯捎诜N種現(xiàn)

14、實原因或技術(shù)原因未能實現(xiàn)的建筑構(gòu)想。 30年前或許被人們笑話的那些離譜設(shè)想，在當(dāng)時被認(rèn)為缺乏現(xiàn)實性，繼而被遺棄，而在今天，這一切都已經(jīng)成為可能。比如，1972年，磯崎新設(shè)計了“電腦城市”，這在當(dāng)時是一個要憑借想象力來超越技術(shù)極限的方案，它當(dāng)然也就成為“未建成”。這個方案里的城市生活，所有傳播手段靠的是光纖網(wǎng)絡(luò)，前提是所有家庭都由計算機(jī)的終端而相連結(jié)，而磯崎新當(dāng)時就認(rèn)定，將不可視的網(wǎng)絡(luò)可視化是一種城市設(shè)計。23西溪濕地博物館設(shè)計者構(gòu)想“未來城市”20世紀(jì)60年代日本處于快速城市化進(jìn)程，這個過程帶來了各種問題比如交通擁堵、資源缺乏、土地緊張等。目前，我國同樣面臨這樣的問題，人口多、可耕地少、資源缺

15、乏，在這種情況下，我們的城市將怎樣發(fā)展？我們未來的城市是怎樣的？磯崎新認(rèn)為，“建筑師應(yīng)該思考建筑之外的問題”。他進(jìn)而描述，在15世紀(jì)，城市建筑的概念是一個城市中的孤島，等到了近代，才有了關(guān)于城市后期概念探討的人群。我的老師丹下健三 在年輕時曾經(jīng)說過一句話，“在決定建筑的時候，我們必須考慮城市的多邊環(huán)境”。也就是說建筑只是城市的一部分。”24西溪濕地博物館設(shè)計者顯然，磯崎新對于建筑的思考不僅僅局限在一個“建筑小島”內(nèi)，城市、人群和城市的未來 都是要考慮的問題。正是因為社會責(zé)任感，才有了上世紀(jì)60年代末，日本很多建筑家在面臨城市化困擾時，產(chǎn)生了關(guān)于未來城市的設(shè)想，比如丹下健三就提出把東京整個城市建

16、在海上的想法，以及磯崎新關(guān)于“空中城市”的設(shè)想。這些對于未來城市的設(shè)想并非“空中樓閣”。因為“未來城市”的構(gòu)想至少給我們提供了一種思考的方式。這對于我們現(xiàn)在國內(nèi)議論很多的城市問題是一種沖擊，因為建立城市帶，把城市連接起來，并不能解決可耕地資源少、水資源貧乏、發(fā)展后繼資源緊缺等問題。我國城市化發(fā)展的未來走向需要有革命精神的建筑師的引導(dǎo)。 25西溪濕地博物館設(shè)計者磯崎新的磯崎新的未建成建筑：未建成建筑：澳門海域“海市”人工島規(guī)劃模型矢野宅26西溪濕地博物館設(shè)計者迪斯尼總部大樓奈良百年會館拉科魯尼亞人間科學(xué)館深圳圖書館中央美術(shù)學(xué)院新美術(shù)館菩提樹街19號住宅十樂會苑柏林博物館旁住宅園深圳文化中心主要作

17、品27西溪濕地博物館設(shè)計者主要作品：迪斯尼總部大樓設(shè)計師：磯崎新位置：美國佛羅里達(dá)州分類：辦公建筑 迪斯尼總部大樓(TeamDisneyBuilding)是磯崎新在1987年至1991年期間設(shè)計的項目。由于這棟大樓緊貼著佛羅里達(dá)美麗的海岸線，磯崎新設(shè)計了貼水設(shè)置使整個建筑外形輪廓的實像與水中的虛像連成一體，從而形成了一道優(yōu)美的海岸景觀。他在向兩側(cè)伸展的辦公大樓中央設(shè)置了用來采光的中庭，又在這個煙囪形的中庭上方添加了長75英尺的指針，從而使陽光下針尖的受光軌跡立體地充滿了整個中庭，形成了自然賦予的太陽鐘。因此，“時間”便被確定為整個大樓設(shè)計的主題。28西溪濕地博物館設(shè)計者主要作品：奈良百年會館設(shè)

18、計師：磯崎新位置：日本分類：文化建筑1998年建成的奈良百年會館是由一個橢圓平面的形體和一面弧形彎墻形成的空間組成，內(nèi)有能容納1800人的會議廳和500人的透明玻璃音樂廳。橢圓平面的形體的長軸以奈良古城的城市南北軸為基準(zhǔn)，而弧形彎墻則與附件新建的鐵路線平行，橢圓體與墻之間的空間是入口大廳。外墻為深灰色陶瓦板裝修的回旋曲面，體現(xiàn)出建筑雍容大方的表面，且與古城寺院之間也形成了視線上和規(guī)模上的連續(xù)。29西溪濕地博物館設(shè)計者主要作品：拉科魯尼亞人間科學(xué)館設(shè)計師：磯崎新位置：西班牙分類：文化建筑此建筑是磯崎新在1993年至1995年期間完成的作品。坐落在風(fēng)大浪大的加利西亞地區(qū)的海岸，科學(xué)館建筑的正面設(shè)計

19、了一面覆蓋著綠色板巖的弧形墻體作為屏障，從而能夠和天氣抗衡，而面向住宅區(qū)的背面則采用了猶如日本屏風(fēng)的曲折墻連結(jié)而成。這座穩(wěn)重大方的綠色屏障讓它背后的內(nèi)部空間難以猜測，而磯崎新采取這樣的設(shè)計理念也是來自于對于人體本身的思考:人體的肌膚也正如屏障一樣，遮蔽著神秘的內(nèi)部器官，同時也散發(fā)著自身的魅力。30西溪濕地博物館設(shè)計者主要作品：深圳圖書館深圳圖書館設(shè)計師：磯崎新位置：日本分類：文化建筑31西溪濕地博物館設(shè)計者主要作品：中央美術(shù)學(xué)院新美術(shù)館中央美術(shù)學(xué)院新美術(shù)館設(shè)計師：磯崎新位置： 北京分類：文化建筑 新的美術(shù)館位于望京花家地南街8號中央美院內(nèi)，校區(qū)用地的東北角，建筑占地面積2475 平方米，總建筑

20、面積14777平方米，建成后的美術(shù)館為地上四層、地下二層的框架結(jié)構(gòu)建筑，將按層劃分功能區(qū)，其中地下二層主要用于機(jī)房、庫房，研究室、制作室也設(shè)在地下，可方便工藝流線操作；一層主要是大廳、報告廳、咖啡廳、會議室和休息大廳；固定展位廳設(shè)置在二層，一部分將用于展示古代書畫和美院老教 授的贈畫藏品，另一部分展示當(dāng)今美院在籍教授的作品；活動展廳設(shè)置在三層及四層，超過10米層高的活動展廳可為當(dāng)代藝術(shù)展覽提供更多的可能性。32西溪濕地博物館設(shè)計者美術(shù)館的整個設(shè)計過程對磯崎新這位國際建筑大師來說也是一個挑戰(zhàn)。設(shè)計方面最大的難度在于，這個單體建筑既要體現(xiàn)自己的氣質(zhì)，又要和吳良鏞先生的美院校園整體設(shè)計相協(xié)調(diào)。美院校

21、園實際上是一組新的建筑群，它的深灰色彩以及院落式的布局營造出沉穩(wěn)的氛圍，要和這樣一組建筑為伍，并且要不失現(xiàn)代化美術(shù)館應(yīng)有的先進(jìn)性和藝術(shù)家風(fēng)度，的確不是易事，并且美術(shù)館用地并不開闊，而是緊鄰園區(qū)的圓形雕塑館，一切因素導(dǎo)致新的美術(shù)館和現(xiàn)有建筑群找到恰當(dāng)?shù)年P(guān)系是設(shè)計初創(chuàng)時不可回避的難題。 中央美院的美術(shù)館建成之后有望成為中國最好最先進(jìn)的美術(shù)館，部分功能和展陳條件將達(dá)到國際一流水平。所謂最好的美術(shù)館，主要包含幾方面的含義，第一，美術(shù)館從外觀形態(tài)上適合它所在的環(huán)境，并能夠提升整個建筑群的形象；第二，美術(shù)館將使用具有國際水準(zhǔn)的展覽設(shè)備，力求從展陳空間環(huán)境和功能上達(dá)到國際交流與展覽互換的條件；第三，美術(shù)館的

22、整體建設(shè)立足于國內(nèi)，用精彩的設(shè)計帶動民族工業(yè)產(chǎn)品在美術(shù)館所 需設(shè)備上的應(yīng)用。33西溪濕地博物館設(shè)計者主要作品：菩提樹街菩提樹街19號住宅號住宅設(shè)計師：磯崎新位置：德國 柏林分類：居住建筑34西溪濕地博物館設(shè)計者主要作品：菩提樹街菩提樹街19號住宅號住宅主要指標(biāo)項目地址：菩提樹街19號(Lindenstrasse 19)所在區(qū)域：克勞伊茨貝格區(qū)南弗里德里希(Friedrichstadt，Kreuzberger)設(shè)計竣工時間：1988-1990年建筑設(shè)計：磯崎新(Arata lsozak，Tokio)建筑層數(shù)：6層居住戶數(shù)：11戶停車方式：地下停車場 在柏林博物館旁住宅園內(nèi)，磯崎新設(shè)計的住宅位于寧

23、靜的封閉式庭院中央。建筑主要朝向為西向，高度為6層，與沿街的老建筑高度相同，頂層為躍層。平面戶型的設(shè)計各層均有變化，打破了戶型在各層基本相似的局限，由此帶來住棟剖面設(shè)計上的獨特構(gòu)思。交通系統(tǒng)的處理則是在不同的樓層上采用不問的平面交通組織形式，二層住戶從樓梯間直接進(jìn)入兩側(cè)的大戶型，而三層則是通過內(nèi)廊來聯(lián)系樓層內(nèi)的較小戶型。 建筑整體為淺灰色調(diào)，底層深灰色外墻飾面磚與基地內(nèi)的老建筑相呼應(yīng)。而在建筑形體的處理上，采用圓拱形屋頂、退臺、懸挑的金屬陽臺、紅色的窗框線等細(xì)部元素，帶有明顯的后現(xiàn)代風(fēng)格，這是20世紀(jì)80年代柏林住宅建筑探索性、試驗性的鮮明烙印。35西溪濕地博物館設(shè)計者主要作品：十樂會苑十樂會

24、苑設(shè)計師：磯崎新位置： 上海 上海九間堂會所分類：娛樂建筑 位于浦東世紀(jì)公園附近的九間堂十樂會苑就試圖重新詮釋著宋代文人這股子抱樸含真的風(fēng)雅之情，賦予十樂當(dāng)代看法。人們可以在這里以養(yǎng)為本、以本為樂，喝茶會友、閱讀養(yǎng)神實現(xiàn)著中國智慧本源的新文人生活意境。 十樂會苑邀請到國際建筑界“后現(xiàn)代”建筑運動的代表人物、日本建筑大師磯崎新來擔(dān)當(dāng)設(shè)計師。在世紀(jì)公園這個鬧中取靜的地方樹立起一幢方形低調(diào)建筑。會苑在外觀上沒有任何繁復(fù)感，只以簡潔的線條勾勒方形構(gòu)架，外墻采用青色木紋石，配襯著周邊種植的翠竹，營造出現(xiàn)代感和中式古典韻味相交的氛囤。36西溪濕地博物館設(shè)計者主要作品：柏林博物館旁住宅園柏林博物館旁住宅園設(shè)

25、計師：磯崎新位置：德國 柏林分類：居住建筑37西溪濕地博物館設(shè)計者主要作品：柏林博物館旁住宅園柏林博物館旁住宅園主要指標(biāo)項目地址：菩提樹街15-19號(Lindenstrasse 15-19)所在區(qū)域：克勞伊茨貝格區(qū)南弗里德里?？⒐r間：1986年規(guī)劃設(shè)計：科爾霍夫奧瓦斯卡建筑設(shè)計：科爾霍夫奧瓦斯卡，希爾歇爾，穆格，弗洛維恩，施旁根貝克；尤旦，穆勒，阿爾伯瑞西特；克萊斯，夏德：德姆勃林;項目設(shè)計組(Stavoproject LiberecJohn Eisler，Emil Prikryl，Jiri Suchomel)；磯崎新(Arata Isosaki)容積率：20 建筑層數(shù)：26層居住戶數(shù)：3

26、20戶無障礙福利住宅(其中包括35戶老人住宅和15戶殘疾人住宅) 該項目位于柏林博物館旁，基地內(nèi)有部分保留建筑，包括巴洛克風(fēng)格的柏林高等法院(1734)以及19世紀(jì)的維多利亞保險大樓等。IBA期間設(shè)計，到2000年完工的猶太人博物館就在基地的南側(cè)。1980年，科爾霍夫和奧瓦斯卡在名為“居住在南弗里德里?！?的國際競賽中獲勝，隨后又有7組多國建筑師參與到該項目的單體設(shè)計中來?？偣灿?20戶福利住宅，其中包括35戶老人住宅和15戶殘疾人住宅，整個項目均為無障礙設(shè)計，另有7個店鋪和服務(wù)設(shè)施設(shè)在沿街建筑的底層。38西溪濕地博物館設(shè)計者主要作品：柏林博物館旁住宅園柏林博物館旁住宅園 考慮到城市結(jié)構(gòu)的變遷

27、，該住區(qū)設(shè)計沒有簡單地全部采用周邊式布置，而是突出了多樣化。基地北面，科爾霍夫平和弗洛維恩設(shè)計的臨街住宅圍成了尺度較大的封閉式院落，磯崎新設(shè)計的板式住宅處于新老院落之間，成為院落中心的視覺焦點。庭院空間封閉，圍合性強(qiáng)，設(shè)有大片的兒童游戲場地，并在其間配植了許多高大樹木。其東北角有一段“防火墻住宅”(長邊接建在老建筑防火墻上的住宅)，沿街立面處理上采用了與其他周邊式住宅相同的手法，使得兩種形式的住宅渾然一體，僅從外觀上難以區(qū)分。 基地南側(cè)的院落則是由兩端以克萊斯和捷克斯洛伐克項目組設(shè)計的板式沿街住宅，以及中間12棟分別為尤旦、希爾歇爾、弗洛維恩等人設(shè)計的“城市別墅”式住宅組合而成，共同構(gòu)成了兩組

28、并聯(lián)的庭院。庭院空間接近于街道空間的尺度比例，但卻不曾因此而顯得狹小、壓抑。由于采用了“城市別墅”的建翁形式，庭院兩側(cè)連續(xù)的建筑界面被打斷，空間向外發(fā)散，圍閉感減弱，很自然地將其北側(cè)的公園景觀引入居住內(nèi)院空間，再加上其間遍植的白樺樹，整個庭院空間顯得親切宜人，與其北面的封閉式庭院形成強(qiáng)烈對比。這兩個院落既自成一體，又有一定的呼應(yīng)和聯(lián)系，形成有機(jī)的整體，中間的一條內(nèi)街成為聯(lián)系基地兩側(cè)院落的中介空問，貫穿整個基地。 該住區(qū)與城市具有空間上和社會上相互融合、滲透的特性。居住空間與城市空間在一定程度上相互交融，有利于居民生活的豐富多樣，以及與城市文脈的和諧共生。39西溪濕地博物館設(shè)計者主要作品：深圳文化中心 深圳文化中心是磯崎新在中國競標(biāo)獲得的第一個實施項目。文化中心是由深圳音樂廳和中央圖書館兩部分組成的復(fù)合設(shè)施，磯崎新認(rèn)為，只有賦予它完全創(chuàng)新的形象才能滿足深圳這個新興城市的需要，才能滿足提高其文化教育層次的需要。 經(jīng)過兩個月的努力，一個由五個主要元素構(gòu)成建筑形體的文化中心競賽方案終于出