淺析貝多芬第三交響曲

1、淺析貝多芬第三交響曲 一、貝多芬第三交響曲創(chuàng)作背景 1.法國革命的歷史概況 英雄交響曲的完成，標(biāo)志著貝多芬在創(chuàng)作道路上進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段，成熟的階段，歐洲發(fā)生了新的動(dòng)蕩:法國革命經(jīng)歷了反復(fù)，各國的封建勢力多次聯(lián)合向革命的法國大舉進(jìn)攻，而拿破侖上臺后在推翻封建主義、掃除資本主義發(fā)展道路障礙的同時(shí)，又出自資本主義擴(kuò)張政策的本性，對各國進(jìn)行了侵略和掠奪，引起了各國人民的反抗。這樣，歐洲出現(xiàn)了一個(gè)持續(xù)十多年的拿破侖戰(zhàn)爭。1816 年第六次反法聯(lián)軍進(jìn)入巴黎，戰(zhàn)爭以拿破侖被迫退位而告終。 2.譜寫第三交響曲的緣由, 1789 年，革命的法國在維也納設(shè)立了公使館，貝多芬結(jié)識了大使波拿道特將軍和法國小提琴

2、家克魯采。他向他們了解了法國的情況和法國的音樂。法國人民的革命性主義精神及他們推翻封建專制主義的偉大氣魄給了他巨大的鼓舞。在波拿道特的建議下，他譜寫了第三交響曲 ，表現(xiàn)了對革命的向往。他為這部巨著醞釀了四年之久，這部交響曲深刻地表現(xiàn)了他對法國資產(chǎn)階級革命的敬仰和對共和革命的“旗手”拿破創(chuàng)的崇拜。在這部作品中，他是以希臘神話中的巨人普羅米修斯的形象來刻畫這位共和主義英雄的，并且在這部作品中具體吸取了法國革命音樂的音調(diào)。1803 年貝多芬完成了此曲，定名為“波拿巴交響曲” ，在封而上寫了“為紀(jì)念一個(gè)偉大的人物而作的贊揚(yáng)”當(dāng)時(shí)德國知識界的進(jìn)步人士都希望法國革命的精神在德國傳播，可有助于徹底鏟除德國的

3、封建主義。黑格爾稱拿破侖為“巴黎的國法大師”;約翰伏斯稱拿破侖為我們的盟友。他把拿破侖看作革命的象征，在作品中傾注了他對革命的全部熱情。樂曲完成后，1804 年拿破侖稱帝，貝多芬聽到這個(gè)消息非常憤怒，認(rèn)為拿破侖站污了神圣的事業(yè)，背叛了人民。于是，他把交響曲的標(biāo)題改為“英雄” 。 二、貝多芬第三交響曲的創(chuàng)作特點(diǎn) 1.創(chuàng)作風(fēng)格,貝多芬在第三交響曲創(chuàng)作中完全奠定了他創(chuàng)作的基本思維邏輯“通過斗爭，得到勝利”以及他的新風(fēng)格英雄性、群眾性的風(fēng)格。這首作品抒發(fā)了貝多芬對共和以及人民群眾革命英雄主題精神的熱情頌揚(yáng)。作品情感的深度、主題材料的新穎、和聲的大膽等等都是他早期作品所不能比擬的。像民間史詩一樣，貝多芬

4、在英雄交響曲中所體現(xiàn)的，也是在他那個(gè)時(shí)代中形成的1 英雄的理想形象，包括在偉大的革命時(shí)代許多有名和無名的英雄的優(yōu)秀品質(zhì)勇敢、樂觀的斗爭精神，堅(jiān)強(qiáng)的意志和真摯的感情。換句話說，在貝多芬作品中對英雄的概念具有人民群眾的性質(zhì)，即在情節(jié)的發(fā)展中，不僅出現(xiàn)個(gè)別的英雄形象，同時(shí)還有人民群眾的形象。因此， 英雄交響曲也可以叫做“公民的戲劇” ，它那傳統(tǒng)的四個(gè)樂章，每一樂章有如戲劇中的一幕，按情節(jié)內(nèi)容相互聯(lián)系成為一個(gè)構(gòu)思統(tǒng)一的整體，同時(shí)，第一樂章戰(zhàn)斗的英雄形象和巨大的緊張斗爭場而，第三、四樂章勝利的英雄氣概和喜悅的歡呼，又與第二樂章悲劇性的葬禮構(gòu)成對比。英雄的斗爭以勝利的狂歡作為結(jié)束，說明了英雄為未來的幸福而

5、獻(xiàn)身，但他的犧牲并不是枉然的。 第一樂章，燦爛的快板，降 E 大調(diào)，3/ 4 拍子，奏鳴曲形式。這一樂章在當(dāng)時(shí)是自交響曲誕生以來最宏偉壯大的樂曲，精致、巧妙，變化無窮。第二樂章，葬禮進(jìn)行曲，甚慢板，c 小調(diào)，3/ 4 拍子。這個(gè)樂章具有鮮明的賦格曲效果，響徹著嘈雜的戰(zhàn)斗聲和兇猛的騎兵嬉游曲。本樂章極為著名，經(jīng)常單獨(dú)演出。第三樂章，詼諧曲，活潑的快板，降 E 大調(diào)，3/ 4 拍子，整個(gè)樂章圍繞著開始部分的弦樂主題而展開，力度逐漸加強(qiáng)，顯得樂曲充滿悠閑自得的氣氛，令人沉醉。第四樂章，終曲，甚快板，降 E 大調(diào)，2/ 4 拍子。樂章的主題采用貝多芬早年的普羅米修斯主題，并以短的經(jīng)過部和發(fā)展部共同構(gòu)成

6、自由變奏曲形式。 2.開創(chuàng)新的創(chuàng)作特點(diǎn),這部作品是一部里程碑作品，無論在內(nèi)容和形式上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了維也納古典主義交響樂的意義和風(fēng)格了。在這部作品中出現(xiàn)了一系列新的特點(diǎn): 1)它的創(chuàng)作內(nèi)容已明確地與當(dāng)時(shí)先進(jìn)的政治思想相結(jié)合，大大加深了交響樂體裁的社會意義，開辟了器樂創(chuàng)作的新的發(fā)展方向。(2)英雄性的構(gòu)思和形象已經(jīng)成為整個(gè)交響曲的主導(dǎo)。 (3)整個(gè)套曲從一個(gè)統(tǒng)一的題材和構(gòu)思出發(fā)，形成一個(gè)統(tǒng)一的發(fā)展過程。各樂章之間在內(nèi)容上是前后連貫的，在音調(diào)上也相互聯(lián)系(它以第一主題的音調(diào)作為串聯(lián)各樂章的基線)，各樂章之間內(nèi)在聯(lián)系緊密。 (4)開始有意識地運(yùn)用標(biāo)題性的創(chuàng)作原則，使這部作品的巨大而復(fù)雜的構(gòu)思通過典型形象

7、的刻畫具體表達(dá)給聽眾，因而大大縮短了器樂體裁與廣大聽眾之間的距離。 由于表現(xiàn)內(nèi)容和刻畫形象的需要，他大膽突破了維也納古典交響樂的程式，在創(chuàng)作上進(jìn)行了各種革新。如:在第二樂章運(yùn)用葬禮進(jìn)行曲的音樂;第四樂章運(yùn)用變奏性和回旋性相混合的結(jié)構(gòu)，使樂章的規(guī)模更加龐大和多樣化了;廣泛而創(chuàng)造2 性地運(yùn)用了復(fù)調(diào)手法，使巴赫式的復(fù)調(diào)傳統(tǒng)增加了戰(zhàn)斗性和英雄性的新的特質(zhì);擴(kuò)大了副部的結(jié)構(gòu)和意義,廣泛吸取法國革命音樂的音調(diào)作為交響曲各樂章的主題音調(diào)基礎(chǔ)。如:第二樂章的主題與戈賽克為米拉波葬禮而寫的葬禮進(jìn)行曲的音樂;第三樂章的主題與梅雨?duì)栃蚯昵嗟暮嗬囊魳?，以及第四樂章中?d 小調(diào)變奏的一段與格列特里共和國之女代表中

8、的一段舞曲，均有非常密切的聯(lián)系。 三、貝多芬第三交響曲的創(chuàng)作貢獻(xiàn) 第三交響曲所表達(dá)的東西在當(dāng)時(shí)來說是嶄新的社會內(nèi)容。 英雄交響曲構(gòu)思的大膽、手法幅度的寬廣、結(jié)構(gòu)的鎮(zhèn)密上確實(shí)使別的作品相形之下顯得遜色。貝多芬突破了傳統(tǒng)的交響曲快板樂章奏鳴曲式的舊框架，使主要形象在充滿了緊張的戲劇性矛盾的沖突的廣闊范圍中發(fā)展。這種發(fā)展必然促使整個(gè)奏鳴曲式規(guī)模的擴(kuò)大，原來各部分間相當(dāng)機(jī)械的、程式化的關(guān)系，被新的、富有展開性質(zhì)的貫穿發(fā)展所代替，和聲功能網(wǎng)也有一定程度的擴(kuò)展，調(diào)性布局出現(xiàn)了未曾有過的復(fù)雜化。貝多芬不僅使代表中心形象的主題成為奏鳴曲式的第一樂章的核心，而且使它貫穿交響曲的各個(gè)樂章，形成整個(gè)交響曲內(nèi)部的有機(jī)

9、統(tǒng)一，這種貫穿發(fā)展把樂曲一步步推向最后的高潮。與此同時(shí)，貝多芬還把革命的法國經(jīng)常為犧牲者們舉行群眾性葬禮時(shí)采用的音樂體裁引進(jìn)這部交響曲，作為慢樂章;用充滿清新活力的、潑辣的諧謔曲代替了通常作為交響曲第三樂章的宮廷典雅風(fēng)格的小步舞曲。這樣，整個(gè)交響樂套曲的而貌煥然一新。 第三交響曲說明了音樂中新的內(nèi)容會在何等程度上促使藝術(shù)形式發(fā)生變革，這兩種變革又會在何種程度上反過來促進(jìn)內(nèi)容的深化。 三、結(jié)語 雖然經(jīng)歷了不同時(shí)期樂風(fēng)的變化，但是貝多芬的多數(shù)音樂作品都縱貫著統(tǒng)一的意旨:在苦難中不懈地抗?fàn)幒妥非?，獲得身心的自由和解放。如同他的音樂作品一樣，兩百多年來貝多芬本人波瀾壯闊的生命歷程感動(dòng)著億萬民眾的心靈。貝多芬對于世界文明的貢獻(xiàn)，絕不僅僅來自于他在近代音樂史上非凡的創(chuàng)造性和影