世紀(jì)西方現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)

1、現(xiàn)代美術(shù)的萌芽：現(xiàn)代美術(shù)的萌芽： 后印象派。（塞尚被認(rèn)為是現(xiàn)代藝后印象派。（塞尚被認(rèn)為是現(xiàn)代藝 術(shù)的先驅(qū)）術(shù)的先驅(qū)） 現(xiàn)代美術(shù)的特點(diǎn)：現(xiàn)代美術(shù)的特點(diǎn)： 注重對(duì)繪畫(huà)本體注重對(duì)繪畫(huà)本體(形式形式)語(yǔ)言的探索，語(yǔ)言的探索， 倡導(dǎo)個(gè)性，強(qiáng)調(diào)變革倡導(dǎo)個(gè)性，強(qiáng)調(diào)變革. 有對(duì)工業(yè)文明帶來(lái)各種問(wèn)題的反思。有對(duì)工業(yè)文明帶來(lái)各種問(wèn)題的反思。 現(xiàn)代美術(shù)產(chǎn)生的時(shí)代背景：現(xiàn)代美術(shù)產(chǎn)生的時(shí)代背景： 1.工業(yè)文明帶來(lái)的問(wèn)題。工業(yè)文明帶來(lái)的問(wèn)題。 2.新的哲學(xué)、文藝思潮新的哲學(xué)、文藝思潮 （存在主義、潛意識(shí)心理學(xué)研究）（存在主義、潛意識(shí)心理學(xué)研究） 現(xiàn)代美術(shù)流派：現(xiàn)代美術(shù)流派： 野獸派：馬蒂斯、魯奧、杜菲野獸派：馬蒂斯、魯奧

2、、杜菲 立體主義：畢加索、布拉克、萊熱立體主義：畢加索、布拉克、萊熱 未來(lái)派：巴拉、卡拉、波丘尼未來(lái)派：巴拉、卡拉、波丘尼 表現(xiàn)主義：蒙克、席勒、基希納表現(xiàn)主義：蒙克、席勒、基希納 抽象派：康定斯基（熱抽象）抽象派：康定斯基（熱抽象） 蒙德里安（冷抽象）蒙德里安（冷抽象） 至上主義：馬列維奇至上主義：馬列維奇 達(dá)達(dá)主義：杜尚達(dá)達(dá)主義：杜尚 超現(xiàn)實(shí)主義：達(dá)利、馬格利特、米羅、超現(xiàn)實(shí)主義：達(dá)利、馬格利特、米羅、 克利、夏加爾克利、夏加爾 抽象表現(xiàn)主義：波洛克、德抽象表現(xiàn)主義：波洛克、德.庫(kù)寧庫(kù)寧（二戰(zhàn)后）（二戰(zhàn)后） 亞威農(nóng)少女亞威農(nóng)少女 格爾尼卡格爾尼卡 公牛公牛 哭泣的女人哭泣的女人 二重節(jié)奏二

3、重節(jié)奏布拉克布拉克 開(kāi)著的窗戶開(kāi)著的窗戶 戴帽子的婦人戴帽子的婦人 羅馬尼亞人的上衣羅馬尼亞人的上衣 魯奧魯奧. 興起：挪威畫(huà)家蒙克興起：挪威畫(huà)家蒙克 橋社時(shí)期：第一個(gè)社團(tuán)橋社。橋社時(shí)期：第一個(gè)社團(tuán)橋社。 代表人物：基希納，黑克爾。代表人物：基希納，黑克爾。 青騎士社：青騎士社：1911年慕尼黑成立了第二個(gè)社團(tuán)青騎士社年慕尼黑成立了第二個(gè)社團(tuán)青騎士社 康定斯基、馬爾克?？刀ㄋ够ⅠR爾克。 康定斯基代表論著：康定斯基代表論著：論藝術(shù)的精神論藝術(shù)的精神 新客觀社：德國(guó)表現(xiàn)主義后期社團(tuán)。新客觀社：德國(guó)表現(xiàn)主義后期社團(tuán)。 德國(guó)表現(xiàn)主義：德國(guó)表現(xiàn)主義： 吶喊吶喊. 蒙克蒙克 青春期青春期 基希納基希納街

4、道街道 被拴住的狗的動(dòng)態(tài)被拴住的狗的動(dòng)態(tài) 巴拉巴拉 城市的興起城市的興起 波丘尼波丘尼 參戰(zhàn)宣言參戰(zhàn)宣言巴拉巴拉 下樓的裸女下樓的裸女下樓的裸女下樓的裸女 n時(shí)間：一戰(zhàn)后時(shí)間：一戰(zhàn)后 n地點(diǎn)：歐洲、美國(guó)地點(diǎn)：歐洲、美國(guó) n代表人物：馬塞爾代表人物：馬塞爾杜尚、馬克斯杜尚、馬克斯恩斯特。恩斯特。 n主要特征：追求清醒的非理性狀態(tài)、拒絕主要特征：追求清醒的非理性狀態(tài)、拒絕 約定俗成的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、憤世嫉俗、追求無(wú)約定俗成的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、憤世嫉俗、追求無(wú) 意、偶然和隨興而做的境界等等。意、偶然和隨興而做的境界等等。 內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感 記憶的永恒記憶的永恒. 達(dá)利達(dá)利 錯(cuò)誤的鏡子錯(cuò)誤的鏡子. 馬格里特馬格

5、里特 紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成 百老匯的爵士音樂(lè)百老匯的爵士音樂(lè) 時(shí)時(shí) 間：間：1912 代表人物：馬列維奇、塔特林代表人物：馬列維奇、塔特林 產(chǎn)生地點(diǎn)：俄國(guó)產(chǎn)生地點(diǎn)：俄國(guó) 否定繪畫(huà)中的主題、物象、內(nèi)容、否定繪畫(huà)中的主題、物象、內(nèi)容、 空間。簡(jiǎn)化成為了最終的表現(xiàn)，人空間。簡(jiǎn)化成為了最終的表現(xiàn)，人 們的意識(shí)在接近于零的內(nèi)容之中，最后們的意識(shí)在接近于零的內(nèi)容之中，最后 在繪畫(huà)的白色沉默之中，被表現(xiàn)出來(lái)。在繪畫(huà)的白色沉默之中，被表現(xiàn)出來(lái)。 “無(wú)無(wú)”成為了至上主義最高的繪畫(huà)原則。成為了至上主義最高的繪畫(huà)原則。 馬列維奇馬列維奇白上白白上白 黑色的圓黑色的圓 紅色和黑色的正方形紅色和黑色的正方形

6、 塔特林塔特林.第三國(guó)際紀(jì)念塔第三國(guó)際紀(jì)念塔 后現(xiàn)代藝術(shù)流派：后現(xiàn)代藝術(shù)流派： 抽象表現(xiàn)主義抽象表現(xiàn)主義: 波洛克、德庫(kù)寧、羅斯科、馬瑟維爾波洛克、德庫(kù)寧、羅斯科、馬瑟維爾 波普藝術(shù)：漢密爾頓、安迪波普藝術(shù)：漢密爾頓、安迪.沃霍爾沃霍爾 照相寫(xiě)實(shí)：克羅斯、漢森照相寫(xiě)實(shí)：克羅斯、漢森 包裹藝術(shù)、大地藝術(shù)：包裹藝術(shù)、大地藝術(shù)： 行為、觀念藝術(shù)：博伊斯行為、觀念藝術(shù)：博伊斯 新表現(xiàn)主義新表現(xiàn)主義: 后現(xiàn)代藝術(shù)：后現(xiàn)代藝術(shù)： 是對(duì)現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。既有否定、是對(duì)現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。既有否定、 又有繼承。又有繼承。 后現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生的時(shí)代背景：后現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生的時(shí)代背景： 后工業(yè)時(shí)代商業(yè)文明和消費(fèi)文化的發(fā)

7、展。后工業(yè)時(shí)代商業(yè)文明和消費(fèi)文化的發(fā)展。 大眾文化的興起。大眾文化的興起。 后現(xiàn)代藝術(shù)特點(diǎn)：后現(xiàn)代藝術(shù)特點(diǎn)： 1.積極利用現(xiàn)代技術(shù)成果。積極利用現(xiàn)代技術(shù)成果。 2.不特別標(biāo)榜個(gè)性，而是主動(dòng)迎合大眾的趣味。不特別標(biāo)榜個(gè)性，而是主動(dòng)迎合大眾的趣味。 3.強(qiáng)調(diào)觀念，對(duì)當(dāng)代問(wèn)題用反諷的手段代替直強(qiáng)調(diào)觀念，對(duì)當(dāng)代問(wèn)題用反諷的手段代替直 接的批判。接的批判。 藝術(shù)特征：缺乏描述，以表現(xiàn)性或構(gòu)成性藝術(shù)特征：缺乏描述，以表現(xiàn)性或構(gòu)成性 的方法表達(dá)概念，強(qiáng)調(diào)的無(wú)意識(shí)，自發(fā)性，的方法表達(dá)概念，強(qiáng)調(diào)的無(wú)意識(shí)，自發(fā)性， 隨機(jī)創(chuàng)作等概念隨機(jī)創(chuàng)作等概念,它表達(dá)了藝術(shù)的情感強(qiáng)度，它表達(dá)了藝術(shù)的情感強(qiáng)度， 具有反叛的，無(wú)秩序

8、的，超脫于虛無(wú)的特具有反叛的，無(wú)秩序的，超脫于虛無(wú)的特 異感覺(jué)異感覺(jué) 。 熏衣草之霧，波洛克 女人與自行車 德庫(kù)寧 門(mén) 漢斯霍夫曼 西班牙共和國(guó)的挽歌(紀(jì)念碑式的沉穩(wěn)厚重之感 ) 20世紀(jì)世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國(guó)，年代初萌發(fā)于英國(guó)，50年代中年代中 期鼎盛于美國(guó)。波普為期鼎盛于美國(guó)。波普為Popular的縮寫(xiě)的縮寫(xiě), 意即流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)。其風(fēng)格傾向意即流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)。其風(fēng)格傾向 艷俗。艷俗。 代表人物代表人物:漢密爾頓、漢密爾頓、安迪安迪.沃霍、利希滕沃霍、利希滕 斯坦斯坦 是什么我們今天的生活如此不同，是什么我們今天的生活如此不同， 如此富有魅力 如此富有魅力 英國(guó)英國(guó) 漢密爾頓漢密

9、爾頓 瑪利蓮。夢(mèng)露 利希滕斯坦利希滕斯坦 照相寫(xiě)實(shí)：照相寫(xiě)實(shí)： Self-Portrait 克羅斯克羅斯 Self-Portrait 椅子上的老人椅子上的老人 漢森漢森 旅行者旅行者 “我愛(ài)美國(guó)，美國(guó)愛(ài)我我愛(ài)美國(guó)，美國(guó)愛(ài)我”， 把自己包在毛氈里，并且在五天的時(shí)把自己包在毛氈里，并且在五天的時(shí) 間里把自己和一只狼關(guān)在一起；間里把自己和一只狼關(guān)在一起； 博伊斯博伊斯 懷斯懷斯 （美）（美） 弗洛伊德弗洛伊德.（英）（英） 阿利卡阿利卡（以）（以） 巴爾蒂斯巴爾蒂斯 （法）（法） 安東尼奧安東尼奧.洛佩斯洛佩斯 新寫(xiě)實(shí)：新寫(xiě)實(shí)： 克里斯蒂娜的世界克里斯蒂娜的世界 安德魯安德魯懷斯懷斯 沉睡的救濟(jì)金管

10、理員沉睡的救濟(jì)金管理員 盧西恩盧西恩弗洛伊德弗洛伊德 落葉落葉 阿利卡阿利卡 床單和枕頭床單和枕頭 讀書(shū)的卡嘉讀書(shū)的卡嘉 巴爾蒂斯巴爾蒂斯 馬約爾馬約爾 （法）（法） 布朗庫(kù)西（羅馬尼亞）布朗庫(kù)西（羅馬尼亞） 亨利亨利.摩爾（英）摩爾（英） 賈科梅蒂（瑞士）賈科梅蒂（瑞士） 現(xiàn)代雕塑家現(xiàn)代雕塑家 河流河流 馬約爾馬約爾 山岳山岳 大氣大氣 波嘉尼小姐像波嘉尼小姐像 空中之鳥(niǎo)空中之鳥(niǎo) 布朗庫(kù)西布朗庫(kù)西 吻之門(mén)吻之門(mén) 側(cè)臥像側(cè)臥像 亨利亨利摩爾摩爾 國(guó)王與王后國(guó)王與王后 行走的人行走的人 賈科梅蒂賈科梅蒂 狗狗 手手 貓貓 總之，現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)以西方文藝復(fù)興以來(lái) 一向的人文關(guān)懷傳統(tǒng)作為，積極的探討當(dāng)

11、代科 技、文化、生活、精神情感、生態(tài)環(huán)境等等與 人的關(guān)系。 當(dāng)代三大國(guó)際視覺(jué)藝術(shù)展覽： 卡塞爾文獻(xiàn) 巴西圣保羅雙年展、 威尼斯雙年展 此外，國(guó)內(nèi)外有一定影響力的藝術(shù)展覽還有： 韓國(guó)光州雙年展、 悉尼雙年展 、釜山國(guó)際美術(shù)雙年展、漢城媒體藝術(shù)雙年展、 約翰內(nèi)斯堡雙年展、伊斯坦布爾雙年展、卡耐基國(guó)際展、 北京雙年展、上海雙年展、成都雙年展等等 戴帽子的婦人戴帽子的婦人 時(shí)時(shí) 間：間：1912 代表人物：馬列維奇、塔特林代表人物：馬列維奇、塔特林 產(chǎn)生地點(diǎn)：俄國(guó)產(chǎn)生地點(diǎn)：俄國(guó) 否定繪畫(huà)中的主題、物象、內(nèi)容、否定繪畫(huà)中的主題、物象、內(nèi)容、 空間。簡(jiǎn)化成為了最終的表現(xiàn)，人空間。簡(jiǎn)化成為了最終的表現(xiàn)，人 們的意識(shí)在接近于零的內(nèi)容之中，最后們的意識(shí)在接近于零的內(nèi)容之中，最后 在繪畫(huà)的白色沉默之中，被表現(xiàn)出來(lái)。在繪畫(huà)的白色沉默之中，被表現(xiàn)出來(lái)。 “無(wú)無(wú)”成為了至上主義最高的繪畫(huà)原則。成為了至上主義最高的繪畫(huà)原則。 藝術(shù)特征：缺乏描述，以表現(xiàn)性或構(gòu)成性藝術(shù)特征：缺