構(gòu)圖決定一切pdf

1、構(gòu)圖決定一切 pdf【篇一：構(gòu)圖決定一切】構(gòu)圖決定一切 實(shí)景構(gòu)圖分析 一幅優(yōu)秀的攝影作品總離不開(kāi)與之完美結(jié)合的構(gòu)圖，尤其對(duì)于風(fēng)光攝影，形式上的美感與意境的營(yíng)造更多時(shí)候需要合適的構(gòu)圖來(lái)彰顯。構(gòu)圖對(duì)于攝影作品的重要性也由此可見(jiàn)一斑。另外還有一個(gè)值得注意的關(guān)鍵點(diǎn)，即產(chǎn)生優(yōu)秀攝影作品的前提是構(gòu)圖要與照片內(nèi)容結(jié)合得恰到好處。其實(shí)構(gòu)圖本身并沒(méi)有好與不好，只有合適與否。當(dāng)構(gòu)圖與主體對(duì)象和所要表達(dá)的主題相匹配，那無(wú)疑會(huì)達(dá)到錦上添花的效果。一、拍攝日出日落 -經(jīng)驗(yàn)之談春、秋兩季較為適合拍攝日出，日出的時(shí)間相比夏季較晚，并且云層較多，可增加畫(huà)面的效果。如果條件允許的話，野外是拍攝日出的最佳地點(diǎn)。為了突出日出或日落

2、時(shí)分云層的色彩，應(yīng)針對(duì)最亮的天空進(jìn)行測(cè)光，以獲取曝光參數(shù)。但有時(shí)拍攝日出、日落并不一定要有太陽(yáng)，利用順光和側(cè)光拍攝其他場(chǎng)景也能拍出好的照片。如果拍攝時(shí)能將景色、天空云彩和太陽(yáng)結(jié)合起來(lái)傳遞感受，達(dá)到 “天人合一 ”的效果也很好。二、拍攝日出日落 -注意事項(xiàng)1關(guān)注重點(diǎn)：太陽(yáng)、云層色彩、觀景人物、山形樹(shù)木、建筑物、怪石、河流、水面景物等2常用相機(jī)、鏡頭及附件：?jiǎn)畏聪鄼C(jī)、 1635mm ；1020mm ；70200mm ；100400mm 鏡頭、漸變灰鏡、三腳架、快門(mén)線3技術(shù)要領(lǐng)：對(duì)高光局部或點(diǎn)測(cè)光、逆光少做負(fù)補(bǔ)償、順光或側(cè)光可在-1 擋范圍內(nèi)補(bǔ)償、長(zhǎng)焦可對(duì)拍攝主體對(duì)焦、廣焦選用小光圈可所太陽(yáng)呈星狀、

3、長(zhǎng)焦選用較大光圈、啟用反光板預(yù)升。三、其他顏色：顏色的實(shí)質(zhì)是人的視覺(jué)對(duì)光線的反應(yīng)，物體的顏色會(huì)因投射光線的顏色改變而改變。例如日出和日落時(shí)的光線照射在物體上就會(huì)產(chǎn)生不同的暖調(diào)，當(dāng)這些不同的暖調(diào)和不同的場(chǎng)景、主體結(jié)合時(shí)，就能傳遞不一樣的感受。因此學(xué)會(huì)運(yùn)用日出、日落時(shí)特別的影調(diào)來(lái)體現(xiàn)主體，來(lái)表現(xiàn)你獨(dú)特的感受和心情，不失為拍好照片的辦法之一，值得好好掌握。地平線：它是風(fēng)光照片里的?？?。低位的地平線有助于突出天空，造成一種空間感而高位的地平線則可以把重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到畫(huà)面的底部，此時(shí)的畫(huà)面顯得更為緊湊。在畫(huà)面空間布局中，天地留多留少主要由當(dāng)時(shí)的景象和個(gè)人主觀的心理需要來(lái)決定。四、拍攝日出日落 -實(shí)戰(zhàn)解析 草原

4、日落 canon eos7d+600mmf/4.0 ，光圈優(yōu)先，光圈 f/8.0 ，快門(mén)速度 1/1000s ，iso800構(gòu)圖分析：該畫(huà)面看似簡(jiǎn)單，但濃濃的美好感覺(jué)卻讓人好似身臨其境。太陽(yáng)和整個(gè)樹(shù)頂正好構(gòu)成一個(gè)穩(wěn)定的三角形，略有傾斜的三角形構(gòu)圖恰到好處地表現(xiàn)出此時(shí)草原的寧?kù)o與平和，更增添了畫(huà)面甜美、自然的氣息。大塊暖色調(diào)的運(yùn)用，以及點(diǎn)狀的小鳥(niǎo)散落樹(shù)頂，使得畫(huà)面?zhèn)涓袦剀啊?創(chuàng)意解析：紅粉中帶有淡淡的紫色，明亮的一抹黃色輕巧地和呈現(xiàn)白色的太陽(yáng)插身而過(guò)，似乎不經(jīng)意，又分明有些許眷戀。最讓人羨慕的應(yīng)該是那只停歇在合歡樹(shù)頂上的禿鷲了，它愜意地站立著，似乎正和太陽(yáng)拉著家常，一群小鳥(niǎo)有的在翩翩飛舞，有的則

5、散落在樹(shù)枝尖上，也許它們是想聽(tīng)聽(tīng)禿鷲和太陽(yáng)在說(shuō)些什么吧。這是大自然饋贈(zèng)給人類的禮物。當(dāng)我們身處肯尼亞一望無(wú)際的馬賽馬拉大草原，并面對(duì)如此美妙的畫(huà)面時(shí)，最好只是靜靜地欣賞，千萬(wàn)別驚擾這份難得的美景。觀海 canon eos 5d mark+sigma135 -400mm f/4.5-5.6apo dg ，光圈 f/8 ，快門(mén)速度 1/500s構(gòu)圖分析：豎畫(huà)幅的選擇使畫(huà)面在縱向上包含了更多天空和地面的信息，甚至起到了加強(qiáng)的作用。天空、大海、人物似乎處于一個(gè)平面，加上灰色和紅色的搭配，簡(jiǎn)單和諧中制造出朦朧的美感，給人不一樣的視覺(jué)感受。主體太陽(yáng)和前景中的人物都處于三分法在縱向劃分時(shí)左邊三分之一的面積里

6、，不僅使畫(huà)面平穩(wěn)，上下還起到了均衡的作用，同時(shí)他們之間的連線還正好與礁石形成的地平線相互垂直，更增強(qiáng)了畫(huà)面的穩(wěn)定、和諧感。創(chuàng)意解析：畫(huà)面意境很美，圓圓的淺紅色太陽(yáng)高高地懸掛在灰色的天空；人物、礁石以及游船呈現(xiàn)出剪影，但又不是純粹的漆黑的剪影，其中還富有一些層次變化；海水由近處的粉紅漸漸自然地過(guò)渡到海天一色的灰紅；近景中的一對(duì)情侶、中景里的一小群人與飛翔在海面上的海鷗結(jié)合在一起，全然一幅美好的生活畫(huà)卷。作者于 2010 年 5 月 1 日早晨在北戴河拍攝了這幅照片。男女老少一群人在海邊欣賞美景，前景處的情侶也被美景所吸引，癡癡地望著。畫(huà)面看似簡(jiǎn)單，色彩單調(diào)，但作者卻賦予照片繪畫(huà)似的外形，讓觀者在

7、細(xì)細(xì)品味的同時(shí)沉醉其中，提供了廣闊的想像空間。拍攝日出和日落時(shí)，當(dāng)天空的景物不夠美麗，不妨將目光轉(zhuǎn)移到地面景物上。上圖是作者于 2004 年 10 月，在額濟(jì)納黑河拍的日出照片。在這個(gè)場(chǎng)景中，天空中的云霞并不算精彩，但是色彩卻很濃烈，占據(jù)三分法構(gòu)圖的上三分之一面積就是此圖成功之處。河流的泥灘正好反襯出紅色的早霞，于是鏡頭向下以眼前泥灘為主。這個(gè)時(shí)候就要以天上的紅霞或水面的亮部來(lái)測(cè)光，或以此為基準(zhǔn)點(diǎn)，做包圍曝光。只有天空、地面和水上的色彩濃烈而不發(fā)悶就算曝光合適，氣氛自然也就出來(lái)了，水面沒(méi)有反光的地方呈現(xiàn)出偏藍(lán)色也挺出彩。所有超廣角鏡頭對(duì)畫(huà)面三分之一處聚焦并鎖焦。圖中的 “枝勢(shì) ”酷似楊麗萍的

8、“孔雀舞 ”，很容易吸引觀者的目光。如同輕盈的舞者就在眼前翩翩起舞。仰拍的角度讓太陽(yáng)成為了傳神的 “眼睛 ”，正好落在了三分法構(gòu)圖中交點(diǎn)附近的位置，充當(dāng)前景的樹(shù)枝粗細(xì)有致，增添了畫(huà)面的層次感亦動(dòng)亦靜的效果極具魅力。畫(huà)面中人物與馬匹的剪影呼應(yīng)了落日的主題，也為畫(huà)面注入了生命力，使作品的寓意更為深刻，感染力由此得到加強(qiáng)。利用地面景致來(lái)豐富畫(huà)面，渲染氣氛，動(dòng)靜結(jié)合的畫(huà)面任憑觀者去想像。看到此圖，相信很多人會(huì)脫口而出 “落霞與孤鶩齊飛 ”。沒(méi)錯(cuò)，作者抓住的就是這個(gè)看似簡(jiǎn)單卻創(chuàng)建了高遠(yuǎn)意境的畫(huà)面效果。中心點(diǎn)式的構(gòu)圖，更讓畫(huà)面主題一目了然，輕松呈現(xiàn)想表達(dá)的意境?！酒簲z影入門(mén)到提高 (簡(jiǎn)單易懂完整版 )

9、】攝影入門(mén)教程攝影基礎(chǔ)教程 1 光圈,快門(mén)首先建議大家在電腦上安裝一個(gè)小軟件，用于觀看網(wǎng)頁(yè)上圖片的拍攝數(shù)據(jù)，這個(gè)軟件叫做 exif show ，網(wǎng)上很多地方可以免費(fèi)下載，免費(fèi)使用（這點(diǎn)很重要）。一、 認(rèn)識(shí)你的照相機(jī)照相機(jī)的分類方式很多，光是看下面這些名詞就夠你頭大的：?jiǎn)畏凑障鄼C(jī)：?jiǎn)午R頭反光式照相機(jī)，拍攝時(shí)通過(guò)一個(gè)鏡頭利用反光鏡來(lái)取景，簡(jiǎn)稱 slr 。好多 “發(fā)燒友 ”以及 “專業(yè)攝影師 ”使用的就是這種類型；旁軸式照相機(jī)：通過(guò)鏡頭旁邊的取景窗來(lái)取景，看到的圖像跟拍攝到的圖像有一定差別。平時(shí)我們使用的便攜式照相機(jī)就是這個(gè)類型；數(shù)碼照相機(jī)：拮取圖像是采用感光元件而不是使用膠片的，這種感光元件最常見(jiàn)

10、的有兩種： ccd 和 cmos ；而數(shù)碼照相機(jī)又跟膠片照相機(jī)一樣分開(kāi)消費(fèi)級(jí)的數(shù)碼照相機(jī)（便攜式）和單反照相機(jī)兩種。是不是很頭痛呢？其實(shí)我們不用那么煩，我們只需要知道現(xiàn)在的照相機(jī)有兩種：一種是使用膠卷的（ fc ），一種是使用數(shù)碼的（ dc ）。這兩種照相機(jī)都有便攜式和單反兩個(gè)類型，便攜式的一般都是旁軸式取景，不能更換鏡頭；單反式的要另外配鏡頭，而鏡頭是可以更換的。圖例：傳統(tǒng)照相機(jī)1、膠卷單反照相機(jī)2、膠卷便攜式照相機(jī)圖例：數(shù)碼照相機(jī) （圖片可以點(diǎn)擊放大）1、數(shù)碼單反照相機(jī)2、數(shù)碼便攜式照相機(jī)數(shù)碼照相機(jī)跟膠片照相機(jī)（我們又稱為傳統(tǒng)照相機(jī)）都使用同樣的拍攝方法，同樣的感光原理，只不過(guò)得到的圖像形

11、式不同而已。膠卷需要沖洗，可以直接放大成照片，通過(guò)掃描可以存入電腦；數(shù)碼直接進(jìn)入電腦，通過(guò)專門(mén)的擴(kuò)印機(jī)可以放大成照片。由于 dc 和 fc 一般遵從相同的感光原理，因此我們下面談?wù)摰恼障鄼C(jī)就不再分為膠卷和數(shù)碼的，也不分為單反或者便攜的。具體的使用上會(huì)有一定的區(qū)別，我們只在談?wù)摰绞褂玫臅r(shí)候再特別說(shuō)明。下面就是你自己要做的：認(rèn)識(shí)一下自己的照相機(jī)，仔細(xì)了解一下你的照相機(jī)有些什么部件，有些什么功能，上面有些什么標(biāo)記、符號(hào)，怎么操作。請(qǐng)大家跟帖回答下面的問(wèn)題：1、 你的照相機(jī)（指你現(xiàn)在最常用的那臺(tái)）是屬于什么類型的？2、 你的照相機(jī)鏡頭前面標(biāo)的是什么內(nèi)容？3、 告訴我，你的照相機(jī)主要有什么功能？例如，有

12、沒(méi)有 s 檔、a 檔、p 檔和 m 檔？有沒(méi)有變焦？鏡頭能不能伸縮？照相機(jī)上面還有些什么圖標(biāo)？你都能認(rèn)識(shí)這些圖標(biāo)的功能嗎？ 4、 把你的照相機(jī)上面的功能符號(hào)列出來(lái)，分別說(shuō)明有些什么功能。例如 auto 檔有什么作用， p 檔有什么作用。攝影知識(shí)講座 光圈、快門(mén)篇（二）上次提出的問(wèn)題其實(shí)就是想讓大家了解自己的照相機(jī)。那么你們看到的鏡頭上標(biāo)示的東西是指什么呢？例如某鏡頭上面標(biāo)的是： 7.85-32mm 1:2.6-5.1 前面一串?dāng)?shù)字，是表示鏡頭的焦距。這個(gè)鏡頭的焦距是從 7.85mm到 32mm 。為什么鏡頭的焦距不是固定的，而是有一個(gè)范圍呢？這說(shuō)明這個(gè)鏡頭的焦距是可變的，就是所謂的變焦鏡頭。變

13、焦鏡頭一般都是可以看到它的長(zhǎng)度會(huì)隨著焦距的變化而改變，也就是伸縮。但是也有一些變焦鏡頭是看不到伸縮的，例如這種：后面的那串?dāng)?shù)字就是最大光圈值。什么是光圈？下面會(huì)講。這個(gè)鏡頭的最大光圈值也是會(huì)變化的，會(huì)隨著焦距的不同而變化。例子這個(gè)鏡頭，就是在 7.85mm 的焦距時(shí)，最大光圈是 2.6；當(dāng)焦距是32mm 時(shí)，最大光圈是 5.1。有些高檔的鏡頭，最大光圈是不變的，不過(guò)成本會(huì)高很多。從大家的回復(fù)來(lái)看，基本上大家的照相機(jī)都有 auto 、s、a、p 和 m檔，這些檔位代表的意義是：auto ：自動(dòng)檔，照相機(jī)為你決定一切，包括不夠亮度的時(shí)候自動(dòng)閃光，是最傻瓜的檔位；s（或者是 tv ）檔：快門(mén)先決檔。

14、你先設(shè)定快門(mén)，照相機(jī)為你決定光圈； a（或者是 av）檔：光圈先決檔。你先設(shè)定光圈，照相機(jī)為你決定快門(mén)速度； p 檔：程序曝光檔，照相機(jī)按照一定的曝光曲線自動(dòng)設(shè)定快門(mén)和光圈，一般不會(huì)自動(dòng)閃光； 有些照相機(jī)還有 c 檔，這是用戶自定義檔，你可以按照你的習(xí)慣來(lái)設(shè)定照相機(jī)； m 檔：手動(dòng)檔，你自己設(shè)定光圈和快門(mén)。這個(gè)檔位完 全依靠你的想法來(lái)工作，是最能鍛煉攝影技術(shù)的。照相機(jī)有鏡頭才能夠拍攝，而拍攝是否成功就靠光圈和快門(mén)來(lái)調(diào)整，我們就來(lái)談?wù)劰馊涂扉T(mén)。二、 光圈和快門(mén)不管什么照相機(jī)，拍攝的時(shí)候都離不開(kāi)鏡頭。而鏡頭上都有光圈，鏡頭上或者機(jī)身上都有快門(mén)。 照相機(jī)的鏡頭就好像人的眼睛，看到了才能夠拍到，太亮

15、和太暗都不行。光圈和快門(mén)就是用來(lái)控制這個(gè)亮度的。我們先要明白一個(gè)原理，就是拍攝的時(shí)候，都需要一定的光線。而這些光線的數(shù)量不能是任意的，有一個(gè)量度。太多了，照片就會(huì)一片白，太少了，照片就會(huì)黑乎乎。同樣的量，在同樣的感光材料上可以得到同樣的曝光結(jié)果。那么我們?cè)趺磥?lái)控制這個(gè)量呢？依靠光圈和快門(mén)。光圈就好比人的瞳孔，如果人看到光線很亮，瞳孔就會(huì)收縮，這樣就可以避免太多的光線進(jìn)入眼睛，相反，光線不夠的時(shí)候，瞳孔就會(huì)放大，好讓更多的光線進(jìn)入。光圈就等于是鏡頭的瞳孔。那么快門(mén)是干什么用的呢？用來(lái)控制感光時(shí)間的長(zhǎng)度，就好像一個(gè)光線的閘門(mén)。閘門(mén)打開(kāi)的時(shí)間越長(zhǎng)，曝光時(shí)間就越長(zhǎng)。我們來(lái)做個(gè)比喻，把要得到正常曝光所需

16、要的合適的光線數(shù)量看作是一個(gè)一定體積的圓柱體。圖：曝光組合當(dāng)光圈變大的時(shí)候，也就是這個(gè)圓柱體粗一些，由于需要光線的量是一定的，這個(gè)圓柱體的長(zhǎng)度就要縮短，而快門(mén)就是用來(lái)控制這個(gè)長(zhǎng)度的；如果圓柱體變細(xì)，圓柱體就需要更長(zhǎng)，以保證這個(gè)圓柱體達(dá)到一定的體積，這就表示快門(mén)打開(kāi)的時(shí)間要變長(zhǎng)。那么光圈的大小和快門(mén)時(shí)間的長(zhǎng)短用什么來(lái)表示呢？在很多單反照相機(jī)的鏡頭上，我們可以看到這樣的一系列數(shù)值： 2.8、4、5.6、8、11、16、22? ，這就是用來(lái)表示光圈大小的數(shù)值，我們叫做光圈值，用大寫(xiě)的 f 來(lái)表示，例如光圈值 5.6 寫(xiě)成 f5.6 ，或者 f/5.6 ，又或者寫(xiě)成 1:5.6 ，英文叫做 f/sto

17、p 。當(dāng)然我們不用理會(huì)這些寫(xiě)法的由來(lái)，知道是光圈值就行了。圖：光圈刻度：【篇三：攝影構(gòu)圖】攝影攝影構(gòu)圖學(xué)攝影藝術(shù)的創(chuàng)作，在對(duì)著豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活，誰(shuí)都想拍攝出生動(dòng)感人的藝術(shù)作品。當(dāng)你很熟悉了解自己的照相機(jī)和各種感光材料的性能并掌握了一定的用光，布光知識(shí)和技法；當(dāng)你把鏡頭對(duì)著人物和具有典型意義的事件，對(duì)著雄偉的建設(shè)場(chǎng)景和壯麗的山河風(fēng)光，你考慮的一定是如何構(gòu)成一個(gè)理想的畫(huà)面，創(chuàng)作出完美的藝術(shù)形象來(lái)。也許就在這個(gè)決定作品命運(yùn)的一瞬間，你深深地感到構(gòu)圖是那么重要，那么關(guān)鍵。在很大的程度上，構(gòu)圖決定著構(gòu)思的實(shí)現(xiàn)，決定著作品的成敗。因此，研究攝影構(gòu)圖的實(shí)質(zhì)，就在于幫助我們從周圍豐富多彩的事實(shí)中選擇出典型的

18、生活素材，并賦予它以鮮明的造型形式，創(chuàng)作出具有深刻思想內(nèi)容與完美形式的攝影藝術(shù)作品。一、構(gòu)圖的概念1、什么叫 “構(gòu)圖 ”構(gòu)圖一詞是英語(yǔ) composition 的譯音，為造型藝術(shù)的術(shù)語(yǔ)。它的含義是：把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個(gè)藝術(shù)性較高的畫(huà)面。在辭海中，談到 “構(gòu)圖 ”為藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中稱為 “章法 ”或“布局 ”。這個(gè)術(shù)語(yǔ)中包含著一個(gè)基本而概括的意義，那就是把構(gòu)成整體的那些部分統(tǒng)一起來(lái)，在有限的空間或平面上對(duì)作者所表現(xiàn)的形象進(jìn)行組織，形成畫(huà)面的特定結(jié)構(gòu)，借以實(shí)現(xiàn)攝

19、影者的表現(xiàn)意圖?？傊瑯?gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫(huà)面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法，是把形象結(jié)合起來(lái)的方法，是揭示形象的全部手段的總和。構(gòu)圖還需講究藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段，在我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)里叫 “意匠 ”。意匠的精拙，直接關(guān)系到一幅作品意境的高低。構(gòu)圖屬于立形的重要一環(huán)，但必須建立在立意的基礎(chǔ)上。一幅作品的構(gòu)圖，凝聚著作者的匠心與安排的技巧，體現(xiàn)著作者表現(xiàn)主題的意圖與具體方法，因此，它是作者藝術(shù)水平的具體反映。概括地說(shuō)，所謂構(gòu)圖，也就是藝術(shù)家利用視覺(jué)要素在畫(huà)面上按著空間把它們組織起來(lái)的構(gòu)成，是在形式美方面訴諸于視覺(jué)的點(diǎn)、線、形態(tài)、用光、明暗、色彩的配合。構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素，則作品中全部攝影

20、視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言的組織方式，它使內(nèi)容所構(gòu)成的一定內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)得到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生完美的構(gòu)圖。2、構(gòu)圖的目的每一個(gè)題材，不論它平淡還是宏偉，重大還是普通，都包含著視覺(jué)美點(diǎn)。當(dāng)我們觀察生活中的具體物象 人、樹(shù)、房或花的時(shí)候，應(yīng)該撇開(kāi)它們的一般特征，而把它們看作是形態(tài)、線條、質(zhì)地、明暗、顏色、用光和立體物的結(jié)合體。通過(guò)攝影者運(yùn)用各種造型手段，在畫(huà)面上生動(dòng)、鮮明地表現(xiàn)出被攝物的形狀、色彩、質(zhì)感、立體感、動(dòng)感和空間關(guān)系，使之符合人們的視覺(jué)規(guī)律，為觀賞者所真切感受時(shí)，才能取得滿意的視覺(jué)效果 視覺(jué)美點(diǎn)。也就是說(shuō)，構(gòu)圖要具有審美性。正象羅丹所說(shuō)的 “美到處都有的，對(duì)于我們的眼睛

21、，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美。 ”；作為攝影者，不過(guò)是善于用眼睛渤視大自然并把這種視覺(jué)感受移于是畫(huà)面上而已。但構(gòu)圖不能成為目的本身，因?yàn)闃?gòu)圖的基本任務(wù)，是最大的可能闡明藝術(shù)家的構(gòu)思。構(gòu)圖的目的是：把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強(qiáng)調(diào)、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，并恰當(dāng)?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實(shí)生活更高、更強(qiáng)烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強(qiáng)藝術(shù)效果?？偟膩?lái)說(shuō)，就是把一個(gè)人的思想情感傳遞給別人的藝術(shù)，這話可真切地表達(dá)了構(gòu)圖的目的。3、構(gòu)圖的性質(zhì)構(gòu)圖和設(shè)計(jì)可以通用，因?yàn)樗鼈兊暮x是一樣的。設(shè)計(jì)的精確概念和它的原始含義是構(gòu)思，即藝術(shù)家為了明確而動(dòng)人地表達(dá)自己的

22、思想而適當(dāng)安排各種視覺(jué)要素的那種構(gòu)思。構(gòu)圖不僅指具體操作，而且還意味著把整個(gè)形態(tài)作為與復(fù)雜的攝影規(guī)則相聯(lián)系而描繪的對(duì)象，把自然物象引入到一個(gè)現(xiàn)實(shí)的境界，成為不同于自然的一個(gè)獨(dú)立存在的世界。任何一幅優(yōu)秀的攝影作品都是一個(gè)復(fù)雜的思想藝術(shù)的統(tǒng)一體。作品的復(fù)雜性是由生活的復(fù)雜性決定的。然而在畫(huà)面處理上貼切自然，五彩繽紛，渾然天成，絕少斧鑿痕跡，這是什么緣故呢？原在就在于攝影者在創(chuàng)作時(shí)，就象 “工師之建宅 ”，經(jīng)過(guò)一番選擇提煉，籌劃安排，組織結(jié)構(gòu)上下了功夫，在 “經(jīng)營(yíng)位置、置陣布勢(shì) ”中體現(xiàn)了攝影者對(duì)生活的理解和匠心獨(dú)運(yùn)。因此，我們?cè)趧?chuàng)作中一定要進(jìn)行一系列的組織安排，巧思結(jié)構(gòu)，精心布局，突出主要的方面，

23、強(qiáng)調(diào)出本質(zhì)的東西，并把作品的主題思想體現(xiàn)到鮮明的形象組織中去。構(gòu)圖學(xué)就是要研究一切構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)形式和規(guī)律，研究構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的原理和原則，研究構(gòu)圖和各種思維形式的對(duì)應(yīng)關(guān)系。構(gòu)圖學(xué)必須建筑在全部思維科學(xué)的基礎(chǔ)上。但構(gòu)圖是否也反映了客觀事物的規(guī)律，至今人們?nèi)杂懈鞣N不同的看法。有人認(rèn)為 “畫(huà)無(wú)定法 ”，因?yàn)榭陀^事物千變?nèi)f化，情感思想內(nèi)容更是紛紜復(fù)雜，所以誰(shuí)也講不出構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的規(guī)律。恩格斯說(shuō) “自然界中的普遍性的形式就是規(guī)律 ”，因此可見(jiàn)，規(guī)律就是普遍性的形式。實(shí)踐證明，構(gòu)圖結(jié)構(gòu)是有一定的規(guī)律的，在中國(guó)畫(huà)論時(shí)的 “經(jīng)營(yíng)位置、布置、布局、結(jié)構(gòu)、光色 ”等都是有關(guān)構(gòu)圖規(guī)律精辟論述。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中把構(gòu)圖結(jié)構(gòu)稱為 “章法 ”或“布局 ”，“展紙作畫(huà)章法第一 ”。位置經(jīng)營(yíng)如同圍棋，下子格格皆可落，切勿亂迷。素紙也可處下落墨，切記不可胡亂抒筆。棋有棋路，畫(huà)有畫(huà)理，一筆走失如棋敗局。古人將章法（構(gòu)圖）比作下棋，攝影變?nèi)绱?，也要有一定的章法與布局，置陣布勢(shì)。因此構(gòu)圖稱為畫(huà)面總要，所謂總要就是綱要、概要的意思，畫(huà)面構(gòu)圖象寫(xiě)文章一樣，做到有章有法，有次有主，相互呼應(yīng)，虛實(shí)對(duì)比，藏露隱現(xiàn)，簡(jiǎn)繁適中，疏密無(wú)間等的構(gòu)圖規(guī)律