舉例分析《這個殺手不太冷》中的蒙太奇[權(quán)威資料]

1、舉例分析這個殺手不太冷中的蒙太奇 本文檔格式為word,若不是word文檔,則說明不是原文檔。 最新最全的 學(xué)術(shù)論文 期刊文獻 年終總結(jié) 年終報告 工作總結(jié) 個人總結(jié) 述職報告 實習(xí)報告 單位總結(jié) 摘要：這個殺手不太冷是法國導(dǎo)演呂克貝松1994年的作品，這部電影體現(xiàn)了好萊塢所信奉的“電影既是講故事”的原則，這個以悲劇結(jié)尾的故事雖然看上去沒有顯得太過沉重，但它卻有一種直指心窩的魔力。本文旨在舉例分析本片中的長鏡頭運用。 關(guān)鍵詞：這個殺手不太冷；好萊塢；蒙太奇 這個殺手不太冷是法國導(dǎo)演呂克貝松1994年的作品，這部電影從某種程度上來說是一個悲劇故事，雖然看上去沒有顯得太過于沉重，但它卻有一種直指心

2、窩的魔力。 呂克貝松所有作品的開篇幾乎都是一個縱深推進的運動長鏡頭，這個殺手不太冷同樣如此：直升機航拍由遠(yuǎn)到近，用一個站在一般的觀眾視點上的長鏡頭，從水面掠過樹林定格于城市，然后轉(zhuǎn)入曼哈頓的一個意大利街區(qū)。這種從宏觀到微觀，從整體到局部的開場方式其實我們能在許多影片中看到，起到的作用一般來說是交代故事發(fā)生的環(huán)境背景。八十年代開始被譽為法國斯皮爾伯格的呂克貝松，則更多體現(xiàn)了好萊塢所信奉的“電影既是講故事”的原則，這個殺手不太冷開場的長鏡頭在交代完環(huán)境之后便迅速聚焦于人物，干凈利落。 電影中第一場戲的分量是不言而喻的，作為劇情片來說它必須在最短的時間內(nèi)制造出一個誘惑十足的懸念來引起觀眾的注意，讓他

3、們保持足夠的興趣把故事看下去。為了達到這個目的，呂克貝松運用了好萊塢的一條戲劇鐵律來呈現(xiàn)這個殺手不太冷的第一場戲：說的不做，做的不說。 在處理方法上，這個殺手不太冷采用的是開放式的結(jié)構(gòu)，用簡潔、干練的視聽語言來制造懸念。 鏡頭數(shù)量總共有19個，相對來說比較多，這些極短的鏡頭來完程敘事使得這一段“交代任務(wù)”的戲具有很強節(jié)奏感，并且產(chǎn)生了一種神秘的效果。 景別多數(shù)是大特寫，強調(diào)的是人物形體的局部動作神態(tài)。臺詞極其簡練，主要靠動作表達。吸煙、喝牛奶、收遞照片等動作都成了以局部代整體的細(xì)節(jié)處理，視覺沖擊力極強。 視覺風(fēng)格上完全是淡化空間的處理，背景的關(guān)系不具體，因而人物顯得十分突出。構(gòu)圖方面是靜態(tài)的，

4、人物與攝影機均沒有運動，機位十分明確，用過肩的雙人鏡頭和單人鏡頭完成調(diào)度。 總之，導(dǎo)演和攝影師充分利用了蒙太奇和剪輯技巧，完成了這樣一個相對封閉的空間和規(guī)定的情景下的敘事要求。 這個殺手不太冷中瑪?shù)贍栠_與里昂的第一場室內(nèi)戲。這場戲發(fā)生在激勵事件“殺戮”之后，里昂的收留使瑪?shù)贍栠_免遭厄運，這里在表現(xiàn)兩人的身份、情緒和交流是如何發(fā)生變化的戲份中，攝影技巧做了相當(dāng)精準(zhǔn)的設(shè)計。 這場戲是在相對安靜的空間內(nèi)表現(xiàn)的，劇作上的節(jié)奏有明顯的加快，敘事規(guī)定的情景是在兩人關(guān)系中瑪?shù)贍栠_很快占據(jù)主導(dǎo)地位，所以在一開始兩人對話的對切鏡頭中瑪?shù)贍栠_是微俯的，而里昂從廚房里拿出小豬手套之后瑪?shù)贍栠_的機位就變成了微仰。而那

5、句讓里昂“奶流滿面”的臺詞“cute name”，則給了瑪?shù)贍栠_一個臉部大特寫，這個鏡頭讓我們再一次深深的被瑪?shù)贍栠_與其年齡極其不相符的眼神和言語所觸動。呂克貝松的這種由特寫和剪輯來強調(diào)的方式顯然和特呂弗的長鏡頭有著巨大的差別。 雙人景別中最需要導(dǎo)演和攝影控制的就是人物頭部之間的距離。里昂和瑪?shù)贍栠_的這段距離在一開始時被控制得比較大，但在瑪?shù)贍栠_看完里昂的槍械之后，兩人之間的這段距離就開始拉近了，角度是仰拍，景別則越來越靠近特寫關(guān)系。 雖然仍然在討論殺手的話題，但牛奶倒?jié)M杯子的特寫之后，時間已過去許久。同一空間里的談話里瑪?shù)贍栠_的服裝和位置都發(fā)生了變化，她和里昂之間的距離更進一步，敘事上采用兩

6、個相同機位的對切也就結(jié)束了。 在這個殺手不太冷中最具標(biāo)志性意義的街道外景，莫過于里昂接受了瑪?shù)贍栠_跟著他學(xué)做殺手，兩個人搬家找新住處的那一段。這個標(biāo)志性的段落是整個故事敘事進展的開始，而呂克貝松使用了一個內(nèi)涵豐富的長鏡頭來表現(xiàn)這個開始。 上一個鏡頭和這個長鏡頭之間采用的是直接的跳切轉(zhuǎn)場，內(nèi)景變外景、近景變大遠(yuǎn)景，這種大跳躍的剪接本身就給人很強的視覺沖擊力。 在這個長鏡頭中，攝影機首先是靜止不動的仰拍，街道在整個畫面近三分之一的地方劃出一條地平線。左右兩邊的街區(qū)樓房沿縱深方向林立從而確保了良好的景深。 路人行走的腳步和車流成為了虛焦的前景，而畫框深處，瑪?shù)贍栠_和里昂一左一右從地平線上“升起”入畫

7、。兩人并肩前行的同時，攝影機進一步抬高仰拍的角度，景別從大全景慢慢推到了中景。 這個長鏡頭呂克貝松主要是通過人物的運動來完成調(diào)度的。對于瑪?shù)贍栠_來說，跟著里昂學(xué)習(xí)怎樣做一個職業(yè)殺手，這是一次深刻的蛻變、一次徹底的成長；對于里昂來說，瑪?shù)贍栠_的到來必將使他的生活發(fā)生巨大的變化，這也不得不說是一次新生。所以這次“冉冉升起”是呂克貝松對這個“新開始”在視覺影像上最恰當(dāng)?shù)脑忈尅?在這種敘事真實性的要求下，法蘭西的浪漫很快回歸到了好萊塢的利落，這個長鏡頭過后的敘事，里昂和瑪?shù)贍栠_的生活迅速變成一系列蒙太奇片段。 以上幾個片段當(dāng)然只能是粗略的、非系統(tǒng)化的分析。對于一部優(yōu)秀的影片來說，無論是長鏡頭還是蒙太奇

8、，它們都只是一種表現(xiàn)手段而已。 參考文獻: 1黃會林，彭吉象.電影藝術(shù)導(dǎo)論m.北京：中國計劃出版社,2003. 2張曉丹，王麗莎.從好萊塢電影的結(jié)局談美國精神j.科技文化，2009（21）. （作者單位：西南大學(xué)文學(xué)院） 閱讀相關(guān)報告總結(jié)文檔:淺論蒙漢翻譯的文化功能 英美文學(xué)評論文章中的隱喻研究 論改革小說的深化之路 淺析電影辛德勒名單原聲音樂中的宗教主題 周人“天命”觀念一種解讀 漢語存現(xiàn)句的量性特征分析 對于深度報道的新聞話語分析 舞蹈創(chuàng)造中的內(nèi)容美與形式美 淺論藝術(shù)編導(dǎo)的文化底蘊與電視節(jié)目的質(zhì)量 四川衛(wèi)視打造中國第一故事頻道 淺析新聞寫作技巧 意大利新現(xiàn)實主義電影與中國現(xiàn)實主義電影美學(xué)原則的比較分析 加強記者職業(yè)道德建設(shè)的對策 中國現(xiàn)代招幌廣告的發(fā)展趨勢研究 淺談霍去病墓冢石雕群的藝術(shù)特色