《動(dòng)畫(huà)片的制作流程》

1、-作者xxxx-日期xxxx動(dòng)畫(huà)片的制作流程【精品文檔】動(dòng)畫(huà)片的制作流程 李位明 一、前期策劃階段1、文字劇本 一個(gè)好的劇本是一部成功動(dòng)畫(huà)片的基礎(chǔ)，有趣的劇本可能被失敗的導(dǎo)演拍成無(wú)趣的影片，但是無(wú)趣的劇本再怎樣也不可能變成有趣的影片?！皠”尽笔莿?dòng)畫(huà)制作的第一道工序，也是導(dǎo)演進(jìn)行再創(chuàng)做的基礎(chǔ)。劇本具有特定的寫(xiě)作格式，其作用在于將文字轉(zhuǎn)化為具有視覺(jué)表現(xiàn)力的描述。和小說(shuō)不同的是，劇本依照“場(chǎng)景”的概念來(lái)區(qū)分段落，一個(gè)場(chǎng)景代表“同一時(shí)間、同一地點(diǎn)”中發(fā)生的事件。劇本的內(nèi)容包括：場(chǎng)景號(hào)、日景/夜景、內(nèi)景/外景、對(duì)于時(shí)間與空間的概括介紹、對(duì)白、角色的動(dòng)作說(shuō)明等。任何影片生產(chǎn)的第一步都是創(chuàng)作劇本，但動(dòng)畫(huà)片的

2、劇本與真人表演的故事片劇本有很大不同。一般影片中的對(duì)話，對(duì)演員的表演是很重要的，而在動(dòng)畫(huà)影片中則應(yīng)盡可能避免復(fù)雜的對(duì)話。在這里最重要的是用畫(huà)面動(dòng)作表現(xiàn)內(nèi)容，最好的動(dòng)畫(huà)是通過(guò)滑稽的動(dòng)作取得的，其中沒(méi)有對(duì)話，而是由視覺(jué)創(chuàng)作激發(fā)人們的想象。劇本的選題很重要，它決定著作品的思想水平與社會(huì)意義的深度，在選擇何種寫(xiě)作方式、表現(xiàn)手法、造型風(fēng)格、表達(dá)一種什么感覺(jué)等等都要在定下選題之后才能明確。因此我們要注重選題的工作，思路清晰結(jié)構(gòu)明確。2、美術(shù)設(shè)計(jì) 美術(shù)設(shè)計(jì)奠定了一部動(dòng)畫(huà)片的視覺(jué)風(fēng)格，具體的工作主要為造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等。在前期策劃階段，經(jīng)過(guò)廣乏的收集參考資料和反復(fù)的討論、修改之后，又導(dǎo)演與美術(shù)指導(dǎo)共同確定，

3、將抽象的視覺(jué)風(fēng)格轉(zhuǎn)換成具體的實(shí)行規(guī)范，是美術(shù)風(fēng)格在整體制做過(guò)程中保持一致 造型設(shè)計(jì) 造型設(shè)計(jì)包括“角色造型設(shè)計(jì)”與“道具造型設(shè)計(jì)”。 角色造型設(shè)計(jì)的工作相當(dāng)與實(shí)拍電影中的“選角”。選擇外表形態(tài)、特點(diǎn)和劇中角色相符合的演員，可以起事半功倍地傳達(dá)劇情的效果。 角色的造型設(shè)計(jì)首先要符合動(dòng)畫(huà)片的整體風(fēng)格。 角色的造型設(shè)計(jì)的系列圖包括：標(biāo)準(zhǔn)造型圖、轉(zhuǎn)面圖、比例圖、結(jié)構(gòu)圖、服裝道具圖、表情和習(xí)慣動(dòng)作圖、口形圖等 場(chǎng)景設(shè)計(jì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的主要構(gòu)成因素是“空間”與“光影”。場(chǎng)景設(shè)計(jì)是繪制畫(huà)面分鏡頭和場(chǎng)景設(shè)計(jì)稿時(shí)的直接參考資料。 場(chǎng)景設(shè)計(jì)的目的之一是“交代時(shí)空背景”。根據(jù)劇情的設(shè)定，制作者收集某個(gè)時(shí)代、地域的參考資料

4、，并通過(guò)有意識(shí)的選擇、夸張、變形，形成風(fēng)格化的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，以達(dá)到體現(xiàn)時(shí)代特征、歷史風(fēng)貌、表現(xiàn)風(fēng)土民情、氣氛情調(diào)的目的。 場(chǎng)景設(shè)計(jì)的另一個(gè)目的是“營(yíng)造情緒氛圍”。具體的圖示為分場(chǎng)氣氛?qǐng)D。分場(chǎng)氣氛?qǐng)D通過(guò)“光影”和“色調(diào)”來(lái)呈現(xiàn)設(shè)計(jì)人員繪制時(shí)的參考。 場(chǎng)景設(shè)計(jì)根據(jù)影片風(fēng)格、劇情需要呈現(xiàn)不同的風(fēng)貌。它可以十分繁復(fù)，也可以十分簡(jiǎn)單，甚至一片空白，最重要的是要符合創(chuàng)造者的意圖。3、畫(huà)面分鏡頭 畫(huà)面分鏡頭是將文字劇本轉(zhuǎn)換為圖像的一道工序，它確立了影片的畫(huà)面構(gòu)成與節(jié)奏，相當(dāng)與影片的鄒形，通常由導(dǎo)演親自將劇本描述的動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)。分鏡頭臺(tái)本有若干片段組成，每一片段由系列場(chǎng)景組成，一個(gè)場(chǎng)景一般被限定在某一地點(diǎn)和一組人

5、物內(nèi)，而場(chǎng)景又可以分為一系列被視為圖片單位的鏡頭，由此構(gòu)造出一部動(dòng)畫(huà)片的整體結(jié)構(gòu)。分鏡頭臺(tái)本在繪制各個(gè)鏡頭時(shí)，作為其內(nèi)容的動(dòng)作、對(duì)白的時(shí)間、攝影指示、畫(huà)面連接等都要有相應(yīng)的說(shuō)明。一般30分鐘的動(dòng)畫(huà)劇本，將要繪制約800個(gè)左右鏡頭的畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本。 畫(huà)面分鏡頭的設(shè)計(jì)決定了畫(huà)面內(nèi)容與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)之間的關(guān)系，因此在繪制之前，需要具備清晰的“鏡頭設(shè)計(jì)”概念。4、前期錄音在前期策劃階段錄制對(duì)白或是音效具有兩個(gè)好處：首先，演員的聲音表演可以給予角色設(shè)計(jì)師更多的靈感，并且可以將配音演員的習(xí)慣動(dòng)作、體態(tài)特點(diǎn)融合到角色的動(dòng)作表演上，讓形象與聲音配合得更加貼切、更有個(gè)人風(fēng)格。第二，根據(jù)對(duì)白或是音效的節(jié)奏來(lái)制作攝影表

6、，會(huì)使聲音與口型的變化搭配得更加準(zhǔn)確。 因此，即使不采用前期錄音方式的動(dòng)畫(huà)片，也應(yīng)該在前期策劃時(shí)錄制參考用的對(duì)白，以方便口型的動(dòng)畫(huà)制作。 二、中期制作階 1、設(shè)計(jì)稿設(shè)計(jì)稿在制作工序中，排在畫(huà)面分鏡頭之后、原畫(huà)設(shè)計(jì)之前。他是動(dòng)畫(huà)制作流程特有的程序，目的是對(duì)每個(gè)鏡頭作詳細(xì)的指示，所以內(nèi)容要比畫(huà)面分鏡頭更為完善、精準(zhǔn)。設(shè)計(jì)稿通常由美術(shù)指導(dǎo)來(lái)制作，主要根據(jù)幾項(xiàng)素材進(jìn)行創(chuàng)作：導(dǎo)演對(duì)于畫(huà)面分鏡頭中鏡頭與動(dòng)作的描述、動(dòng)態(tài)的速寫(xiě)、前期錄制的對(duì)白。繪制設(shè)計(jì)稿之前，需要了解場(chǎng)景、空間、角色之間的關(guān)系以及導(dǎo)演想要表達(dá)的意圖。動(dòng)作設(shè)計(jì)稿 在動(dòng)畫(huà)片中，角色是畫(huà)面表現(xiàn)的主體，占據(jù)畫(huà)面的重要位置。動(dòng)作設(shè)計(jì)稿的作用就是提示原

7、畫(huà)師角色與背景之間的關(guān)系、角色的運(yùn)動(dòng)位置、角色的主要表情以及攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式。繪制動(dòng)作設(shè)計(jì)稿時(shí)，要求在正確位置草擬出適當(dāng)尺寸的角色動(dòng)作，遵守畫(huà)面分鏡頭設(shè)定的景別與構(gòu)圖要求，畫(huà)出角色的主要?jiǎng)幼?、表情、角色出?huà)入畫(huà)的關(guān)系、角色的活動(dòng)范圍等。場(chǎng)景設(shè)計(jì)稿場(chǎng)景設(shè)計(jì)稿的作用是表現(xiàn)景物的造型、空間、透視、前后景關(guān)系、光線效果等。如果場(chǎng)景設(shè)計(jì)稿繪制得非常仔細(xì)，可以直接作為背景圖的底稿。二、中期制作階段 2、原畫(huà)原畫(huà)是指動(dòng)畫(huà)片中關(guān)鍵動(dòng)作的畫(huà)面。原畫(huà)師根據(jù)設(shè)計(jì)稿上的指示，為角色設(shè)計(jì)動(dòng)作姿態(tài)，并分析動(dòng)作所需要的時(shí)間、填寫(xiě)攝影表，完成后交給中間動(dòng)畫(huà)師繪制兩個(gè)關(guān)鍵動(dòng)作之間的加動(dòng)畫(huà)。除了繪畫(huà)的才能以外，原畫(huà)師還要像電影中

8、的演員那樣，具有良好的表演才能，如此才能把握動(dòng)作并把它描繪下來(lái)。同時(shí)，原畫(huà)師也要諳熟原畫(huà)創(chuàng)作的理論與技巧。3、動(dòng)畫(huà)原畫(huà)注重的是準(zhǔn)確表達(dá)角色動(dòng)作的形態(tài)，還有保持動(dòng)作的順暢，因此原畫(huà)師的筆觸通常比較潦草，需要助理動(dòng)畫(huà)師幫助做“清稿”的工作，并將處理好的畫(huà)面送交動(dòng)作測(cè)試。中間動(dòng)畫(huà)師的工作是遵循攝影表上的指示，完成原畫(huà)之間的中間畫(huà)，使畫(huà)面連竄起來(lái)成為一個(gè)完整的動(dòng)作。中間動(dòng)畫(huà)師發(fā)揮創(chuàng)意的空間比較少，工作的技術(shù)含量比較大，需要具備正確的透視概念、對(duì)于線條和造型準(zhǔn)確的掌握，還要有嚴(yán)謹(jǐn)、負(fù)責(zé)的工作態(tài)度。 4、場(chǎng)景畫(huà) 前期的場(chǎng)景設(shè)計(jì)決定影片中場(chǎng)景的選擇、安排、構(gòu)成以及大體的布置；到了中期制作階段的場(chǎng)景設(shè)計(jì)稿，需

9、要精確地考慮到場(chǎng)景與人物的空間關(guān)系，并且訂立場(chǎng)景內(nèi)的主要光源與氣氛；而在繪制最終的定稿時(shí)，需要按照設(shè)計(jì)稿的要求，并配合分場(chǎng)氣氛，逐個(gè)鏡頭細(xì)致地繪制出場(chǎng)景圖。5、描線/上色 黑白描線是將完整的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面復(fù)印到賽璐珞片上，減少人工描線的不穩(wěn)定因素。而線條如果是彩色的話，還是必須以人工來(lái)描線。 目前這種傳統(tǒng)的描線、上色方式多半被電腦技術(shù)所取代，因?yàn)殡娔X可以準(zhǔn)確地控制線條、選擇色彩。但原畫(huà)的繪制還是以手繪居多，這和原畫(huà)師的習(xí)慣有關(guān)。6、校對(duì)/拍攝 校對(duì)的程序是跟隨著描線、上色等傳統(tǒng)制作方式而來(lái)的，是指在畫(huà)面進(jìn)入拍攝過(guò)程之前，對(duì)于質(zhì)量、色彩、張數(shù)、分層、對(duì)位作一次總體的檢查。三、后期制作階段 1、聲音混錄聲音設(shè)計(jì)在一部動(dòng)畫(huà)片中是非常重要的創(chuàng)作因素。聲音設(shè)計(jì)的具體任務(wù)包括設(shè)計(jì)音樂(lè)、配音和音效。 音樂(lè)的風(fēng)格與節(jié)奏是一部動(dòng)畫(huà)片的時(shí)間配置基礎(chǔ)。 配音的選擇與表演決定了一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色是否具有生命力。音效可以增加動(dòng)畫(huà)中動(dòng)作的真實(shí)感，或加強(qiáng)場(chǎng)景的空間感。2、剪輯在后期制作階段，需要把已經(jīng)完成的動(dòng)畫(huà)片段作最后的整合與修飾，并且陪上聲音