魯迅《傷逝》

1、魯迅魯迅 傷逝傷逝是魯迅唯一是魯迅唯一 的一篇以青年人戀愛和婚的一篇以青年人戀愛和婚 姻為題材的小說，創(chuàng)作于姻為題材的小說，創(chuàng)作于 19251925年年 , ,收錄于收錄于彷徨彷徨 中。中。 2020年代初正是年代初正是“五四五四”個個 性解放思潮盛行的時候，易卜性解放思潮盛行的時候，易卜 生的生的玩偶之家玩偶之家在中國產生在中國產生 了很大影響，了很大影響，“男女平等男女平等”、 “婚姻自由婚姻自由”成為最具影響力成為最具影響力 的口號。的口號。 魯迅也主張個性解放，但深刻之處在于能魯迅也主張個性解放，但深刻之處在于能 夠清醒地認識到單純個性解放的局限，認識到夠清醒地認識到單純個性解放的局限

2、，認識到 這種局限可能導致的悲劇。這種局限可能導致的悲劇。 涓生和子君沖破了封建家庭的阻撓幸涓生和子君沖破了封建家庭的阻撓幸 福結合?；楹笏麄兪チ饲斑M的目標，子福結合。婚后他們失去了前進的目標，子 君很快成為家庭主婦。涓生失業(yè)后，他們君很快成為家庭主婦。涓生失業(yè)后，他們 的婚姻破裂，子君回到曾決裂的家庭后痛的婚姻破裂，子君回到曾決裂的家庭后痛 苦死去，涓生在子君離開后并未找到所希苦死去，涓生在子君離開后并未找到所希 望的出路，最終陷入深深的自責和怨恨中。望的出路，最終陷入深深的自責和怨恨中。 2.傷逝傷逝中主人公悲劇的根源中主人公悲劇的根源 1封建舊勢力的壓迫是悲劇產生的社會根源。自封建舊勢

3、力的壓迫是悲劇產生的社會根源。自 由戀愛和婚姻自主是不能見容于那個封建勢力占由戀愛和婚姻自主是不能見容于那個封建勢力占 統(tǒng)治地位的舊社會的。統(tǒng)治地位的舊社會的。 2傷逝傷逝通過子君和涓生婚后生活的細致描寫，通過子君和涓生婚后生活的細致描寫， 深入揭示了造成悲劇的主人公思想方面的原因，深入揭示了造成悲劇的主人公思想方面的原因， 對個性解放思想進行了深人剖析。作品表現(xiàn)了：對個性解放思想進行了深人剖析。作品表現(xiàn)了： 個性解放思想使子君和涓生結合，但也正是個性個性解放思想使子君和涓生結合，但也正是個性 解放思想，使他們在社會壓迫下離異而釀成悲劇。解放思想，使他們在社會壓迫下離異而釀成悲劇。 戀愛和婚姻

4、問題的最終解決，不能僅靠個性的解戀愛和婚姻問題的最終解決，不能僅靠個性的解 放，而是整個社會解放的一個部分。放，而是整個社會解放的一個部分。 3涓生小資產階級的自私性、軟弱涓生小資產階級的自私性、軟弱 性是悲劇的一個的主觀原因，在他們性是悲劇的一個的主觀原因，在他們 遭受到人生最艱難的困境之時，涓生遭受到人生最艱難的困境之時，涓生 沒有最終做到同舟共濟，而是把責任沒有最終做到同舟共濟，而是把責任 單獨推向子君。單獨推向子君。 4子君在同居之后變?yōu)橐粋€庸碌的子君在同居之后變?yōu)橐粋€庸碌的 家庭主婦，失去了遠大的理想，這也家庭主婦，失去了遠大的理想，這也 是一個主觀原因。是一個主觀原因。 子君的形象

5、內涵子君的形象內涵 子君是受到五四新文化影響的知識女青年，她子君是受到五四新文化影響的知識女青年，她 所接受的主要是個性解放思想。個性解放成為所接受的主要是個性解放思想。個性解放成為 她爭取婚姻自主的思想武器、她說：她爭取婚姻自主的思想武器、她說：“我是我我是我 自己的，他們誰也沒有干涉我的權利！這確自己的，他們誰也沒有干涉我的權利！這確 實可以說是五四后中國女性個性覺醒的宣言。實可以說是五四后中國女性個性覺醒的宣言。 子君勇敢地和封建舊家庭鬧開，大無畏地對待子君勇敢地和封建舊家庭鬧開，大無畏地對待 那些譏笑和輕蔑的眼光，和涓生建立起自由戀那些譏笑和輕蔑的眼光，和涓生建立起自由戀 愛而結合的小

6、家庭。這些描寫，表現(xiàn)了個性解愛而結合的小家庭。這些描寫，表現(xiàn)了個性解 放具有一定的反封建積極作用。放具有一定的反封建積極作用。 但是，子君是從膚淺的意義上接受個但是，子君是從膚淺的意義上接受個 性解放思想的。她的奮斗目標只是婚性解放思想的。她的奮斗目標只是婚 姻自主，反對封建勢力對自主婚姻的姻自主，反對封建勢力對自主婚姻的 干涉、束縛。在婚姻自主的目標實現(xiàn)干涉、束縛。在婚姻自主的目標實現(xiàn) 后，她就心安理得地做起家庭主婦來，后，她就心安理得地做起家庭主婦來， 以小家庭為唯一天地，把操持家務作以小家庭為唯一天地，把操持家務作 為人生意義的全部內容，而沒有了新為人生意義的全部內容，而沒有了新 的理想

7、和追求。的理想和追求。 魯迅曾寫有魯迅曾寫有娜拉走后怎樣娜拉走后怎樣一文，指出娜拉一文，指出娜拉 在個性覺醒后離家出走到社會上去，但如果沒在個性覺醒后離家出走到社會上去，但如果沒 有經濟權，沒有經濟制度的改革，很可能只有有經濟權，沒有經濟制度的改革，很可能只有 兩條路：回來或是墮落。子君是中國兩條路：回來或是墮落。子君是中國20世紀世紀20 年代條件下的娜拉。她因個性覺醒而從舊家庭年代條件下的娜拉。她因個性覺醒而從舊家庭 出走，但卻走進了小家庭。不問不管小家庭家出走，但卻走進了小家庭。不問不管小家庭家 務以外的廣大社會生活。但是，沒有整個社會務以外的廣大社會生活。但是，沒有整個社會 的改革、解

8、放，戀愛婚姻問題是不能真正解決的改革、解放，戀愛婚姻問題是不能真正解決 的；個性解放思想是無法抵抗社會的壓迫的，的；個性解放思想是無法抵抗社會的壓迫的， 僅只一年，子君被迫又回到她所走出的舊家庭，僅只一年，子君被迫又回到她所走出的舊家庭， 在傳統(tǒng)偏見的巨大精神壓力下憂郁而死。魯迅在傳統(tǒng)偏見的巨大精神壓力下憂郁而死。魯迅 正是通過子君的悲劇，揭示了個性解放不是婦正是通過子君的悲劇，揭示了個性解放不是婦 女解放的道路。女解放的道路。 傷逝傷逝的藝術特色的藝術特色 1細膩深刻的心理描寫。細膩深刻的心理描寫。 傷逝傷逝采取涓生手記的形式，這采取涓生手記的形式，這 是極適宜于表現(xiàn)豐富復雜的內心活是極適宜

9、于表現(xiàn)豐富復雜的內心活 動的形式。作者不重在事件過程的動的形式。作者不重在事件過程的 敘述，而把筆力集中于人物的心靈敘述，而把筆力集中于人物的心靈 歷程和感情波瀾的抒寫，展示主人歷程和感情波瀾的抒寫，展示主人 公悲歡離合的感情世界。公悲歡離合的感情世界。 2濃烈的抒情色彩。 傷逝傷逝中人物的心理描寫，由于采取涓生中人物的心理描寫，由于采取涓生 追憶往事、心靈自剖的方法，因而帶有強烈的感追憶往事、心靈自剖的方法，因而帶有強烈的感 情色彩，使作品具有濃烈的抒情色調。作者運用情色彩，使作品具有濃烈的抒情色調。作者運用 了多種抒情手法。或者寓情于景，情景交融，或了多種抒情手法?；蛘咴⑶橛诰?，情景交融，或 者用復沓的手法，反復詠嘆，層層遞進，或者通者用復沓的手法，反復詠嘆，層層遞進，或者通 過奇異的想象，把感情形象化。過奇異的想象，把感情形象化。傷逝傷逝以詩的以詩