文彭草書雅琴篇

1、文彭草書雅琴篇（完整版代釋文）文彭草書雅琴篇作者：樂府亭亭嶧陽樹，落落千萬尋。獨(dú)抱出云節(jié)，孤生不作林。 影搖綠波水，彩絢丹霞岑。直干思有托，雅志期所任。 匠者果留盼，雕斫為雅琴。文以楚山玉，錯(cuò)以昆吾金。 虬鳳吐奇狀，商徵含清音。清音雅調(diào)感君子，一撫一弄懷知己。不知鐘期百年馀，還憶朝朝幾千里。 馬卿臺(tái)上應(yīng)蕪沒，阮籍帷前空已矣。山情水意君不知， 拂匣調(diào)弦為誰理。調(diào)弦拂匣倍含情，況復(fù)空山秋月明。 隴水悲風(fēng)已嗚咽，離鹍別鶴更凄清。將軍塞外多奇操， 中散林間有正聲。正聲諧風(fēng)雅，欲竟此曲誰知者。自言幽隱乏先容，不道人物知音寡。誰能一奏和天地，誰能再撫歡朝野。朝野歡娛樂未央，車馬駢闐盛彩章。 歲歲汾川事簫鼓

2、，朝朝伊水聽笙簧。窈窕樓臺(tái)臨上路， 妖嬈歌舞出平陽。彈弦本自稱仁祖，吹管由來許季長(zhǎng)。 猶憐雅歌淡無味，淥水白云誰相貴。還將逸詞賞幽心， 不覺繁聲論遠(yuǎn)意。傳聞帝樂奏鈞天，儻冀微躬備五弦。 愿持東武宮商韻，長(zhǎng)奉南熏億萬年。文彭草書雅琴篇卷賞析李佳王世貞對(duì)明代中期以后的書壇曾有過“”這樣的感嘆，我 們由此可以聯(lián)想到以祝、文、陳、王為代表的“”在成化至萬 歷這百余年間的人才輩出與異常興盛。在“”之中，文徵明可 謂是關(guān)鍵性的人物，他師承沈周、吳寬，與祝允明、唐寅為 同輩摯友，門生中又有陳淳、王寵、周天球、王穉登諸家， 于書畫一隅的影響力直至崇禎朝而不衰。以才氣論，文徵明在吳門諸家中并非最高，但依靠其深

3、厚的功力和極高的威望主持吳中藝壇數(shù)十載，至 90 歲時(shí)猶 臨池不輟。而與其自身的藝術(shù)成就相比，他的教學(xué)成果似乎 更值得后人稱道。在他的眾多傳人之中，長(zhǎng)子文彭便是受其 影響最深且又能不拘家法，“”的一位。關(guān)于文彭的學(xué)書經(jīng)歷，明代許穀在文國博墓志銘中 有詳細(xì)的敘述：“先生字學(xué)鐘、王，后效懷素，晚年則全學(xué)孫 過庭，而尤精于篆、隸?！睆奈呐肀姸嗟膫魇罆髦校覀儾?難體味出他取法的廣博及書體之全面，在良好的家風(fēng)和濃郁 藝術(shù)氛圍的感染下，其眼界與筆墨功力自會(huì)高人一籌。但更 為難得的是，他并非如周天球、王穀祥等同門一樣以逼肖文 徵明之書風(fēng)為能事，而是通過對(duì)其父以及其他吳門師輩的學(xué) 習(xí)，透過作品本身，逐步體

4、悟各家的成功之路與形成個(gè)人藝 術(shù)風(fēng)貌之要訣，從探尋古法的角度自覺地避開了書風(fēng)趨同這 一創(chuàng)作誤區(qū)，達(dá)到“”之境。揚(yáng)雄曾云： “”作品格調(diào)的高低其實(shí) 是由“”來決定的，若只知一味模仿或以師風(fēng)作為藝術(shù)的終極 追求，便自然無“”可言，這也是很多學(xué)書者乃至一些書家的 局限性。文彭的可貴之處正在于他能突破這種局限，在書作 中展現(xiàn)出不同于乃父的張揚(yáng)與揮灑之態(tài)。王文治評(píng)文彭書： “”可謂一語中的。其實(shí)依筆者拙見，以文彭的造詣并非不能做到“”只，是他于“精熟”之外似乎更注重作品內(nèi)在的古韻和自 出機(jī)杼的情趣罷了。 在文彭的各體書作之中，當(dāng)以草書最見性情，現(xiàn)藏于天 津博物館的草書 雅琴篇 長(zhǎng)卷為其代表作。 該作縱

5、38475.5 厘米，紙本，嘉靖三十八年 (1559) 臘月 62 歲時(shí)所書。此作 于章法上跌宕起伏，欹側(cè)生姿，動(dòng)感十足。前半部分整飭靈 秀，字密而行疏，筆致輕盈飛動(dòng)，提按明快，于行筆中呈現(xiàn) 出抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏， 毫無滯澀突兀之感。 其轉(zhuǎn)折處蜿蜒通達(dá)， 若涓涓流水清麗灑落，與所書內(nèi)容有相融之感，使觀者仿佛 置身其中，被悅耳沁心的悠揚(yáng)琴聲所打動(dòng)，忘卻煩愁。而隨 著書者的手感和創(chuàng)作情緒的投入，作品的基調(diào)也逐漸由小巧 精致轉(zhuǎn)向舒放壯麗，且字速在不斷地加快，運(yùn)筆屈曲回環(huán)， 空間布白也愈加疏密有致。如“”“臺(tái)”“舞”等字以奔雷墜石之勢(shì) 矗立其間，盡顯豪邁之氣，其點(diǎn)畫的線質(zhì)更隨之堅(jiān)實(shí)蒼勁， 似“”，使作品在

6、疏密、收放、用筆的枯潤等多方面形成了鮮 明的對(duì)比，凸顯出豐富的層次性與強(qiáng)烈的視覺沖擊力。當(dāng)然 必須指出，或許由于一開始的拘謹(jǐn)以及筆毫性能等原因，使 此作中顯露出些許圓巧與纖弱感，又或許因?yàn)樗跐u入佳境 之后的走筆迅疾而導(dǎo)致一些點(diǎn)畫有急促、漂浮之嫌，但這些 問題顯然是屬于技術(shù)層面的?！啊?，然終非道也。對(duì)待文彭這 樣一個(gè)有“”之人，若僅站在“技”的角度來品評(píng)、指責(zé)，便顯得 有些片面，舍本而逐末了。由于文徵明在書史上的極負(fù)盛名和巨大影響力，人們?cè)?一定程度上忽視了文彭在書法領(lǐng)域所取得的非凡成就。但對(duì) 于他這樣一個(gè)不隨人腳踵的藝術(shù)天才而言，必會(huì)有其釋放奪 目光彩的廣闊天地，因?yàn)闅v史是公允的，是不會(huì)摻雜任何私 人情感的。文彭的不懈努力將明代的文人篆刻藝