基于電影《楚門(mén)的世界》探討現(xiàn)代傳媒對(duì)人的影響

1、基于電影楚門(mén)的世界探討現(xiàn)代傳媒對(duì)人的影響一 楚門(mén)鏡頭中的生活人的本質(zhì)的虛幻表達(dá)在影片楚門(mén)的世界中，楚門(mén)秀;的導(dǎo)演用一座巨大的攝影棚和一群佚名的演員，被預(yù)設(shè)了的生命程式，以及無(wú)數(shù)看客，為男主人公楚門(mén)設(shè)計(jì)好了他的一生。楚門(mén)秀;的電視節(jié)目導(dǎo)演克里斯多夫說(shuō): 我們看戲，看厭了虛偽的表情，看厭了花巧的特技，楚門(mén)的世界，可以說(shuō)是假的，楚門(mén)本人卻半點(diǎn)不假，這是人生的真實(shí)記錄! ;楚門(mén)的真人表演為電視臺(tái)帶來(lái)了可觀的收視率與巨額的經(jīng)濟(jì)利益，單就從經(jīng)濟(jì)角度來(lái)看，這檔電視節(jié)目的策劃是極其成功的。但是從另外一方面來(lái)看，這對(duì)于那些迷失在電視媒體刻意建構(gòu)的真實(shí)的謊言;中的廣大觀眾以及不能真正表現(xiàn)自我的楚門(mén)來(lái)說(shuō)，卻充滿了戲

2、謔的色彩。本部分即是著力于探討在影片楚門(mén)的世界中人的本質(zhì)的虛幻表達(dá)。影片中的男主人公楚門(mén)從誕生的那一刻起，他每時(shí)每刻的一舉一動(dòng)就全都暴露在攝影機(jī)下，成為無(wú)數(shù)觀眾所注目的娛樂(lè)對(duì)象，但他本人卻毫不知情。楚門(mén)的境遇是可悲的，他每天走著一樣的道路，遇見(jiàn)著一樣的人，說(shuō)著相同的話，做著相同的事情，他周?chē)囊磺校R路，車(chē)站，公司，醫(yī)院，甚至于他的母親，他的妻子，不過(guò)是這場(chǎng)真人秀中的一個(gè)布景，一件道具，而他自己，也被電視節(jié)目導(dǎo)演克里斯多夫預(yù)設(shè)好的生命程式規(guī)劃著，他只能被動(dòng)地接受這一切，并且毫不知情。直至他在街上看到所謂過(guò)世已久;的父親，他開(kāi)始懷疑周?chē)澜绲恼鎸?shí)性。他開(kāi)始暴躁，并感覺(jué)自己被監(jiān)視，被欺騙，甚至被愚

3、弄。在一番掙扎與試探過(guò)后，他試圖離開(kāi)桃源島去尋找絲薇雅。絲薇雅是楚門(mén)的初戀情人，她對(duì)他說(shuō)過(guò)，他生活在一個(gè)虛假的世界里。但是他身邊的人對(duì)他百般阻撓，導(dǎo)演克里斯托弗為了把楚門(mén)留在島上甚至處心積慮安排了他和父親的相遇。但楚門(mén)并沒(méi)有因此而放棄對(duì)既定命運(yùn)的抗?fàn)帲朔藢?duì)海水的恐懼，登上了駛向自由的圣瑪利亞號(hào)。導(dǎo)演克里斯多夫?yàn)榱俗柚钩T(mén)，繼續(xù)控制楚門(mén)，啟動(dòng)了暴風(fēng)雨;模式。但是克里斯多夫失算了，楚門(mén)到達(dá)了世界的盡頭，并找到了一扇寫(xiě)著出口;的門(mén)，勇敢地踏入了這三十年來(lái)他從不知曉的真實(shí)世界。在傳媒技術(shù)高度發(fā)達(dá)的現(xiàn)在，媒體從業(yè)者們?yōu)楂@得更多的點(diǎn)擊率和收視率，不惜將真實(shí)個(gè)人的生活狀態(tài)拿來(lái)吸引觀眾眼球。觀眾每天都在

4、享受著這種經(jīng)過(guò)媒體人，甚至于商家精心加工過(guò)的以真實(shí)的人為題材的娛樂(lè)盛宴，一些商家更是將自己的產(chǎn)品或者服務(wù)滲入進(jìn)這些電視節(jié)目中，所謂植入廣告;在近幾年也大行其道。正如影片楚門(mén)的世界中，楚門(mén)最好的朋友也做起了啤酒廣告，他的妻子也不失時(shí)機(jī)地過(guò)了一把廣告代言的癮。楚門(mén)秀;正是在這種環(huán)境中應(yīng)運(yùn)而生，有消費(fèi)就會(huì)有市場(chǎng)，滿足了觀眾們想要娛樂(lè)的胃口，又幫商家得到了想要的經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)，楚門(mén)秀;才得以存在。男主人公楚門(mén)成了完全本色出鏡，但是卻并不能完全的展現(xiàn)自己，他只不過(guò)是在演出導(dǎo)演克里斯多夫?yàn)樗O(shè)計(jì)好的劇本，而且一演就是三十年。不得不說(shuō)，楚門(mén)是大眾娛樂(lè)的消費(fèi)品，也是現(xiàn)代傳媒的犧牲品。當(dāng)傳媒不再單純以傳遞信息和傳播影

5、像為目的，將獨(dú)立個(gè)體的人完全置于媒體的鏡頭之中也不過(guò)是任人擺布，媒體人和商家各取所需，楚門(mén)作為一個(gè)人的本質(zhì)卻并不能正確并完整得以表達(dá)。二 楚門(mén)秀;的追隨者受眾空虛的娛樂(lè)心理影片中男主人公楚門(mén)的境遇是悲慘的，但對(duì)于楚門(mén)秀;的追隨者，他們又是否能在這場(chǎng)秀中找到自己的定位，這也不可預(yù)知，但在影片中我們能看到的就是觀眾們都興趣盎然，每天按時(shí)守在電視機(jī)旁觀看節(jié)目，如果錯(cuò)過(guò)了還會(huì)倒回去重播?？梢韵胍?jiàn)，這場(chǎng)以真人秀的方式來(lái)吸引觀眾眼球的娛樂(lè)節(jié)目的確在人們的生活中占據(jù)著舉足輕重的地位，它滿足了觀眾空虛的娛樂(lè)心理，電視人克里斯多夫巧妙地將觀眾帶入了導(dǎo)演預(yù)先設(shè)計(jì)好的情景之中，讓這些楚門(mén)秀;的追隨者既是楚門(mén)秀;的觀

6、眾，又于無(wú)形中充當(dāng)了楚門(mén)秀;的演員。本部分即是著力于探討楚門(mén)秀;這類(lèi)娛樂(lè)節(jié)目對(duì)受眾空虛的娛樂(lè)心理的滿足。在影片楚門(mén)的世界中，有一群看客，他們是楚門(mén)秀;最忠實(shí)的追隨者。楚門(mén)成了這些追隨者們?nèi)粘Ｉ钪械闹匾勝Y，他們不知疲倦地津津有味地窺視著楚門(mén)的日常生活，為楚門(mén)的抗?fàn)幎?dòng)，為楚門(mén)的妥協(xié)而傷感，這場(chǎng)真人秀于無(wú)形之中竊取了觀眾的時(shí)間，讓他們沉浸在這種娛樂(lè)心理得到滿足的虛幻狀態(tài)之中。當(dāng)楚門(mén)毅然決然走入現(xiàn)實(shí)世界，楚門(mén)秀;必須要結(jié)束，觀眾們又傷感于大片空閑時(shí)間的無(wú)聊無(wú)處排遣。人們?cè)诂F(xiàn)代傳媒無(wú)孔不入的影響下，越來(lái)越不自覺(jué)地把傳媒所呈現(xiàn)的虛擬環(huán)境當(dāng)作真實(shí)環(huán)境來(lái)看待。現(xiàn)代傳媒在媒介的支持下，向受眾提供了無(wú)限豐

7、富的信息和無(wú)比精彩的娛樂(lè)節(jié)目，這讓現(xiàn)代人沉醉其中難以自拔。這不禁讓人想起時(shí)下盛行的選秀節(jié)目和相親節(jié)目，觀眾在享受娛樂(lè)盛宴的同時(shí)，卻很少有人去考慮這些娛樂(lè)節(jié)目的真實(shí)性。人們熱衷于參與這些熱門(mén)話題的討論，熱衷于現(xiàn)場(chǎng)參與的觀眾更是大有人在。選秀節(jié)目大行其道，讓很多人誤以為當(dāng)明星其實(shí)很容易。相親節(jié)目響應(yīng)時(shí)下剩男剩女;的呼聲而生，殊不知其中一些催淚的橋段都是電視編導(dǎo)預(yù)先的安排。如果說(shuō)像楚門(mén)秀;這種電視節(jié)目是滿足觀眾娛樂(lè)胃口的饕餮盛宴，那這場(chǎng)盛宴的炮制者便是幕后的電視節(jié)目的制作人，也就是在楚門(mén)的世界中克里斯多夫之輩。電視制作人能夠?qū)⒗硐牖墓适虑楣?jié)注人節(jié)目中，并通過(guò)多種現(xiàn)代傳媒技術(shù)傳遞給觀眾，給為觀眾展現(xiàn)

8、一個(gè)被重塑了的理想化的世界。在楚門(mén)的世界中人們建立了一個(gè)理想化的桃源鎮(zhèn)，這里處處洋溢著與世無(wú)爭(zhēng)、沒(méi)有爾虞我詐的和諧，與現(xiàn)今的社會(huì)形態(tài)形成了鮮明的對(duì)比。觀眾沉迷于這個(gè)理想化的世界，很少去冷靜思考這其中的玄妙，而理想與現(xiàn)實(shí)的差距也讓受眾越來(lái)越逃避真實(shí)的世界而選擇生活;在這種理想化虛擬的世界里，更有甚者，還有意地回避現(xiàn)實(shí)。正是因?yàn)橛^眾的這種心態(tài)，楚門(mén)秀;這種節(jié)目才獲得了賴(lài)以生存的土壤，產(chǎn)生并發(fā)展起來(lái)。在現(xiàn)代傳媒異常發(fā)達(dá)的今天，我們大多數(shù)人都像影片中的觀眾一樣，對(duì)媒體有著不自覺(jué)的依賴(lài)心理。當(dāng)楚門(mén)秀;因楚門(mén)的出逃而停播時(shí)，觀眾們瞬間失去了生活的樂(lè)趣，變得茫然不知所措?？梢韵胍?jiàn)，如果我們的生活離開(kāi)了電視、

9、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)這些媒介，人們將無(wú)所適從。雖然楚門(mén)秀;滿足了觀眾們的娛樂(lè)心理，填補(bǔ)了日常生活的空閑時(shí)間，但在節(jié)目結(jié)束之后，能留給觀眾的，也只有無(wú)盡的空虛。其實(shí)觀眾也是可悲的，當(dāng)他們?nèi)褙炞⒌乜粗T(mén)生活，時(shí)間正在悄悄流逝，他們和楚門(mén)一樣，也是被電視制作人操縱著喜怒哀樂(lè)，喪失了自己獨(dú)立思考的能力。娛樂(lè)文化每天都以其特有的親和力與夢(mèng)幻般的魅力俘獲著廣大觀眾，楚門(mén)秀;正是娛樂(lè)文化狂歡的一個(gè)典型案例。楚門(mén)秀;這種看似緊貼生活的節(jié)目形式其實(shí)只是一個(gè)假象，被電視制作人用來(lái)誘導(dǎo)和激發(fā)人們的消費(fèi)欲望，從未真正撫慰人們的情感?，F(xiàn)代傳媒作為現(xiàn)代人消遣娛樂(lè)的主要方式，并不能真正滿足受眾的需求，而只是暫時(shí)滿足了受眾空虛的娛

10、樂(lè)心理。三 媒體權(quán)力的體現(xiàn)影片楚門(mén)的世界中男主人公楚門(mén)是勇敢無(wú)畏的，因?yàn)樗罱K戰(zhàn)勝了電視制作人克里斯多夫，逃離了被操縱的命運(yùn)，毅然決然地走向雖然未知但真實(shí)的世界。然而與楚門(mén)相比，作為早已淹沒(méi)在媒體所提供的信息、娛樂(lè)、文化當(dāng)中我們，卻還沉浸在媒體對(duì)我們的麻醉之中，我們接觸到的社會(huì);是經(jīng)過(guò)制作的社會(huì)，我們所聽(tīng)到的事實(shí);是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的事實(shí)，我們似乎更敢于接受被改變的生活，也毫無(wú)怨言地受制于媒體，成為媒體權(quán)力的奴隸。本部分即是從媒體權(quán)力的體現(xiàn)來(lái)看現(xiàn)代媒體對(duì)人的影響。隨著現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展，我們無(wú)時(shí)不刻不在感受著傳媒帶給我們的沖擊。將我們每個(gè)人置于媒體環(huán)境中，我們不光是觀眾，無(wú)形之中也是鏡頭中的表演者。現(xiàn)

11、代傳播媒介以其無(wú)以倫比的速度與廣度將我們每一個(gè)個(gè)體置于媒體大網(wǎng)中，并從內(nèi)部進(jìn)行著潛移默化地控制。我們無(wú)時(shí)不刻不在接受著新鮮事物，腦海里充斥著來(lái)自于現(xiàn)代媒體的各種前衛(wèi)思想。人們的行為舉止、政治立場(chǎng)、審美趣味、精神信仰、思維習(xí)慣甚至是個(gè)體內(nèi)在的需求和愿望，都最終受制于媒介。?？略?jīng)說(shuō)過(guò): 權(quán)力可以通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的事實(shí)來(lái)得以實(shí)施，即在一種集體的、匿名的凝視中，人們被看見(jiàn)，事物得到了解。;楚門(mén) 30 年來(lái)一直生活在鏡頭的監(jiān)視之中，媒體以其巨大的權(quán)力之手牢牢地掌控著楚門(mén)。媒體權(quán)力不僅在于對(duì)楚門(mén)生活的全方位監(jiān)視，更在于它對(duì)真實(shí)現(xiàn)實(shí)的完全抽離。在媒體操縱的幻象中，楚門(mén)的生活完全失去了自由。媒體強(qiáng)大的權(quán)力在影片

12、楚門(mén)的世界中得到了最為充分的體現(xiàn)。電視制作人克里斯多夫設(shè)計(jì)了整個(gè)楚門(mén)的世界;，并為他設(shè)計(jì)了人生軌跡。在楚門(mén)秀;的攝影棚中，每一個(gè)演員都是楚門(mén)最熟悉也最親近的人，但只有楚門(mén)對(duì)這一切毫不知情?？死锼苟喾?qū)⒊T(mén)置于這個(gè)龐大的虛幻的空間之中，隨心所欲地對(duì)楚門(mén)進(jìn)行安排甚至是玩弄。電視制作人不過(guò)是媒體的代言人，而真正強(qiáng)大的則是其幕后的推手現(xiàn)代媒體。媒體用輿論造勢(shì)輕松塑造了人們的生活，甚至影響到我們的人生觀和價(jià)值觀?，F(xiàn)代媒體的尺度在利益的驅(qū)使下慢慢變寬，對(duì)受眾眼球的吸引使媒體的權(quán)力日益強(qiáng)大。在當(dāng)今這個(gè)信息幾乎主導(dǎo)一切的社會(huì)中，媒體所承擔(dān)的不僅僅是單純的大眾傳播工作，也不僅僅是大眾生活?yuàn)蕵?lè)的制造者，還是無(wú)所不在的文化權(quán)利控制者，乃至于日常生活信仰的制造者。楚門(mén)自以為和其他人沒(méi)有什么不同，但他三十年都不曾察覺(jué)到自己只是真人秀節(jié)目中的一個(gè)演員。這讓我們不禁轉(zhuǎn)而反思自己，在現(xiàn)代傳媒的影響下，我們?cè)絹?lái)越少地獨(dú)自生活和思考，我們的決定也不自覺(jué)地受到媒體的影響。媒體影響著我們的生活，打造了我們的世界，也時(shí)刻充當(dāng)了一個(gè)鏡頭的角色時(shí)刻窺視著我們。楚門(mén)只不過(guò)是普通大眾的一個(gè)個(gè)體，一個(gè)縮影，其實(shí)我們每個(gè)人都是楚門(mén)。四 結(jié)語(yǔ)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)改革后，一些媒體更多關(guān)注經(jīng)濟(jì)利益，而忽視了媒體應(yīng)該擔(dān)負(fù)的社會(huì)責(zé)任?，F(xiàn)代媒體肩負(fù)著傳播大眾文化，優(yōu)化媒體生態(tài)環(huán)境，促進(jìn)傳媒事業(yè)健康發(fā)展的重任。對(duì)于受眾來(lái)