淺論《冰與火之歌》的空間敘事

1、淺論冰與火之歌的空間敘事【摘要】繼魔戒、哈利-波特之后，冰與火之歌成為近年來西方史詩奇幻小說又一力作。英美史詩奇幻小說以場面壯觀、篇幅宏大為特點(diǎn)，每一部小說所使用的方法不一，而冰與火之歌運(yùn)用了巧妙的空間敘事手法敘述虛構(gòu)大陸的奇幻史詩。本文以空間敘事手法為著眼點(diǎn)，淺論冰與火之歌是如何利用空間敘事來達(dá)到場面壯觀、篇幅宏大的效果?！娟P(guān)鍵詞】冰與火之歌;空間敘事;故事空間近年來，由美國HBO電視網(wǎng)制作，改編自美國作家喬治-R-R-馬丁的中世紀(jì)史詩奇幻系列小說冰與火之歌的權(quán)利的游戲可謂是風(fēng)靡全球。而小說冰與火之歌也隨之得到來自世界各地的擁躉，它是繼J-R-R-托爾金的魔戒、J-K-羅琳的哈利-波特之后西

2、方史詩奇幻小說又一扛鼎之作。馬丁一反傳統(tǒng)小說主角唯一性的人物寫作手法，采用了視點(diǎn)人物寫作手法（POV，point-of-view），以章節(jié);更替來設(shè)定不同人物作為第三人稱視點(diǎn)的敘事方式進(jìn)行敘述，即每一章的主角都會有所不同。冰與火之歌卷一：權(quán)利的游戲包含了上中下部共24章節(jié)。這24章節(jié)以8個(gè)主角為敘述角度，分別展開發(fā)生在不同空間的不同故事情節(jié)。以往大多數(shù)研究者把小說看作是時(shí)間凝固的藝術(shù)，而忽視了小說的空間性。1978年，敘事學(xué)家查特曼在其故事與話語中首次提出故事空間;的概念，他認(rèn)為故事空間;是指事件發(fā)生的場所或地點(diǎn)，也就是傳統(tǒng)小說批評中的背景;。馬丁本人是一個(gè)中世紀(jì)歷史的狂熱迷，筆下的系列小說冰

3、與火之歌是以英國紅白玫瑰戰(zhàn)爭為藍(lán)本寫成的。但是突破傳統(tǒng)史詩小說按時(shí)間線索來推展情節(jié)的發(fā)展，馬丁選擇了解構(gòu)時(shí)空的方式，在共時(shí)的情況下設(shè)置兩個(gè)大陸三條主線多個(gè)主角，形成一個(gè)龐大的敘事空間。也就是說，他將故事的整個(gè)大背景切割成一個(gè)一個(gè)的小背景;，而小背景;的主人公按自我的命運(yùn)存在著，運(yùn)動著。小說中，兩個(gè)大陸分別是維斯洛特和厄索斯;如果以卷一為例，主角有史塔克家族的奈德、凱瑟琳、珊莎、艾麗婭、布蘭和奈德私生子瓊恩，還有蘭尼斯特家族的提利昂和坦格利安家族的丹妮莉絲;第一條主線圍繞著維斯洛特各方諸侯意圖問鼎整個(gè)王國的權(quán)力中心鐵王座而進(jìn)行權(quán)力的游戲;，第二條則是以鎮(zhèn)守絕境長城的守夜人在與塞外野人對抗的同時(shí)，

4、試圖抵御消隱八千年后卷土重來、意圖趁著長冬入侵的異鬼為主線，第三條主線設(shè)定在維斯特洛東面的另一大陸厄索斯，主要圍繞著坦格利安家族僅存的成員丹妮莉絲-坦格利安在重新孵化出龍后，意欲東山再起奪回鐵王座。這整個(gè)繁復(fù)的故事結(jié)構(gòu)通過人物視角的轉(zhuǎn)換來展現(xiàn)人物所在的故事空間，使得故事看似客觀;的環(huán)境空間顯現(xiàn)為與觀察者心理活動、思想價(jià)值密切相關(guān)的心理空間。如冰與火之歌卷一：權(quán)利的游戲中描寫丹妮莉絲嫁給多斯拉克部族的卓戈卡奧的場景：眾位馬王來自由貿(mào)易城邦拜訪時(shí)也會穿戴華服，噴灑香水，然而在蒼天之下，他們卻遵守古老傳統(tǒng)。不論男女，均赤裸胸膛，外罩彩繪皮背心，捆上馬鬃綁腿，腰系青銅飾帶。男性戰(zhàn)士們用油坑里的動物脂肪

5、把長長的發(fā)辮抹得烏黑光亮。他們大啖加了蜂蜜和胡椒的烤馬肉，豪飲發(fā)酵馬奶和伊利里歐的葡萄佳釀，隔著營火互相笑鬧，話音在丹妮耳中顯得格外陌生而刺耳死斗驀然開始，也旋即結(jié)束。亞拉克彎刀交擊的速度快得丹妮跟不上，但其中一名戰(zhàn)士腳步?jīng)]站穩(wěn)，他的對手立刻揮刀畫出一個(gè)圓唬刀鋒砍進(jìn)多斯拉克人腰部，將他自脊椎到腹部整個(gè)切開，內(nèi)臟噴灑出來撒進(jìn)塵土。其實(shí)這個(gè)血腥而暴力婚禮的設(shè)置是馬丁想要的，它反襯出十三歲的丹妮莉絲那種弱小與惶恐。對于涉世未深的丹妮莉絲來說，她無法忍受異族的婚俗，她懼怕即將發(fā)生在自己身上的事情，婚禮的整個(gè)空間都蒙上了她蒼白的無助感。之后，當(dāng)她成為了龍之母;、彌林女王、阿斯塔波的解放者時(shí)，讀者便會發(fā)現(xiàn)

6、正是這場血腥的婚禮改變了丹妮莉絲的性格和命運(yùn)，爾后她的崛起引起了另一個(gè)空間的權(quán)力者極大的恐慌和勾起這個(gè)空間叛逆者出逃的希望。在冰與火之歌卷五：魔龍的狂舞中，提利昂-蘭尼斯特弒父叛國;之后逃到了對岸的彌林，被莫爾蒙抓住獻(xiàn)給了丹妮莉絲，要求為其出謀劃策。原本兩個(gè)大陸之間人物或者空間是沒有任何正面性的交鋒，而馬丁把維斯洛特的智慧;帶到了厄索斯，使得兩個(gè)空間有了交織，這預(yù)示著兩個(gè)大陸的空間開始融合了（小說還有兩卷沒有寫完）。冰與火之歌以不同的人物作為主角，展開不同故事情節(jié)。這些故事情節(jié)不是單獨(dú)分離的，它們是一環(huán)扣著一環(huán)，形成鏈條式結(jié)構(gòu)。鏈條式結(jié)構(gòu)是時(shí)間零;理論的載體，也就是說冰與火之歌的空間敘事遵循了

7、時(shí)間零;的理論。卡爾維諾在其小說寒冬夜行人中，通過兩位讀者;數(shù)次回到書店（時(shí)間開始點(diǎn)）借不同的書以及他們閱讀這些書而發(fā)現(xiàn)書背后的故事來推動小說的情節(jié)發(fā)展。人物、環(huán)境、情節(jié)一直在改變，然而這些看似沒關(guān)聯(lián)的人物、環(huán)境、情節(jié)卻環(huán)環(huán)相扣，形成緊密的鏈條式樣。還以小說的卷一為例，第一章是以史塔克家族的布蘭作為主角，講述的是布蘭第一次觀看父親奈德-史塔克斬殺逃兵;第二章是以史塔克的凱瑟琳命名的，凱瑟琳來到神木林尋找丈夫奈德，因?yàn)檎煞蛎看谓o人行刑后，總會到此地靜默。因?yàn)閮烧碌闹鹘遣灰粯?，所以其時(shí)間都是從零開始，但是它們都涉及到了史塔克斬殺逃兵的事件，并不是毫無關(guān)聯(lián)的兩個(gè)敘事空間，前者所發(fā)生的事情會影響到后者

8、的情節(jié)展開。這種空間敘事的形式和寒冬夜行人的無出一二，屬于鏈條式結(jié)構(gòu)的空間形式。鏈條式的空間形式恰好與電影敘事的蒙太奇相契合，通過鏡頭、場面、段落的分切和組接，從而對素材進(jìn)行選擇、取舍、修改、加工，并且創(chuàng)造出獨(dú)特的電影后時(shí)間與空間。;鏡頭的分切和組接與空間鏈條的環(huán)扣相對應(yīng)，所以當(dāng)冰與火之歌被拍攝成影視劇作品時(shí)并不需要做過多的改動，它本身已經(jīng)是一部場面宏觀、篇幅宏大的史詩奇幻大片了。與其他西方魔幻史詩小說不同，冰與火之歌是一部不需要魔法便具有奇幻色彩的史詩性小說。它奇特的空間敘事手法雖不為其獨(dú)有，但是喬治-R-R-馬丁妙筆生花，將人物帶入空間，再讓空間展現(xiàn)人物，形成人物與空間相互交融的鏈條式結(jié)構(gòu)，為故事增添了一筆綺麗的色彩。若是以普通的時(shí)間敘事手法來構(gòu)造這部小說，或許它會流于平庸之作，擺在書架上吸引少數(shù)中世紀(jì)歷史小說迷罷了。dYLw.nET【參考文獻(xiàn)】