藍(lán)色車禍段落鏡頭分析

1、藍(lán)色車禍段落鏡頭分析,分鏡頭劇本鏡號(hào)景別攝法內(nèi)容音響音樂長(zhǎng)度1大特寫-特寫固定，拉車輪，低角度拍車子飛馳16 秒 212特寫移窗外飄動(dòng)的錫箔紙，小孩的手3秒803中近景固定后窗玻璃向外望的女孩，路燈 一明一暗的，女孩的臉出現(xiàn)， 一張凝神貫注的臉。3秒104全景搖，斜反打窗外，女孩的主觀視角， 一個(gè)變形了的隧道3秒105近景固定女孩的臉2秒806全景搖車停下來，女孩跑出車，搖過 去再搖回來，男人下車伸懶腰3 秒(31)7特寫固定剎車油路漏油，遠(yuǎn)景，蹦蹦跳 跳的女孩。6 秒(37)8全景固定車門關(guān)上，踏上死亡之旅。10 秒(47.12 )9特寫，轉(zhuǎn)遠(yuǎn)景。搖，推棍子擊球的玩具特寫。喇叭 聲，調(diào)焦，到

2、遠(yuǎn)處，汽車開過 來。2秒(-49.08 )10特寫固定殺人短片那哥們的臉。1秒(-50.24 )11全景搖繼續(xù)駛近。男孩攔車，車子沒 停。3 秒(-53)12特寫固定男孩的臉。1秒(-54.13 )13特寫上搖玩具，搖到臉，正在游戲的快 樂中，尖利的剎車聲，男孩轉(zhuǎn) 頭看。撞車聲。(-56.12 )14全景固定車已經(jīng)上樹了，一條狗跑了， 特寫，滑板，男孩的跑動(dòng)的腿。 皮球滾出來。1格(-56.13 )15特寫移滑板，男孩的跑動(dòng)的腿。0. 1 秒(56.22 )16全景-遠(yuǎn)景固定男孩跑向汽車23 秒(1.19.02 ),鏡頭畫面劇本1c23Rustling2b4a4b6cCais whoohjng

3、7a7bGe! bach in.89a9bDoors shut1011 1213a13b13c1414b15a15b16a16b機(jī)位圖四點(diǎn)評(píng)一）鏡頭分析藍(lán)色的開場(chǎng)，早晨，郊外，事件是車禍。開頭就告訴了我們，這是一個(gè)不同于好萊塢的影片， 它有它的風(fēng)格。開頭是車禍。第一個(gè)鏡頭車輪，一個(gè)大特寫，還看不清楚是什么，慢慢拉出來，一個(gè)告訴前進(jìn)的輪胎。我們從來 沒有看過這么拍的車輪，這么低的角度。這個(gè)低角度給人一種危險(xiǎn)的暗示，不祥的事可能要發(fā)生。作者基 耶斯洛夫斯基稱之為“地獄”。第二個(gè)鏡頭是窗外飄動(dòng)的藍(lán)色錫箔紙，小孩的手。特寫。在這個(gè)鏡頭中，藍(lán)色第一次出現(xiàn)了。鏡頭三，中近景。后窗玻璃向外望的女孩，路燈一明

4、一暗的，女孩的臉出現(xiàn)，一張凝神貫注的臉。 從第二個(gè)鏡頭到鏡頭三，兩個(gè)動(dòng)作之間缺了什么，前邊是一個(gè)孩子的手伸在窗外，后面就是趴在后窗一動(dòng) 不動(dòng)了。這中間缺一個(gè)過渡動(dòng)作，但它沒有。鏡頭四，全景。反打窗外，女孩的主觀視角，一個(gè)變形了的隧道，似乎將死的人靈魂出竅的視像。 環(huán)形和玻璃是本片的關(guān)鍵要素，也是三色影片的要素。鏡頭五，近景?；氐脚⒌哪槨ｇR頭六，全景。車停下來，女孩跑出車，搖過去再搖回來，男人下車伸懶腰。車禍中的三個(gè)人，男 人、女人、女孩。女孩出現(xiàn)了兩次正臉， 男人只出現(xiàn)了背影， 而女人呢，沒有出現(xiàn)，一一只有一句臺(tái)詞 “。 三個(gè)人出現(xiàn)的方式不一樣，是三種不同的方式。這個(gè)鏡頭是正常的，一切似乎回

5、復(fù)了正常。搖過去再搖回 來，這個(gè)鏡頭有問題，破壞電影的假定性，一般故事片都假定導(dǎo)演、攝影機(jī)不在場(chǎng)。這個(gè)搖過來?yè)u過去， 攝影機(jī)就露出來了。觀眾就會(huì)想攝影師想干嘛呢？給這個(gè)片子一個(gè)毛邊，就是破壞電影的假定性，等于告 訴觀眾，我明白地告訴你，攝影機(jī)在場(chǎng)，我導(dǎo)演在場(chǎng)。強(qiáng)調(diào)攝影機(jī)的在場(chǎng)，后來，dogma95等都是這種方式，破壞假定性。鏡頭七，但不祥的鏡頭七出現(xiàn)了，特寫。殺U車油路漏油，一個(gè)特寫，有一句臺(tái)詞“安娜，快點(diǎn)上車” 這個(gè)鏡頭，作用很大，既顯示了女人的存在，本來只有隱隱約約一個(gè)頭，也揭示了這幾個(gè)人的人物關(guān)系， 更為不祥的是走回來的小女孩和這個(gè)故障的空間關(guān)系預(yù)示的因果關(guān)系。遠(yuǎn)景，蹦蹦跳跳的女孩模糊的

6、形象 在完全籠罩這個(gè)發(fā)生故障的油路管之下。這個(gè)片子初看不是很明白，但是其實(shí)所有的要點(diǎn)都是說得很清楚 的，只是要你去仔細(xì)看，動(dòng)點(diǎn)腦子。所謂詩(shī)意電影，一個(gè)重要的因素就是觀眾的想象參與。低角度的車輪 和滴油的油路管，這些非正常的鏡頭都預(yù)示了緊張的氣氛，也給出了車禍的原因。我們?cè)谶@里想到了十 誡，一個(gè)小的不起眼的錯(cuò)誤可能招來殺身之禍，而一個(gè)悲劇的發(fā)生似乎或多或少有些道德上的原因。沒 有讓路人搭車，多么小的一個(gè)錯(cuò)誤，與死亡所背負(fù)的罪孽似乎扯不上關(guān)系，但視聽上的聯(lián)結(jié)和發(fā)生時(shí)間上 的巧合卻似乎又使我們很難斷然拒絕兩者之間的關(guān)系。在艾妮克里斯托夫的評(píng)論中她說問過作者基耶斯 洛夫斯基，他是誰(shuí)？是命運(yùn)天使？與其說

7、是命運(yùn)天使，倒不如說他是克斯洛夫斯基個(gè)人在影片這個(gè)虛幻世 界中掌管人物生殺大權(quán)的良知和神明。鏡頭八，全景。車門關(guān)上，踏上死亡之旅。鏡頭九，特寫，轉(zhuǎn)遠(yuǎn)景。棍子擊球的玩具特寫。喇叭聲，調(diào)焦，到遠(yuǎn)處，汽車開過來。車禍?zhǔn)菑牧?一個(gè)角度拍的，從男孩的視角去看的。鏡頭十，特寫。殺人短片那哥們的臉。鏡頭十一，全景，繼續(xù)駛近。注意男孩的手，未對(duì)焦，但可以看出他想搭車，男孩攔車，車子沒停, 這從下一個(gè)鏡頭男孩失望的表情也可以看出。鏡頭十二，特寫。男孩的臉。鏡頭十三，特寫，玩具，搖到臉，正在游戲的快樂中。球撞在了棍子上，成功了，原來這個(gè)人的笑 也可以這么燦爛。尖利的剎車聲，男孩轉(zhuǎn)頭看。撞車聲。球撞在了棍子上的同時(shí)

8、，車撞了。球撞在了棍子 上與撞車似乎有一種微妙的關(guān)系。鏡頭十四，車已經(jīng)上樹了，一條狗被嚇壞了，慘叫一聲，屁顛屁顛跑了。皮球滾出來。劇本中本來 沒有狗和氣球，是拍攝時(shí)加上去的。鏡頭十五，特寫，滑板，男孩的跑動(dòng)的腿。鏡頭十六，男孩全景-遠(yuǎn)景，跑向汽車。導(dǎo)演再也沒有給我們車禍的鏡頭了，這只是一個(gè)遠(yuǎn)景。這 和一般導(dǎo)演拍的完全不一樣，這根本沒說清楚嘛。到底這么了，遠(yuǎn)景給我們一個(gè)命運(yùn)未卜的結(jié)局。男孩跑 到了汽車邊上，到底人是死是活，不知道，只有那個(gè)皮球還在飄。奧利維來看她，有三個(gè)鏡頭，前后兩個(gè)明顯是仰角，中間奧利維問：“我能為你做什么嗎？”這個(gè)鏡頭比較客觀的，角度也比較正常，也沒有變形。這是我們的視角，都

9、說明我們是在場(chǎng)的。當(dāng)然，他的作用 還在于讓觀眾看到奧利維未變形的清晰的臉。第一次藍(lán)光的出現(xiàn)，是一個(gè)朱麗朦朧的睡意中出現(xiàn)。藍(lán)光反復(fù)出現(xiàn)，朱麗在夢(mèng)境中吃力地尋找什么， 又在掙脫什么，一個(gè)短暫的黑屏轉(zhuǎn)回到了現(xiàn)實(shí)。我們沒有想到現(xiàn)實(shí)是一個(gè)白天，而藍(lán)光的現(xiàn)實(shí)理由竟然只 是一面藍(lán)色玻璃墻。本片基耶斯洛夫斯基提出的中心問題是“我們能完全地生活在自由中嗎？”也就是不帶承諾，不去 工作，不受肉體和精神上的任何約束。無論在西方文化意義上， 還是法蘭西國(guó)旗中， 藍(lán)色都是自由的象征，但在影片中，藍(lán)色的視覺對(duì)應(yīng)物卻是自由的羈絆，是朱麗極力去掙脫的。朱麗在車禍后第一次回家了遇見 園丁，問他藍(lán)色房間的東西都拿走了嗎，園丁回答

10、，全部拿走了。沒錯(cuò)，在人們需要自由，但奇怪的是，行動(dòng)上自由有時(shí)卻往往成為精神上的羈絆。任何一個(gè)生活在 現(xiàn)實(shí)世界中的人，自由是有限度的。這并不是說我們無法得到充分的自由，而是說，我們不需要充分的自 由，我們甚至無法承受完全的自由。自由了，我們卻無所適從了， 這樣的例子并不鮮見， 在電影中也不少。肖申克的救贖的老，離開了禁錮他幾十年的監(jiān)獄面臨自由時(shí)，他自殺了。在本片中，車禍讓朱麗失去 了丈夫和女兒，也同時(shí)解除了她的妻子和母親的責(zé)任和約束，她同時(shí)獲得了婚姻上和天倫上的自由。即使 這個(gè)自由不像別的自由那樣為人們爭(zhēng)取，而是她的理性避之唯恐不及的，但事實(shí)上，她確實(shí)得到了這兩個(gè) 自由。就這個(gè)意義上說，藍(lán)色是

11、自由。但在朱麗回去看她和丈夫女兒生活的那個(gè)家時(shí)，時(shí)時(shí)涌現(xiàn)在她心中 的苦澀的回憶卻是用藍(lán)色來體現(xiàn)的。在藍(lán)房中，朱麗惟一帶走的是藍(lán)色珠子，其實(shí)從她和園丁的對(duì)話中我 們也知道，這也是她所能帶走的惟一的東西。她靜靜地坐下，稍一平靜，藍(lán)色便如影隨形地映照在她臉上，籠罩在她身邊。她彈琴，一當(dāng)琴聲戛然而止，游泳池的藍(lán)色反射到她的臉上。游泳池可以讓她暫時(shí)忘卻痛 苦，但她一浮出水面，藍(lán)色的回憶便撲面而來， 竟如索命之無常。 在朱麗的周圍，一切都是可以躲避之處， 同時(shí)一切也都是不經(jīng)意地揭開她血淋淋傷疤之處。對(duì)于同時(shí)失去生命中最重要兩位親人的朱麗，回憶竟是 如此頑固，不堪消受。那么，朱麗在車禍后極力要去擺脫的到底是什么？一一是痛苦，是約束（不自由），還是自由？完全自由地離開，不帶走一絲牽掛，當(dāng)然這里面對(duì)災(zāi)難的最佳方案，但對(duì)于不是無情者的普通人而言，這可能 嗎？在藍(lán)房中，朱麗惟一帶走的是藍(lán)色珠子，其實(shí)從她和園丁的對(duì)話中我們也知道，這也是她所能帶走 的惟一的東西。朱麗在這里又一次表現(xiàn)出她的“不舍”，她信誓旦旦要清除掉藍(lán)房所有東西，但是她又舍不得將極易完全消除。上一次不舍，是在藥房中。從她扶起那個(gè)倒下的藥瓶，我們就知道了她的自殺注定 是失敗的。一個(gè)懷必死之心的人是不會(huì)注意到至少不會(huì)顧及一個(gè)被碰反的藥瓶的，即使是為避免被發(fā)現(xiàn)起 見，這點(diǎn)我們可以看出她不舍得