《西廂記》人物形象淺析[青林文章網(wǎng)]

1、勵志文章 dm9編輯 西廂記人物形象淺析西廂記人物形象淺析前世的戲文，今生的遺夢如今世人的腳步太匆匆，言情小說出產(chǎn)的速度堪比神舟登太空，可書中內容卻粗俗不堪，難在當代再覓有感動人心的愛西廂記人物形象淺析前世的戲文，今生的遺夢如今世人的腳步太匆匆，言情小說出產(chǎn)的速度堪比神舟登太空，可書中內容卻粗俗不堪，難在當代再覓有感動人心的愛情小說，安得情懷似往時？某個深夜可再度拿起的還是那本至今奪魁的西廂記。不戀豪杰，不羨驕奢。生則同衾，死則同穴。王實甫用其如椽巨筆刻畫出鶯鶯、張生、紅娘、老夫人四位飽滿生動的人物形象，營造出讓有情人都成了眷屬的情愛世界。筆者認為西廂記的成功之一在于成功的塑造了栩栩如生的人物

2、，從而順利的推動了情節(jié)的發(fā)展，筆者始終相信，性格決定命運。一、崔鶯鶯金圣嘆認為：若是細算時，西廂記亦只寫得一個人,一個人者,雙文是也。金圣嘆稱崔鶯鶯為至尊、至有情、至靈慧、至矜尚的女子。初見崔鶯鶯，櫻桃紅綻,玉粳白露,半晌恰方言。恰便似嚦嚦鶯聲花外囀，行一步可人憐。解舞腰肢嬌又軟，千般裊娜，萬般旖旎，似垂柳晚風前。美麗如觀音的她，卻花落水桃紅，閑愁萬種，無語怨東風，正處于苦悶寂寞的青春年少季節(jié)，當邂逅風流倜儻的張生，回顧覷末下，忘了非禮勿視，巧妙的引得張生意馬心猿，難再進京赴考，留宿普救寺，一段姻緣從此開始。當紅娘告訴鶯鶯，張生這傻角自報家門這件事時，鶯鶯只是笑著說休對夫人說。這位聰明的人兒知

3、道母親治家嚴肅，一旦得知有人私視鶯鶯，定將張生趕出普救寺，此時的鶯鶯已知張生傾慕于自己，也向張生暗設下愛情之網(wǎng)。筆者認為，這段愛情紅娘的縫了口的撮合山是明線，還有鶯鶯的引導是暗線，鶯鶯表現(xiàn)出來的就是紅娘口中所說的假。在第一本第三折，月夜吟詩，張生吟道月色溶溶夜，花陰寂寂春。如何臨皓魄，不見月中人。頗有文君之意的鶯鶯，借口好清新之詩，我依韻做一首，其實主要是再次向張生訴衷情，蘭閨久寂寞，無事度芳春。料得行吟者，應憐長嘆人。表現(xiàn)得只如純粹作詩般自重，但自認為可與司馬相如媲美的張生已經(jīng)認定口不言心自省，而一個回顧下，這一步步的暗示更讓張生確信無疑、神魂顛倒，今夜甚睡到得我眼里呵。此時靈慧的鶯鶯已經(jīng)將

4、愛情之網(wǎng)撒向張生，只待將網(wǎng)勞織。第三本第二折，紅娘將簡貼兒放在裝盒上，鶯鶯看了簡后顛來倒去不還心煩，鶯鶯思考該作何反應，娘親出爾反爾不可再信，紅娘又是娘親的耳目切不可讓她再知自己的心思，于是忽的波低垂了粉頸，氳的呵改變了朱顏怒叫道：我是相國的小姐，誰敢將這簡帖來戲弄我，我?guī)自鴳T看這等東西？告過夫人，打下你個小*下截來。但是，又要寫借紅娘之手魚雁傳書，假說：著他下次休是這般。當與張生相約待月西廂下時，鶯鶯賴簡了，這不只是作秀給紅娘看，也是因為身處深閨對愛情還持有懵懂狀態(tài)，既是對張生突如其來的摟抱的正常反應，也是對張生的欲擒故縱。而這次賴簡后，愛情之網(wǎng)結的更結實了，張生病更重了，深陷其中不能自拔。

5、而在這鬧簡、賴簡的真假與反復中,西廂記的情節(jié)更具波瀾起伏,更彰顯人物真與假的內心情感與行動的沖突,更有利于戲曲的意境化的創(chuàng)造,使戲劇更具有戲已盡而意無窮之感。鶯鶯的聰明不僅表現(xiàn)愛情上，當大難來臨，大義凜然，有情有義，挺身而出第一來免摧殘老太君；第二來免殿堂作灰燼；第三來諸僧無事得安存；第四來先君靈柩穩(wěn)；第五來歡郎雖是未成人，須是崔家后代孫。臨危不懼，還另有一計，勇氣智慧不讓須眉，不揀何人，建立功勛，殺退賊軍，掃蕩妖氛；倒陪家門，情愿與英雄結婚姻，成秦晉。鶯鶯對名利看得也極為冷淡，功名利祿在鶯鶯眼里不過是蝸角虛名，從未教夫婿覓封侯，只希望得官不得官疾便回來，未登程就已問歸期。最終鶯鶯對愛情的執(zhí)著

6、終有回報，張生最終金榜題名，兩人終成眷屬。二、紅娘金圣嘆說，西廂記寫紅娘，凡三用加意之筆：其一于借廂篇中峻拒張生，其二于琴心篇中過尊雙文，其三于拷艷篇中切責夫人。紅娘雖為侍女，但機智、伶牙俐齒、正義感，以致于后人稱一度將媒人美稱為紅娘。初次與張生見面，便訓得張生道不得個非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言，非禮勿動今后得問的問，不得問的休胡說！伶牙俐齒躍然紙上，且不于強權低頭。當夫人拷紅時，紅娘挨了打后，聰明的她冷靜的分析了情況，先體貼夫人道夫人休閃了手，且息怒停嗔，聽紅娘說。讓夫人先緩緩心中的怒氣，再分析切不可將張生鶯鶯再分開一來辱沒相國家譜；二來張生日后名重天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至官司

7、，老夫人亦得治家不嚴之罪。官司若推其詳，亦知老夫人背義而忘恩，豈得為賢哉？，現(xiàn)今成全二人才是最好之策。當遇到祖代是相國之門的無賴鄭恒時，紅娘斥之你道窮民到老是窮民,卻不道‘將相出寒門’,駁得鄭恒啞口無言,大長窮人志氣。紅娘地位雖低下，但是自尊自重，幫助張生與鶯鶯只是出于義氣。當張生求紅娘幫忙時：小生久后多以金帛拜酬小娘子。紅娘義正言辭道：你看人似桃李春風墻外枝，賣俏倚門兒。我雖是個婆娘有志氣。在撮合張生和鶯鶯這一美滿姻緣時，這位未得到信任又滿腔熱情真心希望小姐幸福的紅娘需得斗智斗勇。第三本第二折，紅娘將簡貼兒帶回，但她覺得小姐有許多假處，不便將簡貼兒直接給她，只得將簡貼

8、兒放在妝盒上靜觀小姐反應。當小姐說，看不慣這東西，告過夫人時，紅娘只好威脅道：姐姐休鬧，比及你對夫人說，我將這簡帖兒去夫人行出首去來。鶯鶯只得馬上變臉說：我逗你耍來。當鶯鶯賴簡時，鶯鶯道將張生扯到夫人那里去，聰明的紅娘為張生和鶯鶯都圓了場，既維護了鶯鶯作為相國之女的臉面和她故作出來的假，也緩和了張生的尷尬解張生之圍。紅娘好生道：到夫人那里，恐壞了他的行止。姐姐，且看紅娘面饒過這生者。紅娘以假對假，使得劇情更引人入勝，也成功的塑造了中國文學史上永久不衰的侍女形象。三、老夫人在這段頗為曲折的愛情中，老夫人貢獻了一份力量，阻撓主要出自老夫人之手。但是這位相國夫人又是矛盾的，不是簡單的背信棄義出爾反爾

9、的頑固而狡猾的老虔婆就可以概括了。崔家一家上場時，已家道中落，先夫在日，食前方丈，從者數(shù)百，今日至親則這三四口兒，作為唐朝四大姓之一的崔家希望可以與鄭家結親，重振門風，同時也希望女兒鶯鶯得到幸福。老夫人治家嚴謹內無應門五尺之童，年至十二三者，非呼召，不敢輒如中堂，但是依然讓鶯鶯與紅娘看佛殿上沒人燒香呵，和小姐散心耍一回去來，雖怕游客僧侶私視，但愛女之心深切，且時時刻刻都關心著女兒。第四本第二折中，這幾日竊見鶯鶯語言恍惚，神思加倍，腰肢體態(tài)，比向日不同，莫不做下來了么？對女兒的一舉一動老夫人都看在眼里，疼在心里。但雖是愛女，當?shù)弥獙O飛虎要強娶鶯鶯時，夫人第一反應是俺家無犯法之男，再婚之女，怎舍得

10、你獻與賊漢，卻不辱沒了俺家譜。在老夫人觀念中，家譜重于女兒之幸福。當鶯鶯提出與嫁入能救自己者，老夫人覺得此計較可。雖然不是門當戶對，也強如陷于賊中。老夫人之所以同意這個計策，不是因為鶯鶯的幸福有待改善，而還是因為家譜，其身為人母，筆者真為鶯鶯覺得可憐，生她養(yǎng)她的母親從不把她的幸福放在首位。當鄭恒來討妻時，編了誰也不知真假的張生為尚書女婿的話，老夫人就答應將鶯鶯許配給鄭恒，且是明日成親。唐代民風較為開放不在意女子貞潔，但是有一法律規(guī)定一女不可許二夫，違者重罰。身為相國夫人她是深知此刑罰的，一怕鄭恒鬧到官府，有辱門風；二覺得鄭家是大姓，不辱家譜；三來覺得張生是個落魄書生，前途渺茫。老夫人知道鶯鶯對

11、張生一往情深，自張生走后，鶯鶯人比黃花瘦，鶯鶯嫁入鄭恒也難有幸福，可是老夫人再次將鶯鶯的幸福拋之身后。而當張生高中歸來，鄭恒謊言不攻自破，羞惱觸樹身亡。他那位稱之愛他的姑母絲毫沒有悲傷之意，俺不曾逼死他，我是他親姑娘，他又無父母，我做主葬了者。著喚鶯鶯出來，今日做個慶喜的茶飯，著他兩口兒成合者。在鄭恒死之日，尸骨未寒，大辦喜事。這位老婦人心狠至此。四、張君瑞臉兒清秀身兒俊，性兒溫克情而順的張生書劍飄零，滿腹文章，功名未遂。在普救寺邂逅鶯鶯之后，不往京師應舉，留宿在難以消遣的寺中。張生癡情，初見鶯鶯就已風魔了張解元，似神仙歸洞天，空余下楊柳煙，只聞得鳥雀喧，這時張生是被鶯鶯的美貌鉤了魂。被引了魂

12、靈的張生，在夜深人靜時守在太湖石畔墻角兒想飽看鶯鶯容顏，當看到鶯鶯頗有文君之意時，想高吟一絕，看鶯鶯作何反應。我雖不及司馬相如，則看小姐頗有文君之意昔日司馬相如，得此曲成事，我雖不及相如，愿小姐有文君之意，雖幾次說自己不如司馬相如，但是張生還是覺得自己滿腹才華，憑著胸中之才，視官如拾芥耳，有自戀情結，但是這么自信的人依然為鶯鶯幾次病重，他對鶯鶯用情至深，失了方寸，處處被鶯鶯牽制。當安排筵席酬薪張生時，張生皂角也使過兩個也，水也換了兩桶也，烏紗帽擦得光掙掙的打扮的體體面面，但仍怕有所失禮之處，小生客中無鏡，敢煩小娘子看小生一看何如？，對鶯鶯重視之深。老夫人悔婚后，張生無以為計，幾次跪著哭求紅娘幫

13、自己。自稱猜詩迷的高手，風流隋何，浪子陸賈，卻把隔墻花影動，疑是玉人來解成著我跳過墻來，其實是自己早想跳過墻去摟鶯鶯，主觀代替了客觀。對愛情專一，而且為人也善良，若共他多情小姐同鴛帳，怎舍得他疊被鋪床。我將小姐央，夫人怏，他不令許放，我親自寫與從良，對可愛的紅娘，張生并沒有想占為己有，只希望紅娘能后從良，為她爭取一個好地位。在孫飛虎圍困普救寺時，危難之中挺身而出，救鶯鶯脫離苦海。但假如沒有老夫人的有退兵之策者，斷送鶯鶯與他為妻，張生也會毅然決然的幫助鶯鶯，末鼓掌上云，看出張生早有相助之意，一聽老夫人的話，禁不住鼓掌，心里早已樂開了花。就是這樣一個善良、癡情、貌比潘安、滿腹才學的人，最后終于收獲

14、了份純真的愛情。五、結語明代賈仲明稱西廂記天下奪魁，朱權喻稱其為花間美人，筆者認為起其是超越時空的作品。它的人物、故事、語言等具有永恒存在的意義，經(jīng)久不衰，而里面塑造的人物將會永遠活著每一代人心中，前世的戲文，今生的遺夢。西廂記人物形象淺析前世的戲文，今生的遺夢如今世人的腳步太匆匆，言情小說出產(chǎn)的速度堪比神舟登太空，可書中內容卻粗俗不堪，難在當代再覓有感動人心的愛西廂記人物形象淺析前世的戲文，今生的遺夢如今世人的腳步太匆匆，言情小說出產(chǎn)的速度堪比神舟登太空，可書中內容卻粗俗不堪，難在當代再覓有感動人心的愛情小說，安得情懷似往時？某個深夜可再度拿起的還是那本至今奪魁的西廂記。不戀豪杰，不羨驕奢。

15、生則同衾，死則同穴。王實甫用其如椽巨筆刻畫出鶯鶯、張生、紅娘、老夫人四位飽滿生動的人物形象，營造出讓有情人都成了眷屬的情愛世界。筆者認為西廂記的成功之一在于成功的塑造了栩栩如生的人物，從而順利的推動了情節(jié)的發(fā)展，筆者始終相信，性格決定命運。一、崔鶯鶯金圣嘆認為：若是細算時，西廂記亦只寫得一個人,一個人者,雙文是也。金圣嘆稱崔鶯鶯為至尊、至有情、至靈慧、至矜尚的女子。初見崔鶯鶯，櫻桃紅綻,玉粳白露,半晌恰方言。恰便似嚦嚦鶯聲花外囀，行一步可人憐。解舞腰肢嬌又軟，千般裊娜，萬般旖旎，似垂柳晚風前。美麗如觀音的她，卻花落水桃紅，閑愁萬種，無語怨東風，正處于苦悶寂寞的青春年少季節(jié)，當邂逅風流倜儻的張生

16、，回顧覷末下，忘了非禮勿視，巧妙的引得張生意馬心猿，難再進京赴考，留宿普救寺，一段姻緣從此開始。當紅娘告訴鶯鶯，張生這傻角自報家門這件事時，鶯鶯只是笑著說休對夫人說。這位聰明的人兒知道母親治家嚴肅，一旦得知有人私視鶯鶯，定將張生趕出普救寺，此時的鶯鶯已知張生傾慕于自己，也向張生暗設下愛情之網(wǎng)。筆者認為，這段愛情紅娘的縫了口的撮合山是明線，還有鶯鶯的引導是暗線，鶯鶯表現(xiàn)出來的就是紅娘口中所說的假。在第一本第三折，月夜吟詩，張生吟道月色溶溶夜，花陰寂寂春。如何臨皓魄，不見月中人。頗有文君之意的鶯鶯，借口好清新之詩，我依韻做一首，其實主要是再次向張生訴衷情，蘭閨久寂寞，無事度芳春。料得行吟者，應憐長

17、嘆人。表現(xiàn)得只如純粹作詩般自重，但自認為可與司馬相如媲美的張生已經(jīng)認定口不言心自省，而一個回顧下，這一步步的暗示更讓張生確信無疑、神魂顛倒，今夜甚睡到得我眼里呵。此時靈慧的鶯鶯已經(jīng)將愛情之網(wǎng)撒向張生，只待將網(wǎng)勞織。第三本第二折，紅娘將簡貼兒放在裝盒上，鶯鶯看了簡后顛來倒去不還心煩，鶯鶯思考該作何反應，娘親出爾反爾不可再信，紅娘又是娘親的耳目切不可讓她再知自己的心思，于是忽的波低垂了粉頸，氳的呵改變了朱顏怒叫道：我是相國的小姐，誰敢將這簡帖來戲弄我，我?guī)自鴳T看這等東西？告過夫人，打下你個小*下截來。但是，又要寫借紅娘之手魚雁傳書，假說：著他下次休是這般。當與張生相約待月西廂下時，鶯鶯賴簡了，這不

18、只是作秀給紅娘看，也是因為身處深閨對愛情還持有懵懂狀態(tài)，既是對張生突如其來的摟抱的正常反應，也是對張生的欲擒故縱。而這次賴簡后，愛情之網(wǎng)結的更結實了，張生病更重了，深陷其中不能自拔。而在這鬧簡、賴簡的真假與反復中,西廂記的情節(jié)更具波瀾起伏,更彰顯人物真與假的內心情感與行動的沖突,更有利于戲曲的意境化的創(chuàng)造,使戲劇更具有戲已盡而意無窮之感。鶯鶯的聰明不僅表現(xiàn)愛情上，當大難來臨，大義凜然，有情有義，挺身而出第一來免摧殘老太君；第二來免殿堂作灰燼；第三來諸僧無事得安存；第四來先君靈柩穩(wěn)；第五來歡郎雖是未成人，須是崔家后代孫。臨危不懼，還另有一計，勇氣智慧不讓須眉，不揀何人，建立功勛，殺退賊軍，掃蕩妖

19、氛；倒陪家門，情愿與英雄結婚姻，成秦晉。鶯鶯對名利看得也極為冷淡，功名利祿在鶯鶯眼里不過是蝸角虛名，從未教夫婿覓封侯，只希望得官不得官疾便回來，未登程就已問歸期。最終鶯鶯對愛情的執(zhí)著終有回報，張生最終金榜題名，兩人終成眷屬。二、紅娘金圣嘆說，西廂記寫紅娘，凡三用加意之筆：其一于借廂篇中峻拒張生，其二于琴心篇中過尊雙文，其三于拷艷篇中切責夫人。紅娘雖為侍女，但機智、伶牙俐齒、正義感，以致于后人稱一度將媒人美稱為紅娘。初次與張生見面，便訓得張生道不得個非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言，非禮勿動今后得問的問，不得問的休胡說！伶牙俐齒躍然紙上，且不于強權低頭。當夫人拷紅時，紅娘挨了打后，聰明的她冷靜的分析

20、了情況，先體貼夫人道夫人休閃了手，且息怒停嗔，聽紅娘說。讓夫人先緩緩心中的怒氣，再分析切不可將張生鶯鶯再分開一來辱沒相國家譜；二來張生日后名重天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至官司，老夫人亦得治家不嚴之罪。官司若推其詳，亦知老夫人背義而忘恩，豈得為賢哉？，現(xiàn)今成全二人才是最好之策。當遇到祖代是相國之門的無賴鄭恒時，紅娘斥之你道窮民到老是窮民,卻不道‘將相出寒門’,駁得鄭恒啞口無言,大長窮人志氣。紅娘地位雖低下，但是自尊自重，幫助張生與鶯鶯只是出于義氣。當張生求紅娘幫忙時：小生久后多以金帛拜酬小娘子。紅娘義正言辭道：你看人似桃李春風墻外枝，賣俏倚門兒。我雖是個婆娘有志氣

21、。在撮合張生和鶯鶯這一美滿姻緣時，這位未得到信任又滿腔熱情真心希望小姐幸福的紅娘需得斗智斗勇。第三本第二折，紅娘將簡貼兒帶回，但她覺得小姐有許多假處，不便將簡貼兒直接給她，只得將簡貼兒放在妝盒上靜觀小姐反應。當小姐說，看不慣這東西，告過夫人時，紅娘只好威脅道：姐姐休鬧，比及你對夫人說，我將這簡帖兒去夫人行出首去來。鶯鶯只得馬上變臉說：我逗你耍來。當鶯鶯賴簡時，鶯鶯道將張生扯到夫人那里去，聰明的紅娘為張生和鶯鶯都圓了場，既維護了鶯鶯作為相國之女的臉面和她故作出來的假，也緩和了張生的尷尬解張生之圍。紅娘好生道：到夫人那里，恐壞了他的行止。姐姐，且看紅娘面饒過這生者。紅娘以假對假，使得劇情更引人入勝

22、，也成功的塑造了中國文學史上永久不衰的侍女形象。三、老夫人在這段頗為曲折的愛情中，老夫人貢獻了一份力量，阻撓主要出自老夫人之手。但是這位相國夫人又是矛盾的，不是簡單的背信棄義出爾反爾的頑固而狡猾的老虔婆就可以概括了。崔家一家上場時，已家道中落，先夫在日，食前方丈，從者數(shù)百，今日至親則這三四口兒，作為唐朝四大姓之一的崔家希望可以與鄭家結親，重振門風，同時也希望女兒鶯鶯得到幸福。老夫人治家嚴謹內無應門五尺之童，年至十二三者，非呼召，不敢輒如中堂，但是依然讓鶯鶯與紅娘看佛殿上沒人燒香呵，和小姐散心耍一回去來，雖怕游客僧侶私視，但愛女之心深切，且時時刻刻都關心著女兒。第四本第二折中，這幾日竊見鶯鶯語言

23、恍惚，神思加倍，腰肢體態(tài)，比向日不同，莫不做下來了么？對女兒的一舉一動老夫人都看在眼里，疼在心里。但雖是愛女，當?shù)弥獙O飛虎要強娶鶯鶯時，夫人第一反應是俺家無犯法之男，再婚之女，怎舍得你獻與賊漢，卻不辱沒了俺家譜。在老夫人觀念中，家譜重于女兒之幸福。當鶯鶯提出與嫁入能救自己者，老夫人覺得此計較可。雖然不是門當戶對，也強如陷于賊中。老夫人之所以同意這個計策，不是因為鶯鶯的幸福有待改善，而還是因為家譜，其身為人母，筆者真為鶯鶯覺得可憐，生她養(yǎng)她的母親從不把她的幸福放在首位。當鄭恒來討妻時，編了誰也不知真假的張生為尚書女婿的話，老夫人就答應將鶯鶯許配給鄭恒，且是明日成親。唐代民風較為開放不在意女子貞潔

24、，但是有一法律規(guī)定一女不可許二夫，違者重罰。身為相國夫人她是深知此刑罰的，一怕鄭恒鬧到官府，有辱門風；二覺得鄭家是大姓，不辱家譜；三來覺得張生是個落魄書生，前途渺茫。老夫人知道鶯鶯對張生一往情深，自張生走后，鶯鶯人比黃花瘦，鶯鶯嫁入鄭恒也難有幸福，可是老夫人再次將鶯鶯的幸福拋之身后。而當張生高中歸來，鄭恒謊言不攻自破，羞惱觸樹身亡。他那位稱之愛他的姑母絲毫沒有悲傷之意，俺不曾逼死他，我是他親姑娘，他又無父母，我做主葬了者。著喚鶯鶯出來，今日做個慶喜的茶飯，著他兩口兒成合者。在鄭恒死之日，尸骨未寒，大辦喜事。這位老婦人心狠至此。四、張君瑞臉兒清秀身兒俊，性兒溫克情而順的張生書劍飄零，滿腹文章，功名未