從敘述視角切換角度解讀《海邊的卡夫卡》性描寫

1、從敘述視角切換角度解讀海邊的卡夫卡性描寫敘述視角指作品中對故事內(nèi)容進行觀察和講述的角度， 它根 據(jù)敘述者觀察故事中的情境的立場和聚焦點而區(qū)分。 視角的轉(zhuǎn)換 意味著要改變讀者看世界的方式，從而營造出虛實相交的效果。1村上春樹海邊的卡夫卡 田村卡夫卡線 （開頭章與奇數(shù)章） 章中，小說內(nèi)容基本以“我”第一人稱敘述， 以卡夫卡的視角看 待身邊發(fā)生著的一切。 但在部分性過程描寫中， 敘述視角進行了 切換，敘述聲音發(fā)出者變得撲朔迷離。 筆者認為敘述人稱的切換 不僅使該小說呈現(xiàn)出別致的藝術(shù)效果， 同時影響著情節(jié)發(fā)展并有 一定的主題暗示意義。一、卡夫卡與佐伯的性過程描寫“我”對假設(shè)上的母親女性佐伯很有好感，

2、甚至后來深深戀 上她（戀到不知自己戀的是十五歲的少女佐伯還是近五十歲的現(xiàn) 在佐伯）。但是性行為剛一開始，第一人稱視角就瞬間被切換為 第二人稱的抒寫， 讀者從跟著卡夫卡感知佐伯的氣息， 瞬間變成 一個第三者從外面靜靜看著卡夫卡與佐伯的交合。 以一種客觀的 從外部切入的角度觀看并敘述，而不繼續(xù)寫卡夫卡的主觀感受。 為什么？筆者認為是因為村上的這段性描寫并非要表達卡夫卡對佐 伯性的渴求與接受， 而是表達卡夫卡與別人尤其是所愛之人建立 聯(lián)系時的被動性。 性描寫在村上春樹的作品中屢次出現(xiàn)， 但它的 意義早已不單純是性， 更象征著人物與人物彼此之間的深層對話 體認與理解。在海邊的卡夫卡也一樣。第一次性行為

3、的出發(fā) 點是佐伯在夢中 （非清醒狀態(tài)） 將卡夫卡錯認成自己年輕時的戀 人，而發(fā)現(xiàn)這點的卡夫卡想要阻止，但“我無力阻止其勢頭。我 心慌意亂，我的自身被吞入異化的時間洪流中。” 2 接下來便 轉(zhuǎn)成“你”的敘述， “她的夢轉(zhuǎn)眼之間將你的意識包攏起來” 3 “你閉目做你自身的夢。時間的流移變得撲朔迷離” 4 。交合 過程中的卡夫卡沒有自我意志， 意識模糊 （或者說被佐伯的意識 裹挾），無法認清時間、夢幻與現(xiàn)實。第二人稱從外部切入的寫 法突出了卡夫卡“別無選擇”的被動與無能為力。 交合結(jié)束后轉(zhuǎn) 換回“我”敘述， 卡夫卡此時的主觀狀態(tài)仍是“我動身不得， 置 身于麻痹的天羅地網(wǎng)中” 5 “語言在時光的凹坑里

4、沉 睡” 6 ，是無法控制自己身體、語言與意識的無力性存在。第二次與佐伯的交合發(fā)生于兩人對畫的交流之后， 從“我攏 住她的肩。你攏住她的肩” 7 開始，這里“你”對“我”動作 的重復(fù)性敘述提示接下來的“你”不再是原來那個單純本真的 卡夫卡少年， 而是一個將自己設(shè)為佐伯死去戀人試圖去理解佐伯 的少年。“我們都在做夢?！弊舨f。都在做夢?！澳銥槭裁此?掉了呢？”（顯然是將卡夫卡看作死去的戀人），“不能不死 的?！蹦阏f?！?8 交合過程中體現(xiàn)的仍然不是卡夫卡自我的意 志，甚至話語權(quán)再一次被剝離“話語已在時光的凹坑中死去” 9 ，此刻他是佐伯過去戀人靈魂的現(xiàn)實性載體，故而不用 第一人稱，而是第二人稱的

5、客觀敘述。這一段描寫， 與其說是卡夫卡與佐伯交合， 不如說是卡夫卡 看著佐伯與已然失去的戀人交合， 從中體味佐伯對曾經(jīng)戀人的深 切懷戀與所受的無法彌補的巨大的傷害， 進而去理解佐伯， 也就 是去盡可能理解曾經(jīng)拋棄自己的母親，原諒心中曾無法接受的 痛，從而解脫自己。第三次的交合與第二次相似， 所謂為了“填埋失去的時光” 其實就是理解接納彼此的過去并向過去作心理成長層面上的告 別，與佐伯的交合其實是卡夫卡不斷接近佐伯 （也就是說自己母 親）內(nèi)心的象征性方式或渠道。 注意這里有兩次敘述的切換“我 是誰？這點佐伯一定知道，你說。我是海邊的卡夫卡，是您 的戀人，是您的兒子，是叫烏鴉的少年。我們兩人都無法

6、獲得自 由。我們置身于巨大的漩渦中。有時置身于時間的外側(cè)。我們曾 在哪里遭遇雷擊既無聲又無形的雷。 ”10 回答佐伯的不是 本真的卡夫卡少年，而置于漩渦之中的、遭遇著雷擊（暴力、傷 害）的確確實實是卡夫卡少年本身，因此這里的敘述聲音從 “我”切換到“你”又切換回“我”， 也使這一段交合有一定虛 幻性，與之后極其具體真實的性動作性過程描寫形成補充， 營造 出一種時現(xiàn)實時夢幻的效果， 凸顯這一行為的深層隱喻意義， 也 讓讀者們?nèi)リP(guān)注性描寫的象征內(nèi)涵而非淺層面上的感官性欲發(fā) 泄。綜合以上三次性描寫來看，我們發(fā)現(xiàn)與佐伯發(fā)生性行為時， 卡夫卡是被動的、自我意志是消失的， 與佐伯交合的并非本真的、 清醒的

7、卡夫卡少年，而是其身體所象征承擔的另外的“什么東 西”，“你在那里變成其他什么人，變成其他什么物。你在其他 什么地方。” 11 村上通過改變交合過程中的敘述聲音（由 “我”變成“你”），暗示并非卡夫卡自身，從而提醒引導(dǎo)讀者 思考“交合”這一過程的深層涵義。那么卡夫卡與櫻花的性過程描寫為什么始終是第一人稱書 寫呢？為何完完整整地將“我”卡夫卡的動作、心理描述了出 來？二、卡夫卡與櫻花的性過程描寫 因為這是“我”主動做出的行 ?椋?沒有人逼迫， 完全由本真 的卡夫卡意志主導(dǎo)。在夢中強奸櫻花的，確實是卡夫卡。這也與 暴力的主題息息相關(guān)，或者說是暴力主題的一個重要隱喻與反 映。聯(lián)系全文，“我”卡夫卡毫

8、無疑問受著傷害（幼時媽媽的拋 棄、爸爸長期施加的暴力），然而“我”在不自覺中也可能正傷 害著他人（醒來發(fā)現(xiàn)自己滿身血污），如果說無意識的傷害負責 與否還存疑的話， 那么當“我”有清醒意志時實施的暴力 （為了 擺脫詛咒在夢中不顧櫻花的拒絕求而強奸她） 之責任就絕對無法 推脫。存于卡夫卡身上人性的自私在此刻暴露無遺。 與開頭“你 將雙手接血。那既是你的血，又是別人的血” 12 相照應(yīng)，暗示 人在接受“暴力的承受者”這一角色的同時，也可能是施暴者。主客體的交互思想屢屢浮現(xiàn)于村上的文字背后， 某一行為發(fā)出對 雙方的影響以及對可能受牽連之人、 甚至對未知的未來的可能性 影響，村上在多次隱喻中若隱若現(xiàn)的提

9、及。 暴力的存在形式多種 多樣，該小說中探析了個體之惡 （人性本質(zhì)中存在的惡為了 達到自己目的不惜傷害他人、 將自己的意志凌駕于他人之上） 與 群體之惡（脅迫戰(zhàn)爭）的確定性存在，“外部世界的黑暗固然徹 底消失， 而心的黑暗卻幾乎原封不動地剩留了下來。 ”13 性描 寫時不同敘述視角的對比也引導(dǎo)著讀者揭示出這一殘酷的現(xiàn)實。三、性描寫敘述視角切換的意義總結(jié)海邊的卡夫卡內(nèi)容情節(jié)相當復(fù)雜，糅雜之物很多，村上 利用視點的變化、 涵蘊與張力 14 ，使小說增添了神秘感與解讀 難度。第一人稱敘述使得讀者既跟隨卡夫卡的“心在希望與絕望 之間碰撞、 身體在跳躍與沉實之間徘徊” 15 ， 充分理解卡夫卡 真實的心

10、理狀態(tài)，同時第二人稱視角的插入又使讀者在關(guān)鍵時 刻，跳出卡夫卡這個軀體， 隔開一段距離從外部去冷靜審視其行 為、變化。村上通過敘述人稱的變化來調(diào)整讀者與人物的距離， 使讀者切實感受“田村卡夫卡君是我自身也是您自身。” 16 另外，第二人稱敘述也使文本增添了一種“對話性”， 從而在某 種程度上呈現(xiàn)出復(fù)調(diào)小說的特點， 主客體的轉(zhuǎn)換， 不同思想之間 的對立爭吵， 賦予了性描寫之外巨大的思索與解讀空間， 也使其 描摹的人性顯得更為復(fù)雜與真實。此外，敘述 ?角的切換還強調(diào)了一種被指導(dǎo)并非完全由主觀 意志的行為動機與想法， 因為村上在這本書中想要塑造的遠不同 于他以往小說的主角 （自成一統(tǒng)， 有不同于他人

11、的穩(wěn)定價值觀的 三十歲男性） ，卡夫卡是一個顯然在許多方面都還沒有成熟的少 年。如村上所說“他們的靈魂仍處于綿軟狀態(tài)而未固定于一個方 向，他們身上類似價值觀和生活方式那樣的因素尚未牢固確 立?！?7 或許，村上也是想在寫作該小說的過程中， 探索這“可 變”性存在的靈魂將被現(xiàn)實的波濤沖往怎樣的地帶吧。 18 注釋：1周憲： 文學(xué)理論導(dǎo)引，高等教育出版社， 2014.03 ， 第 173 頁。2（日）村上春樹：海邊的卡夫卡，林少華譯，上海 譯文出版社， 2003.04 ，第 305頁。3（日）村上春樹：海邊的卡夫卡，林少華譯，上海 譯文出版社， 2003.04 ，第 305頁。4（日）村上春樹：海

12、邊的卡夫卡，林少華譯，上海 譯文出版社， 2003.04 ，第 305頁。5（日）村上春樹：海邊的卡夫卡，林少華譯，上海 譯文出版社， 2003.04 ，第 306頁。6（日）村上春樹：海邊的卡夫卡，林少華譯，上海 譯文出版社， 2003.04 ，第 307頁。7（日）村上春樹：海邊的卡夫卡，林少華譯，上海 譯文出版社， 2003.04 ，第 327頁。8（日）村上春樹：海邊的卡夫卡，林少華譯，上海 譯文出版社， 2003.04 ，第 327頁。9（日）村上春樹：海邊的卡夫卡 譯文出版社， 2003.04 ，第 327頁。10（日）村上春樹：海邊的卡夫卡 譯文出版社， 2003.04 ，第 350頁11（日）村上春樹：海邊的卡夫卡 譯文出版社， 2003.04 ，第 351頁。12（日）村上春樹：海邊的卡夫卡 譯文出版社， 2003.04 ，第 4 頁。13（日）村上春樹：海邊的卡夫卡 譯文出版社， 2003.04 ，第 243頁。14魏大海： 村上春樹小說的異質(zhì)特色 夫卡，外國文學(xué)評論， 2005 年，第15（日）村上春樹：海邊的卡夫卡 譯文出版社， 2003.04 ，中文版序