北宋四大書法家共同點(diǎn)

1、北宋四大書法家 北宋四大書法家（蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)、蔡襄） 蘇軾（公元1036-1101年），字子瞻，自號(hào)東坡居士, 眉州眉山（今屬四川?。┤?，官至端明殿翰林侍讀學(xué) 士、禮部尚書，謚文忠，詩(shī)、文、書、話俱為大家， 與黃庭堅(jiān)，米芾，蔡襄（一作蔡京）并稱書法史上的“宋四家”，幼學(xué)王羲之，后習(xí)顏真卿，楊凝式，筆圓 韻勝，天資煥發(fā)，亦擅畫竹石古木，自寫胸臆，妙的 形似，天趣盎然，著有東坡全集、東坡題跋。東坡居士的成就在書史上是很高的：在宋四家（蘇、 黃、米、蔡）中排在首位（此排位并不是根據(jù)出生前 后的）；他的“黃州寒食帖”被譽(yù)為天下第三行書；再 加上民間故事中給人留下的瀟灑印象，如果沒(méi)見(jiàn)過(guò)他 的字，我

2、會(huì)認(rèn)為他的字至少不會(huì)平淡吧。但事實(shí)上他絕大部分的字都相當(dāng)平實(shí)、樸素；雖然外 形左低右高的特征和較為整齊的章法自李北海處來(lái)， 但一股汪洋浩大的氣息自是他個(gè)人的特點(diǎn)，就象他淵 厚的學(xué)問(wèn)一樣。神龍變化不可測(cè)，他偶露一下手筆的“黃州寒食帖”就已驚天動(dòng)地了。I I米芾(1051 1108)是北宋著名大書畫家、鑒藏家。 字元章，號(hào)鹿門居士、襄陽(yáng)漫士、海岳外史。祖籍太 原，后遷居襄陽(yáng)，人稱“米襄陽(yáng)”。宣和年間為徽宗趙 佶召為書畫學(xué)博士。米芾能詩(shī)善文，書畫尤具功力。 篆、隸、行、草、楷各體皆能，行草造詣?dòng)雀?。他?稱“刷字”，是指他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢(shì)盡力，. . ri H追求“刷”的韻味、氣魄、力量，追

3、求自然。他的書 法作品，大至詩(shī)帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓， 欹縱變幻，雄健清新的特點(diǎn)，快刀利劍的氣勢(shì)。蘇軾 稱米芾書法“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，當(dāng)與鐘王并行， 非但不愧而已?！逼鋫魇滥E主要有 苕溪詩(shī)卷、蜀 素帖、方圓庵記、珊瑚帖等。米芾的書法，以行書成就最高，瀟散奔放，又嚴(yán)于法 度。元虞集曰：“米南宮書神氣飛揚(yáng)，筋骨雄毅，而晉 魏法度自整然也?！泵总罆ǔ删鸵孕袝托】瑸樽罡?，若論體勢(shì)駿邁， 則當(dāng)屬第一。他的成就完全來(lái)自后天的努力，絲毫沒(méi) 有取巧的成分，米芾每天臨池不輟，舉兩條史料為證：“一日不書，便覺(jué)思澀，想古人未嘗半刻廢書也?！薄爸?永硯成臼，乃能到右軍（王羲之），若穿透始到鐘（繇）、

4、I I索（靖）也，可永勉之?！彼麅鹤用子讶收f(shuō)他甚至大年初 一也不忘寫字。米芾作書十分認(rèn)真，不像某些人想像二的那樣，不假思索一揮而就。米芾自己說(shuō)：“余寫海岱詩(shī)，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事”（明 范明泰米襄陽(yáng)外記）。一首詩(shī)，寫了三四次，還只 有一兩字自己滿意，其中的甘苦非個(gè)中行家里手不能 道，可見(jiàn)他創(chuàng)作態(tài)度的嚴(yán)謹(jǐn)。 他對(duì)書法的分布、結(jié)構(gòu)、 用筆，有著他獨(dú)到的體會(huì)。要求“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、 老不枯、潤(rùn)不肥”，大概姜夔所記的“無(wú)垂不縮，無(wú)往 不收”也是此意，即要求在變化中達(dá)到統(tǒng)一，把裹與 藏、肥與瘦、疏與密、簡(jiǎn)與繁等對(duì)立因素融合起來(lái)， 也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神俱全，猶如一佳士 也”。章法

5、上，重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)的完美，成竹 在胸，書寫過(guò)程中隨遇而變，獨(dú)出機(jī)巧。米芾的用筆 特點(diǎn)，主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫 中形成飄逸超邁的氣勢(shì)、沉著痛快的風(fēng)格。字的起筆 往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而 下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點(diǎn)有時(shí)在起筆， 有時(shí)在落筆，有時(shí)卻在一筆的中間，對(duì)于較長(zhǎng)的橫畫I I還有一波三折。勾也富有特色。米芾的書法中常有側(cè)傾的體勢(shì)，欲左先右，欲揚(yáng)先抑，都是為了增加跌宕二跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚(yáng)的神氣，以幾十年集古字的渾 厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。 米芾善用“刷筆”，中含枯潤(rùn)，筆力充沛，氣勢(shì)凌厲， 有天馬行空之概，又因?yàn)槠湫胁?/p>

6、皆真楷中來(lái)，故點(diǎn)畫 精到。如晚年代表作品有虹縣詩(shī)、多景樓詩(shī)冊(cè) 等。元袁桷在清宮居士集中稱，米芾曾師法唐段 季展，得其“刷掠奮迅，故作大字悉祖之”。黃庭堅(jiān)(1045-1105 ),字魯直，號(hào)山谷道人。江西修 水人，出生于詩(shī)書之家，只有縱覽六藝，博學(xué)多聞， 治平年間中進(jìn)士。 “蘇門四學(xué)士”之一。政治上與蘇共 進(jìn)共退，屢遭貶謫。以文學(xué)著稱，追求奇拗詩(shī)風(fēng)，開 創(chuàng)江西詩(shī)派，影響很大。尤以書法為世所重。為宋四I I家之一，是宋書尚意的重要人物。蘇書尚天趣，黃書 尚韻味；黃書結(jié)體而取縱勢(shì)。與蘇軾一起將宋代書法二的人文氣推向高峰。黃庭堅(jiān)書法的最大特點(diǎn)是重“韻”， 持重風(fēng)度，寫來(lái)疏朗有致，如郎月清風(fēng)，書韻自高蔡

7、襄（1012 1067）,字君謨，福建仙游人，官至端明 殿學(xué)士。北宋書法家，“宋四大家”之一，書法史上論 及宋代書法，素有蘇、黃、米、蔡”四大書家的說(shuō) 法，他們四人被認(rèn)為是宋代書法風(fēng)格的典型代表?！八嗡募摇敝?，前三家分別指蘇軾（東坡）、黃庭堅(jiān)（涪翁）I I和米莆（襄陽(yáng)漫士）。宋四家中，蔡襄年齡輩份，應(yīng)在 蘇、黃、米之前。從書法風(fēng)格上看，蘇武豐腴跌宕；小黃庭堅(jiān)縱橫拗崛；米芾俊邁豪放，他們書風(fēng)自成一格， 蘇、黃、米都以行草、行楷見(jiàn)長(zhǎng)，而喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩 的楷書的，還是蔡襄。蔡襄書法其渾厚端莊，淳淡婉 美，自成一體。展卷蔡襄書法，頓覺(jué)有一縷春風(fēng)拂面，I 1充滿妍麗溫雅氣息。構(gòu)字收放合度，得心應(yīng)手，極盡

8、 自然，行文如行云流水，盡現(xiàn)妍麗遒勁之態(tài)。蔡襄為人正直，字識(shí)淵博，他的字“端勁高古，容德 兼?zhèn)洹?。其書法在其生前就受時(shí)人推崇備至， 極負(fù)盛譽(yù)， 最推崇他書藝的人首數(shù)蘇東坡、歐陽(yáng)修。蘇東坡在東 坡題跋中指出：“獨(dú)蔡君謨天資既高，積學(xué)深至，心 手相應(yīng)，變態(tài)無(wú)窮，遂為本朝第一。然行書最勝，小I I楷次之，草書又次之又嘗出意作飛白，自言有翔 龍舞鳳之勢(shì)，識(shí)者不以為過(guò)?！睔W陽(yáng)修對(duì)蔡襄書法的二評(píng)價(jià)真是到了無(wú)以復(fù)加的地步：歐陽(yáng)修說(shuō)：“自蘇子美死后，遂覺(jué)筆法中絕。近年君漠獨(dú)步當(dāng)世，然謙讓不 肯主盟?！保W陽(yáng)文忠公集）黃庭堅(jiān)也說(shuō)：“蘇子美、 蔡君漠皆翰墨之豪杰?！保ㄉ焦任募┍彼慰茖W(xué)家沈I 1 F、括，在夢(mèng)溪筆

9、談中，評(píng)論蔡襄的草書曰：“以散筆作草書，謂之散草，或曰飛草，其法 皆生于飛白，自成一家。存張旭懷素之古韻，有風(fēng)云 變幻之勢(shì)，又縱逸而富古意?！惫俜剿问凡滔鍌?稱他：“襄工于手書，為當(dāng)世第一，仁宗尤愛(ài)之?！痹S將蔡襄傳說(shuō)：“公于書畫頗自惜，不妄為人，其斷I I章殘稿人悉珍藏，仁宗尤愛(ài)稱之?！彼稳首谠t令他書 寫御制元舅隴西王碑文和邇英閣御撰碑文。從中我們二可以知道，蔡襄書法從當(dāng)朝皇上到普通百姓都十分珍 惜。由于他頗自惜，不妄為人書，所以傳世作品較少。 蔡襄書法墨跡多為尺牘詩(shī)翰。傳世墨跡有謝賜御書 詩(shī)，碑刻有萬(wàn)安橋記、晝錦堂記及鼓山靈源洞 楷書“忘歸石、” “國(guó)師巖”等珍品。蔡襄書法學(xué)習(xí)王羲之、顏真

10、卿、柳公權(quán)。前人在評(píng)論 蔡襄書法時(shí)，都認(rèn)為它“形似晉唐”，如元倪云林曾跋 云：“蔡公書法有六朝、唐人風(fēng)，粹然如琢玉?！彼男袝涡奶眉埑郀倏煽醋魇遣滔鍌魇滥E中最典 型、最蹈循晉唐故土的代表作品。此作秀妍恬淡，頗I I具晉唐人的韻致。全文以行楷寫成，結(jié)構(gòu)端正略扁， 字距行寬緊合適，一筆一劃都甚富體態(tài)，工致而雍容。小信札署有癸卯（1063）年款，蔡襄時(shí)年五十二歲， 正是他晚年崇尚端重書風(fēng)的代表之作?？瑫胨我院?，蔡襄應(yīng)是宋代楷書的第一人。晝錦堂 記蔡襄墨跡是蔡襄大字楷書的代表作品。它汲取顏書筆意成之， 嚴(yán)謹(jǐn)遒勁、方圓兼?zhèn)?，頗有顏楷寬博大度的風(fēng)神。此 作乃蔡襄為當(dāng)朝重臣韓琦所書。為了表示對(duì)韓琦的敬

11、 重，蔡襄在創(chuàng)作過(guò)程中別出心裁，每字單獨(dú)寫上幾十 遍，擇其最佳者進(jìn)行拼合，故晝錦堂記又號(hào)“百I I衲碑”。把一幅完整的作品拆開來(lái)寫， 無(wú)論字間的呼應(yīng)， 還是章法的貫氣都會(huì)受到破壞，因之晝錦堂記是二得失參半的一一單個(gè)字是完美的，整體的排布上卻存 有顧盼失神之弊。蔡襄不是一個(gè)開宗立派的大師?？傮w上看，他的書法 還是恪守晉唐法度，創(chuàng)新的意識(shí)略遜一籌。明季徐青. M 7藤嘗評(píng)蔡襄書云：“蔡襄書近二王，其短者略俗耳。勁 凈而勻，乃其所長(zhǎng)?！秉c(diǎn)出了蔡襄書法的優(yōu)劣長(zhǎng)短。蔡 襄固然不是一個(gè)嶄新風(fēng)格型的大師，但他卻是宋代書 法發(fā)展上不可缺的關(guān)紐人物。他以其自身完備的書法 成就，為晉唐法度與宋人的意趣之間搭建了一

12、座技巧 的橋梁，承前啟后，為后世所矚目。北宋后期出現(xiàn)的蘇、黃、米、蔡四大書法家，打破了 晉代“二王”和唐代顏真卿、柳公權(quán)書法的嚴(yán)整格局, 建立了抒發(fā)個(gè)性、縱恣疏放的書風(fēng)，統(tǒng)領(lǐng)了南宋書壇 并影響各代。四大家中年長(zhǎng)者系蔡襄（字君謨，10121067）,仙游（今屬福建）人，官至端明殿學(xué)士，他的藝術(shù)活動(dòng)可 追溯到北宋中期，蔡襄通詩(shī)文，書擅各體，草書尤精， 師法晉之二王、唐之虞世南、顏真卿、徐浩，故其書 風(fēng)多變。米芾則是更具個(gè)性特征的書家，草書具二王 之韻。書有苕溪詩(shī)、蜀素帖、虹縣詩(shī)等，他 的多景樓詩(shī)貼（北京故宮博物館院藏），筆態(tài)縱橫 不羈，雄毅高邁，顯現(xiàn)出直抒胸臆、真率豪放的藝術(shù) 個(gè)性蘇軾“自幼好書，老而不倦”，其書博取古之眾長(zhǎng)，擅 長(zhǎng)行、楷、從蘭亭序帖入手，后取顏真卿之神， 故其書風(fēng)綿里藏針。他多用臥筆、偏鋒，筆形豐腴酣 暢，筆勢(shì)在翻瀾中不失豪爽