粵教版語文必修一文言復習課件

1、復習篇目復習篇目: : 詩經(jīng)詩經(jīng)兩首（兩首（靜女靜女氓氓） 離騷離騷( (節(jié)選節(jié)選) ) 孔雀東南飛孔雀東南飛( (并序并序) ) 迢迢牽牛星迢迢牽牛星短歌行短歌行歸園田居歸園田居 上邪上邪 飲馬長城窟行飲馬長城窟行 登池上樓登池上樓 晚登三山還望京邑晚登三山還望京邑 必修一必修一 古典詩歌古典詩歌 1 1、下列說法不正確的一項（、下列說法不正確的一項（ ） A A詩經(jīng)詩經(jīng)是我國最早的一部詩歌總集，收集了從西周是我國最早的一部詩歌總集，收集了從西周 初年至春秋中葉的詩歌初年至春秋中葉的詩歌305305篇，古稱篇，古稱“詩三百詩三百”。 B B“風風”、“雅雅”、“頌頌”是是詩經(jīng)詩經(jīng)中的三部分，

2、中的三部分， “賦賦”、“比比”、“興興”是是詩經(jīng)詩經(jīng)的表現(xiàn)手法，后人把的表現(xiàn)手法，后人把 兩者合稱為兩者合稱為“六義六義”。 C C我國文學史上向來我國文學史上向來“風風”、“騷騷”并稱。并稱?！帮L風”就是就是 指指詩經(jīng)詩經(jīng)中的中的“國風國風”，“騷騷”是指屈原的代表作是指屈原的代表作離離 騷騷?！帮L騷風騷”是指我國古代文學現(xiàn)實主義和浪漫主義傳是指我國古代文學現(xiàn)實主義和浪漫主義傳 統(tǒng)，后代也用統(tǒng)，后代也用“風騷風騷”泛指文學。泛指文學。 D D詩經(jīng)詩經(jīng)又簡稱又簡稱詩詩，尚書尚書又簡稱又簡稱書書， “五經(jīng)五經(jīng)”指的是指的是詩詩書書、禮禮、樂樂、春春 秋秋。 2 2、選出下列詩句中沒有通假字的一

3、項（、選出下列詩句中沒有通假字的一項（ ） A A彤管有煒，說懌女美。彤管有煒，說懌女美。 B B自牧歸荑，洵美且異。自牧歸荑，洵美且異。 C C將子無怒，秋以為期。將子無怒，秋以為期。 D D以爾車來，以我賄遷。以爾車來，以我賄遷。 D D 詩經(jīng)詩經(jīng)兩首兩首 3 3選出與選出與“氓之蚩蚩氓之蚩蚩”中中“之之”用法不同項用法不同項 （ ） A A桑之未落，其葉沃若。桑之未落，其葉沃若。 B B士之耽兮，猶可士之耽兮，猶可 說也。說也。 C C總角之宴，言笑晏晏。總角之宴，言笑晏晏。 D D匪女之為美，美匪女之為美，美 人之貽。人之貽。 4 4加點詞解釋有誤的一項是（加點詞解釋有誤的一項是（ ）

4、 A A、抱布貿(mào)絲、抱布貿(mào)絲 貿(mào)：交易貿(mào)：交易 至于頓丘至于頓丘 至于：到至于：到 B B、來即我謀、來即我謀 即：立即即：立即 言笑晏晏言笑晏晏 晏晏：歡晏晏：歡 樂的樣子樂的樣子 C C、乘彼垝垣、乘彼垝垣 乘：登上乘：登上 女也不爽女也不爽 爽：差錯爽：差錯 D D、靜言思之、靜言思之 言：助詞，無義言：助詞，無義 俟我于城隅俟我于城隅 俟：俟： 等待等待 C B 古詩文復習要點古詩文復習要點 作家作家 作品作品 翻譯翻譯 字詞字詞 內(nèi)容內(nèi)容 寫法寫法 背誦背誦 默寫默寫 拓展拓展 運用運用 關(guān)于關(guān)于詩經(jīng)詩經(jīng) 詩經(jīng)詩經(jīng)是我國第一部詩歌總集，收入是我國第一部詩歌總集，收入 自西周初年至春秋

5、中葉五百多年的詩歌自西周初年至春秋中葉五百多年的詩歌311311 篇（其中篇（其中6 6篇為笙詩，只有標題，沒有內(nèi)容，篇為笙詩，只有標題，沒有內(nèi)容， 現(xiàn)存現(xiàn)存305305篇），先秦稱為篇），先秦稱為詩詩，或取其整，或取其整 數(shù)稱數(shù)稱詩三百詩三百。西漢時被尊為儒家經(jīng)典，。西漢時被尊為儒家經(jīng)典， 始稱始稱詩經(jīng)詩經(jīng)，是，是“五經(jīng)五經(jīng)”之一。詩經(jīng)距之一。詩經(jīng)距 今已有今已有25002500年的歷史，開創(chuàng)了我國文學現(xiàn)年的歷史，開創(chuàng)了我國文學現(xiàn) 實主義的創(chuàng)作道路。實主義的創(chuàng)作道路。 作家作家作品作品 詩經(jīng)詩經(jīng)的體裁內(nèi)容：的體裁內(nèi)容： 詩經(jīng)詩經(jīng)全面地展示了中國周代時期（西周、全面地展示了中國周代時期（西周、

6、 東周、東周春秋中期）的社會生活，真實地反映了東周、東周春秋中期）的社會生活，真實地反映了 中國奴隸社會從興盛到衰敗時期的歷史面貌。中國奴隸社會從興盛到衰敗時期的歷史面貌。 有些詩揭示出奴隸主貪婪成性、不勞而獲的寄有些詩揭示出奴隸主貪婪成性、不勞而獲的寄 生本性，唱出了人民反抗的呼聲和對理想生活的向生本性，唱出了人民反抗的呼聲和對理想生活的向 往，顯示了奴隸制崩潰時期奴隸們的覺醒，如往，顯示了奴隸制崩潰時期奴隸們的覺醒，如魏魏 風風碩鼠碩鼠、魏風魏風伐檀伐檀等；等； 有些詩寫征夫思家戀土和對戰(zhàn)爭的哀怨，如有些詩寫征夫思家戀土和對戰(zhàn)爭的哀怨，如 小雅小雅采薇采薇 、 小雅小雅何草不黃何草不黃、豳

7、豳 風風東山東山、唐風唐風鴇羽鴇羽等；寫思婦對征人的等；寫思婦對征人的 懷念，如懷念，如王風王風君子于役君子于役 、衛(wèi)風衛(wèi)風伯兮伯兮等。等。 它們從不同的角度反映了西周時期不合理的兵役制它們從不同的角度反映了西周時期不合理的兵役制 度和戰(zhàn)爭徭役給人民帶來的無窮痛苦和災(zāi)難。度和戰(zhàn)爭徭役給人民帶來的無窮痛苦和災(zāi)難。 有些詩寫勞動人民的生活。如有些詩寫勞動人民的生活。如周周 南南芣苢芣苢完整地刻畫了婦女們采集車前完整地刻畫了婦女們采集車前 子的勞動過程；子的勞動過程；豳風豳風七月七月記敘了奴記敘了奴 隸一年四季的勞動生活；隸一年四季的勞動生活；小雅小雅無羊無羊 反映了奴隸們的牧羊生活。反映了奴隸們的

8、牧羊生活。 有不少詩歌表現(xiàn)了青年男女的愛情生有不少詩歌表現(xiàn)了青年男女的愛情生 活，如活，如秦風秦風兼葭兼葭表現(xiàn)了男女之間如表現(xiàn)了男女之間如 夢的追求；夢的追求；邶風邶風靜女靜女表現(xiàn)了男女之表現(xiàn)了男女之 間戲謔的歡會；間戲謔的歡會；王風王風采葛采葛表現(xiàn)了男表現(xiàn)了男 女之間痛苦的相思；女之間痛苦的相思；衛(wèi)風衛(wèi)風木瓜木瓜表現(xiàn)表現(xiàn) 了男女之間的相互饋贈。了男女之間的相互饋贈。 詩經(jīng)詩經(jīng)的的表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法： 朱熹朱熹詩集傳詩集傳 賦賦賦者，敷陳其事而直言之者也賦者，敷陳其事而直言之者也 （鋪陳直敘）（鋪陳直敘）。即直接敘述事物，鋪陳情節(jié)，。即直接敘述事物，鋪陳情節(jié)， 抒發(fā)感情（包括一般陳述和鋪排陳述兩

9、種情抒發(fā)感情（包括一般陳述和鋪排陳述兩種情 況）。況）。 比比比者，以彼物比此物也（引譬設(shè)比者，以彼物比此物也（引譬設(shè) 喻）。喻）。 興興興者，先言它物以引起所詠之辭興者，先言它物以引起所詠之辭 也（托物起興）。也（托物起興）。 翻譯翻譯字字 詞詞 1 1、通假字、通假字 愛愛而不而不見見 說說懌懌女女美美 自牧自牧歸歸荑荑 于于嗟鳩兮嗟鳩兮 猶可猶可說說也也 隰則有隰則有泮泮 將子將子無無怒怒 2 2、重點實虛詞、重點實虛詞 俟俟我于城我于城隅隅 貽貽我彤管我彤管 抱布抱布貿(mào)貿(mào)絲絲 來來即即我謀我謀 將將子無怒子無怒 乘乘彼垝垣彼垝垣 泣泣涕涕漣漣漣漣 以以爾爾車來車來 以我以我賄賄遷遷 女

10、也不女也不爽爽 士士貳貳其行其行 言言既遂既遂矣矣 夙夙興夜寐興夜寐 躬躬自悼矣自悼矣 反反是是不思不思 靜女靜女其其姝（姝（靜女靜女） 其其葉沃若（葉沃若（氓氓） 其其聞道也固先乎吾（聞道也固先乎吾（師說師說） 其其孰能譏之乎？（孰能譏之乎？（師說師說） 圣人之所以為圣，愚人之所以為愚，圣人之所以為圣，愚人之所以為愚，其其皆出于此皆出于此 乎？（乎？（師說師說） 而余亦悔而余亦悔其其隨之而不得極夫游之樂也。隨之而不得極夫游之樂也。 則或咎則或咎其其欲出者（欲出者（游褒禪山記游褒禪山記） 其其真無馬邪？真無馬邪？其其真不知馬也？（真不知馬也？（馬說馬說） 沛然下雨，則苗浡然興之矣。沛然下雨，則

11、苗浡然興之矣。其其若是，孰能御之？若是，孰能御之？ （孟子見梁襄王孟子見梁襄王） 路曼曼路曼曼其其修遠兮，吾將上下而求索（修遠兮，吾將上下而求索（離騷離騷） 形容詞詞頭，無實義形容詞詞頭，無實義 第三人稱領(lǐng)屬代詞第三人稱領(lǐng)屬代詞“它的它的” 第三人稱代詞第三人稱代詞“他他” 語氣副詞語氣副詞 表反詰表反詰 語氣副詞語氣副詞 表推測表推測 “大概大概” 第一人稱代詞第一人稱代詞 指示代詞，那個指示代詞，那個 連詞，表選擇連詞，表選擇 關(guān)系關(guān)系 連詞，表假設(shè)關(guān)系連詞，表假設(shè)關(guān)系 助詞，調(diào)節(jié)音節(jié)助詞，調(diào)節(jié)音節(jié) 以以望復關(guān)（望復關(guān)（氓氓） 以以爾車來（爾車來（氓氓） 以以我賄遷（我賄遷（氓氓） 久之，

12、能久之，能以以足音辨人。（足音辨人。（項脊軒志項脊軒志） 趙王豈趙王豈以以一璧之故欺秦邪？（一璧之故欺秦邪？（廉頗藺相如列廉頗藺相如列 傳傳） 夫夷夫夷以以近，則游者眾。（近，則游者眾。（游褒禪山記游褒禪山記） 樊噲側(cè)其盾樊噲側(cè)其盾以以撞。（撞。（鴻門宴鴻門宴） 為秦人積威之所劫，日削月割，為秦人積威之所劫，日削月割，以以趨于亡（趨于亡（六六 國論國論） 不賂者不賂者以以賂者喪（賂者喪（六國論六國論） 木欣欣木欣欣以以向榮，泉涓涓而始流。（陶淵明向榮，泉涓涓而始流。（陶淵明歸去歸去 來辭來辭） 受命受命以以來，夙夜憂嘆。（來，夙夜憂嘆。（出師表出師表） 介詞：拿，用介詞：拿，用 介詞：把介詞：

13、把 連詞，表目的：來連詞，表目的：來 介詞，表原因：因為介詞，表原因：因為 介詞：憑借介詞：憑借 連詞，表并列：又連詞，表并列：又 連詞，表承接連詞，表承接 連詞，表目的：以致連詞，表目的：以致 連詞，表因果：因為連詞，表因果：因為 連詞，表修飾連詞，表修飾 助詞，無實義助詞，無實義 3 3、特殊句式、特殊句式 俟我于城隅俟我于城隅 匪女之為美匪女之為美 秋以為期秋以為期 4 4、翻譯句子、翻譯句子 彤管有煒，說懌女美。彤管有煒，說懌女美。 三歲為婦，靡室勞矣。夙興夜寐，靡有朝矣。三歲為婦，靡室勞矣。夙興夜寐，靡有朝矣。 總角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。總角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不

14、思其反。 狀語后置狀語后置 判斷句判斷句 賓語前置賓語前置 內(nèi)容內(nèi)容寫寫 法法 兩首詩都以愛情與婚姻生活為題材：兩首詩都以愛情與婚姻生活為題材： 靜女靜女以男子的口吻寫與戀人約會的情景，描以男子的口吻寫與戀人約會的情景，描 繪了繪了“我我”見到戀人前后的不同心情。表現(xiàn)了大見到戀人前后的不同心情。表現(xiàn)了大 膽而摯烈的情愛，反映了人們對自由婚姻和美好膽而摯烈的情愛，反映了人們對自由婚姻和美好 幸福愛情生活的向往和追求。幸福愛情生活的向往和追求。 氓氓是一首敘事詩，全詩以第一人稱是一首敘事詩，全詩以第一人稱“我我”的的 口吻敘述了女主人公與氓由戀愛、出嫁、婚變直口吻敘述了女主人公與氓由戀愛、出嫁、婚

15、變直 至決絕的發(fā)展過程，刻畫了一個喜新厭舊、卑鄙至決絕的發(fā)展過程，刻畫了一個喜新厭舊、卑鄙 無恥的負心漢形象。以及女主人公的忠貞愛情，無恥的負心漢形象。以及女主人公的忠貞愛情， 堅強決斷的形象。堅強決斷的形象。 藝術(shù)特色藝術(shù)特色 以四言為主，兼有雜言。以四言為主，兼有雜言。 講究押韻，但較靈活。有的句句押韻，有講究押韻，但較靈活。有的句句押韻，有 的隔句押韻，有的一韻到底，有的中途轉(zhuǎn)的隔句押韻，有的一韻到底，有的中途轉(zhuǎn) 韻。韻。 靜女靜女結(jié)構(gòu)上采用重章疊句，反復詠唱；結(jié)構(gòu)上采用重章疊句，反復詠唱； 細節(jié)描寫；借物寫情。細節(jié)描寫；借物寫情。 氓氓賦、比、興賦、比、興手法的成功運用；手法的成功運用

16、；對比對比 手法刻畫人物形象。手法刻畫人物形象。 背誦背誦 默寫默寫 1、背誦并默寫、背誦并默寫靜女靜女氓氓全詩。全詩。 2、自改或交換改，用紅筆給錯別字做記號。、自改或交換改，用紅筆給錯別字做記號。 拓展拓展運運 用用 詩經(jīng)詩經(jīng)選讀選讀 詩經(jīng)詩經(jīng)名言名言 作家作家作品作品 離騷（節(jié)選）離騷（節(jié)選） 屈原（前屈原（前340340前前278278），），戰(zhàn)國末楚國戰(zhàn)國末楚國政治政治 家，家，中國第一位偉大的愛國詩人，杰出的中國第一位偉大的愛國詩人，杰出的 浪漫主義詩人，中國古代詩歌由集體歌唱浪漫主義詩人，中國古代詩歌由集體歌唱 到個人獨創(chuàng)的標志性詩人，到個人獨創(chuàng)的標志性詩人，19531953年入

17、選為年入選為 世界十大文化名人。世界十大文化名人。 代表作：代表作：離騷離騷天問天問九歌九歌九九 章章招魂招魂山鬼山鬼湘夫人湘夫人國殤國殤 等等 一、關(guān)于屈原一、關(guān)于屈原 二、關(guān)于二、關(guān)于離騷離騷 “離離”通通“罹罹”，遭受；，遭受；“騷騷”者，憂者，憂 也；也；“離騷離騷”者，者，遭受憂愁遭受憂愁也。也。 史遷（司馬遷）云：史遷（司馬遷）云：“屈原放逐，乃屈原放逐，乃 賦賦離騷離騷?！保ㄊ酚浭酚浨Z生列屈原賈生列 傳傳） 離騷離騷是詩人遭遇憂愁后的心靈傾是詩人遭遇憂愁后的心靈傾 訴，是其政治失意后用血和淚寫就的訴，是其政治失意后用血和淚寫就的 一首憂國之思、愛國之情的詩歌。一首憂國之思、愛

18、國之情的詩歌。 離騷離騷是屈原的代表作，中國古代是屈原的代表作，中國古代 最長的浪漫主義政治抒情詩，也是屈最長的浪漫主義政治抒情詩，也是屈 原的一首自傳體長詩。原的一首自傳體長詩。共共373373句，句，24772477 字。（最長的是東漢樂府民歌字。（最長的是東漢樂府民歌孔雀孔雀 東南飛東南飛，被譽為，被譽為“長詩之圣長詩之圣”，古，古 今第一長詩。）今第一長詩。） 離騷離騷的主題：的主題：立志明行，忠君愛立志明行，忠君愛 國，憂國憂民；揭露黑暗，抨擊腐朽，國，憂國憂民；揭露黑暗，抨擊腐朽， 決不同流合污；執(zhí)著理想，倡導美政，決不同流合污；執(zhí)著理想，倡導美政， 九死不悔。九死不悔。 三、關(guān)于

19、楚辭和三、關(guān)于楚辭和楚辭楚辭 楚辭楚辭 一種詩體名稱一種詩體名稱，是，是屈原屈原在在楚地民歌楚地民歌 的基礎(chǔ)上創(chuàng)造的一種新詩體，因其以的基礎(chǔ)上創(chuàng)造的一種新詩體，因其以 屈原之屈原之離騷離騷為代表，故又稱為代表，故又稱“騷騷 體詩體詩”。 楚辭特點：楚辭特點：形式自由，句子、篇幅形式自由，句子、篇幅 可長可短，打破了可長可短，打破了詩經(jīng)詩經(jīng)四言的格四言的格 式，多用式，多用“兮兮”字，便于抒情。字，便于抒情。 楚辭楚辭 一本詩集名稱，是繼一本詩集名稱，是繼詩經(jīng)詩經(jīng) 之后，之后，我國古代的第二部詩歌專著。我國古代的第二部詩歌專著。 西漢劉向西漢劉向編定，收錄以屈原為代表編定，收錄以屈原為代表 的楚

20、辭詩人的作品，主要是屈原的的楚辭詩人的作品，主要是屈原的 作品，但不是他的個人專集，主要作品，但不是他的個人專集，主要 采用采用浪漫主義浪漫主義的創(chuàng)作手法（的創(chuàng)作手法（詩經(jīng)詩經(jīng) 則是現(xiàn)實主義）則是現(xiàn)實主義） 。 1 1）（今）婦女言行舉止輕浮、不莊重。）（今）婦女言行舉止輕浮、不莊重。如：她如：她 就會賣弄。就會賣弄。 2)2)（古）姿容俏麗。（古）姿容俏麗。如：身量苗條，體格。如：身量苗條，體格。 3)（古）（古）“風風”，詩經(jīng)詩經(jīng)中的中的“國風國風”（民（民 歌），開創(chuàng)了中國詩歌的現(xiàn)實主義傳歌），開創(chuàng)了中國詩歌的現(xiàn)實主義傳 統(tǒng)統(tǒng); ;“騷騷”，指屈原的指屈原的離騷離騷，開創(chuàng)了中國，開創(chuàng)了中

21、國 詩歌的浪漫主義傳統(tǒng)。詩歌的浪漫主義傳統(tǒng)?！帮L騷風騷”并稱，指中并稱，指中 國詩歌的兩大傳統(tǒng)，國詩歌的兩大傳統(tǒng)，后泛指文學才能后泛指文學才能，如：如： 各領(lǐng)數(shù)百年，唐宗宋祖，稍遜。各領(lǐng)數(shù)百年，唐宗宋祖，稍遜。 四、關(guān)于四、關(guān)于“風騷風騷” 練習練習 1.1.下列有關(guān)文學常識的說法，不正確的一項是（下列有關(guān)文學常識的說法，不正確的一項是（ ） A A 屈原是我國文學史上第一位偉大的詩人，他屈原是我國文學史上第一位偉大的詩人，他 開創(chuàng)了詩人由集體歌唱到個人創(chuàng)作的新時代。開創(chuàng)了詩人由集體歌唱到個人創(chuàng)作的新時代。 B B 我國文學史上素以我國文學史上素以“風騷風騷”并稱，并稱，“風風”指指 “國風國

22、風”，代指，代指詩經(jīng)詩經(jīng)，“騷騷”指指離騷離騷， 代指楚辭。代指楚辭。 C C 我國詩歌發(fā)展史上有兩大優(yōu)秀傳統(tǒng)，其中現(xiàn)我國詩歌發(fā)展史上有兩大優(yōu)秀傳統(tǒng)，其中現(xiàn) 實主義的源頭是實主義的源頭是詩經(jīng)詩經(jīng)，浪漫主義則創(chuàng)始于楚，浪漫主義則創(chuàng)始于楚 辭辭 D D “ “楚辭楚辭”有兩個含義，一是指屈原創(chuàng)制的一有兩個含義，一是指屈原創(chuàng)制的一 種詩歌體裁，另一個是指劉向輯錄的屈原作品集。種詩歌體裁，另一個是指劉向輯錄的屈原作品集。 D D 翻譯翻譯字字 詞詞 1 1、通假字、通假字 1 1）肇錫余以嘉名）肇錫余以嘉名 2 2）扈江離與辟芷兮）扈江離與辟芷兮 3 3）來吾道夫先路）來吾道夫先路 4 4）離騷）離騷

23、 錫錫賜賜 辟辟僻僻 道道導導 離離罹罹 2 2、詞類活用、詞類活用 1 1）名余曰正則兮）名余曰正則兮 2 2）字余曰靈均）字余曰靈均 3 3）不撫壯而棄穢兮）不撫壯而棄穢兮 名作動，取名名作動，取名 名作動，取字名作動，取字 形作名，壯盛之年，污穢之行形作名，壯盛之年，污穢之行 1 1）紉秋蘭）紉秋蘭以為以為佩佩 2 2）汩余若將）汩余若將不及不及兮兮 3 3）日月日月忽其不淹兮忽其不淹兮 4 4）恐）恐美人美人之遲暮之遲暮 （古）把（古）把當作當作 （今）認為（今）認為 （古）趕不上（古）趕不上 （今）比不上（今）比不上 （古）時光（古）時光 （今）太陽和月亮（今）太陽和月亮 （句中義）

24、有才德有作為的人、君主（句中義）有才德有作為的人、君主 （今）美女（今）美女 3 3、古今異義、古今異義 4 4、特殊句式、特殊句式 1 1）肇錫余以嘉名）肇錫余以嘉名（狀后）（狀后） 還原：還原：肇以嘉名錫余肇以嘉名錫余 2 2）又重之以修能）又重之以修能（狀后）（狀后） 還原：還原：又以修能重之又以修能重之 3 3）紉秋蘭以為佩）紉秋蘭以為佩（省略）（省略） 補全：補全：紉秋蘭以（之）為佩紉秋蘭以（之）為佩 4 4）恐年歲之不吾與）恐年歲之不吾與（否賓前）（否賓前） 還原：還原：恐年歲之不與吾恐年歲之不與吾 5、重要字詞、重要字詞 朕皇朕皇考考曰伯庸曰伯庸 皇覽皇覽揆揆余初度兮余初度兮 肇

25、肇錫余以錫余以嘉嘉名名 紛吾紛吾既既有此內(nèi)美兮有此內(nèi)美兮 又又重重之以之以修修能能 恐年歲之不吾恐年歲之不吾與與 日月忽其不日月忽其不淹淹兮兮 恐美人恐美人之之遲暮遲暮 不撫壯不撫壯而而棄穢兮棄穢兮 乘騏驥乘騏驥以以馳騁兮馳騁兮 （父親）（父親） （思考）（思考）( (氣度氣度) ) （開始）（開始） （美好的）（美好的） （已經(jīng)）（已經(jīng)） （加上）（加上） （美好的）（美好的） （等待）（等待） （久留）（久留） （助詞，取消句子獨立性）（助詞，取消句子獨立性） （目的連詞，來）（目的連詞，來） （目的連詞，來）（目的連詞，來） 內(nèi)容內(nèi)容寫寫 法法 離騷離騷作為一首宏偉瑰麗、令人回作為一首宏

26、偉瑰麗、令人回 腸蕩氣的腸蕩氣的政治抒情詩政治抒情詩，以，以大膽的想象、大膽的想象、 夸張和象征夸張和象征等手法，生動而曲折地反等手法，生動而曲折地反 映了楚國的現(xiàn)實斗爭，表現(xiàn)作者了對映了楚國的現(xiàn)實斗爭，表現(xiàn)作者了對 現(xiàn)實社會的深廣憂憤和精神上的追求?，F(xiàn)實社會的深廣憂憤和精神上的追求。 本課節(jié)選的是詩歌的第一、第二部分，本課節(jié)選的是詩歌的第一、第二部分， 敘述詩人的家世生平和政治理想。敘述詩人的家世生平和政治理想。 1 1、背誦、背誦“紛吾既有此內(nèi)美兮紛吾既有此內(nèi)美兮”到到“來吾道來吾道 夫先路夫先路”； 2 2、默寫名句：、默寫名句： 背誦背誦 默寫默寫 ，朕皇考曰伯庸。，朕皇考曰伯庸。 ，

27、又重之以修能。，又重之以修能。 汩余若將不及兮，汩余若將不及兮， ， ，春與秋其代序。，春與秋其代序。 惟草木之零落兮，惟草木之零落兮， 。 乘騏驥以馳騁兮，乘騏驥以馳騁兮， ！ 拓展拓展運運 用用 離騷離騷原文原文 離騷離騷名句名句 帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。 紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能。 汩余若將不及兮，恐年歲之不吾與。汩余若將不及兮，恐年歲之不吾與。 日月忽其不淹兮，春與秋其代序。日月忽其不淹兮，春與秋其代序。 惟草木之零落兮，恐美人之遲暮惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。 乘騏驥以馳騁兮，來吾道夫先路！乘騏驥以馳騁兮，來吾

28、道夫先路！ 朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。 名句積累名句積累 長太息以掩涕兮，哀民生之多艱；長太息以掩涕兮，哀民生之多艱； 亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔。亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔。 寧溘死以流亡兮，余不忍為此態(tài)也；寧溘死以流亡兮，余不忍為此態(tài)也； 不吾知其亦已兮，茍余情其信芳。不吾知其亦已兮，茍余情其信芳。 民生各有所樂兮，余獨好修以為常。民生各有所樂兮，余獨好修以為常。 雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲? ? 路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索 作家作家作品作品 孔雀東南飛孔雀東南飛 古詩為焦

29、仲卿妻作古詩為焦仲卿妻作 是保存下來的我是保存下來的我 國古代最早的一首長篇敘事詩，也是古國古代最早的一首長篇敘事詩，也是古樂樂 府民歌府民歌的代表作之一，與北朝的的代表作之一，與北朝的木蘭詩木蘭詩 并稱并稱“樂府雙璧樂府雙璧”。 選自南朝宋代徐陵編的選自南朝宋代徐陵編的玉臺新詠玉臺新詠卷卷 一，又題為一，又題為孔雀東南飛孔雀東南飛 。它是我國古。它是我國古 代最長的敘事詩。代最長的敘事詩。 關(guān)于樂府詩關(guān)于樂府詩 樂府詩：樂府詩：樂府，是漢武帝時設(shè)立的一樂府，是漢武帝時設(shè)立的一 個官署。它的職責是采集民間歌謠或文人個官署。它的職責是采集民間歌謠或文人 的詩來配樂，以備朝廷祭祀或宴會時演奏的詩來

30、配樂，以備朝廷祭祀或宴會時演奏 之用。它搜集整理的詩歌，后世就叫之用。它搜集整理的詩歌，后世就叫“樂樂 府詩府詩”，或簡稱，或簡稱“樂府樂府”。它是繼。它是繼詩經(jīng)詩經(jīng) 楚辭楚辭而起的一種新詩體。兩漢樂府詩而起的一種新詩體。兩漢樂府詩 體裁以五言為主，兼有七言和雜言。句式體裁以五言為主，兼有七言和雜言。句式 靈活自由。靈活自由。 終老不復終老不復取取 箱箱簾簾六七十六七十 府吏見府吏見丁寧丁寧 摧摧藏藏馬悲哀馬悲哀 蒲葦蒲葦紉紉如絲如絲 通通“娶娶” 通通“奩奩” 也寫做也寫做“叮嚀叮嚀”，囑咐，囑咐 同同“臟臟”，臟腑，臟腑 通通“韌韌”，柔軟而結(jié)實，柔軟而結(jié)實 1 1、通假字、通假字 翻譯翻

31、譯字字 詞詞 有些詞語兩字組合在一起，只取其中一字有些詞語兩字組合在一起，只取其中一字 的意義，叫偏義復詞。的意義，叫偏義復詞。 2 2、偏義復詞：、偏義復詞： 便可白公姥便可白公姥 晝夜勤作息晝夜勤作息 我有親父兄我有親父兄 逼迫兼弟兄逼迫兼弟兄 其日牛馬嘶其日牛馬嘶 可憐可憐體無比體無比 汝豈得汝豈得自由自由 再再拜還入戶拜還入戶 槌槌床床便大怒便大怒 自可斷來自可斷來信信 渠渠會永無緣會永無緣 以此下以此下心意心意 供養(yǎng)供養(yǎng)卒大恩卒大恩 共事共事二三年二三年 可愛可愛 自作主張自作主張 第二次第二次 坐具坐具 使者，指媒人使者，指媒人 他他 耐心受委屈耐心受委屈 侍奉公婆侍奉公婆 一起生

32、活一起生活 3 3、古今異義、古今異義 無所無所施施 白白公姥公姥 啟啟阿母阿母 致致不厚不厚 縈縈苦辛苦辛 卒卒大恩大恩 若見若見錄錄 逆逆以煎我懷以煎我懷 赍赍錢錢 否泰否泰 用用 告訴告訴 稟告稟告 招致招致 纏繞纏繞 盡、終盡、終 記記 逆想，想到將來逆想，想到將來 贈送贈送 壞運氣；好運氣壞運氣；好運氣 4 4、重點實詞、重點實詞 掌握掌握“自自”的用法：除作的用法：除作“自己自己” 講外，還可作副詞、介詞、連講外，還可作副詞、介詞、連 詞、助詞等。詞、助詞等。 我我自自不驅(qū)卿不驅(qū)卿 本自本自無教訓無教訓 自自可斷來信可斷來信 葳蕤葳蕤自自生光生光 自自名秦羅敷好名秦羅敷好自自相扶將

33、相扶將 物物各物物各自自異異 （本）（本） （本是）（本是） （即）（即） （且，還是）（且，還是） （其）（其） （親自）（親自） （助詞）（助詞） “相相”字解釋字解釋 相見常日稀相見常日稀 誓天不相負誓天不相負 好自相扶將好自相扶將 嬉戲莫相忘嬉戲莫相忘 兒已薄祿相兒已薄祿相 葉葉相交通葉葉相交通 你，指焦仲卿你，指焦仲卿 你，指劉蘭芝你，指劉蘭芝 她，指婆婆她，指婆婆 我，指劉蘭芝我，指劉蘭芝 相貌相貌 相互相互 本詩以本詩以 為順序，以為順序，以 和和 為矛盾沖突的線索，也可以說按劉蘭為矛盾沖突的線索，也可以說按劉蘭 芝和焦仲卿的芝和焦仲卿的 、 、 的悲劇發(fā)展線索來敘述，的悲劇發(fā)展

34、線索來敘述， 揭露了揭露了 破壞青年男女幸福生活的罪惡，歌頌了破壞青年男女幸福生活的罪惡，歌頌了 劉蘭芝、焦仲卿的忠貞愛情和劉蘭芝、焦仲卿的忠貞愛情和 精神。精神。 時間時間劉蘭芝、焦仲卿的愛情劉蘭芝、焦仲卿的愛情 封建家長制的迫害封建家長制的迫害 別離別離 抗婚抗婚殉情殉情 封建禮教封建禮教 反抗反抗 內(nèi)容內(nèi)容寫寫 法法 詩中運用了賦、比、興的手法，結(jié)尾化鳥使故事詩中運用了賦、比、興的手法，結(jié)尾化鳥使故事 增添了浪漫主義色彩。增添了浪漫主義色彩。 1 1、孔雀東南飛，、孔雀東南飛， 。 2 2、 ，妾當作蒲葦，妾當作蒲葦， ， 。 3 3、舉手長勞勞，、舉手長勞勞， 。 4 4、枝枝相覆蓋，

35、、枝枝相覆蓋， 。 背誦背誦 默寫默寫 拓展拓展運運 用用 樂府雙壁樂府雙壁 作家作家作品作品 漢魏晉詩漢魏晉詩 古詩十九首古詩十九首是東漢末年一批文人詩作的選輯，最早是東漢末年一批文人詩作的選輯，最早 見于南朝梁代蕭統(tǒng)見于南朝梁代蕭統(tǒng)文選文選。這十九首詩沒有題目，一般。這十九首詩沒有題目，一般 拿每首第一句作題目。詩作表現(xiàn)了動蕩、黑暗的社會生活，拿每首第一句作題目。詩作表現(xiàn)了動蕩、黑暗的社會生活， 抒發(fā)了對命運、人生的悲哀之情，藝術(shù)風格含蓄動人，樸抒發(fā)了對命運、人生的悲哀之情，藝術(shù)風格含蓄動人，樸 素凝練。素凝練。 在文學史上，在文學史上，古詩十九首古詩十九首所代表的東漢后期無名所代表的東漢

36、后期無名 氏五言詩，標志著五言詩歌從以氏五言詩，標志著五言詩歌從以敘事為主的樂府民歌敘事為主的樂府民歌發(fā)展發(fā)展 到以到以抒情為主的文人創(chuàng)作抒情為主的文人創(chuàng)作已經(jīng)成熟，同時也為魏晉南北朝已經(jīng)成熟，同時也為魏晉南北朝 以五言詩型為主體的文人詩歌的高度繁榮奠定了一定的基以五言詩型為主體的文人詩歌的高度繁榮奠定了一定的基 礎(chǔ)。他們的作品在梁代已獲高度評價，劉勰推崇它為礎(chǔ)。他們的作品在梁代已獲高度評價，劉勰推崇它為“五五 言之冠冕言之冠冕”，鐘嶸稱它，鐘嶸稱它“驚心動魄，可謂幾乎一字千金驚心動魄，可謂幾乎一字千金”。 陶淵明是漢魏南北朝陶淵明是漢魏南北朝800年間最杰出的年間最杰出的 詩人。陶詩今存詩人

37、。陶詩今存125首，多為五言詩。從內(nèi)首，多為五言詩。從內(nèi) 容上可分為容上可分為飲酒詩、詠懷詩和田園詩飲酒詩、詠懷詩和田園詩三大三大 類類 。陶淵明的。陶淵明的田園詩田園詩數(shù)量最多，成就最高。數(shù)量最多，成就最高。 這類詩充分表現(xiàn)了詩人鄙夷功名利祿的高遠這類詩充分表現(xiàn)了詩人鄙夷功名利祿的高遠 志趣和守志不阿的高尚節(jié)操；充分表現(xiàn)了詩志趣和守志不阿的高尚節(jié)操；充分表現(xiàn)了詩 人對黑暗官場的極端憎惡和徹底決裂；充分人對黑暗官場的極端憎惡和徹底決裂；充分 表現(xiàn)了詩人對淳樸的田園生活的熱愛，對勞表現(xiàn)了詩人對淳樸的田園生活的熱愛，對勞 動的認識和對勞動人民的友好感情；充分表動的認識和對勞動人民的友好感情；充分表

38、 現(xiàn)了詩人對理想世界的追求和向往。代表作現(xiàn)了詩人對理想世界的追求和向往。代表作 有有桃花源記桃花源記歸去來兮辭歸去來兮辭五柳先生五柳先生 傳傳歸園田居歸園田居等。等。 謝靈運（謝靈運（385433385433），），南朝宋代陳郡陽夏南朝宋代陳郡陽夏 （今河南太康）人，東晉名將謝玄的孫子，襲封（今河南太康）人，東晉名將謝玄的孫子，襲封 為康樂公，后降為康樂侯，因此世人都稱他為為康樂公，后降為康樂侯，因此世人都稱他為 “謝康樂謝康樂”。中國文學史上。中國文學史上山水詩山水詩派的派的開創(chuàng)者開創(chuàng)者。 謝靈運自幼好學，博覽群書，文字之美與謝靈運自幼好學，博覽群書，文字之美與 顏延之并稱江左第一，名動京師

39、。但由于他在政顏延之并稱江左第一，名動京師。但由于他在政 治上所代表的王、謝等門閥世族，與當時執(zhí)政的治上所代表的王、謝等門閥世族，與當時執(zhí)政的 出身比較寒微的劉宋王族之間存在著矛盾，因此出身比較寒微的劉宋王族之間存在著矛盾，因此 雖然自恃甚高，以為可以參與政要，但卻一直不雖然自恃甚高，以為可以參與政要，但卻一直不 被重用，于是造成性情偏激，常懷憤憤，少帝時被重用，于是造成性情偏激，常懷憤憤，少帝時 出為永嘉太守，不久辭官，隱居會稽，文帝時為出為永嘉太守，不久辭官，隱居會稽，文帝時為 臨川內(nèi)史，最后在官場傾軋中被殺。臨川內(nèi)史，最后在官場傾軋中被殺。 謝靈運喜愛山水，經(jīng)常率眾四處漫游，創(chuàng)謝靈運喜愛

40、山水，經(jīng)常率眾四處漫游，創(chuàng) 作了大量的山水詩。他游覽的山水很多，觀察作了大量的山水詩。他游覽的山水很多，觀察 自然景物很仔細，再加他上的高度藝術(shù)修養(yǎng)，自然景物很仔細，再加他上的高度藝術(shù)修養(yǎng)， 他的詩真實地反映了山水中存在的自然美。他他的詩真實地反映了山水中存在的自然美。他 有許多傳誦的名句，寫出了自然界的美景，給有許多傳誦的名句，寫出了自然界的美景，給 人以清新可愛之感。人以清新可愛之感。 唐代大詩人白居易有詩云：唐代大詩人白居易有詩云：“謝公才廓落，謝公才廓落， 與世不相遇。壯士郁不用，須有所泄處，泄為與世不相遇。壯士郁不用，須有所泄處，泄為 山水詩，逸韻諧奇趣。山水詩，逸韻諧奇趣。”政治上

41、的不得志，使政治上的不得志，使 謝靈運轉(zhuǎn)而將精神寄托于自然山水，并在詩歌謝靈運轉(zhuǎn)而將精神寄托于自然山水，并在詩歌 領(lǐng)域中成為一代巨匠。領(lǐng)域中成為一代巨匠。 謝眺謝眺（464499464499），字玄暉，陳郡陽夏人，），字玄暉，陳郡陽夏人， 與謝靈運同族，前后齊名，與謝靈運并稱為與謝靈運同族，前后齊名，與謝靈運并稱為“ 大小謝大小謝”。他曾任職宣城太守，因此被人稱為。他曾任職宣城太守，因此被人稱為 “謝宣城謝宣城”。他當時生活在黑暗的現(xiàn)實環(huán)境中。他當時生活在黑暗的現(xiàn)實環(huán)境中 ，目睹仕途險惡，常常流露出憂生之嘆。后來，目睹仕途險惡，常常流露出憂生之嘆。后來 受誣陷下獄而死，年僅三十六歲。他是南朝齊

42、受誣陷下獄而死，年僅三十六歲。他是南朝齊 代著名的山水詩人，代著名的山水詩人，詩風清新秀麗詩風清新秀麗。其詩將描。其詩將描 寫景物和抒發(fā)感情自然地結(jié)合起來，達到寫景物和抒發(fā)感情自然地結(jié)合起來，達到情景情景 交融交融的境界，這是謝朓詩歌的重要特點，也是的境界，這是謝朓詩歌的重要特點，也是 他對于詩歌藝術(shù)發(fā)展的重要貢獻。他的寫景詩他對于詩歌藝術(shù)發(fā)展的重要貢獻。他的寫景詩 有有謝宣城集謝宣城集。 1 1、古詩十九首古詩十九首是東漢末年一批文人詩作的選輯，是東漢末年一批文人詩作的選輯， 最早見于南朝梁代最早見于南朝梁代 ，標志著，標志著 五言詩歌從以五言詩歌從以 為主的樂府民歌發(fā)展到以為主的樂府民歌發(fā)

43、展到以 為主的文人創(chuàng)作已經(jīng)成熟，同時也為魏晉南北朝以為主的文人創(chuàng)作已經(jīng)成熟，同時也為魏晉南北朝以 詩型為主體的文人詩歌的高度繁榮奠定了一定的基詩型為主體的文人詩歌的高度繁榮奠定了一定的基 礎(chǔ)。礎(chǔ)。 2 2、陶淵明，字元亮，晚年時更名為潛，自、陶淵明，字元亮，晚年時更名為潛，自 號號 ，謚號靖節(jié)。東晉潯陽柴桑，謚號靖節(jié)。東晉潯陽柴桑( (現(xiàn)在的現(xiàn)在的 江西九江江西九江) )人，東晉末年著名詩人，也是我國第一人，東晉末年著名詩人，也是我國第一 位位 。 3 3、中國文學史上山水詩派的開創(chuàng)者是、中國文學史上山水詩派的開創(chuàng)者是 ， 的詩歌創(chuàng)作的主要成就是將描寫景物和抒發(fā)的詩歌創(chuàng)作的主要成就是將描寫景物

44、和抒發(fā) 感情自然地結(jié)合起來，達到感情自然地結(jié)合起來，達到 的境界，的境界， 對詩歌藝術(shù)發(fā)展的作出了重要貢獻。對詩歌藝術(shù)發(fā)展的作出了重要貢獻。 幾何：幾何： 何以何以解憂：解憂： 憂從憂從中中來：來： 烏鵲烏鵲南南飛：飛： 繞樹繞樹三匝三匝： 山不山不厭厭高：高： 翻譯翻譯字字 詞詞 多少多少 以何解憂以何解憂 內(nèi)心內(nèi)心 向南，名詞活用作狀語向南，名詞活用作狀語 三，泛指多次；匝，圈、周三，泛指多次；匝，圈、周 滿足滿足 內(nèi)容內(nèi)容寫寫 法法 迢迢牽牛星迢迢牽牛星借牛郎織女的故事，借牛郎織女的故事， 抒發(fā)世間女子的離別相思之情。從字面上抒發(fā)世間女子的離別相思之情。從字面上 看，寫的是神話傳說中的情

45、恨，實際上是看，寫的是神話傳說中的情恨，實際上是 借天上之事抒寫人間之情。同時，深深流借天上之事抒寫人間之情。同時，深深流 露的是對美好人生與理想的憧憬，是對這露的是對美好人生與理想的憧憬，是對這 種人生與理想不能實現(xiàn)的嘆喟，是一種可種人生與理想不能實現(xiàn)的嘆喟，是一種可 望而不可及的悲涼。望而不可及的悲涼。 藝術(shù)特色：藝術(shù)特色：起興、疊音詞、以樂景寫哀情 起興、疊音詞、以樂景寫哀情 短歌行短歌行抒發(fā)抒發(fā)渴求賢才渴求賢才, ,以建功立業(yè)以建功立業(yè) 的情懷。的情懷。 藝術(shù)手法：藝術(shù)手法： 歸園田居歸園田居寫的是詩人棄官歸隱、重寫的是詩人棄官歸隱、重 返自然后的生活情景。表現(xiàn)了詩人悠然自返自然后的生

46、活情景。表現(xiàn)了詩人悠然自 得的心態(tài)。得的心態(tài)。 藝術(shù)手法：藝術(shù)手法： 用典、比喻用典、比喻 白描白描 1 1、迢迢牽牛星，、迢迢牽牛星， ，札，札 札弄機杼。札弄機杼。 2 2、河漢清且淺，相去復幾許，、河漢清且淺，相去復幾許， ， 。 3 3、對酒當歌，人生幾何，、對酒當歌，人生幾何， ， 。 4 4、慨當以慷，憂思難忘，、慨當以慷，憂思難忘， ？ 。 5 5、 ， 。繞樹三匝，何枝可依？。繞樹三匝，何枝可依？ 6 6、山不厭高，、山不厭高， 。 ，天下歸心。，天下歸心。 7 7、少無適俗韻，、少無適俗韻， 。 ，一去三十年。，一去三十年。 8 8、 ， 。開荒南野際，守拙歸園田。開荒南野際

47、，守拙歸園田。 背誦背誦 默寫默寫 皎皎河漢女。纖纖擢素手，皎皎河漢女。纖纖擢素手， 盈盈一水間，脈脈不得語。盈盈一水間，脈脈不得語。 譬如朝露譬如朝露 去日苦多去日苦多 何以解憂何以解憂 唯有杜康唯有杜康 月明星稀月明星稀 烏鵲南飛烏鵲南飛 水不厭深水不厭深 周公吐哺周公吐哺 性本愛丘山性本愛丘山 誤落塵網(wǎng)中誤落塵網(wǎng)中 羈鳥戀舊林羈鳥戀舊林 池魚思故淵池魚思故淵 9 9、 ，依依墟里煙。，依依墟里煙。 ，雞鳴桑樹顛。，雞鳴桑樹顛。 1010、戶庭無塵雜，虛室有余閑。、戶庭無塵雜，虛室有余閑。 ， 。 1111、青青河邊草，、青青河邊草， 。 1212、 ， 。入門。入門 各自媚，誰肯相為言？各自媚，誰肯