筆法名稱種種

1、筆法名稱種種啄：書法術(shù)語。點(diǎn)畫用筆的一種技法?！坝雷职朔ā狈Q短撇為“啄”。啄筆的書寫宜迅疾。唐太宗李世民筆法訣謂：“啄須臥筆疾罨?！痹惱[曾翰林要訣載：“啄，點(diǎn)首撇尾左出微仰，如鳥喙之啄物?！鼻宕莱家喾Q：啄“如鳥之啄物，銳而且速，亦言其畫行以漸，而削如鳥啄也”。磔：書法術(shù)語。點(diǎn)畫用筆的一種技法?！坝雷职朔ā狈Q捺筆為“磔”。古代祭祀時(shí)裂牲稱為磔，捺法用磔，意思是筆亳盡力鋪散而急發(fā)。又，斜捺叫磔，臥捺稱波。唐太宗李世民筆法訣稱：“磔須戰(zhàn)筆外發(fā)，得意徐乃出之?！薄百F三折而遺亳?！睂憰r(shí)虛勢向左逆鋒落筆，著紙折鋒翻筆，有控制地盡力鋪亳下行，等到長度合適時(shí)捺出。戈法：永字八法以外的又一筆法。相傳：“

2、（唐）太宗工隸（楷書），以（虞）世南為師，?；茧y于戈法，一日書戩字，乃空其落，（虞）世南取筆填之，以示魏徵，徵稱：仰觀目圣作，惟戩字戈法頗逼真，上深嘆魏為藻識?！备戤嬢^長，寫時(shí)如不從容行筆，必然頭尾重，中間輕薄。漢隸戈法*落筆顧右，楷從隸出，以免僵直。唐太宗李世民稱：“為戈必潤，貴遲疑而右顧。”中鋒：書法術(shù)語。指行筆時(shí)將毛筆的主鋒保持在點(diǎn)畫的中線，以區(qū)別于偏鋒。用中鋒寫出的錢條圓渾而有質(zhì)感。北宋沈括夢溪筆談載：宋徐鉉善小篆，映日觀之。畫之中心有一縷濃墨，正當(dāng)其中，至于屈折處，亦當(dāng)其中，無有偏側(cè)，乃筆鋒直下不倒側(cè)，故鋒常在畫中，此用筆之法也。聚墨痕：書法術(shù)語。中鋒運(yùn)筆，因筆鋒常在點(diǎn)畫中間行迸，筆

3、畫的中央線著墨最力，凝聚成一道濃重的墨線痕跡，故名。南宋除陳槱負(fù)暄野錄稱：“常見（李陽冰）真跡，其字畫起止處，皆微露鋒鍔。映日觀之，中心一縷之墨倍濃，蓋其用筆有力，且直下不欹，故鋒常在畫中?！泵鞔洳嫸U寶隨筆評蘇軾赤壁賦墨跡稱：“坡公書多偃筆，亦是一病，此赤壁賦庶幾所謂欲透紙背者，乃全用正鋒，是坡公之蘭亭也，每波畫盡處，隱隱有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能傳耳?！眰?cè)鋒：書法術(shù)語。起筆的一種技法。謂在下筆時(shí)筆鋒稍偏側(cè)，落墨處即顯出偏側(cè)的姿勢。清代朱和羹臨池心解稱：“正鋒取勁，側(cè)筆取妍。王羲之書蘭亭，取妍處時(shí)帶側(cè)筆?！边@種筆法最初在隸書向楷書演變時(shí)形成。它使方筆字體中增添瀟灑妍美的神情。側(cè)鋒多

4、用來取勢，勢成則轉(zhuǎn)換為中鋒。晉人多用之。折鋒：書法術(shù)語。筆畫轉(zhuǎn)換方向時(shí)的一種用筆技法。指筆勢折疊帶方者，以別于轉(zhuǎn)筆，即筆鋒在轉(zhuǎn)換方向時(shí)，由陽面翻向陰面，或由陰面翻向陽面。南宋姜夔續(xù)書譜稱：“下筆之初有搭鋒者，有折鋒者，其一家之體定于初下筆，凡作字，第一字多是折鋒，第二、三字承上筆勢，多是搭鋒，若一字之間右邊多是折鋒，應(yīng)其左故也?！闭垆h利于點(diǎn)畫方勁和創(chuàng)造姿勢。清代包世臣書劉文清四智頌后，稱其筆法“以搭鋒養(yǎng)勢，以折鋒取姿。”裹鋒：書法術(shù)語。用筆的一種技法。起筆呈反方向運(yùn)行，“欲上先下，欲左先右”。以后凡是取圓勢用筆，筆鋒內(nèi)斂于點(diǎn)畫中間的稱“裹鋒”。如曹全碑、石門銘等多用之。逆鋒：書法術(shù)語。運(yùn)筆的一

5、種技法。為了藏鋒鋪亳，用逆入的方法，“欲下先上，欲右先左”，以反方向行筆的稱“逆鋒”。用逆鋒作字，往往具有蒼勁老辣的意趣。清代劉熙載稱：“要筆鋒無處不到，須是用逆字訣。勒則鋒右管左，努則鋒下管上，皆是也。然亦只暗中機(jī)括如此，著相便非。”蹲鋒：書法術(shù)語。蹲，有停留的意思。與“蹲”本為一字。在書法中，蹲鋒、蹲鋒卻為兩法。大致蹲鋒指筆緩行中的蹲勢，蹲鋒則是欲趯先蹲，退而復(fù)進(jìn)。唐代張懷瓘玉堂禁經(jīng)稱：“蹲鋒，緩亳蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也”；“蹲鋒，駐筆下衄是也，夫有趯者，必先蹲之?！苯疱e(cuò)刀：對書法用筆顫掣波發(fā)筆道的美稱。談薈載：“南唐李后主（煜）善書，作顫筆摎曲之伏，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯(cuò)刀?！毙蜁V謂：

6、“后主又用金錯(cuò)刀法作面，亦清爽不凡，另為一格法。后主金錯(cuò)刀書用一筆三過之法，晚年變而為畫，故顫掣乃如書法?！弊煮w名。唐代張彥遠(yuǎn)法書要錄載有金錯(cuò)刀書一體。具體形式與風(fēng)貌今已不可稽查。筋書：書法術(shù)語。勁鍵遒麗的點(diǎn)畫謂之“筋書”。東晉衛(wèi)夫人筆陣圖稱：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉，多骨微肉者謂之筋書。多力豐筋者圣。書法言筋、骨，均寓褒獎(jiǎng)之義，如歷來稱顏真卿、柳公權(quán)書為“顏筋柳骨?！睉裔槪簳ㄐg(shù)語。書寫直畫下端尖銳，如針之倒懸，故名。與垂露為兩種形體。馮武（簡緣）書法正傳稱：“將欲縮鋒，引而伸之，須要首尾相等。但鋒尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法，懸針始于蘭亭）年字。后人遂以為法?！贝孤叮簳ㄐg(shù)

7、語。書寫直畫的一種形態(tài)。其收筆處如下垂露珠，垂而不落，故名。具有藏鋒的筆勢，不同于“懸針”。唐代孫過庭書譜稱：“觀夫懸針垂露之異?！弊o(hù)尾：書法術(shù)語。用筆的一種技法。指行筆至筆畫尾部而反收其筆鋒。東漢蔡邕九勢稱：“護(hù)尾，點(diǎn)畫勢盡力收之?！弊o(hù)尾與藏頭的用筆方法，筆勢逆入而反收，逆則強(qiáng)健得勢，收則顯示筆有余力。北宋米芾“無垂不縮，無往不收”的論點(diǎn)，即從“護(hù)尾”擴(kuò)展而來。逆入平出：書法術(shù)語。筆畫起落筆和出鋒收筆的一種用筆技法。逆入，指起筆時(shí)，筆鋒要朝書寫筆畫的反方向入紙，隨即轉(zhuǎn)鋒行筆，以達(dá)到“藏鋒”于點(diǎn)畫之中，均勻地萬毫齊力，平鋪紙上形成中鋒運(yùn)筆的勢態(tài)。平出，指筆畫至末不收，勢盡出鋒，回腕空收。疾澀：

8、書法術(shù)語。用以對筆勢的評述。筆勢由用筆的速度快慢、力度強(qiáng)弱、筆鋒順逆諸因素產(chǎn)生。疾筆求其勁挺流暢，澀筆求其凝注渾重。東漢蔡邕九勢稱：“疾勢，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內(nèi)?！薄皾瓌荩谟诰o駃戰(zhàn)行之法?！比痪诩矟P勢者往往寓澀于疾。東晉王羲之記白云先生書訣稱：“勢疾則澀?！鼻宕鷦⑽踺d藝概書概稱：“古人用筆，不外疾、澀二字。澀非遲也，疾非速也。以遲速為疾澀，而能疾澀者無之?！狈綀A：書法術(shù)語。指字的用筆和形體上相反相成的兩個(gè)方面。從用筆上講究方圓之術(shù)的，如元代劉有定衍極注稱：“執(zhí)筆貴圓，握管不可不直，直則方。字貴方，得勢不可轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)則圓。篆圓也，圓其用而方其體；隸方也，外雖方而內(nèi)實(shí)圓。”從字的形體上

9、講究方圓之術(shù)的，如南宋姜夔續(xù)書譜稱：“方圓者，真草之體用。真貴方，草貴圓，方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣?！狈街性A，圓中有方，既有矛盾，又能統(tǒng)一，才能獲得良好的藝術(shù)效果。若“舍方求圓，則骨氣莫全，舍圓求方，則神氣不潤；方不變謂之斗，圓不變謂之環(huán)，此書之大病也”。（變通異訣）故方圓也可用來評價(jià)書法藝術(shù)的優(yōu)劣。燕尾：書法術(shù)語。指章草中的一種波法。如神龍本蘭亭序“欣”字右下半的“人”，其狀似燕之尾，故名。前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻為燕尾。參見“燕不雙飛”。柳穿魚：書法術(shù)語。比喻應(yīng)用啄法的短撇。如形、影、彤、彬諸字，其右側(cè)的豎三撇，須有仰、平、覆三種有變化的筆勢，似三條小魚，用柳枝穿連起來，

10、故名。激石波：書法術(shù)語。用筆時(shí)平捺稱“波”，激石者指字之捺筆似水之自泉口流出遇石激而涌過。這種捺筆稱為“激石波”。如蘭亭序“欣”字捺有章草筆意者即是。牽絲：書法術(shù)語。亦稱“游絲”、“引牽”、“引帶”。書法術(shù)語。指書寫點(diǎn)畫時(shí)由于筆勢往來留存于先后筆畫之間的纖細(xì)筆道。纖細(xì)如發(fā)絲，挺健俐落，起有上呼下應(yīng)、意氣周流的作用，可以表現(xiàn)出書家功力。一波三折：書法術(shù)語。用筆時(shí)平捺稱“波”，一波三折，指凡寫捺筆要三次轉(zhuǎn)換筆鋒。經(jīng)過三折之后，筆畫才波發(fā)矯健。明代豐坊書訣載：“鍾繇弟子宋翼每作一波常三過折筆?！奔词怯涊d宋翼原先寫波往往犯平拖直過的毛病。經(jīng)鍾繇指導(dǎo)，才獲得正確的用筆方法。北宋黃庭堅(jiān)晚年的書法具有明顯一

11、波三折的特點(diǎn)。一筆三過：書法術(shù)語。指每作一點(diǎn)畫雖微如黍米，皆須三折筆鋒，始得完成。其法：落筆藏鋒為第一折；提筆轉(zhuǎn)鋒頓挫引筆為第二折；回鋒收筆為第三折。作書忌順筆平拖，而點(diǎn)畫經(jīng)過三折，始能圓滿渾成。元代夏文彥圖繪寶鑒載：宋代唐希雅學(xué)南唐后主李煜金錯(cuò)刀書，有一筆三過之法，雖若甚瘦，而風(fēng)神有余。萬毫齊力：書法術(shù)語。指作書時(shí)非但主毫要絲絲得力，而且要調(diào)動(dòng)副毫的作用，使筆毛一無扭結(jié)地聚結(jié)運(yùn)動(dòng)。這樣寫出的點(diǎn)畫才力量彌滿，圓健得勢。南朝梁王僧虔筆意贊：“剡紙易墨，心圓管直，漿深色濃，萬毫齊力?！眱?nèi)擫外拓：書法術(shù)語。內(nèi)擫，指意在收斂的筆勢；外拓，指意在縱放的筆勢。近人沈尹默認(rèn)為：“大凡筆致緊斂，是內(nèi)擫所成；反

12、是，必然是外拓。后人用內(nèi)擫外拓來區(qū)別二王書跡，很有道理，說大王（羲之）是內(nèi)擫，小王（獻(xiàn)之）則是外拓。試觀大王之書，剛健中正，流美而靜；小王之書，剛用柔顯，華而實(shí)增。”并指出：“內(nèi)擫是骨（骨氣）勝之書，外拓是筋（筋力）勝之書。”屋漏痕：書法術(shù)語。比喻用筆如破屋壁間之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。唐代陸羽釋懷素與顏真卿論草書載：顏真卿與懷素論書法，懷素稱：“吾觀夏云多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥出林，驚蛇入草，又如壁坼之路，一一自然?！鳖佌媲渲^：“何如屋漏痕？”懷素起而握公手曰：“得之矣！”又，南宋姜夔續(xù)書譜稱：“屋漏痕者，欲其無起止之跡?！闭垅O股：書法術(shù)語。比喻用筆的一種技法。釵原系古代婦女

13、頭上的金銀飾物，質(zhì)堅(jiān)而韌：后被借以形容轉(zhuǎn)折的筆畫，雖彎曲盤繞而其筆致依然圓潤飽滿。南宋姜虁續(xù)書譜稱：“折釵股者，欲其屈折，圓而有力?！瘪R宗霍書林記事載：“相傳魯公與懷素同學(xué)草書于鄔兵曹（彤），或問曰：張長史見公孫大娘舞劍器得低昂回翔之狀，兵曹有之乎？懷素以古釵腳（折釵股）為對。魯公曰：何如屋漏痕！素起捉公手曰：老賊得之矣！”錐畫沙：書法術(shù)語。比喻用筆的一種技法。以錐子劃沙，起止無跡，具有“藏鋒”的效果，而兩側(cè)沙子勻整凸起，痕跡中正，形似“中鋒”，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾。唐代褚遂良論書稱：“用筆當(dāng)如錐畫沙?！彼未S庭堅(jiān)稱：“如錐畫沙蓋言鋒藏筆中，意在筆前?！毕鄠黢宜炝荚鴮⒋朔▊饔陉憦┻h(yuǎn)。述張

14、長史筆法十二意載：“（陸彥遠(yuǎn)）思而不悟，后于江島，遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其勁險(xiǎn)之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。”壁坼：書法術(shù)語。比喻用筆如泥墻自然坼裂的痕跡，無做作習(xí)氣。南宋姜虁續(xù)書譜稱：“用筆如折釵股、如屋漏痕、如錐畫沙、如壁坼壁坼者，欲其無布置之巧?！便y鉤蠆尾：書法術(shù)語。比喻用筆的一種技法。銀鉤指丁、亭、寧等字的趯筆；蠆尾指乙、也等字的趯筆。南朝梁庾肩吾書品：“或因挑而還置，是以鷹爪含利，出彼兔毫，龍管潤霜，游茲蠆尾。”挑而還置，是指遇到趯筆，必先駐鋒蓄力而后趯出，獲得筆短意長、凝注有力的效果。此語并非專指趯筆，西晉索靖對自己的章草書很矜

15、持，名其筆勢如“銀鉤蠆尾”。轉(zhuǎn)：書法術(shù)語。筆畫轉(zhuǎn)換方向時(shí)的一種用筆技法。區(qū)別于折鋒。雪庵運(yùn)筆八法稱之為圍，有圓轉(zhuǎn)回旋之意。東漢蔡邕稱：“轉(zhuǎn)筆宜左右回顧，無使節(jié)目孤露?！币话阏鏁嘤谜垆h，草書多用轉(zhuǎn)筆。南宋姜夔稱：“轉(zhuǎn)、折者，方圓之法，真多用折，草多用轉(zhuǎn)，折欲少駐，駐則有力，轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不遒。然而，真以轉(zhuǎn)而后遒，草以折而后勁，不可不知?！钡D(zhuǎn)筆與折鋒的方圓效果又存在于一種字體的書寫過程中，必須交替使用，才能豐富書法的藝術(shù)性。駐：書法術(shù)語。用筆的一種技法。運(yùn)筆若行若住，清代蔣和稱：“不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐。”杜之堂稱：“走而稍停謂之駐。駐非終止也。畫之長短，至此適

16、可，不再行走，稍停其筆而已。”駐筆不同于頓筆。蔣驥稱：手不運(yùn)而以筆按下為“頓”；運(yùn)筆時(shí)而意有所顧，因用遲澀出之者謂之“駐”。挫：書法術(shù)語。用筆的一種技法。頓后將筆提起，使鋒轉(zhuǎn)動(dòng)離開原處，稱為“挫”。是轉(zhuǎn)換筆鋒時(shí)常用之法。不僅用于轉(zhuǎn)角及趯筆，凡行筆換鋒時(shí)皆用之。清代蔣驥稱：“頓挫與提頓相連，欲挫仍須提，既挫又須頓?！鳖D蹲：書法術(shù)語。停筆重按稱“頓”，輕按稱“蹲”。雪庵運(yùn)筆八法稱其為“疊”。清代蔣和解釋“筆重按下”為“頓”，“用筆如頓，特不重按”為“蹲”。骨法：亦稱“骨力”。書法術(shù)語。指書寫點(diǎn)畫中蘊(yùn)蓄的筆力。是構(gòu)成點(diǎn)畫與形體的支柱，也是表現(xiàn)神情的依憑。清代劉熙載藝概書概：“字有果敢之力，骨也?！碧?/p>

17、太宗李世民嘗謂：吾臨古人書，殊不學(xué)其形勢，惟求其骨力。南朝齊謝赫古畫品錄中首先提出，畫有六法，其二為“骨法用筆”。論者認(rèn)為：骨法用筆，能把筆擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開，提按起倒，挺拔矯健，渾身都是解數(shù)才行，乃從長期懸肘中鍛煉得來。肉法：書法術(shù)語。比喻書寫時(shí)筆墨濃淡、肥瘦、粗細(xì)的一種技法。元代陳繹曾翰林要訣“肉法”一則中稱：“字之肉，筆毫是也。疏處捺滿，密處提飛，捺滿即肥，提飛即瘦。肥者毫端分?jǐn)?shù)足也；瘦者，毫端分?jǐn)?shù)省也。”筆道由筆醮水墨寫成，故在運(yùn)用時(shí)，又稱：“初學(xué)提活、蹲輕則肉圓；老成提緊，蹲重則肉*?！薄八珴n則肉散，太燥則肉枯。干研墨則濕點(diǎn)筆；濕研墨則干點(diǎn)筆。墨太濃則肉滯，太淡則肉?。淮謩t多累，積則不勻?！北硳伔ǎ簳ㄐg(shù)語。亦稱“外略法”。書法術(shù)語。指“乙”字趯筆書寫的技法。寫趯筆貴于寬圓，如背手拋物，故名。宋人翰林密論二十四條用筆法稱：“蹲鋒緊掠徐擲之，速則失勢，遲則緩怯?！卑瞬。簳ㄐg(shù)語。泛指書寫點(diǎn)畫經(jīng)常出現(xiàn)的弊病，俗稱敗筆。八病都是以接近這類點(diǎn)畫的實(shí)物形態(tài)定目，如：牛頭、鼠尾、蜂腰、鶴膝、竹節(jié)、稜角、折木、柴擔(dān)等。布白：書