現(xiàn)代詩寫作要求

1、 現(xiàn)代詩寫作要求一、節(jié)奏 節(jié)奏是個音樂術(shù)語，是由古希臘“rhein”（流動）一詞引申而來的?，F(xiàn)代音樂中，節(jié)奏意為“各音在進行中的時值上的相互關(guān)系”。禮樂記解釋說：“節(jié)奏，謂或作或止，作則奏之，止則節(jié)之。”現(xiàn)代藝術(shù)中，節(jié)奏在建筑、繪畫、電影、小說、戲劇等藝術(shù)形式中都有自己特定的涵義。節(jié)奏表現(xiàn)在詩歌藝術(shù)中，也表示詩句的音節(jié)的間歇、長短、時間、停頓。 節(jié)奏是完整的詩中的音節(jié)表現(xiàn)形式的復沓； 節(jié)奏是朗讀時詞與詞之間時值的相近或相等； 節(jié)奏是音節(jié)之間抑揚頓挫的相互交迭。 淮南子。道南訓中記載詩歌的產(chǎn)生： 今夫舉大木者，前呼“邪許”，后亦應之，此舉重勸力之歌也。 這里的“邪許”是復沓的，是連續(xù)出現(xiàn)的，也就

2、是說，是有復沓節(jié)奏的。這種節(jié)奏的特點簡短有力一種爆發(fā)的力。說明詩歌的節(jié)奏是歲著勞動的節(jié)奏一起產(chǎn)生的，節(jié)奏是詩歌的重要因素之一?！靶略婍氂幸魳饭?jié)奏”（聞一多語） “舊詩的幾何學限度是格律。句間竭力避免不必要的所謂虛詞，即介詞、接續(xù)詞。而主要的是形容詞、動詞、助詞和名詞相組成的，有時連名詞也不用?！卑腿嗽姼璧囊袈?因此，舊詩節(jié)奏的劃分比較明顯。 空山/新雨/后， 天氣/晚來/秋。 王維山居秋暝 獨在/異鄉(xiāng)/為異客， 每逢/佳節(jié)/倍思親。 王維九月九日憶山東兄弟 “新詩的幾何學限度是言語之自然律。詩是側(cè)重于歌頌和朗誦的?！卑腿嗽姼璧囊袈捎捎诂F(xiàn)代語言的大眾性，滲入了一定的助詞和副詞等綴詞，使得新詩的節(jié)

3、奏的劃分有異于舊詩。 新詩的節(jié)奏因以“音尺”（聞一多）為尺度，分一字尺，二字尺，三字尺等。 孩子們/驚喜著/他的/臉色 他也/驚望著/炭火的/紅光 這里每行都可以分為四個音尺，每行有兩個“三字尺”和兩個“二字尺”，音尺的排列的次序是不規(guī)則的，但是每行都有兩個“三字尺”和兩個“二字尺”的總數(shù)。 這是/一溝/絕望的/死水， 清風/吹不起/半點/漪淪。 不如/多扔些/破銅/爛鐵， 爽性/潑你的/剩菜/殘羹。 也許/銅的/要綠成/翡翠， 鐵罐上/繡出/幾瓣/桃花； 在讓/油膩/織一層/羅綺， 霉菌/給他/蒸出些/云霞。 讓死水/酵成/一溝/綠酒， 漂滿了/珍珠/似的/白沫； 小珠們/笑聲/變成/大珠，

4、 又被/偷酒的/花蚊/咬破。 那么/一溝/絕望的/死水， 也就/夸得上/幾分/鮮明。 如果/青蛙/耐不住/寂寞， 又算/死水/叫出了/歌聲。 這是/一溝/絕望的/死水， 這里/斷不是/美的/所在， 不如/讓給/丑惡/來開墾， 看他造出個/什么/世界。 -聞一多 這首詩每一行都是由三個“二字尺”和一個“三字尺”構(gòu)成的，因而每行的字數(shù)也是一樣多。 節(jié)奏的長短決定著詩歌感情抒發(fā)的強弱舒緩。 二、旋律 現(xiàn)代格律詩是旋律是思想感情的有組織有節(jié)奏的和諧流動，它要求詩歌有回環(huán)往復的音樂美。 在音樂組成諸要素中，旋律（曲調(diào)）是最重要是組成部分。因為它是表達樂思最靈巧的手段之一，即使在沒有伴奏及歌詞的情況下，它

5、也能獨立存在。音樂的旋律是一種情緒的發(fā)展，噶目前的自然流淌。旋律的形式是綜合了節(jié)拍、節(jié)奏、調(diào)式、力度、速度、音階、樂律等而形成的。 在現(xiàn)代格律詩中，旋律也是綜合而來的。它綜合了內(nèi)在的情緒（情感的粒度和速度，感情的調(diào)式）和外在的韻律（節(jié)奏、音韻等），是推動詩情抒發(fā)的動力，與詩的情緒、節(jié)奏緊密相連。 郭小川就舉過一個非常恰當?shù)睦觼斫忉屧姷男伞?聽那邊，練兵場，殺聲響亮， 看他們，斗志昂，為剿匪練兵忙。 急得我，如同烈火燃胸膛。 殺豺狼，討兵債，日盼月想， 披星戴月，滿懷深仇，磨刀擦槍， 風雪里，峻嶺上，狼窩虎穴我敢闖。 為什么偏要留我守村莊？ 馬上去找參謀長， 再把心頭的話兒講， 堅決要求上戰(zhàn)

6、場， 誓把頑匪消滅光！ 京劇智取威虎山唱段 這段唱詞，是小常寶在戰(zhàn)斗出發(fā)前的緊急情況下唱的，因此，急促有力，充滿戰(zhàn)斗氣氛。這種推動感情短節(jié)奏發(fā)展的的動力便是旋律。短句密韻突出表現(xiàn)了急促的旋律，與唱詞內(nèi)容（感情的律動）緊密配合，體現(xiàn)了旋律在現(xiàn)代格律中的作用。 長江流， 黃河流， 滔滔歲月無盡頭， 天下多少興亡事， 莽莽我神州。 情悠悠， 思悠悠， 炎黃子孫志未酬， 中華自有雄魄在， 江河萬古流。 蘇叔陽江河萬古流 長短句家密韻，抑揚頓挫，使得旋律若滾滾東流的江水，成分展示了作者情感的律動。 臺灣音樂工作者侯得健先生的龍的傳人續(xù)篇的旋律低沉、舒緩。 你看那太陽它日日夜夜； 再看那花兒們歲歲年年；

7、多少人多少年唱一首歌； 我現(xiàn)在唱它到永永遠遠； 太陽下山，明朝依舊爬上來； 花兒謝了，明年還是一樣的開； 詩歌的音樂性主要取決于餓走、旋律、韻律。 三、韻律 詩歌需要押韻，這已是大家所公認而沒有爭議的了?，F(xiàn)代格律詩尤其重視音韻。但是，現(xiàn)代漢語應按照哪些規(guī)則來押韻？古代為了創(chuàng)作的需要，編撰有韻書，例如廣韻、集韻等。切韻的作者陸法言說：“欲廣文路，自可清濁皆通；若賞知音，須輕重有異?！庇终f：“凡有文藻，即須明音韻。”可見古人是極推重聲韻的。劉半農(nóng)先生在我之文學改良觀中也提議“破壞舊韻，建設(shè)新韻”?，F(xiàn)代漢語經(jīng)過一個世紀的發(fā)展，已形成了自己完整的一套音韻系統(tǒng)。現(xiàn)在的詩歌、曲藝、戲曲主要是依據(jù)普通話“十

8、三轍”韻部的標準來押韻的，并且平仄不限。 1、中東韻部 2、江陽韻部 3、人辰韻部 4、言前韻部 5、由求韻部 6、遙迢韻部、 7、灰堆韻部 8、懷來韻部 9、姑蘇韻部 10、衣期韻部 11、梭波韻部 12、乜斜韻部 13、麻沙韻部 不嚴格地講，梭波和乜斜是通韻。 十三轍共四百多音，均可入韻。 有了十三轍，現(xiàn)代詩（包括自由體詩）該如何押韻？現(xiàn)在依據(jù)李瑛的創(chuàng)作實踐來說明（因了資料的方便，所選例詩均為自由體詩）。 單句韻。 單句韻是隔行韻的一種，每節(jié)中逢單數(shù)的詩行都用同一韻腳。 海防線，哨所靜悄悄， 墻上，一支信號槍， 桌上，一只馬蹄表； 電話機，緊繃著神經(jīng)在傾聽， 望遠鏡，大睜著眼睛在尋找； 我

9、的小騎槍啊， 在我的肩頭咪咪笑 李瑛哨所靜悄悄 雙句韻。 雙句韻也是隔行韻的一種，但它是逢雙數(shù)的詩句都用同一韻腳。 身上，散出淡淡的花香， 心里，充滿生活的激情； 呵，每條峽谷都有自己的歌， 每片葉尖都有自己的燈 李瑛海南島雨晴.2 連句韻。 連句韻又稱為排韻，就是句句押韻。 一條雪線，一片奇寒， 一條雪線，封鎖天山， 猛烈的雪崩，駭人的冰川， 把多少秘密，隱向人間。 什么巖鷹，什么雪雁， 看我們怎樣踏爛了冬天； 冰窟間有我們觀測站， 雪谷間有我們養(yǎng)路班。 李瑛茫茫雪線上 同字韻。 同字韻事實連句韻的進一步發(fā)展，就是不僅行行詩句用同一韻腳，而且用同一個字。 回來吧，總理， 我們敬愛的周總理！

10、中國，怎能沒有你！ 人民，怎能沒有你！ 革命，怎能沒有你！ 李瑛一月的哀思 三句韻。 三句韻是在每節(jié)四行的詩中，第一、二、四行或第一、三、四行詩中用同一韻腳。 火云似的烈焰燃在山脊， 烈焰似的火云掛在山際； 經(jīng)過兩晝夜浴血惡戰(zhàn)， 傍晚，終于攻下了敵人的陣地。 霹靂的巨響逐漸隱去， 激烈的苦斗暫時停息； 只有煙霧和塵土在峽谷飛揚， 腳下，橫陳著無數(shù)敵人的尸體。 李瑛云霞里 雙句疊韻。 雙句疊韻是每兩行詩句用同一韻腳，遞次換韻。 為什么今天晚上，我又想起； 那往昔硝煙的氣息，悍馬的氣息？ 星光照著塵土飛揚的大道上滾動的炮車？ 為什么今晚我又想起山谷的篝火？ 李瑛給我的祖國 （以上例取自謝文利詩歌美

11、學） 另外，雙聲疊韻也是現(xiàn)代格律音韻和諧的重要因素之一。 年去年來（lai）一滴思鄉(xiāng)的淚(lei)， 半夜三更(geng)一盞洗衣的燈(deng)， 下賤不下賤(jian)你們不要管(guan)， 看那里不干凈(jing)那里不平(ping)， 問支那人(ren)，聞支那人(ren)。 聞一多洗衣歌 四、章法 章法是詩的組織形式，是詩的內(nèi)容與形式的產(chǎn)兒，是藝術(shù)形式的總體構(gòu)成。詩經(jīng)、楚辭、古詩無固定章法，強調(diào)盡情抒發(fā)。律詩、絕句、宋詞、小令字數(shù)、句數(shù)規(guī)則嚴格，巧便靈巧，但就象放下一個模子，把思想感情盡力套進，所以顯得過于拘謹，使得內(nèi)容與形式截然分開。 排律講究鋪陳，強調(diào)抒情。這本是它的優(yōu)點，但由

12、于限制過多，比如平仄、對仗絕對要求嚴格，容易具有牽強附會、堆砌辭藻的感覺?，F(xiàn)代格律兼收各類古典詩詞的章法優(yōu)點，棄去過嚴的不必要的束縛，形式為內(nèi)容服務(wù)，內(nèi)容為形式增采，只須體現(xiàn)出內(nèi)容與形式的規(guī)律即可。 菡萏呀半開， 蜂蝶呀不許輕來， 綠水呀相拌， 清凈呀不染塵埃。 溪間， 采蓮， 水珠滑走過荷錢。 拍緊， 拍輕， 漿聲應答著歌聲。 朱湘采蓮曲 這樣的節(jié)奏，這樣的排列，整首詩的章法讀起來就跟我們劃著小船在水中采蓮一樣。 于是 在他流血的地方，立起 一 尊 生 命 的 塑 像 清明節(jié) 花花花花花 阿紅在塑像前 一字一頓的立排，以圖案的畫面，給人一座完整塑像的形象感。這種“建筑物”對詩意的表達，及形成詩的音調(diào)之美，藝術(shù)之美是不無裨益的。 這是一溝絕望的死水， 清風吹不起半點漪淪。 不如多扔些破銅爛鐵， 爽性潑你的剩菜殘羹。 聞一多死水 這種麻將牌式的章法，給人以一潭死水