手繪表現(xiàn)技法

1、第一章第一章 基礎(chǔ)訓(xùn)練基礎(chǔ)訓(xùn)練 第二章第二章 色彩訓(xùn)練色彩訓(xùn)練 第三章第三章 單體及局部訓(xùn)練單體及局部訓(xùn)練 第四章第四章 臨摹臨摹 第五章第五章 寫生寫生 語言是人們進(jìn)行交流的工具，如身處國外而不懂外語， 肯定會痛感語言對于交流的重要性。不同的專業(yè)有著不同 的語言，如歌唱家用歌聲來溝通與聽眾的感情，舞蹈家用 肢體語言與觀眾交流，設(shè)計師與自己，與人們進(jìn)行交流的 語言便是圖紙，而表現(xiàn)圖是設(shè)計圖紙中最重要的一種表達(dá) 方式。 在設(shè)計行業(yè)當(dāng)中，我們可以體會到，無論是室內(nèi)的裝 飾設(shè)計，還是室外的景觀設(shè)計，還是工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計，還是 視覺傳達(dá)設(shè)計，還是建筑設(shè)計，設(shè)計師的草圖、手繪表現(xiàn) 圖都是設(shè)計交流中一種重要的

2、工具。而對于我們學(xué)習(xí)者來 說，草圖、手繪表現(xiàn)圖對于我們設(shè)計能力的提高，對于設(shè) 計思維的訓(xùn)練都有很大的幫助。甚至可以直接說，手繪草 圖與表現(xiàn)圖是一個成功的設(shè)計師的必要準(zhǔn)備與基礎(chǔ)。 我們應(yīng)該強調(diào)徒手繪圖的作用，現(xiàn)在有許多人以為掌 握了電腦技巧就能應(yīng)對設(shè)計，而實際上，現(xiàn)在的設(shè)計分工 越來越細(xì)，往往設(shè)計師在出構(gòu)思圖以后，由專業(yè)的制圖公 司繪圖員來完成制圖工作。因此，對自己的一個定位是非 常重要的。 第一章第一章 基礎(chǔ)訓(xùn)練基礎(chǔ)訓(xùn)練 一幅好的建筑表現(xiàn)圖，是一個優(yōu)秀的設(shè)計師在設(shè)計能 力、繪畫技巧及個人藝術(shù)修養(yǎng)等方面的綜合體現(xiàn)。 在建筑畫的表現(xiàn)方式中，可采用多種不同的繪畫材料 及不同的表現(xiàn)方法，但其基本的美術(shù)

3、素養(yǎng)和必備的繪圖能 力則是相同的。 學(xué)習(xí)好手繪表現(xiàn)圖，也必須學(xué)習(xí)相關(guān)美術(shù)基礎(chǔ)課，如： 素描、色彩、鋼筆畫、透視等，還要掌握繪圖輔助工具的 性能及各種表現(xiàn)技巧。這樣便可以把基礎(chǔ)訓(xùn)練與實踐運用 結(jié)合起來，使基本技法在實踐中得到深化和融合貫通，從 而在表現(xiàn)圖中駕輕就熟。 第一節(jié)第一節(jié) 素描素描 技巧指要：技巧指要： 表現(xiàn)主要的物體時，要用四個調(diào)子：高光、亮部、暗 部、投影。而表現(xiàn)中間層次時，需用三個調(diào)子：亮部、暗 部、投影。表現(xiàn)背景或次要物體時，可用兩個調(diào)子：即亮 部與暗部和投影合一的暗面。 第二節(jié)第二節(jié) 色彩色彩 技巧指要：技巧指要： 畫面要達(dá)到既有統(tǒng)一（調(diào)和）而又有變化（對比）的色 調(diào)，常依靠色

4、彩在畫面中的明度、純度及所占的面積比例進(jìn) 行相互比較。 調(diào)和可分為：色相調(diào)和（即相似色的調(diào)和，如冷色系統(tǒng)、 暖色系統(tǒng)等），明度調(diào)和（即相似明、暗色的調(diào)和），彩度 調(diào)和（即相似強、弱色的調(diào)和）。 對比可分為：色相對比（即紅、黃、藍(lán)等色的對比）， 明度對比（即黑、白、灰的對比），彩度對比（即紅與粉的 對比）。 第三節(jié)第三節(jié) 透視透視 -一點透視一點透視 兩點透視兩點透視 三點透視三點透視 技巧指要：技巧指要： 用一點或兩點透視繪制室內(nèi)表現(xiàn)圖時，視平線一般均設(shè)在 畫面由下往上的三分之一處。這種視線的畫面穩(wěn)重，并給人以 親切感，仿佛置身于畫面之中。根據(jù)畫面的內(nèi)容，亦可將視點 的位置上下移動（在表現(xiàn)地面

5、擺設(shè)復(fù)雜、頂面裝飾簡單的表現(xiàn) 圖時，視點位置可向上移動。反之，則向下移動），將視點調(diào) 整至適宜表現(xiàn)空間主要內(nèi)容的位置。 繪制室外建筑外觀的表現(xiàn)圖時，往往采用兩點或三點透視 的方法。地平線則根據(jù)建筑高度來確定，一般設(shè)在畫面由下往 上的1/10至4/10處。高大建筑欲表現(xiàn)強烈的仰視效果時，可確 定更低些的地平線。對低矮的建筑往往采用平視的方法，所以 地平線略高。 第四節(jié)第四節(jié) 鋼筆畫鋼筆畫 彩色畫是建立在鋼筆畫基礎(chǔ)上敷色而成。鋼筆畫的好壞，直接影響 到彩色畫的效果。 技巧指要：技巧指要： 線條是鋼筆畫中最為基本的表現(xiàn)語言。學(xué)習(xí)鋼筆畫，首先要從各種 不同形式的線條開始練習(xí)，其次再對各種線條進(jìn)行疊加與

6、組合。在線條 練習(xí)過程中，所受力的均勻程度不同，將產(chǎn)生不同性質(zhì)的線條。 線條的不同組合，表現(xiàn)出不同形式的鋼筆畫。 線描型鋼筆畫：用線條來勾勒與表現(xiàn)建筑物的外形輪廓與形體結(jié)構(gòu)。畫 面的線條組合要體現(xiàn)灑脫、流暢的韻律感。 素描型鋼筆畫：用線條的疏密排列來表現(xiàn)建筑物的凹凸造型與明暗光影， 使建筑物具有立體感。面畫的線條組合要體現(xiàn)黑白相間的節(jié)奏感。 第二章第二章 色彩訓(xùn)練色彩訓(xùn)練 第一節(jié)第一節(jié) 色彩的混合、疊加色彩的混合、疊加 技巧指要技巧指要：（示范） 方法一：單色重疊。同一色馬克筆重復(fù)涂繪的次數(shù)越多，顏色就越深。 但過多的重疊，不僅會損傷紙面，而且色彩也會變得灰暗和渾濁。 方法二：多色重疊。多種顏

7、色相互重疊時，可產(chǎn)生另一種不同的色彩， 增加畫面的層次感和色彩變化。但顏色種類也不宜重疊過多，否則將導(dǎo) 致色彩沉悶呆滯。 方法三：同色系漸變。馬克筆色中，可分為數(shù)個色系。而各色系中馬克 筆色都有漸變。渲染時，在兩色的交界處可交替重復(fù)涂繪，以達(dá)到自然 融合。 方法四：色彩漸變。選擇適當(dāng)?shù)纳蔬M(jìn)行搭配，以避免色彩之間的不協(xié) 調(diào)感。干濕畫法可相結(jié)合。 第二節(jié)第二節(jié) 線條與筆觸線條與筆觸 一幅優(yōu)秀的馬克筆畫，往往由準(zhǔn)確的透視、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、和諧的色 彩、豪放的筆法所組成，缺一不可。而馬克筆筆觸的排列與組合，是學(xué) 習(xí)馬克筆畫面臨的首要問題。馬克筆常因色彩艷麗、線條生硬使初學(xué)者 無從下筆，或下筆后筆觸扭動、

8、混亂、不到位，導(dǎo)致形體結(jié)構(gòu)松散、色 彩臟膩。馬克筆擁有各種粗細(xì)不等的筆頭，加上用筆時受力的輕重變化， 可繪出不同效果的線條。筆法的熟練運用及對線條的合理利用和安排， 將對我們用馬克筆表現(xiàn)畫面起到事半功倍的效果。 技巧指要技巧指要: 方法一：用徒手可繪出輕松、變化豐富的線條，借助直尺可以繪出粗細(xì) 均勻、挺直的線條。 馬克筆畫中根據(jù)線條的組合常見的有以下幾種： 1、筆觸粗細(xì)長短相同，排列整齊的組合。 2、筆觸從粗到細(xì)、從緊到松的組合。 3、筆觸排擺隨意自然的組合。 馬克筆畫中根據(jù)線條排列的作用常見的有以下幾種： 1、筆觸橫向排列：常用于表現(xiàn)地面、頂面等水平面的進(jìn)深感。也是表 現(xiàn)物體豎形立面的常用方

9、法。 2、筆觸豎向排列：常用于表現(xiàn)木材地板、石材地面及玻璃臺面等水平 面的反光、倒影。也可用作表現(xiàn)物體橫形立面及墻面的縱深感。 3、筆觸為斜線型：常用于表現(xiàn)透視結(jié)構(gòu)明顯的平面，如木地板、扣板 吊頂?shù)龋P觸的排擺應(yīng)與物體的透視方向保持一致。也可表現(xiàn)墻面等豎 立面的光感，或結(jié)合其他方向的筆觸一同使用，使畫面顯得更加生動。 筆觸為弧線型：常用于表現(xiàn)圓弧形物體的形體及其體量感，或用以豐富 畫面筆法。 線條的組合應(yīng)具有一定的次序感，也可存在一定的程式化。 方法二：在繪制馬克筆畫的過程中，經(jīng)常會碰到涂繪大面積的色彩的情 況。為了能繪出一塊均勻或漸變的顏色，需盡量快速地落筆，一筆未干， 下一筆續(xù)上，且讓手臂

10、移動的速度保持不變。 若運筆速度放慢，將使停留部位的紙面吸收更多的顏料，導(dǎo)致紙面 上的色彩不均勻，出現(xiàn)斑點。 第三章第三章 單體及局部訓(xùn)練單體及局部訓(xùn)練 一件單獨的物體是由同一或不同材質(zhì)的構(gòu)件所組成，而空間各界及 不同的物體又構(gòu)成了室內(nèi)外環(huán)境。畫好每一件單獨的物體，并進(jìn)行有機 地組合，將有助于表現(xiàn)建筑畫。所以，單體練習(xí)便成了學(xué)習(xí)馬克筆畫不 可缺少的一個環(huán)節(jié)。 單體練習(xí)的內(nèi)容常以中外各個時期的家具或汽車為宜，也可以是各 裝飾小品及構(gòu)件。 技巧指要：技巧指要： 選擇光照效果強烈的建筑或室內(nèi)一角的圖片為對象，拷貝其形體， 并復(fù)印數(shù)張。 方法一：采用適當(dāng)?shù)姆椒ㄟM(jìn)行著色。 方法二：參考其他圖片的色彩進(jìn)行

11、著色，使畫面溶入更多的主觀色 彩。 方法三：以默寫的形式進(jìn)行著色，培養(yǎng)自己獨立處理畫面的能力。 第四章第四章 臨摹臨摹 在學(xué)習(xí)的初級階段，學(xué)習(xí)了色彩的混合、疊加、筆法的排列以及單 體、局部訓(xùn)練之后，應(yīng)對畫面中建筑內(nèi)部或外部空間的色彩及物體進(jìn)行 有機的組合。因馬克筆的特殊性能，剛開始會使我們無從著手，所以有 必要對優(yōu)秀的馬克筆作品和圖片進(jìn)行臨摹，以從中得到啟發(fā)。 第一節(jié)第一節(jié) 臨摹作品臨摹作品 臨摹是學(xué)習(xí)的一個重要過程 ，時常研讀并臨摹他人優(yōu)秀作品，可以 從中學(xué)習(xí)各種表現(xiàn)技能，提高鑒賞能力，領(lǐng)會處理畫面的要點的方法。 技巧指要：技巧指要： 馬克筆畫往往表現(xiàn)得隨意、自然，給人以生動、輕松之感。在

12、臨摹過程 中要注意的是，切不能“照葫蘆畫瓢”，不然會導(dǎo)致畫 面形似而神不似，使人看了別扭、做作。 臨摹時要選擇優(yōu)秀的馬克筆作品，可拷貝其形體，仔細(xì)研究并 總結(jié)其用色、用筆規(guī)律，再結(jié)合自己的理解進(jìn)行臨摹。 第二節(jié)第二節(jié) 臨摹圖片臨摹圖片 從攝影圖片中我們可以看到色彩變化微妙的形體，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼鎸?畫面。通過對其進(jìn)行歸納和提練，將攝影作品轉(zhuǎn)變?yōu)槔L畫作品。 時常臨摹一些圖片，可以養(yǎng)成收集書刊、報紙、照片等精美圖片的 習(xí)慣。這樣既能為以后的設(shè)計存儲大量的形象信息，又能打開繪畫表現(xiàn) 的思路，訓(xùn)練手腦有機配合的表現(xiàn)能力，以此打好堅實、牢固的繪圖表 現(xiàn)基礎(chǔ)。 技巧指要：技巧指要： 方法一：選擇明暗關(guān)系明確的

13、圖片。 拷貝其形體，根據(jù)畫面的色彩，找出相關(guān)的顏色并排列成行，思考并設(shè) 計筆觸的排列及組合。落筆時要肯定、大膽，保證畫面的整體性，卻又 不失畫面的局部變化。 方法二：選擇空間各界面清晰、物體結(jié)構(gòu)明確的圖片。 仔細(xì)觀察并總結(jié)空間形體結(jié)構(gòu)及物體的擺放規(guī)律，根據(jù)空間特點， 選擇能更好表現(xiàn)該空間的透視方法，改變其構(gòu)圖后再進(jìn)行上色。 上色時也可以選擇其它圖片的色彩來作參考，讓畫面滲信更多的主 觀意識，使作品具有一定的創(chuàng)造性。 第五章第五章 寫生寫生 使用馬克筆進(jìn)行建筑的創(chuàng)作，如同使用其他繪畫材料一樣，需要通 過大量的寫生練習(xí)。通過寫生，不但可以收集素材、訓(xùn)練技法，而且也 能鍛煉畫者對畫面整體效果的把握和

14、處理能力。在寫生中積累的大量經(jīng) 驗，會非常有助于創(chuàng)作，使自己在創(chuàng)作時能夠胸有成竹，落筆肯定自如。 寫生時以主觀的意識把物像客觀地反映在畫面上。寫生的畫面色彩與其 他畫種一樣，追求豐富多彩，和諧統(tǒng)一的效果。 為了較易掌握畫面的基調(diào)，寫生時，常以某一色系作為主調(diào)，以其 補色作為點綴，來維持畫面的色彩統(tǒng)一。 第一節(jié)第一節(jié) 建筑內(nèi)部空間建筑內(nèi)部空間 建筑內(nèi)部空間，又稱室內(nèi)空間。一幅優(yōu)秀的室內(nèi)表現(xiàn)圖，其空間 氛圍離不開燈光的渲染，色彩的協(xié)調(diào)離不開各界面及物體材質(zhì)的組合， 設(shè)計風(fēng)格離不開家具和裝飾品的造型特征。因此，室內(nèi)表現(xiàn)圖的重點是： 光影表現(xiàn)、材質(zhì)表現(xiàn)、家具的體量表現(xiàn)。 技巧指要：技巧指要： 燈光的表

15、現(xiàn)：即表現(xiàn)這間的各界面及物體在燈光照射下的光亮程度。 光線能辯明物像的形狀，產(chǎn)生明暗對比，與其他物體分離，并使畫面光 彩照人。燈光的強弱變化和色彩變化，調(diào)節(jié)著室內(nèi)空間的氣氛。 寫生時，需仔細(xì)觀察同一空間在不同主光源的照射下中，室內(nèi)各界 面及物體所產(chǎn)生的陰影變化。陰影的位置及強度繪制的不同，決定著光 源的方位及強弱，也決定著物體的體量感與物體間的空間關(guān)系。 陰影的色彩一般宜有暖灰色或深褐色，少用黑色和冷色。陰影的明 暗一般都比物體暗部深，有時也可以根據(jù)畫面或物體自身的需要，把陰 影畫得比物體暗部亮。 材質(zhì)的表現(xiàn)：材質(zhì)指材料的質(zhì)地，是材料的外部特征。常用的材料有石 材、木材、金屬、玻璃、塑料、織布

16、、皮革等。不同的材料形成不同表 現(xiàn)肌理，給人造成不同的心理感受。 寫生時，應(yīng)根據(jù)材質(zhì)的不同紋理，選擇不同的表現(xiàn)方法。 木材、石材：以馬克筆寫生，彩鉛輔助表現(xiàn)其紋理。使用時，彩鉛可與 馬克筆交叉使用，以削弱彩鉛過重的痕跡。 金屬、玻璃：采用馬克筆的干畫法，用筆用力、肯定，色彩明度對比明 顯，表現(xiàn)其冰冷、生硬、反光強烈的質(zhì)感。 塑料：采用馬克筆的干濕結(jié)合法，表現(xiàn)硬而不冷的質(zhì)感。 織布、皮革：采用馬克筆的濕畫法，表現(xiàn)其柔軟而具彈性的質(zhì)感。 家具的表現(xiàn)：家具是室內(nèi)空間的重要組成部分，掌握家具正確的造型和 透視規(guī)律，有助于馬克筆對室內(nèi)建筑畫的表達(dá)。 寫生中，在表現(xiàn)家具明暗關(guān)系的同時，還應(yīng)注意觀察家具在不

17、同環(huán)境及 光線照射下，家具上的亮面、暗面及投影的色彩變化。 為了增強家具的體積感，需要加強亮面和暗面的交界線。根據(jù)家具 的不同材質(zhì)，采取不同的筆法。如：用粗直線描繪沙發(fā)等軟材物體的明 暗交界線，用粗弧線描繪沙發(fā)靠墊等圓弧物體的明暗交界線，用短細(xì)線 描繪（在結(jié)構(gòu)線兩端略作描繪即可）木制桌椅等硬質(zhì)物體的明暗交界線。 第二節(jié)第二節(jié) 建筑外部空間建筑外部空間 建筑外部空間是指建筑的外觀，也包括室外環(huán)境空間。一幅完整的 建筑外觀表現(xiàn)圖，往往由主體建筑及其周圍相關(guān)的景物所組成。周圍的 景物主要用以陪襯主體建筑，因此又稱配景。 配景的描繪，可以顯示出主體建筑的尺度、消除主體建筑孤立感， 也能反映出主體建筑與

18、周邊環(huán)境的關(guān)系，以暗示建筑物的所在位置。同 時，配景還能起到平衡畫面構(gòu)圖、豐富畫面內(nèi)容，創(chuàng)造出畫面氣氛的作 用。因此，在寫生建筑外部空間時，不但要細(xì)致刻畫主體建筑，還需對 配景做不同程度的描繪。 技巧指要：技巧指要： 寫生時，首先要對選定的建筑物做不同方位、不同距離的觀察，研究構(gòu) 圖，確定光線的角度與強度，再用筆勾畫出透視圖。上色前，用小稿做 簡單的色彩配備。 主體建筑主體建筑 這是畫面的核心部分，應(yīng)當(dāng)著重刻畫。 主體建筑的表現(xiàn)風(fēng)格，決定著配景的表現(xiàn)形式。 主體建筑除了透視要求準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)要求明確之外，還應(yīng)注意建筑的明暗 關(guān)系，色彩變化。 天空天空 用馬克筆描繪天空時，難以采用寫實的手法表現(xiàn)天空

19、，往往以概括的形 式寥寥幾筆暗示天空，或用以滿鋪的平涂方法描繪天空。在天空面積較 少的畫面中，也可以省去對天空的描繪，有意留出紙的底色。 樹木樹木 建筑畫的樹木可分為遠(yuǎn)、中、近三個層次。根據(jù)不同的層次，可以采用 不同的表現(xiàn)方法。 遠(yuǎn)景樹勾勒出其形狀后可采用單色平涂法。 中景樹木應(yīng)根據(jù)其生長規(guī)律進(jìn)行上色與用筆，可用三種顏色表現(xiàn)樹冠的 明暗關(guān)系。要注意留出樹的通透處，帶有可看過去的孔洞，否則會將樹 木畫成實心的。 近景樹木常設(shè)置在畫面的某個角落，可用輕松的表現(xiàn)，描繪時可適當(dāng)畫 些單片的樹葉和樹枝的結(jié)構(gòu)，色彩常選用較為單一的深色，以表現(xiàn)樹的 逆光效果，增強畫面的縱深感。有時也可畫一些投射到地面上的樹影， 樹影能起到平衡畫面構(gòu)圖的作用，還能反映地面的狀況。 汽車汽車 人物人物 技巧指要：技巧指要： 馬克筆畫往往表現(xiàn)得隨意、自然，給人以生動、輕松之感。在 臨摹過程 中要注意的是，切不能“照葫蘆畫瓢”，不然會導(dǎo)致畫 面形似而神不似，使人看了別扭、做作。 臨摹時要選擇優(yōu)秀的馬克筆作品，可拷貝其形體，仔細(xì)研究并 總結(jié)其用色、用筆規(guī)律，再結(jié)合自己的理解進(jìn)行臨摹。 方法二：選擇空間各界面清晰、物體結(jié)構(gòu)明確的圖片。 仔細(xì)觀察并總結(jié)空間形體結(jié)構(gòu)及物體的擺放規(guī)律，根據(jù)空間特點， 選擇能更好表現(xiàn)該空間的透視方法，改變其構(gòu)圖后再進(jìn)行上色。 上色時