古箏演奏時(shí)若干指法的演奏方法

1、、抹托與托抹抹托與托抹是古箏彈奏中最常用的基本指法之一。大指與食指是相鄰的兩個 手指,它們之間的間距最小，動作配合時(shí)力度最為集中和靈動，因此抹托與托抹指法 既適宜在慢速旋律中也適宜在快速旋律中運(yùn)用?？焖購椬鄷r(shí)我們要注意如下兒點(diǎn)：1、彈奏時(shí)，食指與大指之間的虎口不要支撐為圓形，手掌要有垂落感。因?yàn)椋?食指與大指如果要構(gòu)建成圓形圖案時(shí)，食指與大指的各個關(guān)節(jié)、食指與大指的指根 部位要積聚很多力量去維持這個圖形的存在,這會產(chǎn)生兩個不利于彈奏的問題：（1）積聚力量的部位會僵硬；（2）不利于臂、腕、掌的力通達(dá)到食指和大指的指尖，影響彈奏動作的順暢。另外我們在快速彈奏抹托與托抹時(shí)要注意其余手指的運(yùn)動方向。食

2、指向掌心方向彈撥琴弦時(shí)，也就是彈食指抹的指法的時(shí)候，其余長在手掌前 端的三根手指（中指、無名指、小指）都要跟隨食指向掌心方向運(yùn)動。這樣的運(yùn)動方 式，有集中手掌力量和增大手指彈撥琴弦的作用力等積極作用。大指向掌心方向運(yùn)動彈撥琴弦時(shí)，也就是彈大指托的指法的時(shí)候，其余長在手 掌前端的4根手指（食指、中指、無名指、小指）同時(shí)向掌外方向運(yùn)動。這個動作既 引來了肘部的作用力，乂即時(shí)將前一個動作中4根手指的作用力發(fā)散掉。3、大指、食指在往復(fù)彈撥琴弦時(shí)，要帶動手腕的上下擺動。擺動的方式是這 樣的:長在手掌前端的4根手指（食指、中指、無名指、小指）同時(shí)向掌心方向運(yùn)動 時(shí)，手腕凸起,可使手掌在向下垂落的同時(shí)，將臂

3、力引導(dǎo)到手指指端。二、勾托與托勾勾托與托勾也是古箏彈奏中最常用的基本指法之一，一般運(yùn)用在八度音程或超 過八度音程的旋律音中，它們的彈奏要求與抹托、托抹指法相同。1、彈奏時(shí)手掌與手指都要有垂落感。2、中指向掌心方向運(yùn)動彈撥琴弦時(shí),也就是中指彈勾指法的時(shí)候，其余長在手 掌前端的三根手指(食指、無名指、小指)都要跟隨中指向掌心方向運(yùn)動；大指向掌心方向運(yùn)動彈撥琴弦時(shí)，也就是彈大指托的指法的時(shí)候，其余長在手 掌前端的4根手指(食指、中指、無名指、小指)同時(shí)向掌外方向運(yùn)動。這個動作既 引來了肘部的作用力，乂即時(shí)將4根手指在前一個動作中的作用力發(fā)散掉。3、大指、中指在往復(fù)彈撥琴弦時(shí)，要帶動手腕的上下擺動。擺

4、動的方式是這 樣的：長在手掌前端的4根手指同時(shí)向掌心方向運(yùn)動時(shí)，手腕凸起，使手掌在向下垂 落的同時(shí)，將臂力引導(dǎo)到手指指端;大指向掌心方向運(yùn)動彈撥琴弦時(shí),手腕回復(fù)到原 來的位置。因八度音程的兩個音位的間距大，中指與大指的間隔也較大，快速彈奏時(shí)，還要 掌握手掌重心快速移動的方法。方法如下：(1) 掌心放低，這樣也就是放低了重心，彈奏起來省力；(2) 五個手指靠攏，使重心集中；(3) 中指勾弦時(shí)，大指不搭為在大指的旋律音位上，而放在翥近中指彈撥琴弦的 音位處；中指彈撥后要黑近大指彈撥琴弦的音位處。如果把中指、大指固定在相隔 八度的音位上，它就要形成兩個支點(diǎn)，那么這樣就分散了作用力，并且容易使手指和

5、掌關(guān)節(jié)緊張、僵硬。因此，在彈八度音程時(shí)，要掌握重心的快速移位,這樣的話手掌 的重心和作用力都容易集中，它既省力，乂使手指和掌關(guān)節(jié)保持松弛；(4) 兩根手指的運(yùn)動是按圓弧形軌跡進(jìn)行的。關(guān)于古箏潼奏中具體的手指運(yùn)行 軌跡的規(guī)則大家可以看上一期的節(jié)目內(nèi)容。三、快速四點(diǎn)勾托與抹托(或托勾與托抹)的指法合在一起運(yùn)用，即形成古箏的快速四點(diǎn)的指 法?？焖偎狞c(diǎn)的點(diǎn)子密集，由之形成的旋律色彩和樂曲氣氛比較輕快秀麗，旋律的歌 唱性強(qiáng)。因此，在南方傳統(tǒng)箏曲和現(xiàn)代創(chuàng)作曲中，快速四點(diǎn)指法的運(yùn)用比較多。要彈好快速四點(diǎn)的方法同抹托、勾托的要求是一致的，需要掌握以下兒點(diǎn)：1、五根手指靠攏；2、掌心要放低;3、手掌的重心要快速

6、移動；4、手腕能隨手指運(yùn)動作上下擺動,擺動的幅度可隨彈奏的速度和力度進(jìn)行適 當(dāng)調(diào)節(jié)；5、手肘處能隨手指的運(yùn)動進(jìn)行前后運(yùn)動；6、手掌、手腕、臂、肘處既要松動乂要有穩(wěn)定感。四、左右手食指點(diǎn)彈左右手食指點(diǎn)彈是指一拍中四個十六分音符按右、左、右、左食指點(diǎn)彈的順 序來完成的指法。該指法最早被運(yùn)用在雷雨聲作曲的箏與高胡的重奏曲春天來了的曲譜 中。在21弦S型古箏出現(xiàn)后，上海音樂學(xué)院古箏專業(yè)師生在整理將軍令樂譜 時(shí)，將該指法吸收了進(jìn)來,并將重拍位置的音改為中指的八度低音。經(jīng)改動后的左右手點(diǎn)彈山四個同音位的單音，改為每拍有低一個八度音位或低 兩個八度音位的音作為根音。這個改動將旋律間的音程擴(kuò)大了，給旋律添加了

7、戸度與色彩。后在演奏實(shí)踐中, 乂將每拍的笫一個音，改為中指向掌心內(nèi)掃弦的指法，這給旋律增加了熱烈或激越的 氣氛。因此，該指法也被現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲廣泛采納。彈奏該指法時(shí)，要注意以下兒點(diǎn)：(1) 彈奏時(shí)五個手指靠攏，將作用力集中，這樣也使動作更靈活；(2) 雙手配合時(shí)，右手的用力要略強(qiáng)于左手用力，這樣可使動作更為輕便順暢。 為什么這樣說呢？因?yàn)槿绻恢皇钟昧Υ笠恍?，一只手相對小一些，動作比較靈巧;而 兩手用相同力度彈奏的話，動作就比較笨重，因此主張右手用力略強(qiáng)于左手。五、連托連托的彈奏方式有兩種:一種是將指肚的一面帖在琴弦上，順著下行級進(jìn)的音 程向前推進(jìn)運(yùn)動;一種山大指指端左側(cè)的一點(diǎn)，摳住琴弦向前推進(jìn)

8、運(yùn)動，并將級進(jìn)的 旋律音程的最末尾的一個音用大指提彈托的指法彈奏出來。這兩種奏法奏出的音質(zhì)是不同的。相比而言，前一種彈法的音質(zhì)比較寬厚，后 一種彈法的音質(zhì)比較集中、明亮。我們在演奏中應(yīng)根據(jù)個人習(xí)慣以及樂曲要求來選 擇相對應(yīng)的彈法。如果你在演奏時(shí)習(xí)慣用指肚貼弦來彈大指托的指法的話，彈奏連 托時(shí)就應(yīng)該使用笫一種彈法;如果你習(xí)慣用提彈托的彈法的話,彈奏連托時(shí)就應(yīng)該使 用第二種方法。另外,現(xiàn)代箏曲中的大指托一般需要用提彈的彈奏方式，因此為了便 于音色和演奏姿勢的統(tǒng)一，我們在彈現(xiàn)代箏曲中的連托時(shí)，應(yīng)選用第二種彈奏方法進(jìn) 行演奏。六、搖指搖指是指四個手指中的任何一指或多指（大、食、中、無名指）在一根或多根

9、 琴弦上，來回快速彈弦。在演奏實(shí)踐中一般多用大指來彈奏搖指指法。在中國傳統(tǒng)箏曲和民間箏曲曲譜中最早出現(xiàn)搖指指法的獨(dú)奏箏譜，是蔣蔭椿傳 譜的將軍令。曲譜中，樂曲開始的笫一個音的指法為長搖指。每小節(jié)結(jié)尾的鼓 點(diǎn)聲處的長音也為長搖指。進(jìn)行中的旋律則由四點(diǎn)或夾彈指法來彈奏。這說明在 1921年蔣蔭椿傳譜的將軍令箏譜中已存在搖指的指法，但在這個曲譜中搖指的 指法還比較簡單，只在單音的長音上用。1938年以后，經(jīng)過整理的將軍令曲譜 中開始啟用了長搖指法來彈奏整個樂曲中的旋律音，增強(qiáng)了長搖指法在古箏彈奏中 的表現(xiàn)功能。就大指搖來說，它的方法口前有好兒種,最常見的是手腕左右擺動的一種。下 面我就講解掌握正確擺

10、動手腕的兒點(diǎn)方法：1、五指靠攏，小指扎樁;2、小指扎樁的位置在搖指搖的音位處，這便于重心與作用力集中；3、食指指端的左側(cè)輕翥在大指旁，兩根手指不要捏緊，應(yīng)保持松弛；4、大指要帶動其余四根手指的掌關(guān)節(jié)、手腕和肘部向左側(cè)輕輕敲擊琴弦，讓 手部的重力垂落到被敲擊的琴弦上；5、手腕要低于掌心；6、以上兒點(diǎn)能順暢連貫地進(jìn)行后，可加快擊弦的速度；7、在連續(xù)快速向左側(cè)擊弦后，大指指端回?fù)軙r(shí)，會自然碰到琴弦，這就產(chǎn)生了 我們所需要的大指在一條弦上來回?fù)芟业倪\(yùn)動;8、在彈奏搖指技法時(shí)出現(xiàn)的一切問題，基本上都來自手臂的重力垂落不到大 指指端。所以搖指時(shí)不要把力含在手臂的任何一個部位，讓力量得以通暢地到達(dá)大 指指端

11、。七、掃搖掃搖是山中指上行掃弦與大指搖組合起來的指法。掃搖指法是20世紀(jì)50年 代，在21弦S型古箏改革成功后才出現(xiàn)的。在浙江傳統(tǒng)箏曲海青拿鶴、創(chuàng)作箏 曲林沖夜奔、戰(zhàn)臺風(fēng)、老貧農(nóng)話家史等兒首樂曲中都有掃搖指法的運(yùn) 用。因該指法適宜表現(xiàn)熱烈歡慶、宏偉激越等題材內(nèi)容，后在新的創(chuàng)作箏曲中被廣 泛運(yùn)用。掃搖的指法起源于快速中指勾加大指托、劈、托的指法組合。后演變?yōu)橹兄?在每拍的第一個音上向掌內(nèi)快速掃弦(連勾)后連接大指搖來完成的指法組合。掃搖指法的練習(xí)方法是這樣的：1、不斷重復(fù)倚音在低八度音位上的大指搖。練習(xí)此指法的方法是：(1) 中指勾弦的動作要輕；(2) 大指、中指要互相靠攏。中指彈奏時(shí)，大指要接近中指彈奏的琴弦的音 位。大指彈奏時(shí)，中指要接近大指彈