中國古代詩歌發(fā)展脈絡(luò)簡介

1、中 國 古 代 詩 歌 發(fā) 展 脈 絡(luò) 簡 介?西周：詩經(jīng)是第一部詩歌總集，分為“風”、“雅”、“頌”三類，表現(xiàn)手法：賦、比、興，（合稱詩經(jīng)六義）戰(zhàn)國時期：?楚國以其自身獨特的文化基礎(chǔ)，加上北方文化的影響，孕育出了偉大的詩人屈原。屈原 以及深受他影響的宋玉等人創(chuàng)造了一種新的詩體楚辭。楚辭吸收了神話的浪漫主義精神，開辟了中國文學浪漫主義的創(chuàng)作道路。兩漢時期：?詩歌在漢代又出現(xiàn)了一種新的形式，即漢樂府民歌。漢樂府民歌流傳到現(xiàn)在的共有100多首，其中很多是用五言形式寫成，后來經(jīng)文人的有意模仿，在東漢時五言詩是中國古典詩歌的主要形式，它從民間歌謠到文人寫作，經(jīng)過了很長的時間，到東漢末年，文人五言詩日趨

2、成熟。五 言詩達到成熟階段的標志是古詩十九首的出現(xiàn)。?漢末建安時期，“三曹”（曹操、曹丕、曹植）,“建安七子”（孔融、陳琳、王粲、徐干、阮璃、應(yīng)場、劉楨繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人詩歌的高潮。他們的詩作表現(xiàn)了時代精神，具有慷慨悲涼的陽剛氣派，形成為后世稱作“建安風骨”的獨特風格。建安時代之后的”竹林七賢”（嵇阮籍、山濤、向秀、阮咸、王戎、劉伶）中的阮籍（210-263）是正始時代的代表詩人，他的詠懷詩進一步為抒情的五言詩打下基礎(chǔ)，他常用曲折的詩句表達憂國、懼禍、避世之意，還有嵇康 （224-263），他的詩憤世嫉俗，鋒芒直指黑暗的現(xiàn)實。他們倆人的詩風基本繼

3、承了“建安風骨”的傳統(tǒng)。魏晉南北朝時期：?樂府詩：魏、晉時代成為主要的詩歌形式。漢樂府中著名的篇章有揭露戰(zhàn)爭災(zāi)難的十 五從軍征，有表現(xiàn)女性不慕富貴的陌上桑、羽林郎，當然最為著名的還是長篇敘事詩孔雀東南飛。漢樂府民歌中雖然多數(shù)為現(xiàn) 實主義的描繪，但許多地方都有著程度不一的浪漫主義色彩，如孔雀東南飛的最后一段文字，即表現(xiàn)出浪漫主義與現(xiàn)實主義的巧妙結(jié)合。 北朝樂府最有名的是長篇敘事詩木蘭詩，它與孔雀東南飛并稱為中國詩歌史上的“雙璧”。?田園詩：代表人物是陶淵明，還有與陶淵明差不多同時被稱為開創(chuàng)山水詩派的第一人的謝靈運。詩歌多描寫自然風光的美麗，歌頌田園生活的平和，也體現(xiàn)了親自參加農(nóng)業(yè)勞動的喜悅和辛勞

4、。主要特點：平和醇美，自然沖淡。唐朝：?詩歌發(fā)展到唐代，迎來了高度成熟的黃金時代。在唐代近三百年的時間里，留下了近五 萬首詩，獨具風格的著名詩人約五、六十個。初唐：?“初唐四杰”是唐詩開創(chuàng)時期的主要詩人。 這四杰分別是王勃（649-676）楊炯（650-693）盧照鄰（637-689）駱賓王（646-684）。他們的詩雖然因襲了齊、梁風氣，但詩歌題材在他們手中得以擴大，五言八句的律詩形式也由他們開始初步定型。? “四杰”之后，陳子昂（661-702）明確提出反對齊梁詩風，提倡“漢魏風骨”。詩歌由靡靡 之音變?yōu)榍逍陆】?。感遇?8首，即是他具有鮮明革新精神的代表之作。盛唐：?盛唐時期是詩歌繁榮的

5、頂峰。這個時期除出現(xiàn)兩個偉大詩人：李白、杜甫，他們被稱為雙 了星座，李白豪放飄逸，上承楚辭的浪漫主義;杜甫，濃郁頓挫，上承詩經(jīng)的現(xiàn)實主義。除此之外，還有很多成就顯著的詩人。他們 大致可分為兩類：一類是以孟浩然和王維為代表的山水田園詩人；另一類是邊塞詩人，他們中的高適和岑參取得成就最高，王昌齡、李頎、王 之煥也是邊塞詩人中的佼佼者。王昌齡的邊塞詩大部分用樂府舊題抒寫戰(zhàn)士思念家鄉(xiāng)、立功求勝的心情，他的從軍行、出塞歷來被推為邊塞詩的名作。李頎的邊塞詩數(shù)量不多，成就卻很突出，古意一首、古從軍行是他的代表作。王之煥是年輩較老的邊塞詩人，一首涼州詞寫盡了遠征人思家的哀怨，另一首登鶴雀樓詩意高遠，富于啟示性

6、。中唐：?中唐詩歌是盛唐詩歌的延續(xù)。?山水詩：代表人物：劉長卿、韋應(yīng)物，是王維、孟浩然一派的繼續(xù)。?邊塞詩：代表人物：盧綸、李益，是高適、岑參的余緒。?現(xiàn)實主義詩人：白居易、元稹，倡導新樂府運動。張籍、王建也是這一運動中的重要詩人。提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的主張。往往選擇具有典型意義的社會現(xiàn)象，加以集中概括，以諷論諭當時的社會、 政治現(xiàn)象,如賣炭翁長恨歌。?韓孟詩派：代表人物：韓愈、孟郊。詩歌風格：生硬奇險，開后世宋詩的風氣。?浪漫主義詩派：代表人物：李賀。上承李白，下啟晚唐的李商隱。李賀(790-816在詩歌的形象、意境、比喻上不走前人之路， 擁有中唐獨樹一幟之風格，開辟 了奇

7、崛幽峭、濃麗凄清的浪漫主義新天地。蘇小小墓、夢天等都是充分體現(xiàn)他的獨特風格之作。此時期的詩人還有：?柳宗元(773-819的詩如他的散文一樣， 多抒發(fā)個人的悲憤和抑郁。他的山水詩情致婉轉(zhuǎn)，描繪簡潔，處處顯示出他清峻高潔的個性，如江雪就歷來為人們所傳誦。?劉禹錫(772-842是位有意創(chuàng)作民歌的詩人，他的許多竹枝詞描寫真實，很受人們 喜愛。?賈島(779-843)都以“苦吟”而著名，追求奇險，苦思錘煉是他的特點。晚唐時期：?詩歌：晚唐時期的詩歌感傷氣氛濃厚，代表詩人是杜牧、李商隱，世稱“小李杜”杜牧 (803-852)的詩以七言絕句見長，江南春、山行、泊秦淮、過華清宮等是他的代表作。這些詩于清麗

8、的辭采、鮮明的畫面中見 俊朗的才思。李商隱(813-858)以愛情詩見長。他的七律學杜甫，用典精巧，對偶工整，如馬嵬就很有代表性；他的七言絕句也十分有功 力，夜雨寄北、嫦娥等是其中的名作。?晚唐后期，出現(xiàn)了一批繼承中唐新樂府精神的現(xiàn)實主義詩人，代表人物是皮日休、聶夷中、杜荀鶴。他們的詩鋒芒畢露，直指時弊。?詞：詞這種詩歌體裁在晚唐已經(jīng)出現(xiàn)，代表人物：溫庭筠、韋莊、李煜(多抒寫家國身 世之恨，感慨纏綿)。出現(xiàn)第一部文人詞總集花間集。宋朝：?詞：詞風繼承花間派的婉約綺靡?！案缸釉~人”：晏殊、晏幾道。晏殊的詞風雍容閑雅， 有富貴氣。晏幾道的詞風是低回感傷。?婉約詞：?柳永：多寫男女離別之情和流落江湖

9、的羈旅之愁，沉吟于風花雪月之中。?周邦彥：繼承柳永的余風。代表作有過秦樓、滿庭芳、蘭陵王、六丑等?李清照：前期清新婉麗，后期纏綿抑郁。以其獨樹一幟的風格，占有相當重要的一席之地。 ?姜夔：繼續(xù)周邦彥的風格，尚風雅，主格律。?秦觀:善作小令，通過抒情寫景傳達傷感情緒的浣溪沙、踏莎行、鵲橋仙等 ?是他的代表作。?豪放詞：?蘇軾:啟南宋豪放派的誕生。詞的題材又得以進一步發(fā)展，懷古傷今的內(nèi)容進入了他的?司作之中。?張元干、張孝祥、陳與義、向子瑾、朱敦儒，上承蘇軾，下啟辛派詞風，同時期還有 ?陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁。?辛棄疾：有抗金報國的壯志，但壯志難酬，郁憤深積。詩：西昆體：楊億、錢惟演，學晚唐李

10、商隱，講究格律辭藻、華麗典雅。?王禹偁、梅堯臣、蘇舜欽：反對西昆體，提倡平易流暢。?兩位大詩人：蘇軾說理抒情，自由奔放；黃庭堅，江西詩派，崇尚杜甫，大多瘦硬生新。?這?時期的詩人還有：陳師道、陳與義、韓駒。?出自江西詩派，最終自成一家的有：?陸游：愛國詩人，最動人的作品是表現(xiàn)他老而不衰，死而不渝的愛國情懷。?楊萬里：詩風清新活潑。?范成大：善寫田園風光，頗有生活情趣。宋末有：?文天祥，汪元量：多是愛國詩篇，浩氣磅礴。元代：雜?。?關(guān)漢卿：竇娥冤救風塵單刀會，現(xiàn)實主義與浪漫主義色彩融為一體。?王實甫：西廂記?康進之、白樸、馬致遠、鄭光祖。散曲：包括小令、套曲，多歌唱山林隱逸和男女風情之作，少數(shù)作

11、品接觸當時重大的?社會問題，反映人民疾苦。后期散曲的代表作家有：張可久和喬吉，特點：雅正典麗。明代：詩歌：臺閣體詩派：代表：楊士奇、楊榮、楊溥，特點：歌功頌德、空泛虛浮。唐宋派：歸有光清代：詩歌：黃宗羲、王夫之、顧炎武，不滿清庭的民族壓迫和專制統(tǒng)治，特點：悲壯沉郁、感慨 深遠。此時期的詩人還有：錢謙益、吳偉業(yè)、王士楨。鄭板橋：反映民情；袁枚：直抒性情；黃景仁：獨寫哀怨之作。 詞：陳維崧：效法蘇、辛之豪放，開“陽羨詞派”。朱彝尊：推崇姜、張之清空，開“浙西詞派”納蘭性德：詞近李煜，又自成一家，善作小令，長于白描。 張惠言、周濟：主比興寄托，代表“常州詞派”。 中國詩歌發(fā)展過程的規(guī)律？?？ 詩歌是

12、中國傳統(tǒng)文化的一個重要組成部分。她有著悠久的歷史與深邃的內(nèi)涵，她可以說是中華藝苑中的一朵奇葩。大約在兩三年前，中國歷史上的第一部詩歌總集詩經(jīng)，問世了。詩經(jīng)是中 國詩歌落于書面的起點，對中國古代詩歌的發(fā)展以及留存都有著極為深遠的意義。那時的詩歌多以“歌”的形式流傳在廣大老百姓之中，而且個是比較自由，作者多是人民群眾。隨著時間的推移，詩歌藝術(shù)進一步發(fā)展。這其中屈原是必須提到的。經(jīng)他整理創(chuàng)新的楚 辭能夠成為一種獨立的詩歌形式而廣為流傳，可見 他對詩歌發(fā)展的推動作用相當巨大。但是，眾所周知，戰(zhàn)國時人們思想、文化交流相當活躍的時期，而這種活躍多表現(xiàn)為思 想流派間的爭論，如百家爭鳴之類的，而諸子散文 也是

13、盛極一時的。而詩歌的分量就沒有那么重了。歷經(jīng)秦、漢，詩歌在東漢末期又經(jīng)歷了短暫的春天。大名鼎鼎的“建安七子”像曹氏三 父子，在詩歌方面的造詣是相當深厚的。到晉朝，陶淵明的田園詩給詩歌內(nèi)容方面注入新的血液。此后，詩歌內(nèi)容更加豐富，但各式結(jié)構(gòu)方面，還是延續(xù)相對自由的古體詩。當時間跨越到隋唐時期時，尤其是在唐朝，詩歌藝術(shù)有了極大的發(fā)展。各式更加規(guī)范的 格律詩在唐朝發(fā)展到了頂峰，并且涌現(xiàn)出了一大批 優(yōu)秀的詩人作家。如初唐四杰、大小李杜、王維、白居易、劉禹錫、寒郊瘦島等等。盛唐造 就了大批極富才華的詩人，而這也使得當時詩壇異 ?；钴S。而詩歌無論在格式、題材還是內(nèi)容方面都有了極大的豐富、拓展，格律詩的發(fā)展

14、也在此時達到巔峰。此后，宋朝是詞的時代。詞又稱長短句，是和曲而歌的一種體裁，由于曲調(diào)的限制，此 同樣對字數(shù)要求很高，只是每句的字數(shù)會有不同， 另外詞對押韻、平仄也有很嚴格的要求。 這是的流派之分更為明顯， 大體上有以李清照為代 表的婉約型和以蘇軾、辛棄疾為代表的豪放型。這 其中，婉約詞風出現(xiàn)較早，而蘇軾是豪放詞風的開創(chuàng)者，他的赤壁一詞兩賦，奠定了他在文壇上舉足輕重的位置。元朝，又有一種新的體裁出現(xiàn)一一元曲。這一時期少數(shù)民族的入侵和與漢民族的融合對 元曲的發(fā)展有著相當?shù)挠绊?，出現(xiàn)了如馬致遠等元 曲大家。明、清，詩歌的發(fā)展從各方面的迅速更新進入穩(wěn)定期，內(nèi)容、體裁、格式等大體保持了 穩(wěn)定，也出現(xiàn)了諸如龔自珍等的優(yōu)秀詩人。隨著近代的來臨，戰(zhàn)爭紛亂，軍閥割據(jù)，列強入侵，