【最新】七年級語文下冊 第23課《蝶戀花》課件 滬教版五四制-滬教版初中七年級下冊語文課件

1、詞的基本知識(shí)詞的基本知識(shí) 詞最初稱為詞最初稱為曲詞曲詞或或曲子詞曲子詞，是配音樂的。，是配音樂的。 從配音樂這一點(diǎn)上說，它和樂府是同一類的文學(xué)從配音樂這一點(diǎn)上說，它和樂府是同一類的文學(xué) 體裁，也同樣是來自民間文學(xué)。后來詞也跟樂府體裁，也同樣是來自民間文學(xué)。后來詞也跟樂府 一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以 有人把詞稱為有人把詞稱為詩余詩余。文人的詞深受律詩的影響，。文人的詞深受律詩的影響， 所以詞中的律句特別多。所以詞中的律句特別多。 詞是長短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)是有一定的。每詞是長短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)是有一定的。每 句的平仄也是有一定的。詞大致

2、可分為三類：句的平仄也是有一定的。詞大致可分為三類： 小令（五十八字以內(nèi)）；中調(diào)（五十九至九十小令（五十八字以內(nèi)）；中調(diào)（五十九至九十 字）；長調(diào)（九十一字以外）。字）；長調(diào)（九十一字以外）。 詞牌詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格，就是詞的格式的名稱。詞的格 式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格 式，而詞則總共有一千多個(gè)格式（這些式，而詞則總共有一千多個(gè)格式（這些 格式稱為詞譜）。人們不好把它們稱為格式稱為詞譜）。人們不好把它們稱為 第一式、第二式等等，所以給它們起了第一式、第二式等等，所以給它們起了 一些名字。這些名字就是詞牌。有時(shí)候，一些名字。這些名字就是詞

3、牌。有時(shí)候， 幾個(gè)格式合用一個(gè)詞牌，因?yàn)樗鼈兪峭瑤讉€(gè)格式合用一個(gè)詞牌，因?yàn)樗鼈兪峭?一個(gè)格式的若干變體；有時(shí)候，同一個(gè)一個(gè)格式的若干變體；有時(shí)候，同一個(gè) 格式而有幾個(gè)名稱，那只因?yàn)楦骷医忻袷蕉袔讉€(gè)名稱，那只因?yàn)楦骷医忻?不同罷了。不同罷了。 詞牌的幾種形式：詞牌的幾種形式： 本來是樂曲的名稱。例如本來是樂曲的名稱。例如菩薩蠻菩薩蠻西西 江月江月、風(fēng)入松風(fēng)入松、蝶戀花蝶戀花等，都是等，都是 屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調(diào)。屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調(diào)。 摘取一首詞中的幾個(gè)字作為詞牌。例如摘取一首詞中的幾個(gè)字作為詞牌。例如 憶秦娥憶秦娥，因?yàn)橐勒者@個(gè)格式寫出的最初，因?yàn)橐勒者@個(gè)格

4、式寫出的最初 一首詞開頭兩句是一首詞開頭兩句是“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓簫聲咽，秦娥夢斷秦樓 月月”，所以詞牌就叫，所以詞牌就叫憶秦娥憶秦娥，又叫，又叫秦秦 樓月樓月。 本來就是詞的題目。本來就是詞的題目。踏歌詞踏歌詞詠的是舞詠的是舞 蹈，蹈，舞馬詞舞馬詞詠的是舞馬，詠的是舞馬，漁歌子漁歌子詠詠 的是打魚，這種情況是最普遍的。的是打魚，這種情況是最普遍的。 柳永 柳永 蝶戀花蝶戀花：本名：本名鵲踏枝鵲踏枝，唐，唐 教坊曲名，后用為詞牌，又被改名教坊曲名，后用為詞牌，又被改名 為為蝶戀花蝶戀花。另名。另名鳳棲梧鳳棲梧、 一籮金一籮金、黃金縷黃金縷、卷珠卷珠 簾簾等。等。 蝶戀花蝶戀花詞牌來歷詞牌來歷

5、 柳永柳永( (約約9871053)9871053)，初，初名三變，字耆卿名三變，字耆卿q qngq qng，今福，今福 建人。晚年任屯田員外郎，后人稱他為建人。晚年任屯田員外郎，后人稱他為柳屯田柳屯田。排行第。排行第 七，也稱七，也稱柳七郎或柳七柳七郎或柳七。他出身于書香仕宦之家，但。他出身于書香仕宦之家，但個(gè)個(gè) 人世路坎坷，多次應(yīng)進(jìn)士試不第。生活落拓，人世路坎坷，多次應(yīng)進(jìn)士試不第。生活落拓，長期出入長期出入 歌樓舞館，與歌妓們相處密切，靠為她們填詞作曲維持歌樓舞館，與歌妓們相處密切，靠為她們填詞作曲維持 生活。正由于這樣的生活境遇，使他成為生活。正由于這樣的生活境遇，使他成為我國歷史上第我

6、國歷史上第 一個(gè)專業(yè)詞人一個(gè)專業(yè)詞人。他精通音律，既擅長作歌詞又擅長譜寫。他精通音律，既擅長作歌詞又擅長譜寫 樂曲。他創(chuàng)制了許多詞調(diào)，而且這些詞調(diào)得到廣泛的傳樂曲。他創(chuàng)制了許多詞調(diào)，而且這些詞調(diào)得到廣泛的傳 播，是當(dāng)時(shí)知名度很高的音樂家。許多歌妓因善于演唱播，是當(dāng)時(shí)知名度很高的音樂家。許多歌妓因善于演唱 他所作的詞，或者得到他的嘉許使得身價(jià)大大提高。他所作的詞，或者得到他的嘉許使得身價(jià)大大提高。 柳永作詞雅俗兼擅，以俗為主，他繼承和發(fā)展了民間詞柳永作詞雅俗兼擅，以俗為主，他繼承和發(fā)展了民間詞 的傳統(tǒng)，開創(chuàng)文人俚詞一路的傳統(tǒng)，開創(chuàng)文人俚詞一路。他的詞作具有很深廣的群。他的詞作具有很深廣的群 眾基

7、礎(chǔ)，形成眾基礎(chǔ)，形成“凡有井水飲處即能歌柳詞凡有井水飲處即能歌柳詞”的局面。的局面。 v寫作內(nèi)容：寫作內(nèi)容： v都市生活的繁華都市生活的繁華 v歌姬舞女的悲歡愛情歌姬舞女的悲歡愛情 v自己的憤恨與頹放、離情別緒和羈旅行役的感受自己的憤恨與頹放、離情別緒和羈旅行役的感受 v一些一些反映勞動(dòng)者悲苦生活、詠物、詠史、游仙等作品反映勞動(dòng)者悲苦生活、詠物、詠史、游仙等作品 v著有著有樂章集樂章集，其詞中名篇有，其詞中名篇有雨霖鈴雨霖鈴、鳳棲鳳棲 梧梧、八聲甘州八聲甘州、望海潮望海潮等。等。 一，發(fā)展了一，發(fā)展了慢詞慢詞。是中國第一個(gè)大量創(chuàng)作慢詞的作家，促。是中國第一個(gè)大量創(chuàng)作慢詞的作家，促 使慢詞創(chuàng)作繁

8、榮，出現(xiàn)了蘇軾、辛棄疾等大批優(yōu)秀作家。使慢詞創(chuàng)作繁榮，出現(xiàn)了蘇軾、辛棄疾等大批優(yōu)秀作家。 二、豐富了詞的二、豐富了詞的表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法。用。用鋪敘鋪敘和和白描白描的手法，善的手法，善 于于點(diǎn)染點(diǎn)染，把所寫內(nèi)容先點(diǎn)示明白，再層層鋪展開來描，把所寫內(nèi)容先點(diǎn)示明白，再層層鋪展開來描 寫，既淋漓盡致，又層次分明。寫，既淋漓盡致，又層次分明。 三、三、使詞由雅轉(zhuǎn)俗使詞由雅轉(zhuǎn)俗。柳永使詞走向社會(huì)的中下層，反映。柳永使詞走向社會(huì)的中下層，反映 社會(huì)生活，同時(shí)他又把從生活中汲取來的通俗化、社會(huì)生活，同時(shí)他又把從生活中汲取來的通俗化、口語口語 化的俚語俗語化的俚語俗語運(yùn)用到詞里，表情達(dá)意生動(dòng)真切，開了元運(yùn)用到詞

9、里，表情達(dá)意生動(dòng)真切，開了元 代散曲的先聲。葉夢得代散曲的先聲。葉夢得避暑錄話避暑錄話稱：稱：“凡有井水處，凡有井水處， 即能歌柳詞即能歌柳詞”。 蝶戀花蝶戀花 柳永柳永 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。 草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意？草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意？ 擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 學(xué)生誦讀，了解詞義學(xué)生誦讀，了解詞義 春風(fēng)輕輕地吹，那樣溫柔。高樓之上，憑欄久春風(fēng)輕輕地吹，那樣溫柔。高樓之上，憑欄久 佇，微風(fēng)細(xì)細(xì)，含著愁

10、意，我向遠(yuǎn)處望去?？諘鐏?，微風(fēng)細(xì)細(xì)，含著愁意，我向遠(yuǎn)處望去?？諘?的原野無邊無際的原野無邊無際, ,油然而生春怨千絲萬縷。夕陽油然而生春怨千絲萬縷。夕陽 斜照碧色的草地，朦朦朧朧，那景致更是傷感迷斜照碧色的草地，朦朦朧朧，那景致更是傷感迷 離。我久久地靠著欄干無言站立，誰能理解我此離。我久久地靠著欄干無言站立，誰能理解我此 時(shí)的心意？時(shí)的心意？ 我本打算狂飲大醉一場，用來消除我心中愁我本打算狂飲大醉一場，用來消除我心中愁 悶。可是對著美酒歌舞，我雖然強(qiáng)裝尋歡求樂，悶。可是對著美酒歌舞，我雖然強(qiáng)裝尋歡求樂， 卻感到索然無味。為了她，我縱然衣帶漸漸寬松，卻感到索然無味。為了她，我縱然衣帶漸漸寬松，

11、 日日消瘦，也始終沒有悔意；為了她，我即使被日日消瘦，也始終沒有悔意；為了她，我即使被 折磨得形容憔悴，也是值得的。折磨得形容憔悴，也是值得的。 感情基調(diào)：感情基調(diào)：“愁愁” 1 1、詩人為什么、詩人為什么“愁愁”？ （“無言誰會(huì)憑闌意無言誰會(huì)憑闌意”，無人理解，無人，無人理解，無人 傾談，孤獨(dú)，無奈。）傾談，孤獨(dú)，無奈。） 2 2、詞中怎樣抒發(fā)、詞中怎樣抒發(fā)“愁愁”？ （借景抒情，（借景抒情，“風(fēng)細(xì)細(xì)風(fēng)細(xì)細(xì)”、“草色草色”、 “煙光煙光”、“殘照殘照”，抒發(fā)凄美、感傷、，抒發(fā)凄美、感傷、 惆悵之情）惆悵之情） 3 3、詩人如何消解自己的愁緒？、詩人如何消解自己的愁緒？ （1 1）借酒消愁，愁

12、更愁。）借酒消愁，愁更愁。 （2 2）為伊消得人憔悴。）為伊消得人憔悴。 古人常用古人常用“春草春草”、“殘陽殘陽”等意象等意象 來表達(dá)來表達(dá)傷感、惆悵的心情傷感、惆悵的心情： “王孫游兮不歸，春草生兮萋萋王孫游兮不歸，春草生兮萋萋” 淮南小山淮南小山招隱士招隱士 青青青青河邊草，綿綿思古道河邊草，綿綿思古道” 飲馬長城窟行飲馬長城窟行 “芳草芳草無情，更在無情，更在斜陽斜陽外外” 范仲淹范仲淹蘇幕遮蘇幕遮 “夕陽西下，斷腸人在天涯夕陽西下，斷腸人在天涯 馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn)天凈沙天凈沙 蝶戀花蝶戀花 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。 草色煙光殘照里，無言誰

13、會(huì)憑闌意？草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意？ 擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 奠定全詞感情基調(diào)奠定全詞感情基調(diào) 詞詞 眼（中心句）：寫春愁，抒發(fā)刻骨的相思之眼（中心句）：寫春愁，抒發(fā)刻骨的相思之 情。境界：對愛情的執(zhí)著追求。情。境界：對愛情的執(zhí)著追求。 觸景生情觸景生情 無邊愁緒無邊愁緒 無法消愁無法消愁 執(zhí)著追求執(zhí)著追求 王國維王國維人間詞話人間詞話“三種境界三種境界” 古今成大事業(yè)大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界：古今成大事業(yè)大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界： 第一境：第一境：“昨夜西風(fēng)凋碧樹

14、。獨(dú)上高樓，望盡天涯路昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路” （晏殊（晏殊蝶戀花蝶戀花） 談立志談立志 第二境：第二境：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴” 談執(zhí)著談執(zhí)著 第三境：第三境：“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火 闌珊處闌珊處”（辛棄疾（辛棄疾青玉案青玉案） 談欣喜談欣喜 被王國維被王國維人間詞話人間詞話借用來形容借用來形容“第二境第二境”的便是柳永的便是柳永 這兩句詞，這兩句詞，它概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。它概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。 對理想、學(xué)業(yè)、事業(yè)等的執(zhí)著追求和堅(jiān)定信念。對理想

15、、學(xué)業(yè)、事業(yè)等的執(zhí)著追求和堅(jiān)定信念。 “衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！?表達(dá) 作者對愛情的堅(jiān)貞執(zhí)著，矢志不移的精神。結(jié) 合現(xiàn)實(shí)，這兩句還可以表達(dá)什么？ 學(xué)習(xí)表現(xiàn)手法，分析表達(dá)效果學(xué)習(xí)表現(xiàn)手法，分析表達(dá)效果 情景交融是此詞的藝術(shù)特色之一。情景交融是此詞的藝術(shù)特色之一。上片從上片從 憑欄的所見所感，將春景和春愁極其自然地融為憑欄的所見所感，將春景和春愁極其自然地融為 一體。一體。 詞眼鮮明突出是其藝術(shù)特色之二。詞眼鮮明突出是其藝術(shù)特色之二。詞的末詞的末 尾兩句，非常警策，是此詞的詞眼。不僅寫出了尾兩句，非常警策，是此詞的詞眼。不僅寫出了 對愛情的堅(jiān)貞執(zhí)著，矢志不移，而且創(chuàng)造了一個(gè)對愛情的堅(jiān)貞執(zhí)著，矢志不移，而且創(chuàng)造了一個(gè) 相對獨(dú)立而形象鮮明的藝術(shù)境界。這兩句所構(gòu)成相對獨(dú)立而形象鮮明的藝術(shù)境界。這兩句所構(gòu)成 的