要了解安魂曲課件

1、要了解安魂曲 要瞭解安魂曲，我們必須先要知道什麼是彌撒曲 （Mass），因?yàn)榘不昵褪菑浫銮e特殊的一個(gè)種類。 彌撒曲是歐洲中古世紀(jì)所留下來最珍貴的音樂遺產(chǎn)， 它分為二大類： 第一種是在舉行時(shí)所演奏的曲子，每天都有機(jī) 會(huì)在教堂裡聽到，是中古世紀(jì)以來基督教徒生活裡不可或缺的 分； 第二種是在特殊宗教性節(jié)日或是特定時(shí)間裡所指定演唱 的彌撒曲，而安魂曲就是第二種彌撒曲的變形。要了解安魂曲 因?yàn)檫z族要為過世的人舉辦彌撒活動(dòng)，安魂曲就在 這種場(chǎng)合裡適合拿出來演唱。 其中布拉姆斯為了紀(jì)念過世母親所 作的德意志安魂曲 ，就是最好的一個(gè)例子。它和彌撒曲一樣，音樂家原本作曲都有 它宗教上的目的，但是後來大多是從

2、純音樂藝術(shù)的價(jià)值去譜曲， 演奏的地點(diǎn)也不再限於教堂這種神聖的地方。 所以，安魂曲到現(xiàn)在也就變成了古典音樂的一種曲式， 就像奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲一樣。要了解安魂曲 瞭解它的來源之後，接著我們?cè)賮砜纯此幕窘Y(jié) 構(gòu)。安魂曲大致可以分為 進(jìn)臺(tái)經(jīng)（Introit）、慈悲經(jīng)（Kyrie）、末日（Sequence） 獻(xiàn)祭經(jīng)（Offertorium）、聖哉經(jīng)（Sanctus）、降福經(jīng) （Benedictus）、羔羊經(jīng)（Agnus Dei）、聖餐 （Communion）等八個(gè)部分 作曲家們會(huì)依照他們個(gè)人的想法，增添或刪減部分樂 段，但至少都還保有基本的模樣。要了解安魂曲 說到有名的安魂曲，十之八九的人都會(huì)想

3、到莫札特 的天鵝之歌 安魂 曲K.626。 話說莫札特最後一部歌劇魔笛接近完成的1791年 7月某一天，突然有一位穿著灰色斗篷的陌生男士來拜訪他。 這位舉止怪異的客人未 沒有多說話，只是拜託莫札特為他 寫一首安魂曲，而且立刻就付了一半 的訂金，沒有留 下姓名就跑掉了。要了解安魂曲 一生多病，又愛藉酒澆愁的莫札特，在這個(gè)時(shí)期的 健康狀態(tài)已經(jīng)很差了，所以他才會(huì)幻想著這位男士是另 外 一個(gè)世界 的死神，而安魂曲便是為弔唁自己的 死亡所寫。 雖然，莫札特後來知道這位灰衣男士其實(shí)是瓦爾格 伯爵的僕人萊特蓋普，但是死亡的陰影已經(jīng)揮之不去。 為什麼伯爵不說出自己的名字呢？因?yàn)檫@首安魂曲是為 了假自己之名送給

4、死去的妻子，但是伯爵自己的作曲能 力又不夠，所以要請(qǐng)莫札特幫忙創(chuàng)作，以便在妻子忌日 上親自演奏。要了解安魂曲要了解安魂曲 雖然莫札特手頭上還有其他工作，但是為趕在約定 時(shí)間之內(nèi)交出曲子，他也只得一邊流淚一邊作曲，以致 病情急遽惡化，終於在12月4日夜晚，寫到第三部 末日經(jīng)的第六曲淚之日（Lacrimosa）第八小節(jié) 部分，莫札特感到力不從心，表示無法再繼續(xù)提筆了。 他似乎感到自己的大限已至，立即招呼學(xué)生蘇斯麥爾 來到他面前，指示曲子的未完部分。12月5日0時(shí)55分， 莫札特撒手西歸。要了解安魂曲 對(duì)於莫札特未能及時(shí)趕完這首曲子，感到驚訝的 不止是瓦爾澤格伯爵，莫札 特的妻子康絲坦采也同樣 震驚

5、，因?yàn)檫@樣她就會(huì)拿不到另外一半的委託費(fèi)， 想要為莫札特辦後事可說是難上加難了（莫札特臨死 前，家裡已經(jīng)是家徒四壁，過著有一餐沒一餐的子）。 她趕緊吩咐蘇斯麥爾，把剩下的部分寫完，才順利地 拿到了報(bào)酬。要了解安魂曲 如果你有看過電影阿瑪?shù)纤沟脑?，一定?huì)為 下葬那一幕感到意外吧！ 首先，莫札特到底有沒有使用棺木下葬是很值得 懷疑的，而且當(dāng)時(shí)並沒有一個(gè)人一個(gè)墓的習(xí)慣（除非 是貴族）；而且根據(jù)資料，當(dāng)時(shí)的葬禮分為四個(gè)等級(jí)， 一等是貴族的葬禮，二等和三等是一般人的葬禮， 四等是貧民的葬禮。 而莫札特是以三等的身份被下葬的（貝多芬是 二等），葬在公墓裡。要了解安魂曲 在某種意義上，莫札特是為了自己寫下這首

6、安 魂曲的，但大部分作曲家寫作安魂曲的動(dòng)機(jī)都是 因?yàn)橹劣H的人去世，例如前面提到的布拉姆斯就是。 而法國(guó)作曲家佛瑞也同樣是為了自己父親的死 亡所寫的 原本是為了要表達(dá)對(duì) 於失去父愛的 失落感，想不到寫到一半時(shí)，母親也跟著去世了。 在這種雙重打擊之下，佛瑞自然有更深沉的悲淒， 在1888年寫下了這首曠世名作。要了解安魂曲 但是，安魂曲並不一定就充斥著鬼哭神號(hào)的嘶喊。 這首安魂曲不同於其他之處，在於它表現(xiàn)出了法國(guó) 音樂特有的精細(xì)與高貴感，而不是以厚重和聲與 龐大的結(jié)構(gòu)取勝。 佛瑞寫出了安魂曲領(lǐng)域裡難得一見的珠玉之作， 輕巧簡(jiǎn)潔，但悲傷的本質(zhì)卻直指人心，不加一絲浮誇 ，在音樂裡沒有同時(shí)期或早期作品 那

7、麼充滿恐佈、 神帶來懲罰的激烈，而是一種歸於內(nèi)心的寧?kù)o與和平。要了解安魂曲 簡(jiǎn)言之，他是以比較理智、比較平衡的心態(tài)來做這首 安魂曲的。 最直接的證據(jù)， 就是他自己組織了曲子的後半段， 拿Pie Jesu、Libera Me、In Paradisum 等比較代表信仰與 和平的歌詞來譜曲，取代原來的架構(gòu)，連神怒之日（Die Irae） 的旋律也變得很溫和。 在佛瑞的心中，死亡成為一種愉悅而平和的解 放，是對(duì) 遠(yuǎn)方幸福（大概就是我們口中的西方極樂世界）的渴望， 而不 是痛苦與受難的經(jīng)驗(yàn)。 要了解安魂曲 以歌劇見長(zhǎng)的威爾第，在他所寫的安魂曲 裡也充滿了情緒化的、戲劇性 的音符。 當(dāng)初他是為了紀(jì)念19世

8、紀(jì)二位偉大的義大利 作曲前輩：羅西尼（Rossini）與曼佐尼（Manzoni） 而譜寫的。 後來威爾第也試著在曲子裡表達(dá)生命的苦難 這種抽象想法，這對(duì)他來說是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，因?yàn)?他一直把自己當(dāng)做是一位專職的歌劇作曲家。要了解安魂曲 這首曲子的風(fēng)格與前述二首大作不同，它十足地表現(xiàn) 了義大利毫無拘束的旋律與人聲特色，也展現(xiàn)義大利音樂 的奔放傳統(tǒng)，看看他在神怒之日裡的比重是多麼的大。 曾經(jīng)有人說，因?yàn)橥柕诘陌不昵鷦?chuàng)作還是不脫歌劇格局 ，所以藝術(shù)價(jià)值不高。 這種說法見仁見智，但至少它或許是一首最不適合在 教堂裡演出的安魂曲吧！雖然如此，威爾第與莫札特、 佛瑞二人的作品雖然風(fēng)格大相逕庭，無疑是有史

9、以來 最 受歡迎的三首安魂曲。要了解安魂曲安魂曲在基督教世界裡有著洗滌心靈的功用，恍如天國(guó)降臨一般的景像，天 使傳來撫慰人心的聲音，即使是沒有同樣文化背景的我們聽到這些曲子，也 可以感受到那股神聖純淨(jìng)之氣。對(duì)於不幸遇到這麼大災(zāi)難的同胞，安魂曲正 有讓心靈平和的作用。要了解安魂曲莫札特：安魂彌撒 page 1/2 Mozart:REQUIEM 偉大的奧國(guó)作曲家莫札特 (Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791) 最後一個(gè)作品安魂彌撒(Requiem, K626)，無疑的是十八世紀(jì)古典樂派最傑出的作品之一。 一七九一年十二月五日晚，莫札特的家人和朋友們一起 為莫札特唱這

10、首安魂彌撒，那時(shí)莫札特已病得無法 在鋼琴上彈奏 了。當(dāng)他們唱到其中尚未完成的哀憐頌 (Lacrimosa)：當(dāng)那痛哭之日，罪人 當(dāng)從灰燼中復(fù)活受審判之時(shí)，莫札特短暫的三十五年生命劃下了句 點(diǎn)。不僅象徵著一個(gè)傳奇的結(jié)束，也是人類歷史上的悲劇。要了解安魂曲安魂彌撒的背景 當(dāng)莫札特正進(jìn)行歌劇魔笛的最後譜曲工作時(shí)，他正處?kù)督?jīng)濟(jì)困頓和病 痛紛至的狀態(tài)。此時(shí)出現(xiàn)一項(xiàng)神秘的委託：一個(gè)高大、身穿黑衣的神秘陌生 人登門造訪，邀約他譜寫一首安魂彌撒曲，酬勞相當(dāng)?shù)母撸瑏K且先付一半。 條件是這首安魂彌撒的寫作工作必須一直保持秘密。困於經(jīng)濟(jì)的壓力 下，莫札特同意了這個(gè)邀約僅管手上還有數(shù)項(xiàng)工作尚未完成，但他還是 立即開始

11、動(dòng)筆。此時(shí)正在進(jìn)行中的歌劇魔笛使得安魂彌撒的進(jìn)度一 再的拖延下來，而神秘客並沒有再度出現(xiàn)。要了解安魂曲八月底，莫札特帶著妻子康絲坦茲(Constanze Weber)和身邊少數(shù)幾個(gè)學(xué)生之 一的蘇斯梅爾(Sussmayr Franz)動(dòng)身前往布拉格，準(zhǔn)備將應(yīng)聘為波希米亞國(guó)王 譜寫的新歌劇 狄托的仁慈(Le Clemenza di Tito) 交付歌劇院演出。正當(dāng)此 時(shí)，黑衣人在莫札特進(jìn)入馬車時(shí)來找他，詢問安魂彌撒的進(jìn)度如何 這是一個(gè)預(yù)兆。莫札特只好再度動(dòng)筆，在發(fā)燒和疲乏的狀態(tài)下，繼續(xù)譜 寫安魂彌撒。要了解安魂曲九月中，魔笛的工作完成，他並親 自指揮首次的公演，首演的成功帶給他極 大的鼓舞。但此時(shí)

12、莫札特已積勞成疾，康 絲坦茲也開始發(fā)現(xiàn)他病得更重了。她勸他 安靜休養(yǎng)，他卻堅(jiān)持要將安魂彌撒寫 完。有些時(shí)候還能工作，有些時(shí)候雖想工 作卻倒下去起不來。莫札特不斷利用時(shí)間 傾全力譜寫，並用口頭和書面指示蘇斯梅 爾如何完成它。 神秘客沒再出現(xiàn)，疾病纏身的莫札特漸漸開始懷疑這項(xiàng)工作是否即為自己 譜寫的安魂彌撒？神秘客是否即為宣佈自己即將死亡的死神傳信人？在 半信半疑下，不祥的陰影一直籠罩在他的心中。就在不久後，莫札特便與世 長(zhǎng)辭，留下這一首未完成的安魂彌撒。要了解安魂曲九月中，魔笛的工作完成，他並親 自指揮首次的公演，首演的成功帶給他極 大的鼓舞。但此時(shí)莫札特已積勞成疾，康 絲坦茲也開始發(fā)現(xiàn)他病得更

13、重了。她勸他 安靜休養(yǎng)，他卻堅(jiān)持要將安魂彌撒寫 完。有些時(shí)候還能工作，有些時(shí)候雖想工 作卻倒下去起不來。莫札特不斷利用時(shí)間 傾全力譜寫，並用口頭和書面指示蘇斯梅 爾如何完成它。要了解安魂曲辜的薩里埃利 莫札特的死因眾說紛紜。十九世紀(jì)當(dāng)時(shí)坊間盛傳一個(gè)毫無根據(jù)的流言，指 稱為莫札特的死對(duì)頭，另一作曲家薩里埃利(Antanio Salieri, 1750-1825)下毒所 致。薩里埃利是當(dāng)時(shí)極受維也納人歡迎的歌劇作曲家，同時(shí)也是舒伯特、貝 多芬、李斯特的老師，弟子甚多。薩里埃利在死前最後幾年精神錯(cuò)亂，不斷 否認(rèn)此項(xiàng)傳言。要了解安魂曲希金對(duì)此甚感興趣，1830年寫下二幕的嘲諷短劇莫札特 與薩里埃利，1

14、832年發(fā)表。歷史總是如此，普希金永遠(yuǎn)不會(huì)知道，可憐的 薩里埃利背了黑鍋據(jù)現(xiàn)代的研究判斷，莫札特的死因應(yīng)是尿毒癥或急性 關(guān)節(jié)風(fēng)濕癥，或兩種病的併發(fā)所致。莫札特逝世前：手上仍正譜寫安魂彌撒。 妻子康絲坦茲隨侍在旁。要了解安魂曲 黑衣人謎團(tuán)解開 事情的真相在莫札特死後很快就揭曉：神秘的陌生人是一位名叫法爾賽格 伯爵的管家。這位伯爵是一個(gè)專打他人旗號(hào)的業(yè)餘作曲家；正像當(dāng)時(shí)很多人 一樣，請(qǐng)有名的作曲家譜曲，然後冒充為自己的作品。他原本是想用一首安 魂彌撒曲來表示對(duì)夫人過世的悼念，然而，這件事情和嚴(yán)肅的意義並沒能阻 止法爾賽格的冒充行為。要了解安魂曲 安魂彌撒的譜寫並沒有因莫札特的死而停了下來，高徒蘇斯

15、梅爾按照 莫札特指示參照未完成的安魂彌撒各段素材，完成了安魂彌撒的演 奏譜稿。安魂彌撒極有可能被埋沒在譜堆中，如果秘密沒有被揭露的 話。就在伯爵的法爾賽格：安魂彌撒發(fā)表會(huì)前，莫札特的好友已先行演 奏了安魂彌撒；而康絲坦茲也將版權(quán)賣出。安魂彌撒的真相終於大 白。要了解安魂曲QiTlWo#r%u(y+B3E6H9LcOfRjUmYp!s&w)z0C4F7JaMdPhSkVnZq$u*x-A2D5G8KbNeQiTlXo#r%v(y+B3E6I9LcOgRjUmYp!t&w)z1C4F7JaMePhSkWnZq$u*x+A2D5H8KbNfQiUlXo#s%v(y0B3F6I9LdO

16、gRjVmYp!t&w-z1C4G7JaMePhTkWnZr$u*x+A2E5H8KcNfQiUlXp#s%v)y0B3F6IaLdOgSjVmYq!t*w-z1D4G7JbMeQhTkWoZr$u(x+B2E5H9KcNfRiUlXp#s&v)y0C3F6IaLdPgSjVnYq!t*w-A1D4G8JbMeQhTlWoZr%u(x+B2E6H9KcOfRiUmXp!s&v)z0C3F7IaMdPgSkVnYq$t*w-A1D5G8JbNeQhTlWo#r%u(y+B2E6H9LcOfRjUmXp!s&w)z0C4F7IaMdPhSkVnZq$t*x-A2D5

17、G8KbNeQiTlXo#r%v(y+B3E6I9LcOgRjUmYp!s&w)z1C4F7JaMdPhSkWnZq$u*x-A2D5H8KbNfQiTlXo#s%v(y0B3E6I9LdOgRjVmYp!t&w-z1C4G7JaMePhTkWnZr$u*x+A2D5H8KcNfQiUlXo#s%v)y0B3F6I9LdOgSjVmYq!t&w-z1D4G7JbMePhTkWoZr$u(x+A2E5H9KcNfRiUlXp#s&v)y0C3F6IaLdOgSjVnYq!t*w-z1D4G8JbMeQhTkWoZr%u(x+B2E5H9KcOfRiUmXp#w-z

18、1D4G7JbMePhTkWoZr$u(x+A2E5H9KcNfRiUlXp#s%v)y0C3F6IaLdOgSjVnYq!t*w-z1D4G8JbMeQhTkWoZr%u(x+B2E5H9KcOfRiUmXp#s&v)z0C3F7IaLdPgSkVnYq$t*w-A1D4G8JbNeQhTlWoZr%u(y+B2E6H9KcOfRjUmXp!s&v)z0C4F7IaMdPgSkVnZq$t*x-A1D5G8KbNeQiTlWo#r%v(y+B3E6H9LcOgRjUmYp!s&w)z0C4F7JaMdPhSkVnZq$u*x-A2D5G8KbNfQiTlXo#r%v(

19、y0B3E6I9LcOgRjVmYp!t&w)z1C4G7JaMePhSkWnZr$u*x+A2D5H8KbNfQiUlXo#s%v(y0B3F6I9LdOgRjVmYq!t&w-z1C4G7JbMePhTkWnZr$u(x+A2E5H8KcNfRiUlXp#s%v)y0C3F6IaLdOgSjVmYq!t*w-z1D4G7JbMeQhTkWoZr$u(x+B2E5H9KcNfRiUmXp#s&v)y0C3F7IaLdPgSjVnYq$t*w-A1D4G8JbNeQhTlWoZr%u(y+B2E6H9KcOfRiUmXp!s&v)z0C3F7IaMdPgSkVn

20、Yq$t*x-A1D5G8JbNeQiTlWo#r%u(y+B3E6H9LcOfRjUmYp!s&w)z0C4F7JaMdPhSkVnZq$t*x-A2D5G8KbNeQiTlXo#r%v(y+B3E6I9LcOgRjUmYp!t&w)z1C4F7JaMePhSkWnZq$u*x+A2D5H8KbNfQiUlXo#s%v(y0B3F6I9LdOgRjVmYp!t&w-z1C4G7JaMePhTkWnZr$u*x+A2E5H8KcNfQiUlXp#s%v)y0B3F6IaLdOgSjVmYq!t*w-z1D4G7JbMeQhTkWoZr$u(x+A2E5H9KcNfRiU

21、lXp#s&v)y0C3F6IaLdPgSjVnYq!t*w-A1D4G8JbMeQhTlWoZr%u(x+B2E6H9KcOfRiUmXp!s&v)z0C3F7IaLdPgSkVnYq$t*w-A1D5G8JbNeQhTlWo#r%u(y+B2E6H9LcOfRjUmXp!-A1D4G8JbMeQhTlWoZr%u(x+B2E6H9KcOfRiUmXp#s&v)z0C3F7IaLdPgSkVnYq$t*w-A1D5G8JbNeQhTlWo#r%u(y+B2E6H9LcOfRjUmXp!s&w)z0C4F7IaMdPhSkVnZq$t*x-A1D5G8KbNeQ

22、iTlWo#r%v(y+B3E6H9LcOgRjUmYp!s&w)z1C4F7JaMdPhSkWnZq$u*x-A2D5H8KbNfQiTlXo#s%v(y0B3E6I9LdOgRjVmYp!t&w)z1C4G7JaMePhSkWnZr$u*x+A2D5H8KcNfQiUlXo#s%v)y0B3F6I9LdOgSjVmYq!t&w-z1D4G7JbMePhTkWoZr$u(x+A2E5H8KcNfRiUlXp#s%v)y0C3F6IaLdOgSjVnYq!t*w-z1D4G8JbMeQhTkWoZr%u(x+B2E5H9KcOfRiUmXp#s&v)z0C3F7

23、IaLdPgSjVnYq$t*w-A1D4G8JbNeQhTlWoZr%u(y+B2E6H9KcOfRjUmXp!s&v)z0C4F7IaMdPgSkVnZq$t*x-A1D5G8KbNeQiTlWo#r%v(y+B3E6H9LcOfRjUmYp!s&w)z0C4F7JaMdPhSkVnZq$u*x-A2D5G8KbNfQiTlXo#r%v(y0B3E6I9LcOgRjVmYp!t&w)z1C4G7JaMePhSkWnZq$u*x+A2D5H8KbNfQiUlXo#s%v(y0B3F6I9LdOgRjVmYq!t&w-z1C4G7JbMePhTkWnZr$u(x

24、+A2E5H8KcNfRiUlXp#s%v)y0C3F6IaLdOgSjVmYq!t*w-z1D4G7JbMeQhXo#s%v(y0B3F6I9LdOgRjVmYq!t&w-z1C4G7JbMePhTkWnZr$u(x+A2E5H8KcNfQiUlXp#s%v)y0B3F6IaLdOgSjVmYq!t*w-z1D4G7JbMeQhTkWoZr$u(x+B2E5H9KcNfRiUmXp#s&v)y0C3F7IaLdPgSjVnYq!t*w-A1D4G8JbMeQhTlWoZr%u(x+B2E6H9KcOfRiUmXp!s&v)z0C3F7IaMdPgSkVnYq$t*x-

25、A1D5G8JbNeQiTlWo#r%u(y+B3E6H9LcOfRjUmXp!s&w)z0C4F7IaMdPhSkVnZq$t*x-A2D5G8KbNeQiTlXo#r%v(y+B3E6I9LcOgRjUmYp!t&w)z1C4F7JaMePhSkWnZq$u*x-A2D5H8KbNfQiTlXo#s%v(y0B3E6I9LdOgRjVmYp!t&w-z1C4G7JaMePhTkWnZr$u*x+A2E5H8KcNfQiUlXp#s%v)y0B3F6IaLdOgSjVmYq!t&w-z1D4G7JbMePhTkWoZr$u(x+A2E5H9KcNfRiUlXp

26、#s&v)y0C3F6IaLdPgSjVnYq!t*w-A1D4G8JbMeQhTlWoZr%u(x+B2E5H9OgSjVmYq!t&w-z1D4G7JbMePhTkWoZr$u(x+A2E5H9KcNfRiUlXp#s&v)y0C3F6IaLdPgSjVnYq!t*w-z1D4G8JbMeQhTkWoZr%u(x+B2E5H9KcOfRiUmXp#s&v)z0C3F7IaLdPgSkVnYq$t*w-A1D5G8JbNeQhTlWo#r%u(y+B2E6H9LcOfRjUmXp!s&v)z0C4F7IaMdPgSkVnZq$t*x-A1D5G8KbN

27、eQiTlWo#r%v(y+B3E6H9LcOgRjUmYp!s&w)z1C4F7JaMdPhSkWnZq$u*x-A2D5G8KbNfQiTlXo#r%v(y0B3E6I9LcOgRjVmYp!t&w)z1C4G7JaMePhSkWnZr$u*x+A2D5H8KcNfQiUlXo#s%v)y0B3F6I9LdOgSjVmYq!t&w-z1C4G7JbMePhTkWnZr$u(x+A2E5H8KcNfRiUlXp#s%v)y0C3F6IaLdOgSjV$u*x+A2D5H8KcNfQiUlXo#s%v(y0B3F6I9LdOgRjVmYq!t&w-z1C4G7J

28、bMePhTkWnZr$u(x+A2E5H8KcNfRiUlXp#s%v)y0C3F6IaLdOgSjVnYq!t*w-z1D4G8JbMeQhTkWoZr$u(x+B2E5H9KcNfRiUmXp#s&v)y0C3F7IaLdPgSjVnYq$t*w-A1D4G8JbNeQhTlWoZr%u(y+B2E6H9KcOfRjUmXp!s&v)z0C3F7IaMdPgSkVnYq$t*x-A1D5G8JbNeQiTlWo#r%u(y+B3E6H9LcOfRjUmYp!s&w)z0C4F7JaMdPhSkVnZq$u*x-A2D5G8KbNeQiTlXo#r%v(y+B3E6I9LcOgRjUmYp!t&w)z1C4F7JaMePhSkWnZq$u*x+A2D5H8KbNfQiUlXo#s%v(y0B3F6I9LdOgRjVmYq!t&w-z1C4G7JaMePhTkWnZr$u*x+A2E5H8KcNfQiUlXp#s%v)y0B3F6IaLdOgSjVq$u*x+A2D5H8KbNfQiUlXo#s%v(y0B3E6I9LdOgRjVmYp!t&w-z1C4G7JaMePhTkWnZr$u*x+A2E5H8KcNfQiUlXp