西廂記里的人物形象之鶯鶯的人物形象分析畢業(yè)論文

1、西廂記里的人物形象之鶯鶯的人物形象分析摘要：西廂記里鶯鶯的人物形象，是所有君子求之的對象：閉月羞花、傾國傾城的美女；含蓄、滿腹才氣的佳人；沉穩(wěn)、冷靜、“假意兒”的千金小姐；勇于反抗封建制度大膽追求自主戀愛的伊人。abstract: in the western warbler character image, is warbler; the object of all the gentleman of beauty; biyuexiuhua america laguna: implicative whiny brilliant beauty, composed the daughter of

2、hypocrisy son calmly miss; brave against feudal system in pursuit of the bold independent iraqis.關(guān)鍵詞： 西廂記 鶯鶯 人物形象西廂記全名崔鶯鶯待月西廂記，由元代著名雜劇家王實甫所作。該劇大約寫于元貞、大德年間（12951307年）。西廂記一上舞臺就驚倒四座，以“愿普天下有情人都成眷屬”這一美好愿望為主題，博得男女青年的喜愛。明初的賈仲明環(huán)顧劇壇，提出：西廂記天下奪魁。西廂記之所以受到如此高的評價，人物形象成功塑造是其中必不可少的因素之一。如淡泊功名、執(zhí)著愛情的張生，深沉、含蓄的鶯鶯，機(jī)智潑辣的紅

3、娘等等，他們中的每一個無一不值得后世讀者細(xì)心探索與精心研究。有研究者稱：“紅娘這一人物形象是最光彩奪目的，幾乎要喧賓奪主，搶走了男女主角的光華”，我覺得，這樣的說法有些片面。從愛情這個角度分析，鶯鶯的人物形象塑造才是最成功的。下面，我就從西廂記里的愛情，談?wù)劥搡L鶯的人物形象。西廂記里的鶯鶯帶著青春的郁悶上場（可正是人值殘春蒲郡東，門掩重關(guān)蕭寺中；花落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風(fēng)），何故？這是跟她追求愛情的心是分不開的?？梢詮囊韵聨追矫娣治觯阂弧ⅩL鶯的閉月羞花、傾國傾城的絕美容顏。鶯鶯有閉月羞花、傾國傾城的絕美容顏。在劇里，沒有正面描寫鶯鶯的容貌，而是借助他人的驚艷來表現(xiàn)。在第一本第一折中，張生

4、無意中遇見在花前佇立的鶯鶯，他驚呼：“呀！正撞著五百年前風(fēng)流業(yè)冤”，繼而又說：“修道是小生，便是鐵人也意惹情牽”。此種種句，皆出自張生之口，充分顯現(xiàn)出鶯鶯的容貌之美。如果說是情人眼里出西施，這樣的結(jié)論略顯片面，我們再看一看其他人怎么看鶯鶯。第一本第四折中有這樣的描述：大師年紀(jì)老，法座上也凝眺；舉名的班首真呆僗，覷著法聰頭做金磐敲。正所謂眾人的眼睛是雪亮的，這些描寫，無一不從側(cè)面烘托出鶯鶯的美。但并不是只有美才能成為追求愛的資本，它只不過是為“一見”銘記創(chuàng)造一個條件。如果鶯鶯是一個普通女子，張生也便不會煞費苦心，與她隔墻對詩。在與張生邂逅之后，鶯鶯燒夜香時：前兩柱香分別愿上天保佑已故的父親和堂內(nèi)

5、的母親，第三柱香，卻羞赧不語，此時的不語可以理解為對張生無言的愛或是對自由戀愛的無限渴望。聰明伶俐、心直口快的紅娘替鶯鶯祝告：愿俺姐姐早尋一個姐夫，拖帶著紅娘咱！鶯鶯并沒有反駁紅娘，只將“心中無限傷心事，盡在深深兩拜中”作為回復(fù)，說明紅娘說中了她的心思，這一語道破，更使鶯鶯陷入無限的相思之中。二、有情有義，不畏封建束縛，大膽求愛的才女。此時的張生，借鶯鶯燒夜香之機(jī)，賦詩一首，聊表情意。鶯鶯也是一個才女啊，思想片刻便回他一首：“蘭閨久寂寞，無事度芳春；料得行吟者，應(yīng)憐長嘆人?！贝司按伺e，是久居深閨的鶯鶯委婉的向張生表露自己的愛意。而此時的鶯鶯早與鄭恒定下了婚約，她似乎沒把婚約放在心上，想用自己的

6、方式尋得真愛，但她畢竟受封建禮教的熏陶，是封建制度的長期束縛下所培養(yǎng)出的有教養(yǎng)的女孩，出現(xiàn)這種情況是不合常理的，由此可看出封建制度的不合理性促成了鶯鶯的做出了這樣不合時代的舉動。鶯鶯對封建婚姻制度的漠視，足以看出她對封建制度的不滿，突出的表現(xiàn)出她對愛情的渴望和對封建制度的反抗。鶯鶯對張生的愛之深。張君瑞破賊計之后，鶯鶯對張生的愛不再是開始的“一撇”的好感，他的有勇有謀更讓鶯鶯傾慕，而且心懷感激之情。老夫人宴請張生，命紅娘去請鶯鶯出來見客，得知客為張生，便說道：“若請張生，扶病也索走一遭”，單聽這一句，能看出張生在鶯鶯眼里，與眾人不同。后鶯鶯又說了一句：“免除崔氏全家禍，盡在張生半紙書”。從表面

7、上看，鶯鶯此去見他純屬是為了感恩而去，而非是別的其他情意?？僧?dāng)老夫人讓鶯鶯把盞上前謝過哥哥，也就是張生時，鶯鶯毫不掩飾失聲說道：“呀！俺娘變了卦也”。因為當(dāng)日，孫飛虎圍困普救寺之時，老夫人已將鶯鶯許配給張生，加之之前兩人已有感情基礎(chǔ)，鶯鶯對許配之事也是樂意為之的。鶯鶯是對張生有感恩之情，但對他的情絕對大于恩。由于鶯鶯娘的變卦，鶯鶯心灰意冷，第二本第四折中，紅娘說：“小姐，燒香去來，好明月也呵！”鶯鶯哀嘆道：“事已無成，燒香何濟(jì)！”之前的燒夜香，鶯鶯將美好的愛情憧憬寄予明月之下，對未來有無限期望，此時的鶯鶯又陷入了絕望之中，又吟唱道：“人間好事無”這一悲涼的詩句。一個情竇初開的女子，雖貌美如花，

8、卻未遇折花人，心中無限寂寞與苦悶。終日沉浸在花叢、月下，或嬉戲追蝶，或拜月求福，真的無其他事可做，好不容易碰到一個知心人，心中的愛火“騰的”燃燒起來！此后盼他，念他,成為鶯鶯生活的主旋律，一向無聊的生活中有這樣的人出現(xiàn)、戀著，心里定是美滋滋的，她沒有被之前的婚約而束縛，而是努力大膽的追求真愛。真愛終于來啦，母親卻又不依，這叫人心中怎不生苦悶，甚至比“深閨無人問”還讓人窒息。鶯鶯對張生，由一開始對自由戀愛的向往，發(fā)展到戀，繼而傾心，到最后的思與念。終于，在男有情女有意，老夫人的“賴婚”，逼迫他們再無退路；紅娘的撮合，一舉促成二人的結(jié)合。王實甫筆下的鶯鶯追求的是純粹的愛情，純潔透明，沒有一絲雜質(zhì)。

9、當(dāng)張生被迫上京考試，她悔恨如是“蝸角虛名，蠅頭小利，拆鴛鴦兩下里”；長亭送別，她給張生把盞時鄭重的叮嚀：“此一行得不得官，即便回來”；她擔(dān)心的是張生不像她那樣專一，一再提醒他：“若見了異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲”。總之，在鶯鶯心中，愛情始終擺在第一位，至于功名利祿，是非榮辱，統(tǒng)統(tǒng)可以不管。 三、“假意的”千金小姐，智慧的化身。王實甫筆下的鶯鶯，始終渴望著自由的愛情，并且一直對張生抱有好感。只是她受著家庭的嚴(yán)厲壓制和名門閨秀身份的約束，又疑懼被母親派來監(jiān)視她的紅娘，所以她總是若進(jìn)若退地試探獲得愛情的可能，并常常在似乎是彼此矛盾的狀態(tài)中行動：一會兒眉目傳情，一會兒裝腔作勢；才寄書相約，隨即賴個精光如

10、：當(dāng)她看到紅娘送來張生的“簡帖兒”，勃然變色，還聲稱要拿簡帖兒“告過夫人，打下你個小賤人下截來”。她裝腔作勢要紅娘傳言責(zé)備張生，“著他下次休是這般”，其實傳去的卻是私約張生相會的情詩。等到張生到后花園赴約，她又忽然變卦，正兒八經(jīng)地把張生數(shù)落一番。這種種表現(xiàn)，把張生弄得七顛八倒，連紅娘也暈頭轉(zhuǎn)向。她之所以這樣做，一是對紅娘有所顧忌，二是想考驗張生對自己是否真心。當(dāng)觀眾看到鶯鶯“對人前巧語花言，沒人處便想張生，背地里愁眉淚眼”，看到她口是心非，對張生若即若離，展示出她對愛情，既是急急切切，又是忐忐忑忑。這一形象較之在諸宮調(diào)中，顯得更加可信和可愛了。這是鶯鶯性格中沉穩(wěn)與冷靜的一面，又向我們展示了一個“智慧”的鶯鶯。“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開，隔墻花影動，疑是玉人來?！鼻О倌陙?，西廂記里唯美的愛情故事廣為流傳，為無數(shù)青年男女所喜愛。西廂記里鶯鶯的人物形象，也一定是所有君子求之的對象：閉月羞花、傾國傾城的美女；含蓄、滿腹才氣的佳人；沉穩(wěn)、冷靜、“假意兒”的千金小姐；勇于反抗封建制度大膽追求自主戀愛的伊人。待添加的隱藏文字內(nèi)容3參考文獻(xiàn)：1吳佩鴻主編.中國四大古典名劇m .四川：巴蜀出版社 .第二版 . 2002. 381頁2蔣