逢雪宿芙蓉山主人

1、逢雪宿芙蓉山主人學(xué)習(xí)目標(biāo)（一 ） 反復(fù)誦讀，領(lǐng)會(huì)詩(shī)情，品味詩(shī)韻。 （二）合理想象，體會(huì)貧苦人民的生活和詩(shī)人的思想感情。 （三）背誦本詩(shī)。1 詩(shī)人簡(jiǎn)介劉長(zhǎng)卿（7 0 9約7 8 0 ）中國(guó)唐代詩(shī)人。字文房。玄宗 天寶進(jìn)士。德宗建中二年（ 781），任隨州（今屬湖北）刺史，世 稱劉隨州。 他生平坎坷， 有一部分感傷身世之作， 但也反映了安 史亂后中原一帶荒涼凋敝的景象。如穆陵關(guān)北逢人歸漁陽(yáng) 疲兵篇、新息道中作等，筆調(diào)蒼涼沉郁。 劉長(zhǎng)卿詩(shī)以五七言近體為主， 尤工五言。 五律簡(jiǎn)練渾括， 于深密 中見(jiàn)清秀。如新年作 、岳陽(yáng)館中望洞庭湖 、碧澗別墅喜皇 甫侍御相訪、海鹽官舍早春等。七律也多秀句 ，如“細(xì)雨

2、 濕衣看不見(jiàn) ，閑花落地聽(tīng)無(wú)聲”（別嚴(yán)士元）、“秋草獨(dú)尋人去 后，寒林空見(jiàn)日斜時(shí)” （長(zhǎng)沙過(guò)賈誼宅 ）。五絕如逢雪宿芙蓉 山主人、江中對(duì)月、送靈澈上人 ，以白描取勝，饒有韻致。 2解題你能說(shuō)說(shuō)題目逢雪宿芙蓉山主人是什么意思嗎？ 解析：逢：遇，意思是說(shuō)詩(shī)人遇到風(fēng)雪投宿在芙蓉山主人家。 3.賞析（1）你能寫(xiě)出這些詩(shī)句的意思嗎？日暮蒼山遠(yuǎn) : 太陽(yáng)快要落山了，遠(yuǎn)處的山灰蒙蒙的一片。 天寒白屋貧： 在寒冷的風(fēng)雪中， 從眼前那簡(jiǎn)陋的茅舍可以知道主 人家非常貧窮。柴門(mén)聞犬吠：忽然從柴門(mén)外傳來(lái)了狗的叫聲。 風(fēng)雪夜歸人：大概是芙蓉山主人在風(fēng)雪夜回來(lái)了吧。 相信通過(guò)剛才的解釋，大家對(duì)這首詩(shī)已經(jīng)有了深刻的理解，

3、接下來(lái)我們學(xué)習(xí)什么呢？（2）簡(jiǎn)析這首詩(shī)描繪的是一幅風(fēng)雪夜歸圖。寫(xiě)出你的分析吧：前兩句，寫(xiě)詩(shī)人投宿山村時(shí)的所見(jiàn)所感。 首句“日暮蒼山遠(yuǎn)” ， “日暮”點(diǎn)明時(shí)間，正是傍晚?！吧n山遠(yuǎn)”，是詩(shī)人風(fēng)雪途中所見(jiàn)。 青山遙遠(yuǎn)迷蒙，暗示跋涉的艱辛，急于投宿的心情。次句“天寒 白屋貧”點(diǎn)明投宿的地點(diǎn)。 “白屋”，主人家簡(jiǎn)陋的茅舍，在寒冬 中更顯得貧窮。 “寒”“白”“貧”三字互相映襯，渲染貧寒、清 白的氣氛，也反映了詩(shī)人獨(dú)特的感受。后兩句， 寫(xiě)詩(shī)人投宿主人家以后的情景。 “柴門(mén)聞犬吠”，詩(shī)人進(jìn) 入茅屋已安頓就寢，忽從臥榻上聽(tīng)到吠聲不止。 “風(fēng)雪夜歸人” ， 詩(shī)人猜想大概是芙蓉山主人披風(fēng)戴雪歸來(lái)了吧。 這兩句從耳

4、聞的 角度落墨，給人展示一個(gè)犬吠人歸的場(chǎng)面。小結(jié)這首詩(shī)用極其凝煉的詩(shī)筆， 描畫(huà)出一幅以旅客暮夜投宿、 山 家風(fēng)雪人歸為素材的寒山夜宿圖。 詩(shī)是按時(shí)間順序?qū)懴聛?lái)的。 首 句寫(xiě)旅客薄暮在山路上行進(jìn)時(shí)所感，次句寫(xiě)到達(dá)投宿人家時(shí)所 見(jiàn)，后兩句寫(xiě)入夜后在投宿人家所聞。 每句詩(shī)都構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的 畫(huà)面，而又彼此連屬。詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)外見(jiàn)情。練習(xí)1、這首詩(shī)寫(xiě)的是什么時(shí)間？在山路上，詩(shī)人的心情會(huì)是怎 樣的呢？ 傍晚，心里很焦急。2、詩(shī)人是通過(guò)什么來(lái)表現(xiàn)芙蓉山主人貧窮的 ? 簡(jiǎn)陋的房屋，“貧”字、柴門(mén)。3、想象一下，主人為什么很晚才歸來(lái)呢？ 主人很貧窮， 他可能是出去打柴賣(mài)柴， 也可能是出去借債， 為生 活在奔波勞作

5、。 （供參考，想象合理即可。 ）4、這首詩(shī)歷來(lái)解釋不同，主要分歧是對(duì)“歸”的理解。一 種意見(jiàn)認(rèn)為 “歸” 是詩(shī)人的來(lái)到， 另一種意見(jiàn)是芙蓉山主人風(fēng)雪 夜歸。你是如何理解的，請(qǐng)說(shuō)說(shuō)理由。 解析：（1）“歸”是詩(shī)人的來(lái)到，因?yàn)樵?shī)人在迷漫風(fēng)雪中忽然找 到投宿處，如“賓至如歸”一般。（2）是芙蓉山主人風(fēng)雪夜歸。 關(guān)鍵是詩(shī)人的立足點(diǎn)在哪里。前者，詩(shī)人是在“白屋”外， 在風(fēng)雪途中；后者，詩(shī)人在“白屋”內(nèi)，或前兩句在屋外，后兩 句在屋內(nèi)。（答案供參考，有理即可。 ）逢雪宿芙蓉山主人劉長(zhǎng)卿日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。這首詩(shī)用極其凝煉的詩(shī)筆， 描畫(huà)出一幅以旅客暮夜投宿、 山 家風(fēng)雪人歸為素材

6、的寒山夜宿圖。 詩(shī)是按時(shí)間順序?qū)懴聛?lái)的。 首 句寫(xiě)旅客薄暮在山路上行進(jìn)時(shí)所感，次句寫(xiě)到達(dá)投宿人家時(shí)所 見(jiàn)，后兩句寫(xiě)入夜后在投宿人家所聞。 每句詩(shī)都構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的 畫(huà)面，而又彼此連屬。詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)外見(jiàn)情。詩(shī)的開(kāi)端，以“日暮蒼山遠(yuǎn)”五個(gè)字勾畫(huà)出一個(gè)暮色蒼茫、 山路漫長(zhǎng)的畫(huà)面。詩(shī)句中并沒(méi)有明寫(xiě)人物， 直抒情思，但使讀者 感到其人呼之欲出，其情浮現(xiàn)紙上。這里，點(diǎn)活畫(huà)面、托出詩(shī)境 的是一個(gè)“遠(yuǎn)”字。它給人以暗示，引人去想象。從這一個(gè)字， 讀者自會(huì)想見(jiàn)有人在暮色來(lái)臨的山路上行進(jìn)，并推知他的孤寂勞頓的旅況和急于投宿的心情。 接下來(lái)，詩(shī)的次句使讀者的視線跟 隨這位行人，沿著這條山路投向借宿人家。 天寒白屋貧”

7、是對(duì)這 戶人家的寫(xiě)照；而一個(gè)“貧”字，應(yīng)當(dāng)是從遙遙望見(jiàn)茅屋到叩門(mén) 入室后形成的印象。上句在“蒼山遠(yuǎn)”前先寫(xiě)“日暮”，這句則 在“白屋貧”前先寫(xiě)“天寒”，都是增多詩(shī)句層次、加重詩(shī)句分 量的寫(xiě)法。漫長(zhǎng)的山路，本來(lái)已經(jīng)使人感到行程遙遠(yuǎn)， 又眼看日 暮，就更覺(jué)得遙遠(yuǎn)；簡(jiǎn)陋的茅屋，本來(lái)已經(jīng)使人感到境況貧窮， 再時(shí)逢寒冬，就更顯出貧窮。而聯(lián)系上下句看，這一句里的“天 寒”兩字，還有其承上啟下作用。承上，是進(jìn)一步渲染日暮路遙 的行色；啟下，是作為夜來(lái)風(fēng)雪的伏筆。這前兩句詩(shī)，合起來(lái)只用了十個(gè)字，已經(jīng)把山行和投宿的情 景寫(xiě)得神完氣足了。后兩句詩(shī)“柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”，寫(xiě)的是借宿山家以后的事。在用字上，“柴門(mén)

8、”上承“白屋”，“風(fēng)雪”遙承“天寒”，而“夜”則與“日暮”銜接。這樣，從整首 詩(shī)來(lái)說(shuō)，雖然下半首另外開(kāi)辟了一個(gè)詩(shī)境， 卻又與上半首緊緊相 扣，不使讀者感到上下脫節(jié)。 但這里，在承接中又有跳越。看來(lái)， “聞犬吠”既在夜間，山行勞累的旅人多半已經(jīng)就寢； 而從暮色 蒼茫到黑夜來(lái)臨，從寒氣侵人到風(fēng)雪交作，從進(jìn)入茅屋到安頓就 寢，中間有一段時(shí)間，也應(yīng)當(dāng)有一些可以描寫(xiě)的事物， 可是詩(shī)筆 跳過(guò)了這段時(shí)間，略去了一些情節(jié)，既使詩(shī)篇顯得格外精煉， 也 使承接顯得更加緊湊。詩(shī)人在取舍之間是費(fèi)了一番斟酌的。 如果 不下這番剪裁的功夫，也許下半首詩(shī)應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步描寫(xiě)借宿人家境 況的蕭條，寫(xiě)山居的荒涼和環(huán)境的靜寂，或?qū)懸归g

9、風(fēng)雪的來(lái)臨， 再不然，也可以寫(xiě)自己的孤寂旅況和投宿后靜夜所思。但詩(shī)人撇開(kāi)這些不去寫(xiě)，出人意外地展現(xiàn)了一個(gè)在萬(wàn)籟俱寂中忽見(jiàn)喧鬧的 犬吠人歸的場(chǎng)面。這就在尺幅中顯示變化， 給人以平地上突現(xiàn)奇峰之感。就寫(xiě)作角度而言，前半首詩(shī)是從所見(jiàn)之景著墨， 后半首詩(shī)則 是從所聞之聲下筆的。因?yàn)?，既然夜已?lái)臨，人已就寢，就不可 能再寫(xiě)所見(jiàn)，只可能寫(xiě)所聞了?！安耖T(mén)”句寫(xiě)的應(yīng)是黑夜中、臥榻上聽(tīng)到的院內(nèi)動(dòng)靜；“風(fēng)雪”句應(yīng)也不是眼見(jiàn)，而是耳聞，是 因聽(tīng)到各種聲音而知道風(fēng)雪中有人歸來(lái)。這里，只寫(xiě)“聞犬吠”，可能因?yàn)檫@是最先打破靜夜之聲，也是最先入耳之聲，而實(shí)際聽(tīng)到的當(dāng)然不只是犬吠聲，應(yīng)當(dāng)還有風(fēng)雪聲、叩門(mén)聲、柴門(mén)啟閉聲、 家人回答聲，等等。