宋代五大名窯介紹

1、宋代五大名窯宋代五大名窯宋代五大名瓷的風(fēng)流宋代五大名瓷的風(fēng)流五大名窯之說(shuō)最早見(jiàn)于明代宣德年間的皇室五大名窯之說(shuō)最早見(jiàn)于明代宣德年間的皇室收藏目錄收藏目錄:“ “內(nèi)庫(kù)所藏內(nèi)庫(kù)所藏汝、官、哥、鈞、定汝、官、哥、鈞、定各窯器皿各窯器皿, ,款式典雅者款式典雅者, ,寫(xiě)圖進(jìn)呈寫(xiě)圖進(jìn)呈”. .宋代瓷器簡(jiǎn)介 宋代是傳統(tǒng)制瓷工藝發(fā)展史上一個(gè)非常繁榮昌盛的時(shí)期?，F(xiàn)時(shí)已發(fā)現(xiàn)的古代陶瓷遺址分布于全國(guó)170個(gè)縣，其中有宋代窯址的就有130個(gè)縣，占總數(shù)的75%。陶瓷史家通常將宋代陶瓷窯大致概括為6個(gè)瓷窯系，它們分別是：北方地區(qū)的定窯系、耀州窯系、鈞窯系和磁州窯系；南方地區(qū)的龍泉青瓷系和景德鎮(zhèn)的青白瓷系。這些窯系一方面

2、具有因受其所在地區(qū)使用原材料的影響而具有的特殊性，另一方面又有受帝國(guó)時(shí)代的政治理念、文化習(xí)俗、工藝水平制約而具有的共同性。汝窯【簡(jiǎn)介】【簡(jiǎn)介】宋汝窯天青釉盤(pán)汝瓷屬五大名窯之首，窯址在今河南省寶豐縣大營(yíng)鎮(zhèn)清涼寺村，宋時(shí)屬汝州。考古發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)的汝窯面積約為25萬(wàn)平方米，規(guī)模在當(dāng)時(shí)已算很大。事實(shí)上，自宋初以來(lái)便有了汝窯的燒制，北宋晚期更是其鼎盛時(shí)期?！舅囆g(shù)特征】【藝術(shù)特征】汝窯以青瓷為主，“釉色天青色”“蟹爪紋”“香灰色胎”“芝麻掙釘”等是鑒別汝窯的重要依據(jù)。其中，蟹爪紋是指釉面開(kāi)片的紋理毛毛扎扎；“芝麻掙釘”則是因燒造時(shí)足部用很小的支釘支起，然后把汝窯瓷器支在空中燒。這樣燒制的瓷器燒好后，底部釉面

3、會(huì)有幾個(gè)點(diǎn)。汝窯瓷胎體一般較薄，釉層較厚，有玉石般的質(zhì)感，釉面有很細(xì)的開(kāi)片，而在造型上則比較莊重大方。由于汝窯傳世的作品很少，據(jù)傳不足百件，又因其工藝精湛，所以非常珍貴?！緜魇来碜鳌俊緜魇来碜鳌勘本┕蕦m博物院藏有汝窯天青釉弦紋樽、汝窯天青釉圓洗、汝窯天青釉碗等。而臺(tái)北故宮則藏有汝窯天青無(wú)紋橢圓水仙盆與汝窯粉青蓮花式溫碗等。汝瓷汝瓷高高12.9cm12.9cm，口徑，口徑18cm18cm，底徑，底徑17.8cm17.8cm。 此樽仿漢代銅器造型，直口，平底，口、足徑度此樽仿漢代銅器造型，直口，平底，口、足徑度相若。外口及足上各凸起弦紋兩道，中部凸起弦相若。外口及足上各凸起弦紋兩道，中部凸起弦

4、紋三道，下承以三足。底部有紋三道，下承以三足。底部有5 5個(gè)小支釘痕。里外個(gè)小支釘痕。里外滿施淡天青釉，釉面開(kāi)細(xì)碎紋片，瑩潤(rùn)光潔。滿施淡天青釉，釉面開(kāi)細(xì)碎紋片，瑩潤(rùn)光潔。 汝窯三足樽宋故宮博物院汝窯三足樽宋故宮博物院汝瓷汝瓷清乾隆帝頗看重此洗，曾為其題詩(shī)一首，由宮廷玉作的匠師鐫刻在器物外底部：清乾隆帝頗看重此洗，曾為其題詩(shī)一首，由宮廷玉作的匠師鐫刻在器物外底部： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理易辭本契退藏理，宋詔胡夸切事談宋詔胡夸切事談。 后署后署“乾隆戊戌夏御題乾隆戊戌夏御題”。汝瓷汝瓷以蓮花或蓮瓣作為器物之紋飾及造型，隨佛教之傳入而以蓮花或

5、蓮瓣作為器物之紋飾及造型，隨佛教之傳入而盛行，爾后更取其出泥不染之習(xí)性，寓意廉潔，廣為各類(lèi)器盛行，爾后更取其出泥不染之習(xí)性，寓意廉潔，廣為各類(lèi)器所采用。本器狀似未盛開(kāi)蓮花，線條溫柔婉約，高雅清麗。所采用。本器狀似未盛開(kāi)蓮花，線條溫柔婉約，高雅清麗。原器應(yīng)與一執(zhí)壺配套，為一溫酒用器，晚唐至宋所常見(jiàn)。原器應(yīng)與一執(zhí)壺配套，為一溫酒用器，晚唐至宋所常見(jiàn)。 汝窯蓮花式溫碗汝窯蓮花式溫碗 宋故宮博物院宋故宮博物院汝瓷汝瓷高高3.3cm3.3cm，口徑，口徑13cm13cm，足徑足徑8.9cm8.9cm圓洗敞口，淺弧壁，圈足圓洗敞口，淺弧壁，圈足微外卷。通體施偏藍(lán)的淡微外卷。通體施偏藍(lán)的淡天青色釉，此洗工藝

6、精湛，天青色釉，此洗工藝精湛，釉色瑩潤(rùn)，并有鐫刻的釉色瑩潤(rùn)，并有鐫刻的“乙乙”字。字。 至于器物外底所刻至于器物外底所刻“乙乙”字的涵義，一般認(rèn)字的涵義，一般認(rèn)為是此洗入藏清代宮廷后為是此洗入藏清代宮廷后所刻。清代時(shí)，精于鑒古所刻。清代時(shí)，精于鑒古的乾隆皇帝曾將自己所喜的乾隆皇帝曾將自己所喜愛(ài)的古董劃分等級(jí)，一些愛(ài)的古董劃分等級(jí)，一些器物留下了當(dāng)時(shí)鐫刻的器物留下了當(dāng)時(shí)鐫刻的“甲甲”、“乙乙”、“丙丙”、“丁丁”等標(biāo)志。在故宮所等標(biāo)志。在故宮所藏宋代汝窯瓷器上，還有藏宋代汝窯瓷器上，還有鐫刻鐫刻“蔡蔡”字、字、“壽成殿壽成殿皇后閣皇后閣”等銘文的。一般等銘文的。一般認(rèn)為是宋代所刻，認(rèn)為是宋代所刻

7、，“蔡蔡”字當(dāng)與宋徽宗的寵臣蔡京字當(dāng)與宋徽宗的寵臣蔡京有關(guān)；有關(guān)；“壽成殿皇后閣壽成殿皇后閣”是宋代宮殿名。是宋代宮殿名。 汝窯圓洗北宋故宮博物院汝窯圓洗北宋故宮博物院汝瓷的特點(diǎn)汝瓷的特點(diǎn)胎胎：胎薄胎薄質(zhì)堅(jiān)致如銅骨，俗稱(chēng)質(zhì)堅(jiān)致如銅骨，俗稱(chēng)“香灰胎香灰胎”, ,釉薄處呈淡釉薄處呈淡肉粉色（含鐵和微量銅之故）肉粉色（含鐵和微量銅之故）器型器型：傳世的汝窯器常見(jiàn)器型有碗、盤(pán)、洗、瓶、尊等日用品。傳世的汝窯器常見(jiàn)器型有碗、盤(pán)、洗、瓶、尊等日用品。形體小形體小, ,造型古樸造型古樸裝飾裝飾：汝窯制品素身多，極少以花紋作裝飾。汝窯制品素身多，極少以花紋作裝飾。釉色釉色：主要有天青、天藍(lán)、粉青、月白等，以天

8、青為上品瑪瑙主要有天青、天藍(lán)、粉青、月白等，以天青為上品瑪瑙為釉為釉, ,釉層薄而瑩潤(rùn)，釉泡大而稀疏，有釉層薄而瑩潤(rùn)，釉泡大而稀疏，有“寥若晨星寥若晨星”之稱(chēng)。之稱(chēng)。釉面有細(xì)小的紋片，稱(chēng)為釉面有細(xì)小的紋片，稱(chēng)為“蟹爪紋蟹爪紋”燒成：燒成：通體施釉，底部用細(xì)釘支燒，俗稱(chēng)通體施釉，底部用細(xì)釘支燒，俗稱(chēng)芝麻釘芝麻釘. .支釘數(shù)支釘數(shù)3 3 、 5 5 、 6 6官窯【簡(jiǎn)介】【簡(jiǎn)介】宋官窯青釉方花盆宋代官窯由官府直接營(yíng)建，分北宋官窯和南宋官窯。北宋官窯在北宋末年宋徽宗時(shí)才開(kāi)始燒造，具體的窯址至今沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。宋高宗南渡后，在臨安（今杭另設(shè)新窯，一個(gè)“置窯于修內(nèi)司”，后又在“郊?jí)聞e立新窯”。據(jù)分析，“修內(nèi)

9、司官窯”在杭州鳳凰山腳下，而“郊?jí)俑G”則位于杭州的烏龜山一帶。為了做出區(qū)分，北宋官窯被稱(chēng)為“舊官”，南宋官窯就稱(chēng)為“新官”。其中，“舊官”厚重，“新官”輕薄。【藝術(shù)特征】【藝術(shù)特征】宋代官窯瓷器主要為素面，既無(wú)華美的雕飾，又無(wú)艷彩涂繪，最多使用凹凸直棱和弦紋為飾。其胎色鐵黑、釉色粉青，“紫口鐵足”增添古樸典雅之美，“紫口鐵足”是指青瓷胎料中含鐵量高達(dá)3.5%-5%，致使制品的口緣釉薄處露灰或灰紫色、而底端刮釉露胎處呈黑褐或深灰色。官窯的器形除常見(jiàn)的盤(pán)、碟、洗等之外，仿商、周、秦、漢古銅器中的各式瓶、爐樣式也很多?！緜魇来碜鳌俊緜魇来碜鳌抗蕦m藏有官窯青釉弦紋瓶、官窯青釉直頸瓶、官窯青釉圓洗

10、等。官窯官窯北宋官窯承襲汝窯，但造型風(fēng)格雍容華貴，具皇家氣息。北宋官窯承襲汝窯，但造型風(fēng)格雍容華貴，具皇家氣息。 官窯弦紋瓶北宋故宮博物院官窯弦紋瓶北宋故宮博物院官窯大瓶，宋，高官窯大瓶，宋，高34.5cm34.5cm，口徑，口徑9.9cm9.9cm，足徑，足徑14cm,14cm,瓶圓口，直頸，垂瓶圓口，直頸，垂腹，圈足。通體內(nèi)外施青釉，釉面開(kāi)有冰裂狀紋片，上部開(kāi)大片紋，腹，圈足。通體內(nèi)外施青釉，釉面開(kāi)有冰裂狀紋片，上部開(kāi)大片紋，近底處紋片細(xì)碎近底處紋片細(xì)碎。 官窯官窯南宋官窯雖南宋官窯雖”襲故京遺制襲故京遺制”，但因自然，但因自然條件變化，出現(xiàn)了條件變化，出現(xiàn)了”紫口鐵足紫口鐵足”的特征。的

11、特征。南宋南宋 官窯洗官窯洗日本國(guó)立博物館藏日本國(guó)立博物館藏 修內(nèi)司官窯粉青尊修內(nèi)司官窯粉青尊 臺(tái)北故宮博物院臺(tái)北故宮博物院官窯瓷特點(diǎn)官窯瓷特點(diǎn)釉色釉色：有粉青、月白、油灰和米黃有粉青、月白、油灰和米黃等多種，以粉青為上，其釉面上布等多種，以粉青為上，其釉面上布滿紋片，以冰裂鱔血紋為上，梅花滿紋片，以冰裂鱔血紋為上，梅花片，墨紋片次之片，墨紋片次之胎胎：北宋胎厚北宋胎厚釉厚釉厚. .南宋胎薄南宋胎薄釉薄釉薄, ,南宋時(shí)所用瓷土含鐵量南宋時(shí)所用瓷土含鐵量極高，故胎骨顏色泛黑紫。極高，故胎骨顏色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流，在器之口沿部位因釉垂流，在薄層釉下露出紫黑色，俗稱(chēng)薄層釉下露出紫黑色，俗稱(chēng)

12、“紫口紫口”；又底足露胎，故；又底足露胎，故稱(chēng)稱(chēng)“鐵足鐵足”。器型器型：除了碗、盤(pán)、瓶、洗、滬外，除了碗、盤(pán)、瓶、洗、滬外，仿商、周、秦、漢銅器及玉器者仿商、周、秦、漢銅器及玉器者甚多，這是受宋徽宗提倡的仿古甚多，這是受宋徽宗提倡的仿古復(fù)古風(fēng)氣的影響。帶有雍容典雅復(fù)古風(fēng)氣的影響。帶有雍容典雅的宮廷風(fēng)格的宮廷風(fēng)格裝飾裝飾：多為素面，既無(wú)精美的雕多為素面，既無(wú)精美的雕飾，又無(wú)艷彩描繪，多用凸凹直飾，又無(wú)艷彩描繪，多用凸凹直棱或弦紋為飾，棱或弦紋為飾，哥窯【簡(jiǎn)介簡(jiǎn)介】哥窯與官窯類(lèi)同，也有紫口鐵足，也有開(kāi)片，不過(guò)至今其窯址不明，學(xué)界對(duì)其燒造年代也有分歧，有人認(rèn)為并非是宋代，而是元代?！舅囆g(shù)特征藝術(shù)特征

13、】許多瓷器在燒制過(guò)程中，為了追求工藝一般都不允許有太多的釉面的開(kāi)裂紋片，但哥窯卻將“開(kāi)片”的美發(fā)揮到了極致，產(chǎn)生了“金絲鐵線”這一哥窯的典型特征：由于開(kāi)片大小不同，深淺層次不同，胎體露出的部位因氧化或受污染程度也不盡相同，致使開(kāi)片紋路呈色不一。哥窯瓷器釉面大開(kāi)片紋路呈鐵黑色，稱(chēng)“鐵線”，小開(kāi)片紋路呈金黃色，稱(chēng)“金絲”。“金絲鐵線”使平靜的釉面產(chǎn)生韻律美。宋代哥窯瓷器以盤(pán)、碗、瓶、洗等為主?！緜魇来碜鱾魇来碜鳌扛绺G主要收藏于北京故宮和臺(tái)北故宮。北京故宮藏有哥窯青釉貫耳瓶、哥窯青釉魚(yú)耳爐、哥窯青釉海棠式花盆等。哥窯哥窯哥窯是宋代五大名窯之一，以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)哥窯是宋代五大名窯之一，以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)

14、格著稱(chēng)于世。格著稱(chēng)于世。 現(xiàn)今收藏的歷代宮廷哥窯名瓷，加上流散在現(xiàn)今收藏的歷代宮廷哥窯名瓷，加上流散在海內(nèi)外的，總數(shù)也不過(guò)海內(nèi)外的，總數(shù)也不過(guò)300300件左右。件左右。 確切窯場(chǎng)至今尚沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。確切窯場(chǎng)至今尚沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。 哥窯哥窯百圾碎、冰裂紋、魚(yú)子紋百圾碎、冰裂紋、魚(yú)子紋 哥窯魚(yú)耳爐宋哥窯魚(yú)耳爐宋 藏于北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院藏于北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院 哥窯海棠式花盆宋哥窯海棠式花盆宋 藏于北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院藏于北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院 哥窯哥窯哥哥窯葵花洗窯葵花洗 宋宋 藏于北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院藏于北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院 高高3.5cm3.

15、5cm，口徑，口徑12cm12cm，足徑，足徑8.8cm8.8cm洗呈葵花瓣式，洗呈葵花瓣式，洗心微向內(nèi)凸起，洗心微向內(nèi)凸起，底有底有6 6個(gè)支釘燒痕。個(gè)支釘燒痕。通體施灰色釉，釉通體施灰色釉，釉汁厚潤(rùn)，釉面滿布汁厚潤(rùn)，釉面滿布開(kāi)片，紋片大小相開(kāi)片，紋片大小相間，大片的紋線呈間，大片的紋線呈鐵黑色，小片的紋鐵黑色，小片的紋線呈金黃色，故有線呈金黃色，故有“金絲鐵線金絲鐵線”之稱(chēng)。之稱(chēng)。 此洗造型玲瓏小此洗造型玲瓏小巧，典雅可愛(ài)，是巧，典雅可愛(ài)，是宋代哥窯瓷器中的宋代哥窯瓷器中的精細(xì)之作。精細(xì)之作。 哥窯哥窯 哥窯八方碗宋哥窯八方碗宋 藏于北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院藏于北京故宮博物院和臺(tái)北故

16、宮博物院 哥窯八方貫耳扁瓶哥窯八方貫耳扁瓶 宋宋 藏于北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院藏于北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院 雍正哥窯筆筒雍正哥窯筆筒傳世哥窯在后世備受人們青睞，清乾隆帝曾作詩(shī)贊云：傳世哥窯在后世備受人們青睞，清乾隆帝曾作詩(shī)贊云： “鐵足圓腰冰裂紋，宣成踵此夫華紛。鐵足圓腰冰裂紋，宣成踵此夫華紛。” 元明清仿制者被稱(chēng)為元明清仿制者被稱(chēng)為仿哥窯或哥釉仿哥窯或哥釉。 哥窯瓷器的特點(diǎn)哥窯瓷器的特點(diǎn)胎體胎體：胎質(zhì)呈呈灰黑色或土黃色，細(xì)膩、堅(jiān)實(shí)。胎質(zhì)呈呈灰黑色或土黃色，細(xì)膩、堅(jiān)實(shí)。 有厚有薄，有厚有薄，也有也有“紫口鐵足紫口鐵足”。 釉色釉色：均為失透的乳濁釉，釉色以灰青為主，有粉青、月白、米

17、黃數(shù)種，釉均為失透的乳濁釉，釉色以灰青為主，有粉青、月白、米黃數(shù)種，釉面光澤如膚之微汗，是為上品。其最顯著的特征是釉色沉厚細(xì)膩，光澤瑩潤(rùn)，面光澤如膚之微汗，是為上品。其最顯著的特征是釉色沉厚細(xì)膩，光澤瑩潤(rùn)，如同凝脂釉面有大大小小規(guī)則的開(kāi)裂紋片，俗稱(chēng)如同凝脂釉面有大大小小規(guī)則的開(kāi)裂紋片，俗稱(chēng)“開(kāi)片開(kāi)片”或或“文武片文武片”。細(xì)小如魚(yú)子的叫細(xì)小如魚(yú)子的叫“魚(yú)子紋魚(yú)子紋”，開(kāi)片呈弧形的叫，開(kāi)片呈弧形的叫“蟹爪紋蟹爪紋”；開(kāi)片大小相同的；開(kāi)片大小相同的叫叫“百圾碎百圾碎”。小紋片紋理呈金黃色，大紋片的紋理呈鐵黑色，故有。小紋片紋理呈金黃色，大紋片的紋理呈鐵黑色，故有“金絲金絲鐵線鐵線”之說(shuō)。之說(shuō)。器物

18、器物：有爐、瓶、碗、盤(pán)、洗等，均質(zhì)地優(yōu)良，做工精細(xì)，有爐、瓶、碗、盤(pán)、洗等，均質(zhì)地優(yōu)良，做工精細(xì)，全為宮廷用瓷全為宮廷用瓷的式樣的式樣，與民窯瓷器大相徑庭。，與民窯瓷器大相徑庭。鈞窯【簡(jiǎn)介簡(jiǎn)介】鈞窯主要燒造時(shí)期有說(shuō)為宋、金、元，而有學(xué)者認(rèn)為如今被定為宋代鈞官窯的陳設(shè)瓷為明初永樂(lè)宣德時(shí)期燒造。均窯有鈞官窯和鈞民窯之分，鈞官窯窯址在河南禹縣（時(shí)稱(chēng)鈞州）。宋代五大名窯中，汝、官、哥三種瓷器都是青瓷，鈞窯雖然也屬于青瓷，但它不是以青色為主的瓷器。鈞窯的顏色還有玫瑰紫、天藍(lán)、月白等多種色彩。專(zhuān)家指出，“鈞紅”的燒制成功則開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新境界?！舅囆g(shù)特征藝術(shù)特征】鈞窯典型特征就是“蚯蚓走泥紋”，它的形成是因鈞

19、瓷的釉厚且黏稠，所以在冷卻的時(shí)候，有些介于開(kāi)片和非開(kāi)片之間的被釉填平的地方，會(huì)形成像雨過(guò)天晴以后，蚯蚓在濕地爬過(guò)的痕跡。【傳世代表作傳世代表作】北京故宮藏有鈞窯月白釉出戟尊、臺(tái)北故宮藏有宋代鈞窯丁香紫釉出戟尊等。唐代魯山窯黑釉彩斑腰鼓唐代魯山窯黑釉彩斑腰鼓 長(zhǎng)長(zhǎng)6060厘米厘米 故宮博物院藏故宮博物院藏 鈞窯創(chuàng)燒于唐，鈞窯創(chuàng)燒于唐，興盛于宋，延至興盛于宋，延至明清仍繼續(xù)仿制，明清仍繼續(xù)仿制，迄今為止，在禹迄今為止，在禹州境內(nèi)已發(fā)現(xiàn)北州境內(nèi)已發(fā)現(xiàn)北宋鈞窯遺址達(dá)宋鈞窯遺址達(dá) 100100多處，尤以神多處，尤以神垕垕鎮(zhèn)大劉山下最鎮(zhèn)大劉山下最為集中。為集中。鈞窯鈞窯鈞窯彩斑瓷的另一鈞窯彩斑瓷的另一個(gè)源

20、頭是唐代四川個(gè)源頭是唐代四川的邛窯彩斑瓷和湖的邛窯彩斑瓷和湖南長(zhǎng)沙窯彩斑瓷。南長(zhǎng)沙窯彩斑瓷。這兩個(gè)窯口在中國(guó)這兩個(gè)窯口在中國(guó)瓷史上第一次使用瓷史上第一次使用銅銅作為呈色劑燒出作為呈色劑燒出美麗的銅紅彩斑釉美麗的銅紅彩斑釉瓷器。瓷器。 唐代長(zhǎng)沙窯青瓷貼花褐斑執(zhí)壺唐代長(zhǎng)沙窯青瓷貼花褐斑執(zhí)壺 高高2323厘米厘米 19831983年湖南長(zhǎng)沙窯出土年湖南長(zhǎng)沙窯出土 長(zhǎng)沙市博物館藏長(zhǎng)沙市博物館藏 鈞窯鈞窯 鈞窯月白釉單柄鈞窯月白釉單柄洗洗 故宮博物院藏故宮博物院藏宋鈞瓷宋鈞瓷 鈞窯月白釉瓶宋故宮博物鈞窯月白釉瓶宋故宮博物院院釉釉：乳光釉（釉中含有氧化亞錫、五氧化二磷），釉的著色劑主要乳光釉（釉中含有氧化

21、亞錫、五氧化二磷），釉的著色劑主要是銅是銅、鈷和鐵元素，有冰裂紋。鈷和鐵元素，有冰裂紋。鈞瓷的特點(diǎn)鈞瓷的特點(diǎn)器物器物：尊、爐、瓶、洗、花盆、盆托等陳設(shè)用瓷，底部刻有數(shù)字尊、爐、瓶、洗、花盆、盆托等陳設(shè)用瓷，底部刻有數(shù)字鈞瓷胎重釉厚鈞瓷胎重釉厚：鈞瓷二次施釉，釉層很厚，在干燥或焙燒初期發(fā)生干裂，鈞瓷二次施釉，釉層很厚，在干燥或焙燒初期發(fā)生干裂，在高溫階段釉料自然流淌填補(bǔ)裂隙，燒成后，釉面出現(xiàn)不規(guī)則的流動(dòng)線在高溫階段釉料自然流淌填補(bǔ)裂隙，燒成后，釉面出現(xiàn)不規(guī)則的流動(dòng)線條，有條，有“蚯蚓走泥紋蚯蚓走泥紋”之稱(chēng)。之稱(chēng)。燒成燒成：還原氣氛，二次燒成銅紅釉對(duì)溫度和燒成時(shí)窯內(nèi)氣氛十分敏感，還原氣氛，二次燒成

22、銅紅釉對(duì)溫度和燒成時(shí)窯內(nèi)氣氛十分敏感，稍一偏離就得不到正常的紅色，這種稍一偏離就得不到正常的紅色，這種“窯變窯變”卻往往帶來(lái)意想不到的卻往往帶來(lái)意想不到的神奇色彩，故有神奇色彩，故有“入窯一色，出窯萬(wàn)彩入窯一色，出窯萬(wàn)彩”之說(shuō)。之說(shuō)。定窯 定窯是最早為北宋宮廷燒御用瓷器的窯場(chǎng)，也是宋代五大名窯中唯一燒造白瓷的窯場(chǎng)。定窯窯址在河北曲陽(yáng)。【藝術(shù)特征】【藝術(shù)特征】定窯之所以能顯赫天下，一方面是由于色調(diào)上屬于暖白色，細(xì)薄潤(rùn)滑的釉面白中微閃黃，給人以濕潤(rùn)恬靜的美感，另一方面則由于其善于運(yùn)用印花、刻花、劃花等裝飾技法，將白瓷從素白裝飾推向了一個(gè)新階段。定窯造型以盤(pán)、碗最多。元朝文人劉祁在其歸潛志中曾撰文贊揚(yáng)定窯的精美，稱(chēng)“定州花瓷甌，顏色天下白”?！緜魇来碜鳌俊緜魇来碜鳌勘本┕蕦m藏有定窯白釉刻花牡丹紋折沿盤(pán)、定窯白釉刻花渣斗、定窯白釉印花菊鳳紋盤(pán)等五代五代 定窯三花口碗定窯三花口碗2.9 cm 2.9 cm 英國(guó)大維德基金英國(guó)大維德基金會(huì)藏會(huì)藏 定州花瓷甌，顏色天定州花瓷甌，顏色天下白下白 定窯白釉刻花蓮瓣紋龍首凈瓶定窯白釉刻花蓮瓣紋龍首凈瓶 北宋北宋 定州市博物館藏定州市博物館藏刻花刻花