詞是我國古代詩歌的一種

1、宋詞詞 是我國古代詩歌的一種，始于梁代，形成于唐代，極盛于宋代。唐代，民間的詞大都是反映愛情相思之類的題材，所以它在文人眼里是不登大雅之堂的。只有注重汲取民歌藝術長處的人，如白居易、劉禹錫等人才寫一些詞，具有樸素自然的風格，洋溢著濃厚的生活氣息。而南唐李后主被俘虜之后的詞作則開拓一個新的深沉的藝術境界，給后世詞客以強烈的感染。到了宋代，通過柳永和蘇軾在創(chuàng)作上的重大突破，詞在形式上和內容上得到了巨大的發(fā)展。盡管詞在語言上受到了文人詩作的影響，而典雅雕琢的風尚并沒有取代其通俗的民間風格。而詞的長短句形式更便于抒發(fā)感情，所以有“詩盲志，詞抒情”的說法。詞，大體上可分類為婉約派和豪放派。婉約派的詞，其

2、風格是典雅涪婉、曲盡情態(tài)；象柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”；晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”；晏幾道的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，藝術上有可取之處。豪放詞作是從蘇軾開始的。他使詞從花間月下走向了廣闊的社會生活。從我們今天讀者的情趣來看，象“大江東去”之類的豪放派的作品更易于接受。詞大致可分小令(58字以內）、中調(59一90字)和長調（91字以上，最長的詞達240字)。一首詞，有的只一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。詞有詞牌。詞牌的產生大體有以下幾種情況：沿用古代樂府詩題或樂曲名稱；如六州歌頭；取名人詩

3、詞句中幾個字，如西江月；據某一歷史人物或典故，如念奴嬌；還有名家自制的詞牌。詞發(fā)展到后來逐漸和音樂分離，而成為一種獨立的文體。三、念奴嬌·赤壁懷古【宋】蘇軾大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一樽還酹江月?！咀⑨尅坑置僮至?。雙調，一百字，仄韻，多用入聲。周瑜破曹操的赤壁 在今湖北浦圻縣，蘇軾所游為黃州赤壁，一名赤鼻磯。千堆雪：流花千疊?！皝y石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”又作“亂石崩

4、云，驚濤裂岸，卷起千堆雪”。 周瑜二十四歲為東吳中郎將，人稱周郎。小喬為喬玄次女，其嫁周瑜在建安三年，為赤壁之戰(zhàn)十年前事。“笑應我多情早生華發(fā)”的倒裝。酹： 以酒灑地，用以敬月?！酒吩u】這首詞是元豐五年（1082）七月蘇軾謫居黃州時作。上片詠赤壁，下片懷周瑜，最后以自身感慨作結。起筆高唱入云，氣勢足與“黃河之水天上來”相侔，而且詞境壯闊，在空間上與時間上都得到極度拓展。江山、歷史、人物一齊涌出，以萬古心胸引出懷古思緒。接著借“人道是”疑似之言，把江邊故壘和周郎赤壁掛上了鉤?！皝y石崩云” 三句正面寫赤壁景色，驚心駭目。詞中把眼前的亂山大江寫得雄奇險峻，渲染出古戰(zhàn)場的

5、氣氛和聲勢。對于周瑜，蘇軾特別激賞他少年功名，英氣勃勃?！靶坛跫蕖笨此崎e筆，而且小喬初嫁周瑜在建安三年，遠在赤壁之戰(zhàn)前十年。特意插入這一句，更顯得周瑜少年英俊，春風得意。詞也因此豪放而不失風情，剛中有柔，與篇首“風流人物”相應。“羽扇綸巾”三句寫周瑜的戰(zhàn)功，也很特別。周瑜身為主將卻并非兵戎相見，而是羽扇便服，談筆風生。寫戰(zhàn)爭一點不渲染士馬金鼓的戰(zhàn)爭氣氛，只著筆于周瑜的從容瀟灑，指揮若定，這樣寫法更能突出他的風采和才能。蘇軾這一年四十七歲了，不但功業(yè)未成，反而待罪黃州，同三十左右就功成名就的周瑜相比，不禁深自感愧。壯麗江山，英雄業(yè)績，激起蘇軾爽邁奮發(fā)的感情，也加深了他的內心苦悶和思想矛盾。故從

6、懷古歸到傷己，自嘆“人間如夢”，舉杯同江上清風、山間明月一醉銷愁了。這首懷古詞兼有感奮和感傷兩重色彩，但篇末的感傷色彩掩蓋不了全詞的豪邁氣派。詞中寫江山形勝和英雄偉業(yè)，在蘇軾之前從未成功地出現(xiàn)過。因此這首念奴嬌歷來被看作蘇軾豪放詞的代表作。不但詞的氣象境界凌厲無前，而且大聲鏗鏘，需要銅琵琶、鐵綽板來伴唱。對于原破。 五、雨霖鈴【宋】柳永寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒, 留戀處，蘭舟摧發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。 念去去千里煙波， 暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便

7、縱有千種風情，更與何人說?！咀⑨尅?#160;此調原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調。又名雨霖鈴慢。上下闋，一百零三字，仄韻。驟雨：陣雨。都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕 設宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。留戀處：一作 “方留亦處”。蘭舟：據述異記載，魯班曾刻木蘭樹 為舟。后用作船的美稱。凝噎：悲痛氣塞，說不出話來 。一作“凝咽”。去去：重復言之，表示行程之遠。暮靄：傍晚的云氣。沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。古時 長江下游地區(qū)屬楚國，故稱。經年：一年又一年。風情：男女戀情。

8、【簡析】柳永多作慢詞，長于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時長亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷，承“念”字而來，設想別后情景。多情自古傷離別，那堪冷落清秋節(jié)。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風殘月。上二句點出離別冷落，今宵”二句，乃就上二句意染之”?！敖裣菩押翁帯?，遙接上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉； “楊柳岸、曉風殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創(chuàng)造出一個凄清冷落的懷人境界?！按巳ァ币韵?，以情會景，放筆直寫，不

9、嫌重拙，由“今宵”想到“經年”，由“ 千里煙波”想到“千種風情”，由“無語凝噎”想到“更與何人說”，回環(huán)往復又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難” 的不盡愁思。十、江城子蘇軾乙卯正月二十夜記夢十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡?！咀⑨尅窟@是一首悼亡詞。作者結合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。作者寫此詞時正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開封。到

10、此時（熙寧八年）為止，前后已整整十年之久了.“不思量”，實際上是以退為進，恰好用它來表明生者“自難忘”這種感情的深度?！扒Ю锕聣灒瑹o處話凄涼”二句，馬上對此進行補充。闡明“自難忘”的實際內容。王氏死后葬于蘇軾故鄉(xiāng)眉山，所以自然要出現(xiàn)“千里孤墳”，兩地睽隔的后果，作者連到墳前奠祭的時機也難以得到。死者“凄涼”，生者心傷。“十年”，是漫長的時間；“千里”，是廣闊的空間。在這漫長廣闊的時間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？設想；即使突破了時、空與生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”，但相逢時恐怕對方也難以“相識”了。因為十年之后的作者已“塵滿面，鬢如

11、霜”，形同老人了。下片寫夢境的突然出現(xiàn)：“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”。就全詞來講。本篇的確是真情郁勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜?！靶≤幋?，正梳妝”，仿佛新婚時，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時的神情儀態(tài)，心里滿是蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉悲。“相顧無言，惟有淚千行?！毙闹械那а匀f語卻一時不知從哪里說起，只好“相顧無言”，一任淚水流。 詩經16皎皎白駒,在彼空谷,生芻一束,其人如玉. 明亮的白色駿馬,在空無一人的山谷咀嚼著青草 ,有那樣一個人 ,如玉般,干凈,透明,澄澈 . 17死生契闊,與子成說.執(zhí)子之手,與子偕老 .

12、 譯：我們定下了生死想愛的契約,無論分分合合（闊,分別闊別）,牽了你的手,就要和你一起到老. 18月月出皎兮,佼人僚兮.詩經·國風·陳風 譯：月亮出來,如此潔白光明,璀璨佳人,如此美貌動人. 19碩鼠碩鼠,無食我黍.三歲貫汝,莫我肯顧,逝將去女,適彼樂土.詩經.國風.魏風.碩鼠 譯：老鼠老鼠,別再吃我的黍.多年侍奉你,可從不把我顧.發(fā)誓要離開你,到那舒心地. （這里把剝削階級比作老鼠） 20秩秩斯干,幽幽南山小雅.鴻雁.斯干 譯：溪澗之水蜿蜒流淌,南山景致青翠幽深. 元曲簡介元曲是中華

13、民族燦爛文化寶庫中的一支奇葩，它在思想內容和藝術成就上都體現(xiàn)了獨有的特色，和唐詩、宋詞鼎足并舉，成為我國文學史上三座重要的里程碑。元曲原本來自所謂“蕃曲”、“胡樂”，首先在民間流傳，被稱為“街市小令”或“村坊小調”。隨著元滅宋入主中原，它先后在以大都（今北京）和臨安（今杭州）為中心的南北廣袤地區(qū)流傳開來。元曲有嚴密的格律定式，每一曲牌的句式、字數(shù)、平仄等都有固定格式要求。但雖有定格，又并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句。所以讀者可發(fā)現(xiàn)，同一首“曲牌”的兩首有時字數(shù)不一樣，就是這個緣故（同“曲牌”中，哪一首字數(shù)最少的為標準定格）。與律詩絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。元曲將傳統(tǒng)詩詞、

14、民歌和方言俗語揉為一體，形成了詼諧、灑脫、率真的藝術風格，對詞體的創(chuàng)新與發(fā)展帶來極為重要的影響。元曲以支曲為單位，不像詞有兩疊、三疊或四疊。但是，它不僅有帶過曲、重頭、集曲等小令的變體和復雜多變的套曲，還有除正常格調以外的多種俳體。其體式的多樣，雙調·沉醉東風 關漢卿咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。 手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚。 剛道得聲“保重將息”，痛煞煞教人舍不得。 “好去者。望前程萬里！”【注釋】咫（zh）尺：形容距離近，此處借指情人的親近。 月缺花飛，比喻情人的分離。 閣：同“擱”，放置，這里指含著。 將息：調養(yǎng)身體。 痛煞煞：非常悲痛。 好去者：好好地去吧。【賞析】起首兩句

15、從時間，地點的兩方面極寫離別瞬間的悲哀，空靈灑脫，以虛帶實，奠定全曲的情感基調。三、四句以對句的形式具體寫女主人公的送別，充實一、二句的內涵。最后三句，在引出女主人公告別之語的同時，突出其復雜的心理變化，極其本色地表達出不能自持的痛苦情態(tài)。整個曲子在真切中恰如其分地把握了送別女子時而含蓄時而坦率的情感，刻畫出一個聲淚俱下，依依不舍的癡情女子形象。越調·天凈沙·秋思枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬一。夕陽西下，斷腸人在天涯。二。注釋一古道：古老的驛路。李白憶秦娥詞：“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕?！睆堁啄钆珛稍~：“老柳官河，斜陽古道，風定波猶直?！倍嗄c人：指飄泊天

16、涯、百無聊賴的旅客。賞析開頭兩句“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹給人以凄涼的感覺，昏，點出時間已是傍晚；小橋流水人家使人感到幽雅閑致。12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。古道西風瘦馬，人描繪了一幅秋風蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓于圖景中。最后一句，斷腸人在天涯是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽夕照

17、的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風，信步漫游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。與此曲感情比較相似的還有杜甫一首詩中的“感時花濺淚，恨別鳥驚心。” 正宮·白鶴子 關漢卿四時春富貴，萬物酒風流。澄澄水如藍，灼灼花如繡?；ㄟ呁ｒE馬，柳外纜輕舟。湖內畫船交，湖上驊騮驟。鳥啼花影里，人立粉墻頭。春意兩相牽，秋水雙波溜。香焚金鴨鼎，閑傍小紅樓。月在柳梢頭，人約黃昏后。1  詞句注釋編輯“四時”二句：一年四季，只有春天的景象最為旖旎富麗；世間萬物，

18、惟有美酒最能助人逸興。澄澄水如藍：清澈的湖水如同蓼藍的顏色。白居易憶江南詞：“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍?！弊谱疲▃huo zhuo）：鮮明的樣子。柳外：柳樹帝、柳樹下。纜：系住。驊騮驟：驂馬往來奔馳。秋水雙波溜：形容雙眼象含著一汪秋水似的流動，顧盼。金鴨鼎：鎏金的鴨形香爐。“月在”二句：這是襲用歐陽修生查子·元夕：“月上柳梢頭，人約黃昏后”詞句。歐詞這兩句描寫的是初春元宵之夜青年男女約會偷期的情景。文學賞析編輯用鳥啼花影烘托出一種綽約的意境，“人立粉墻頭”一句更引起了讀者閱讀的興趣，人立在墻頭上到底想干什么呢?原來是兩個相戀的人耐不住相思，偷偷傳遞思念之情?！扒锼p波溜”，用一

19、雙眼睛把女子的思念之情直白地表達出來。在白天女子看著焚著香的金鴨鼎，閑適地依傍在小紅樓上，等待著月亮的升起，因為早已經和心上人約定在黃昏后見面了。 致大海 原文再見吧,自由奔放的大海!這是你最后一次在我的眼前,翻滾著蔚藍色的波浪,和閃耀著嬌美的容光.好像是朋友憂郁的怨訴,好像是他在臨別時的呼喚,我最后一次在傾聽你悲哀的喧響,你召喚的喧響.你是我心靈的愿望之所在呀!我時常沿著你的岸旁,一個人靜悄悄地,茫然地徘徊,還因為那個隱秘地愿望而苦惱心傷!我多么熱愛你的回音,熱愛你陰沉的聲調,你的深淵的音響,還有那黃昏時分的寂靜,和那反復無常的激情!漁夫們的溫順的風帆,靠了你的任性的保護,在波濤之

20、間勇敢地飛航；但當你洶涌起來而無法控制時,大群的船只就會覆亡.我曾想永遠地離開你這寂寞和靜止不動的海岸,懷著狂歡之情祝賀你,并任我的詩歌順著你的波濤奔向遠方,但是我卻未能如愿以償!你等待著,你召喚著而我卻被束縛??；我的心靈的掙扎完全歸于枉然：我被一種強烈的熱情所魅惑,使我留在你的岸旁有什么好憐惜呢?現(xiàn)在哪兒才是我要奔向的無憂無綠慮的路徑?在你的荒漠之中,有一樣東西它曾使我的心靈為之震驚.那是一處峭巖,一座光榮的墳墓在那兒,沉浸在寒冷的睡夢中的,是一些威嚴的回憶；拿破侖就在那兒消亡.在那兒,他長眠在苦難之中.而緊跟他之后,正像風暴的喧響一樣,另一個天才,又飛離我們而去,他是我們思想上的另一個君王

21、.為自由之神所悲泣著的歌者消失了,他把自己的桂冠留在世上.陰惡的天氣喧騰起來吧,激蕩起來吧：哦,大海呀,是他曾經將你歌唱.你的形象反映在他的身上,他是用你的精神塑造成長：正像你一樣,他威嚴、深遠而深沉,他像你一樣,什么都不能使他屈服投降.世界空虛了,大海洋呀,你現(xiàn)在要把我?guī)У绞裁吹胤?人們的命運到處都是一樣：凡是有著幸福的地方,那兒早就有人在守衛(wèi)：或許是開明的賢者,或許是暴虐的君王.哦,再見吧,大海!我永不會忘記你莊嚴的容光,我將長久地,長久地傾聽你在黃昏時分的轟響.我整個心靈充滿了你,我要把你的峭巖,你的海灣,你的閃光,你的陰影,還有絮語的波浪,帶進森林,帶到那靜寂的荒漠之鄉(xiāng).致大海是俄國浪漫主義詩人普希金的一首政治抒情詩，全詩通過海之戀，海之思，海之念的“三步曲”，表達了詩人反抗暴政，反對獨裁，追求光明，謳歌自由的思想感情?！鄙钋槔p綿的告別，永記在心的承諾，長久長久的傾聽，足見詩人對大海的知心知音，一往情深，特別是大海那“黃昏時分的轟響”猶如黑夜的一炬光明，照亮了詩人的自由天空；好似一陣幽谷長風，滌蕩著詩人滿懷憧憬的心靈；仿佛暴雨前的炸雷，久久轟響在詩人的心間。詩人意溢于海，包容萬象，要擁抱大海，奔向自由，帶走蔚藍嬌美的閃光，帶走冷峻孤寂的峭巖，帶走溫馴可人的海灣，帶走慘淡陰暗的黑影，帶走絮