專題一中國古代繪畫藝術(shù)

1、專題一 中國古代繪畫藝術(shù)【課標(biāo)要求】了解中國繪畫藝術(shù)發(fā)生發(fā)展的基本軌跡，獲得相關(guān)的美術(shù)知識；了解繪畫藝術(shù)在不同區(qū)域的文化含義、歷史變遷和風(fēng)格特征；學(xué)會描述、分析、解釋、評價繪畫作品及美術(shù)現(xiàn)象?！军c擊高考】08美術(shù)鑒賞題57.漢藏之間自古就建立了血濃于水的緊密聯(lián)系。步輦圖(見下圖)以貞觀年間吐蕃贊普松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪了唐太宗李世民接見吐蕃贊普松贊干布派來迎接文成公主的使臣祿東贊的情景。關(guān)于步輦圖的說法正確的是作品是唐代風(fēng)俗畫 作者是閻立本作品畫風(fēng)奔放、水墨淋漓 作品中的人物刻畫細致、形象傳神A. B. C. D.答案 B10美術(shù)作品鑒賞題38元朝畫家黃公望的富春山居圖在

2、幾百年的流傳過程中歷經(jīng)滄桑，目前該畫的一半放在浙江省博物館，一半放在臺北故宮博物院。在2010年全國兩會新聞記者會上，溫家寶總理講道：“我希望兩幅畫什么時候能合成一幅畫。畫是如此，人可以堪?！毕铝姓f法正確的是富春山居圖用筆文靜細秀，線條勾勒有致，畫風(fēng)柔美寶島臺灣是我國面積最大的島嶼“畫是如此，人何以堪”表達了華夏兒女渴望和平與統(tǒng)一的心聲富春山居圖與清明上河圖都以我國秀美的山水風(fēng)光為主題ABCD、答案 C【知識要點】 一、中國畫的分類：1、按技法的不同分為：工筆畫、寫意畫2、按題材的不同分為：人物畫、山水畫、花鳥畫工筆花鳥 寫意花鳥 工筆人物 寫意人物 工筆山水 寫意山水3、按其畫幅形式分為：中

3、堂、扇面、橫幅、團扇、四條屏、條幅、斗方、卷軸（手卷）、冊頁等。中堂 扇面 橫幅 團扇 四條屏條幅 斗方 卷軸 冊頁二、中國古代繪畫的藝術(shù)特點：1、中國古代人物畫：傳神寫照2、中國古代山水畫：創(chuàng)造情景交融的意境3、中國古代花鳥畫：以寫生為基礎(chǔ)，借物抒情，托物言志三、文人畫： 亦稱士人畫，中國畫的一種，泛指中國封建社會中文人士大夫所作的繪畫，可追溯到晉代顧愷之、唐代王維等。北宋蘇軾指出“士人畫”，明代董其昌稱為“文人畫”。通?！拔娜水嫛倍嗳〔纳剿?、花鳥、梅蘭竹菊和木、石等，借物（景）抒情，托物言志。有對民族壓迫和對腐朽政治的憤懣之情、重視文學(xué)書法修養(yǎng)和畫中意境的“四君子”-梅蘭竹菊，“歲寒三友”

4、-竹梅松。四、中國古代繪畫代表作品1、早期繪畫作品：中國畫的基本形態(tài)已經(jīng)確立戰(zhàn)國：帛書圖像龍鳳仕女圖人物御龍圖帛書圖像中國戰(zhàn)國時期楚國繪畫。湖南長沙子彈庫楚墓出土，帛書的四周繪有12個神像,每邊3個,均頭部向內(nèi),足部向外，四角各繪有一種植物,神像及植物用墨線勾成。是迄今所見最早的四時、四方觀念的形象體現(xiàn)，顯示了先秦美術(shù)通過形象位置體現(xiàn)含意與功能的一般特征。龍鳳仕女圖湖南省長沙市陳家大山楚墓出土。全畫的主題是祈求飛騰的龍鳳引導(dǎo)墓主人的靈魂早日登天升仙。龍鳳仕女帛畫是現(xiàn)存兩幅最早的帛畫作品之一，是研究戰(zhàn)國時期楚文化的珍貴資料。與“人物御龍帛畫”比較，龍鳳仕女帛畫的筆觸顯得較為古拙和簡勁。人物御龍圖

5、湖南長沙子彈庫楚墓出土，這幅帛畫反映出先民們對人死后靈魂不滅，乘龍?zhí)煊位虺她埳斓囊环N愿望。正是中華民族文化在藝術(shù)中的體現(xiàn)，反映出中華民族對生與死獨特的認(rèn)識。 這幅帛畫是迄今發(fā)現(xiàn)最早使用金的粉彩的作品，北魏：鹿王本生圖是莫高窟第二百五十七窟壁畫的主要題材,創(chuàng)作于北魏。本生故事畫，表現(xiàn)“舍己救人”為題材的作品，在壁畫上占有突出地位。本生故事是指佛教創(chuàng)始者釋迦牟尼生前所經(jīng)歷的許多事跡。釋迦牟尼原是古代印度北部一個小國迦毗羅衛(wèi)國凈飯王的兒子，傳說他因看到人世生、老、病、死很苦，便出家修行，以求解脫，后來成了“佛”?！奥雇醣旧笔钦f釋迦牟尼前生是一只九色鹿王，他救了一個落水將要淹死的人反被此人出賣的故

6、事。2、隋唐五代繪畫作品：人物畫的成熟期，花鳥畫獨立，山水畫獨立唐代：張萱搗練圖工筆重彩，此圖描繪了唐代城市婦女在搗練、絡(luò)線、熨平、縫制勞動操作時的情景。畫中人物動作凝神自然、細節(jié)刻畫生動，使人看出扯絹時用力的微微后退后仰，表現(xiàn)出作者的觀察入微。其線條工細遒勁，設(shè)色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。唐代：閻立本步輦圖古代帝王圖步輦圖絹本，設(shè)色，是以貞觀十五年（641年）吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。歷代帝王圖絹本，設(shè)色，全卷共畫有自漢至隋十三位帝王的畫像，畫中按等級森嚴(yán)的封建倫理觀念，處理人物的大小。

7、用重色設(shè)色和暈染衣紋的方法，有佛教藝術(shù)的影響。唐代：周昉簪花仕女圖是一幅人物畫長卷。表現(xiàn)了貴婦階層的悠閑自在與寂寞孤獨。此圖用筆和線條細勁流動自然傳神，設(shè)色濃麗柔和，較好的表現(xiàn)出貴族婦女的嬌嫩細膩和絲織物的輕巧薄軟。全圖分為四段，分別描寫婦女們采花、看花、漫步和戲犬的情形。以主大從小的方式突出主要人物，這是中古時期人物畫常用的表現(xiàn)手法。畫中的犬、鶴和辛夷花表明了人物活動是在春意盎然的宮苑。 唐代：韓滉五牛圖五牛圖白麻紙本設(shè)色，經(jīng)研究認(rèn)為，韓滉畫五牛以喻自己兄弟5 人，以牛的品性來表達自我內(nèi)心為國為君的情感，是以物寄情的典型之作。筆法精妙，線條流暢優(yōu)美，形神俱佳，表現(xiàn)出高超的筆墨技巧，是難得的唐

8、畫佳作。隋朝：展子虔游春圖該畫為長卷，絹本設(shè)色，此圖描繪了江南二月桃杏爭艷時人們春游情景。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機。這幅畫的技法特點是以線勾描物象，色彩明麗，人物直接以粉點染。游春圖的出現(xiàn)，結(jié)束了“人大于山和水不容泛、樹木若伸臂布指”的早期幼稚階段，使山水畫進入青綠重彩工整細巧的嶄新階段。3、宋代繪畫作品：山水畫成熟，工筆花鳥畫高峰期北宋：范寬溪山行旅圖此畫畫巨峰巍然聳立，山澗中瀑布飛瀉而下，山巒雄峻渾厚,樹木繁茂蔥郁,巖石的皴紋也歷歷可辨，顯示出一種“全景山水”，“大山大水”的磅礴氣勢。在刻畫北方山水的風(fēng)骨方面可謂得天獨厚。此畫氣韻生動,運墨深厚,運筆雄強,意境悠遠,實在是山

9、水畫曠古絕作?！叭h”表現(xiàn)法 北宋中期的郭熙在林泉高致中說山有三遠：自山下而仰山巔謂之高遠；自山前而窺山后謂之深遠；自近山而望遠山謂之平遠。要達到這樣的效果，就要打破焦點透視觀察景物的局限，而要用仰視、俯視和平視等散點透視來描繪畫中的景物。南宋：馬遠寒江獨釣圖這幅畫以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)蔫F線描，畫一葉扁舟，上有一位老翁俯身垂釣，船旁以淡墨寥寥數(shù)筆勾出水紋，四周都是空白。畫家畫得很少，但畫面并不空。反而令人覺得江水浩渺，寒氣逼人。而且還覺得空白之處有一種語言難以表述的意趣，這種詩一般耐人尋味的境界，是畫家的心靈與自然結(jié)合的產(chǎn)物，在藝術(shù)上則是利用虛實結(jié)合而產(chǎn)生的結(jié)果。北宋：張擇端清明上河圖長卷風(fēng)俗畫，它用現(xiàn)實主

10、義手法，全景式構(gòu)圖， 生動細致地描繪了北宋京都汴梁城內(nèi)的繁華景象，舟船往復(fù)，飛虹臥波，店鋪林立，人煙稠密，全圖規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，構(gòu)圖起伏有序，其筆墨技巧，兼工帶寫，活潑簡練，人物生動傳神， 牲畜形態(tài)，房舍、舟車、城郭、橋梁，樹木、河流、無一不至臻至妙，稱得上妙筆神工。此畫的第一位收藏人是宋徽宗，是他用瘦金體親筆在畫上題寫了“清明上河圖”五個字。北宋：趙佶芙蓉錦雞圖此圖畫秋天清爽宜人之景，以花蝶、錦雞構(gòu)成畫面。趙佶自題：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞，已知全五德，安逸勝鳧鷖”。目的即借雞的五種自然天性宣揚人的五種道德品性。一，雞身上的花紋表示有文化。二，雄雞的模樣很英武。三，雄雞打架很勇猛。四，母雞

11、護小雞很仁慈。五，雄雞報曉很守時，表示守信用。這些都是他對大臣的要求。4、元代繪畫作品：詩、書、畫、印四者結(jié)合，強調(diào)個人情感的抒發(fā)和個性體現(xiàn)。文人畫成熟元代：王冕墨梅圖文人畫注重抒發(fā)個人情感、追求筆墨趣味、崇尚水墨寫意，技法精益求精。王冕畫梅花，只畫“野梅”，不繪“官梅”。王冕筆下的梅花就是他個人精神世界的體現(xiàn)。墨梅圖采用折枝法。畫上題詩：“吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕；不要人夸好顏色，只流清氣滿乾坤?！痹姰嬒嗯?，表露出畫家淡泊名利，不愿與統(tǒng)治者同流合污的高尚情操。元代：倪瓚六君子圖倪瓚,“元四家”之一,（元四家：黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙）六君子圖寫江南秋色,坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六

12、種樹木,疏密掩映,姿勢挺拔。此圖后有黃公望題詩云：“遠望云山隔秋水,近有古木擁披陀,居然相對六君子,正直特立無偏頗?！绷訄D因此得名。既反映了元代文人失意落寞的心態(tài)，又淋漓盡致地體現(xiàn)了畫家崇尚平淡天真的審美理想。給人一種空靈之感。5、明清繪畫作品：繼承與發(fā)展明代：徐渭墨葡萄圖此圖純以水墨寫葡萄，隨意涂抹點染，任乎性情。葡萄珠的晶瑩透徹之感，顯得淋漓酣暢?？煽醋魇俏娜氘嬛汹呌诜艥姷囊环N典型。此圖將水墨葡萄與作者的身世感慨結(jié)合為一。徐渭在畫上自題詩曰： “半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。”從中可得知此圖作于五十歲以后，一種飽經(jīng)患、抱負難酬的無可奈何的憤恨

13、與抗?fàn)?，盡情抒泄于筆墨之中。明代：曾鯨張卿子像王時敏像張卿子像此圖是畫家為杭州著名醫(yī)學(xué)家張卿子所畫的肖像。在這幅畫上，畫家著力于人物面部的刻劃，既注重墨骨，又借鑒西洋畫法，用多層烘染體現(xiàn)面部的凹凸，使臉部具有了較強的體積感，并富有質(zhì)感。人物的身體結(jié)構(gòu)清晰。比例適度，動作自然，衣紋線條垂長而方折多變，堅勁挺拔，又用淡青色貼著墨色線條稍加渲染，使墨線更顯勁健生動，筆墨趣味濃厚。王時敏像絹本設(shè)色，其畫法在繼承傳統(tǒng)肖像畫強調(diào)墨骨和傳神的基礎(chǔ)上，又有機地融入西洋畫法，為中國肖像畫法開辟了新途徑。此畫繪清初著名山水畫家王時敏二十五歲時的肖像。此圖人物面部的刻畫用凹凸法，即先以淡墨勾出五官輪廓，然后按其結(jié)構(gòu)

14、烘染數(shù)層，最后敷以淡赭色。不僅有筆墨之趣，而且富有立體感。衣服的畫法亦反復(fù)勾染而成，線條秀勁流暢，設(shè)色清麗雅致。用筆穩(wěn)重而有變化，充分表現(xiàn)出衣服的質(zhì)感。清代：石濤淮陽潔秋圖石濤此畫上河岸邊的城墻中屋舍層層。河岸及城墻內(nèi)外的叢樹以水墨點畫，垂柳與河岸邊葦草用白描畫法。田地與土坡以“拖泥帶水皴”畫出。垂柳和土坡上又有赭石作點，明凈雅潔。下方虛畫，云霧迷漫。遠處淡墨渲染。畫面的上部有畫家一段富有詩意的題跋，敘述了古揚州的變遷，并抒發(fā)了作者的感慨，增加了畫面的氣氛，引人聯(lián)想。此圖布局新穎，靈活運用了各種筆勢，淋漓盡致地描繪出自然山水變幻莫測的風(fēng)貌，形成了他自己獨特多樣化的風(fēng)格。 清代：朱耷荷石水禽圖朱

15、耷，號八大山人。出身明朝宗室。性孤僻，借詩文書畫排遣郁悶。擅畫山水、花鳥、竹木。山水畫風(fēng)枯索冷寂，凄涼悲清?；B畫簡練、夸張，大多緣物抒情，如畫鳥、魚，作 “白眼向人”狀，以抒憤世之情，署款“八大山人”，連筆如“哭之笑之”，寓“哭笑不得”之意。清代：鄭燮叢竹圖鄭板橋 ， 中國清代畫家，書法家，文學(xué)家。名燮，字克柔，號板橋。江蘇興化人。以書畫為生。為揚州八怪之一。擅蘭、竹、松、菊、石等，尤以蘭、竹著稱。其畫通過題跋詩文，表現(xiàn)出對民間疾苦的同情和憤世嫉俗的高潔情懷，具有新意。論畫主張對所繪對象作直接觀察，抒發(fā)個人的真情實感，提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”

16、的聯(lián)系和區(qū)別，反映了藝術(shù)的創(chuàng)作過程。【跟蹤練習(xí)】一、選擇題1關(guān)于中國畫，下列描述不正確的是（ ）A中國畫的工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等B按題材可分人物、山水、花鳥等，按技法可分工筆和寫意等C中國畫取景布局，視野寬廣，不拘泥于焦點透視D中國畫的精神內(nèi)核是“色彩”與“結(jié)構(gòu)”2“秋色宜人，金風(fēng)送爽”的意境是許多藝術(shù)家所要表達的主題。右圖是我國清代著名畫家石濤的淮揚潔秋圖，它為我們描繪了一幅秋水天長，明凈雅潔的淮揚清秋景致。下面關(guān)于此畫的說法中正確的是（ ）此畫屬于山水畫 此畫屬于文人畫畫面以高遠法構(gòu)圖，采用了“拖泥帶水皴法”此畫筆墨秀雅，淋漓酣暢，于氣勢豪放中寓有靜穆氣氛A B C D

17、3韓熙載夜宴圖是五代時期南唐畫家顧宏中所作，關(guān)于此畫特點的描述，以下哪些是正確的（ ）繪畫技藝高超，刻畫人物細致入微人物形象傳神，以紀(jì)實手法繪成此圖用寫意手法表現(xiàn)人物形象描寫置身于宴樂中的韓熙載心事重重、抑郁無聊的神情A B C D4.李強同學(xué)想給爺爺?shù)臅褪抑刑碇靡环之?，下列最合適的畫幅形式是A.扇面 B.條幅 C.手卷 D.中堂5詩中有畫，畫中有詩。下面四句詩與原畫對應(yīng)排列，順序正確的是（ ）筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風(fēng)。雨后空林生白煙，山中處處有流泉。不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。A、 B、 C、 D、6第16屆亞運會以“激情盛會·翰墨流芳

18、”為主題的中國畫展將在廣州頤和高爾夫花園會館和廣東省博物館展出。下列參展作品屬于工筆畫技法的是（ ）。 A B C D7東晉著名畫家顧愷之根據(jù)曹植著名作品洛神賦而作的洛神賦圖(如右圖)，全卷分為三個部分，描繪了曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。對于此作品說法正確的是（ ）屬于中國畫長卷 用色凝重，是工筆畫 屬于肖像畫發(fā)揮了畫家的藝術(shù)想象力，作品富有意境 A B C D8.與西方的靜物畫相比，在中國的花鳥畫中，美術(shù)家運用藝術(shù)語言的方 式是不同的。芙蓉錦雞圖采用的表現(xiàn)手法是（ ）以明暗作為主要的造型手段 以線條作為主要的造型手段運用透視法塑造出深遠的空間 隨類賦彩光線下色彩的冷暖變化 折枝法A、 B、 C、 D、9右圖是寫生珍禽圖的局