清代家具特點(diǎn)

1、.清代初期，延續(xù)的是明代家具的樸素典雅的風(fēng)格?？滴踔衅谝院?，中國(guó)經(jīng)歷康熙、雍正、乾隆三代一百余年統(tǒng)治。到雍正、乾隆時(shí)期，滿清貴族為追求富貴享受，大量興建皇家園林。其中，皇帝為顯示正統(tǒng)地位并表現(xiàn)自己“才華橫溢”，對(duì)皇家家具飛形制、用料、尺寸、裝飾內(nèi)容、擺放位置都要過(guò)問(wèn)。工匠在家具上造型、雕飾竭力顯示所謂的皇家威儀，一味講究用料厚重，尺度宏大，雕飾繁復(fù)，以便自己揮霍享受，同時(shí)顯示自己的正統(tǒng)、英明。一改明朝簡(jiǎn)潔雅致的韻味。家具制作主要集中在廣州、蘇州、北京三地方，因此形成不同的風(fēng)格。清代家具有其自身顯著的風(fēng)格特點(diǎn)：其一，品種豐富、式樣多變、追求奇巧。清式家具有很多前代們沒(méi)有的品種和樣式，造型更是變化

2、無(wú)窮。以常見(jiàn)的清式扶手椅為例，在其基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，工匠們就造出了數(shù)不清的式樣變體。既便是每一單件家具的設(shè)計(jì)也十分注重造型的變化。如故宮漱芳齋的五具成套多寶閣，其一字挑開(kāi)，靠墻排放，與房間渾然一體，錯(cuò)落有致地分割成一百多個(gè)矩形隔層，每隔層雖是“拐子”圖案卻互不雷同，從側(cè)面看，每個(gè)隔層的側(cè)山上是不同圖形的開(kāi)光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉葉形等等，不一而足。清式家具在形式上還常見(jiàn)仿竹、仿藤、仿青銅，甚至仿假山石的木制家具。反過(guò)來(lái)，也有竹制、藤制、石制的仿木質(zhì)家具。結(jié)構(gòu)上，清式家具也往往是匠心獨(dú)運(yùn)，妙趣橫生，如，有些小巧玲瓏的百寶箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屜，屜藏暗倉(cāng)，隱約曲折。抽屜和柜

3、門的關(guān)閉亦有訣竅，非仔細(xì)觀察而不得其解。其二，選材講究，作工細(xì)致。在選材上，清式家具推崇色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木，以紫檀木為首選。在結(jié)構(gòu)制作上，為保證外觀色澤紋理一致，也為了堅(jiān)固牢靠，往往采取一木連作，而不用小木拼接。其三，注重裝飾，手法多樣。注重裝飾是清式家具最顯著的特征。清代工匠們幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料，嘗試一切可以采用的裝飾手法，在家具與各種工藝品相結(jié)合上更是殫精竭慮。清式家具最多采用的裝飾手法是雕飾與鑲嵌，刀工細(xì)致入微，手法上又借鑒了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，將雕件打磨及線楞分明，光潤(rùn)似玉。鑲嵌是將不同材料按設(shè)計(jì)好圖案嵌入器物表面，家具上嵌木、嵌竹、嵌石

4、、嵌瓷、嵌螺鈿、嵌琺瑯等等，花樣翻新，千變?nèi)f化。其四，西洋影響，良莠參差。清式家具中，采用西洋裝飾圖案或手法者占有相當(dāng)比重，尤以廣式家具更為明顯。受西洋影響的清式家具大約有兩種形式，一種是采用西洋家具的樣式和結(jié)構(gòu)，早期此類家具雖有部份出口，但未能形成規(guī)模，清末此種“洋式”再度流行，大多不中不西，做工粗糙，難登大雅之堂；第二種則是采用傳統(tǒng)家具造型、結(jié)構(gòu)，部份采用西洋家具的式樣或紋飾。如，傳統(tǒng)的有束腰椅，以西洋番蓮圖案為雕飾等等。與明式家具的差異清式家具走的路子與明式家具截然相反，由重神態(tài)變?yōu)橹匦问?，在追求新奇中走向繁瑣，在追求華貴中而走向奢靡。總結(jié)：清中葉，造型渾厚穩(wěn)重，用料考究，技術(shù)清湛。整體

5、富麗，豪華，裝飾繁瑣。但到了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，受帝國(guó)主義的侵略，社會(huì)動(dòng)蕩不安，家具能制作敷衍了事，裝飾輕薄浮縟，一味的追求厚重和平直硬拐的造型，給人一種虛張聲勢(shì)，裝模作樣的陌生感，走向衰落。歷史背景在中國(guó)古典家具發(fā)展史上，明代是黃金時(shí)代。這一時(shí)期家具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已達(dá)到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡(jiǎn)潔的時(shí)代特色。清代家具主要是沿用了明代家具的風(fēng)格：以設(shè)計(jì)巧妙、裝飾華麗、做工精細(xì)、富于變化為特點(diǎn)。尤其是乾隆時(shí)期的宮廷家具，材質(zhì)之優(yōu)，工藝之精，達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的地步。正是這一時(shí)期正是確立了清式家具的風(fēng)格。家具一般可分為椅凳類、桌案類、床榻類、櫥柜類和其它雜項(xiàng)類。清代家具，經(jīng)歷了近三百年的歷史

6、，從繼承、演變、發(fā)展，在沿襲明代家具風(fēng)格的基礎(chǔ)上，同時(shí)也逐漸形成了自己的獨(dú)立風(fēng)格。其總體尺寸要比明式家具寬大，形成穩(wěn)定、渾厚的氣勢(shì)。而樣式也十分豐富：有床座榻，屏燈籠，箱櫥柜，椅凳墩，桌幾案等。例如新興的太師椅就有多種式樣，至于靠背、扶手、束腰、牙條等新形式，更是層出不窮。裝飾上求多、求滿，常運(yùn)用描金、彩繪等手法，顯出光華富麗、金碧輝煌的效果。而在家具的作工方面，又有京坐、廣作、蘇作之分，使清代家具完全系統(tǒng)化、風(fēng)格化。發(fā)展階段清代家具的發(fā)展至風(fēng)格成熟為清式，大致可分為三個(gè)階段：第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續(xù)。在用材上，特別是宮中家具，常用色澤深、

7、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅(jiān)固牢靠，有的家具采用一木連做，而不用小材料拼接。清初期，由于為時(shí)不長(zhǎng)，特點(diǎn)不明顯，沒(méi)有留下更多的傳世之作，這時(shí)期還是處于對(duì)前代的繼承期。第二階段是康熙末，經(jīng)雍正、乾隆，至嘉慶。這段時(shí)間是清代社會(huì)政治的穩(wěn)定期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)期，是歷史上公認(rèn)的清盛世時(shí)期。這個(gè)階段的家具生產(chǎn)，也隨著社會(huì)發(fā)展、人民需要和科技的進(jìn)步，而呈興旺、發(fā)達(dá)的局面。這時(shí)的家具生產(chǎn)不僅數(shù)量多，而且形成為特殊的、有別于前代的特點(diǎn)，或叫它風(fēng)格。這風(fēng)格特點(diǎn)，就是清式家具風(fēng)格：1、造型上渾厚、莊重這時(shí)期的家具

8、一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。清代大師椅的造型，最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點(diǎn)。它座面加大，后背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出這些特點(diǎn)，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。2裝飾上求多、求滿、富貴、華麗清中期家具特點(diǎn)突出，成為清式家具的代表作。清式家具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料并用，多種工藝結(jié)合。甚而在一件家具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此時(shí)家具，常見(jiàn)通體裝飾，沒(méi)有空白，達(dá)到空前的富麗和輝煌。但是，不得不說(shuō)，過(guò)份追求裝飾，往往使人感到透不過(guò)氣來(lái)，有時(shí)忽視使用功能，不免有

9、爭(zhēng)奇斗富之嫌。第三階段是道光以后至清末。道光時(shí)，中國(guó)經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史劫難，此后社會(huì)經(jīng)濟(jì)日漸衰微。至同治、光緒時(shí)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)每況愈下。同時(shí)，由于外國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)、文化、以及教會(huì)的輸入，使得中國(guó)原本是自給自足的封建經(jīng)濟(jì)發(fā)生了變化，外來(lái)文化也隨之滲入中國(guó)領(lǐng)土。這時(shí)期的家具風(fēng)格，也不例外的受到影響，有所變化。我們看，現(xiàn)在頤和園里的部分家具，接受了外來(lái)影響最為明顯。這種情形，作為經(jīng)濟(jì)口岸的廣東最突出，廣作家具明顯地接受了法國(guó)建筑和法國(guó)家具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過(guò)多裝飾，甚至堆砌。木材也不求高貴，作工也比較粗糙。我們一般說(shuō)的清代家具指的就是清代中期的家具，即指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的

10、清代中期這一段清盛世時(shí)期的家具。這段盛世家具風(fēng)格的形成，的確與清代統(tǒng)治者所創(chuàng)造的世風(fēng)有關(guān)。表現(xiàn)了從游牧民族，到一統(tǒng)天下的雄偉氣魄，代表了追求華麗和富貴的世俗作風(fēng)。由于過(guò)份追求豪華，而帶來(lái)一些弊端，也是存在的。但是，清式家具，利用多種材料，調(diào)動(dòng)一切工藝手段來(lái)為家具服務(wù)，這是歷來(lái)所不及的。清代家具最喜用的裝飾題材。尤其到了晚期，達(dá)到高峰?？梢哉f(shuō)，任何一個(gè)畫(huà)面，任何一個(gè)圖案的組合，都必含有吉祥、富貴的寓意。采用象征、寓意、諧音、比擬等方法，創(chuàng)造出許多富有生活氣息的吉祥圖案。如鵲上梅梢（喜上眉梢）、麒麟送子、松鶴萬(wàn)年、五蝠捧壽（五福捧壽）、雙魚(yú)吉慶、五福齊來(lái)、葫蘆萬(wàn)代、富富有余、多福多子等。很受群眾喜

11、愛(ài)，以至于延用至今。動(dòng)植物紋除了傳統(tǒng)的麒麟、夔龍、夔鳳、螭虎、龍、獸面、獅子等以外，清代還增加了松鼠等新的動(dòng)物紋飾。植物方面有梅、蘭、竹、菊、葡萄、折枝、卷草、靈芝、牡丹、西番蓮等。紋樣清代家具中，使用紋樣的地方很多，床榻的圍屏，柜櫥的門扇，桌案的牙條，椅凳的腿子等部位，多用二方連續(xù)、四方連續(xù)圖案加以裝飾。常用的有云紋、回紋、卍字紋、繩紋、盤(pán)腸紋和草龍紋等。尤其是云紋和回紋使用最多?；丶y在清式家具中，是最具代表性的裝飾紋樣，在椅子背板、扶手、腿足，以及桌案的牙條、牙頭等部位，最喜用回紋。以至于人們由此而得出一個(gè)經(jīng)驗(yàn)：凡有回紋裝飾的家具，基本上是清代家具。博古也是清代家具常用的裝飾圖案，以古代器

12、物如瓶、罐、書(shū)畫(huà)、文房四寶等形象，雕嵌于家具之上，以寓意主人的文雅和詩(shī)書(shū)傳家的企盼。除以上題材之外，還有四時(shí)景色、樓臺(tái)人物、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)等。裝飾手法 - 雕刻 鑲嵌 描繪 其他及兼用清代家具追求富麗，充分調(diào)動(dòng)工藝美術(shù)的各種手段，以獲得富貴豪華的效果?？芍^集裝飾手法之大成，也可謂史無(wú)前例。雕刻清代家具最喜用透雕，在椅子的背板、桌案的牙條、擋板等部位，使用整塊透雕，明顯突出剔透、空靈的效果。其次是浮雕，也有時(shí)兩者兼用。到了清中期以后，雕飾達(dá)到了高潮，有時(shí)一件家具竟然通體滿雕，令人目不暇接，滿得叫人透不過(guò)氣來(lái)。以至于忽視了結(jié)構(gòu)的合理，忽視了實(shí)用價(jià)值。透雕是留出需要的圖案，將地子全部挖掉。留出的圖案還要作

13、成立體的效果，也就是再作雕工。透雕可以兩面雕，也可以只作一面雕。浮雕也稱凸雕，就是圖案突出，并要求有高低深淺的不同，有立體感。鑲嵌在清代家具中，占據(jù)著很重要的地位。因?yàn)殍偳兜男Ч怀?，比雕刻更為華麗。鑲嵌的材料很多，可用木、牙、石、瓷、螺甸，以至琥珀、瑪瑙、珊瑚、寶石等，色澤光閃明亮，璀璨華美。在彩圖和文中圖版里，有大量的鑲嵌家具，如紫檀鑲樺木框、框內(nèi)鑲粉彩瓷屏的大師椅、紫檀鑲影木心靠背的大師椅、紫檀嵌玉太師椅、紫檀木鑲琺瑯的方凳、紫檀木嵌螺甸的半圓桌、楠木嵌竹絲的方幾、百寶嵌的屏風(fēng)、百寶嵌的盆架等等。螺甸嵌，在清代發(fā)展迅速，工藝也很精良。螺甸嵌有白色和彩色之分，五光十色的五彩嵌最漂亮。片厚的

14、螺甸稱硬螺甸，多用于硬木家具上。片薄的螺甸稱軟螺甸，多用于漆木家具上。用薄片螺甸鑲嵌是鑲嵌工藝的最高水平。百寶嵌，在明末揚(yáng)州由周翥所創(chuàng)，到清乾隆以后，得到很大發(fā)展。骨董瑣記中說(shuō)：五彩陸離，難以形容。真未有之奇玩也。彩圖中的故宮博物院所藏之黃花梨百寶嵌高面盆架，就是用螺甸、瑪瑙、金、銀、牙、角、綠松石，壽山石等材料，嵌制而成的職貢圖。骨嵌家具盛行于乾隆時(shí)期。乾隆中葉寧波骨嵌馳名全國(guó)。骨嵌分高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。清代早期家具，多用高嵌和混合嵌，后期則多用平嵌。骨嵌技藝精良，保持多孔、多枝、多節(jié)、塊小，并帶棱角，既易膠合，又防脫落。雖年深日久，仍舊形象完整。描繪清代家具中，使用描金和彩繪的手段也是很常見(jiàn)的。彩圖中的照片，文中的圖版，有許多描金和彩繪的家具，如朱漆彩繪鼓形凳、朱漆彩繪雕花柜、黑漆描金百室嵌屏風(fēng)、紫檀描金多寶格等。在漆家具上施以描金彩繪，是清代家具的善用手法。當(dāng)時(shí)生產(chǎn)漆家具的地區(qū)很多，如湖南瀏陽(yáng)生產(chǎn)的彩漆人物屏樟，廣東制造的漆幾、漆匣等，山西絳縣生產(chǎn)的櫥柜、屏風(fēng)、隔扇等，無(wú)不作工精細(xì)，技藝純熟。彩繪中有金漆彩繪、銀漆彩繪、朱漆彩繪、黑漆描金等不同手法，堪稱五光十色，金碧輝煌。其他及兼用除以上雕、嵌、繪以外，清代家具還用貼黃、掐絲琺瑯等手法。多種工藝兼用，在清代家具中多處可見(jiàn)。僅從書(shū)前彩圖版和文中圖版里，就可見(jiàn)透雕與浮雕