初中中國(guó)畫(huà)賞析

1、中國(guó)畫(huà)中國(guó)畫(huà) 賞賞 析析 洛神賦圖洛神賦圖 東晉著名畫(huà)家顧愷之繪制。根據(jù)三國(guó)魏 人曹植所寫(xiě)洛神賦而創(chuàng)作的故事畫(huà)。 畫(huà)面開(kāi)首描繪曹植在洛水河邊與洛水女 神瞬間相逢的情景 步輦圖步輦圖 唐朝畫(huà)家閻立本的代表作，描寫(xiě)文成公主進(jìn)藏這一唐代重大事件的著名畫(huà)作。 畫(huà)家介紹畫(huà)家介紹 閻立本 （約601673），中國(guó)唐代畫(huà)家兼工程 學(xué)家。漢族，雍州萬(wàn)年（今陜西省西安臨潼縣） 人，出身貴族。其父北周時(shí)為駙馬，因?yàn)殚惿?長(zhǎng)工藝，多巧思，工篆隸書(shū)，對(duì)繪畫(huà)、建筑都 很擅長(zhǎng)，隋文帝和隋煬帝均愛(ài)其才藝。入隋后 官至朝散大夫、將作少監(jiān)。兄閻立德亦長(zhǎng)書(shū)畫(huà)、 工藝及建筑工程。父子三人并以工藝、繪畫(huà)馳 名隋唐之際。 l步輦圖傳為

2、唐代畫(huà)家閻立本作。畫(huà)上描寫(xiě) 九名宮女執(zhí)傘杖抬唐太宗李世民坐于輦上接見(jiàn) 吐蕃使者祿東贊的場(chǎng)景。被后世認(rèn)為是古代繪 畫(huà)的經(jīng)典之作 l步輦圖中，坐在輦上的唐太宗李世民體形 明顯大于周?chē)琶麑m女的體形，這種有違客觀 規(guī)律的繪畫(huà)手法，主觀上突出、神化了帝王的 形象，表現(xiàn)了畫(huà)家的敬畏心態(tài)，符合傳統(tǒng)中國(guó) 繪畫(huà)中早期人物畫(huà)發(fā)展規(guī)律。 l步輦圖為唐代人物畫(huà)，是現(xiàn)藏故宮博物院中國(guó) 十大傳世名畫(huà)之一。絹本，設(shè)色，縱38.5厘米， 橫129.6厘米，唐代著名畫(huà)家閻立本所繪，作 品設(shè)色典雅絢麗，線條流暢圓勁，構(gòu)圖錯(cuò)落富 有變化，為唐代繪畫(huà)的代表性作品。具有珍貴 的歷史和藝術(shù)價(jià)值。 l從繪畫(huà)藝術(shù)角度看，作者的表現(xiàn)技巧已相

3、當(dāng)純 熟。衣紋器物的勾勒墨線圓轉(zhuǎn)流暢中時(shí)帶堅(jiān)韌， 暢而不滑，頓而不滯；主要人物的神情舉止栩 栩如生，寫(xiě)照之間更能曲傳神韻；圖像局部配 以暈染，如人物所著靴筒的折皺等處，顯得極 具立體感；全卷設(shè)色濃重淳凈，大面積紅綠色 塊交錯(cuò)安排，富于韻律感和鮮明的視覺(jué)效果。 此圖一說(shuō)為宋摹本，但摹繪較精，仍不失原作 之真。幅上有宋初章友直小篆書(shū)有關(guān)故事，還 錄有唐李道志、李德?！爸匮b背”時(shí)題記兩行。 韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖 l韓熙載夜宴圖五代南唐，作者顧閎中。 絹本，寬28.7厘米，長(zhǎng)335.5厘米，現(xiàn)藏于北 京故宮博物院。 l作品以屏風(fēng)為界，將畫(huà)卷分為五個(gè)故事情節(jié)，即 聽(tīng)樂(lè)、觀舞、休息、清吹、送別。全局構(gòu)

4、圖張弛、 疏密有序；人物刻畫(huà)精細(xì)、傳神、古樸、大氣， 并通過(guò)對(duì)韓熙載頭像的細(xì)致描繪，成功地表現(xiàn)出 韓熙載當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)。 l第一場(chǎng)景：描繪了韓熙載與來(lái)賓聆聽(tīng)樂(lè)女彈奏琵琶； l第二場(chǎng)景：描繪了舞女在韓熙載的擊鼓聲中翩翩起 舞； l第三場(chǎng)景：描繪了韓熙載在圍床上休息； l第四場(chǎng)景：描繪了韓熙載手執(zhí)執(zhí)扇欣賞樂(lè)女吹奏 l第五部分：描繪、記錄了韓熙載和賓客與樂(lè)女調(diào)笑， 以此結(jié)束夜宴。 名畫(huà)檔案：名畫(huà)檔案： 名稱：長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓帛畫(huà)長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓帛畫(huà) 創(chuàng)作時(shí)間：西漢 尺寸：縱205厘米，頂端橫92厘米， 下端橫47.7厘米 材料：布帛 收藏：湖南省博物館 這幅帛畫(huà)是當(dāng)時(shí)出殯時(shí)張舉的銘旌，1972年

5、 出土于長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓。畫(huà)面呈T字形， 依據(jù)內(nèi)容和構(gòu)圖分天上、人間、地府三部分。 一、概念解讀一、概念解讀非衣帛畫(huà)非衣帛畫(huà) 非衣帛畫(huà)是古人出殯時(shí)使用的一種非衣帛畫(huà)是古人出殯時(shí)使用的一種旌幡旌幡。（旌幡。（旌幡旗幟）旗幟） 古人出殯時(shí)，送葬的人要將非衣帛畫(huà)高高舉起，走在棺槨之前。古人出殯時(shí)，送葬的人要將非衣帛畫(huà)高高舉起，走在棺槨之前。 亡者入葬時(shí)非衣帛畫(huà)將作為隨葬品覆蓋在棺槨上，亡者入葬時(shí)非衣帛畫(huà)將作為隨葬品覆蓋在棺槨上， 所以非衣帛所以非衣帛 畫(huà)一般和棺槨的長(zhǎng)度相仿。畫(huà)一般和棺槨的長(zhǎng)度相仿。 二、畫(huà)面解讀二、畫(huà)面解讀 小結(jié)小結(jié) 這幅帛畫(huà)，天上、人間、地府相互貫通； 神、人、獸互為關(guān)聯(lián)，奇異

6、瑰麗，蔚為壯觀， 透出浪漫奔放的氣勢(shì)和對(duì)生命生生不息的執(zhí)著 追求。從這幅畫(huà)中，我們可以看出西漢初期由 原始的萬(wàn)物有靈觀念轉(zhuǎn)化為對(duì)神的無(wú)限崇拜。 小結(jié) 搗練圖搗練圖唐代畫(huà)家周昉作品。是中國(guó)古代仕女唐代畫(huà)家周昉作品。是中國(guó)古代仕女 畫(huà)的重要代表作，它以中國(guó)傳統(tǒng)長(zhǎng)卷形式，體現(xiàn)畫(huà)的重要代表作，它以中國(guó)傳統(tǒng)長(zhǎng)卷形式，體現(xiàn) 了工筆人物畫(huà)獨(dú)特的表現(xiàn)形式，同時(shí)也充分展示了工筆人物畫(huà)獨(dú)特的表現(xiàn)形式，同時(shí)也充分展示 了唐代仕女圖所達(dá)到的高度成就，它對(duì)于了解唐了唐代仕女圖所達(dá)到的高度成就，它對(duì)于了解唐 代宮廷婦女的勞動(dòng)生活，特別是她們的服飾，具代宮廷婦女的勞動(dòng)生活，特別是她們的服飾，具 有重要的歷史價(jià)值。有重要的歷

7、史價(jià)值。 富春山居圖富春山居圖 紙本水墨畫(huà)，是元代畫(huà)家黃公望最著 名的代表作品。以浙江富春江為背景， 全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得 當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化， 被稱為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一。 承天夜游承天夜游 l近代畫(huà)家任伯年的人物畫(huà)，立 意和構(gòu)圖新穎且獨(dú)具匠心。他 的承天夜游一畫(huà)，繪蘇軾 與友人夜游承天寺，只用挺直 的古柏和秋葉、修竹點(diǎn)明環(huán)境， 人物的刻畫(huà)筆法簡(jiǎn)練、富有神 韻，著重捕捉人物的性格和表 情 流民圖流民圖 蔣兆和 以其前所未有的宏大、悲壯，以渾厚有力的筆觸揭示了大師至真至善的人性， 傾泄著對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憤怒，表達(dá)了對(duì)正義與和平的呼喚，為現(xiàn)代中國(guó)水墨人物畫(huà)在 世界藝壇上確立

8、了光榮的地位。 溪山行旅圖溪山行旅圖 l北宋范寬的代表作，也是中國(guó)繪 畫(huà)史中的杰作。這件作品給人的 第一感覺(jué)就是氣勢(shì)雄強(qiáng)，巨峰壁 立，幾乎占滿了畫(huà)面，山頭雜樹(shù) 茂密，飛瀑?gòu)纳窖g直流而下， 山腳下巨石縱橫，使全幅作品體 勢(shì)錯(cuò)綜，在山路上出現(xiàn)一支商旅 隊(duì)伍，路邊一灣溪水流淌，正是 山上流下的飛瀑，使觀者如聞水 聲、人聲、騾馬聲，也點(diǎn)出了溪 山行旅的主題。 群蝦群蝦 l是齊白石其中最為著名的畫(huà)作之一，被譽(yù)為國(guó)畫(huà)中 的傳世珍品。這幅作品中共有七只蝦，在水中活潑、 靈敏、機(jī)警地游動(dòng)著，很有生命力，蝦的觸須密密 麻麻重疊在一起，形象逼真躍然紙上。 春雨江南圖春雨江南圖 l畫(huà)于1962年，李可染，是中國(guó)

9、現(xiàn)代著名山水畫(huà)大師。描繪春 雨中的江南景象，水墨淋漓， 幽淡為宗，極盡渾厚華滋之致。 清新生動(dòng)、酣暢淋漓且又不失 沉厚質(zhì)樸。安靜清新的江南水 鄉(xiāng)，綠色掩映下的小橋流水人 家，一片迷蒙雨霧、兩岸杏花 芬芳，水乳交融的江南風(fēng)景， 早已讓無(wú)數(shù)文人墨客為之傾倒。 而在掩映了黑與白的色相中， 李可染用高超的畫(huà)藝，妙手成 春，令人敬仰。 荷花圖荷花圖 l此為張大千的“荷 花圖”，水墨紙本， 整幅畫(huà)，構(gòu)圖飽滿， 疏密有致，用筆豪 放大氣，格調(diào)清新 典雅，張大千欣賞 荷花猶如欣賞美人， 能將那些不易察覺(jué) 的幽韻盡收筆底， 此幅荷花即是 如此，好似一位不 施脂粉的絕世美人， 靜靜等待哪位識(shí)者 將其納入畫(huà)閣而寶

10、藏。 梅石溪鳧圖梅石溪鳧圖 l宋代馬遠(yuǎn)的作品。畫(huà)面 采用對(duì)角線式構(gòu)圖，正 是山不見(jiàn)巔、樹(shù)不見(jiàn)頂 的邊角截景。畫(huà)面左上 方是立于水中的峭壁一 角，近處山石運(yùn)用典型 的大斧劈皴法，清剛猛 烈，簡(jiǎn)練概括，尖梢處 如鐵釘一般尖利峭拔。 遠(yuǎn)處坡石則先用重墨勾 出輪廓，再用水筆迅速 渲染、暈淡，一遍成形， 產(chǎn)生微妙的明暗過(guò)渡。 春如線春如線作者：吳冠中作者：吳冠中 l結(jié)構(gòu)是如此緊密，我們無(wú) 法想象可以在任何地方添 加一堵墻或一根草，但吳 冠中灑上去的那些看似毫 無(wú)意義的墨點(diǎn)，卻不可思 議地使整個(gè)畫(huà)面充滿流動(dòng) 的韻律。在色彩的使用上， 吳冠中同樣做到了既簡(jiǎn)約、 又精確，畫(huà)中色彩既少且 淡，畫(huà)中的幾點(diǎn)紅，與畫(huà)

11、 面右下方的一方印章，巧 妙地使整個(gè)畫(huà)面達(dá)到了完 美的平衡，山頭的淡綠， 使畫(huà)面充滿生氣。 梅花梅花現(xiàn)代 潘天壽 l畫(huà)中梅花的豎枝與橫 枝靠近畫(huà)面的橫豎黃 金分割線，使人在視 覺(jué)上產(chǎn)生舒適之感。 雪圖雪圖五代五代 時(shí)期時(shí)期 作者：巨然作者：巨然 l工畫(huà)山水，以披麻皴描繪 江南景物，畫(huà)風(fēng)平淡天真。 l本幅構(gòu)圖大致可分為三 景，主山雙峰屏立，雄巖 峻險(xiǎn)，表現(xiàn)出奇峰積雪靄 靄幽深的北地景致 雜花圖卷雜花圖卷明代明代 徐渭徐渭 l紙本，全卷共分十段，由前而后分別畫(huà)牡丹、石榴、荷花，梧桐、菊花、 北瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、蘭、竹共計(jì)十三種花卉，縱橫涂 抹一氣呵成，真是暢快淋漓。全圖以牡丹起首，按牡丹象征富貴，這與 徐青藤的身世相左，故而他一變舊法而改以潑墨寫(xiě)牡丹“雖有生意，終 不是此花真面目”，在這枝墨牡丹上我們確實(shí)很難尋找富貴的痕跡了。 搜盡奇峰圖搜盡奇峰圖清，石濤作 l紙本，墨筆，該畫(huà)在表現(xiàn)上，于奇險(xiǎn)中見(jiàn)雄渾，嚴(yán)謹(jǐn)處寓虛空。雖看 似筆墨豪放，皴擦點(diǎn)染盡在無(wú)意，而在整體上卻把握了峰巒層次，云 氣走向及林木隱現(xiàn)的神韻。特別是，它的構(gòu)圖雖然充塞滿紙，卻絲毫 不失疏朗空靈，這的確是只有搜盡奇