工筆花鳥欣賞

1、中國(guó)花鳥畫藝術(shù)欣賞 工筆花鳥畫欣賞工筆花鳥畫欣賞 寫意花鳥畫欣賞寫意花鳥畫欣賞 各抒己見各抒己見 花鳥畫藝術(shù)花鳥畫藝術(shù) 花鳥畫藝術(shù) 在中國(guó)繪畫中，花鳥畫是一個(gè)寬泛的概念，除了本意花卉和禽鳥之外，還包 括了畜獸、蟲魚等動(dòng)物，以及樹木、蔬果等植物。據(jù)史書記載，到六朝時(shí)期，已 出現(xiàn)不少獨(dú)立形態(tài)的花鳥繪畫作品，如顧愷之的鳧雀圖、史道碩的鵝圖、 顧景秀的蜂雀圖、蕭繹的鹿圖等，雖然現(xiàn)在已看不到這些原作，但著錄 資料已表明當(dāng)時(shí)花鳥畫已具有相當(dāng)高的水平了。 唐唐 代，花鳥畫業(yè)已獨(dú)立成科，著錄中計(jì)有花鳥畫家八十多人。已能注意 到動(dòng)物的體態(tài)結(jié)構(gòu)，形式技法上也比較完善。 五五 代是中國(guó)花鳥畫發(fā)展史上 的重要時(shí)期，以

2、徐熙、黃筌為代表的兩大流派，確立了花鳥畫發(fā)展史上的兩種不 同風(fēng)格類型， 宋宋 代宣和畫譜所載北宋宮廷收藏中，有三十位花鳥畫家近二千件作 品，所畫花卉品種達(dá)二萬(wàn)余種。在題材上，宋代出現(xiàn)了水墨梅、竹、松、蘭，淡 墨揮掃，整整斜斜，不專以形似，獨(dú)得于象外。以擬人化的手法將崇高、貞潔、 虛心、向上、堅(jiān)強(qiáng)寄于“四君子”上，這種文人畫思想的加入，為花鳥畫注入新 的內(nèi)容。 元元 代花鳥畫受宋代文同、蘇軾的影響，出現(xiàn)了一批專門畫水墨梅竹的畫 家，他們以柯九思、仉瓚、吳鎮(zhèn)、王冕為代表，表現(xiàn)了文人的“士氣”。 明明 四家除了山水外，亦擅長(zhǎng)花鳥并卓有成就。而徐渭的淋漓暢快、陳道 復(fù)的雋雅灑脫，代表了文人畫的兩種風(fēng)格

3、。 清清 代石濤、惲壽平、朱耷（八大山人）和揚(yáng)州八怪等都在花鳥畫發(fā)展史 上占有重要地位，特別是八大山人以其獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言，表現(xiàn)內(nèi)心的憂傷與家 國(guó)之痛，其筆墨與造型均獨(dú)樹一幟。而惲壽平的沒(méi)骨花卉則在黃徐體異中得以 綜合與發(fā)展，為花鳥畫新辟蹊徑。此后，“四任”尤其是任頤，又加以弘揚(yáng)發(fā) 展，使得花鳥畫在清末出現(xiàn)了一次小的高潮。 現(xiàn)現(xiàn) 代畫壇，花鳥畫整體上已不太引人注目，但吳昌碩、齊白石等大師的 出現(xiàn)，亦獨(dú)成高峰。吳昌碩以金石入畫，創(chuàng)造了前無(wú)古人的風(fēng)格類型，齊白石 則畫了許多前人從未畫過(guò)的題材，如蝦、老鼠、蚊子、蒼蠅等等，其造詣令后 人卻步。而徐悲鴻的馬、潘天壽的雁蕩山花，李苦禪的鷹，李可染的牛，陳之

4、 佛的工筆重彩花卉，均已造型與筆墨的獨(dú)特占據(jù)了各自應(yīng)有的地位。 工筆畫花鳥欣賞 工筆畫：中國(guó)畫傳統(tǒng)畫法之一。畫法比較工整嚴(yán)謹(jǐn)，以 描繪被畫對(duì)象的準(zhǔn)確形象為準(zhǔn)則。相對(duì)于“寫意畫”。以 描繪被畫對(duì)象的大意為原則而言?？偟膩?lái)講，工筆畫用筆 工整細(xì)致，敷色層層渲染，細(xì)節(jié)剛徹入微要用極細(xì)膩的筆 觸描繪物象，故稱“工筆”。 靳青靳青 （生卒年不詳），號(hào)野處，絳州（今山西新絳）人。善 畫貓。相傳遇異人得道，畫貓能避鼠。 雙雙 貓貓 圖圖 軸軸 宋徽宗宋徽宗 - 北宋第八代皇帝。 他重用蔡京、高俅等人，橫征暴斂， 驕奢淫逸，是北宋最荒淫腐朽的皇 帝。作為藝術(shù)家，宋徽宗卻是中國(guó) 2000多年封建歷史，346位皇

5、帝中 最賦藝術(shù)氣質(zhì)、最才華橫溢者。 趙 佶于花鳥畫尤為注意。趙佶的花鳥 畫，以極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，既從 形象上充分掌握了對(duì)象的生長(zhǎng)規(guī)律， 且以特有的筆調(diào)活靈活現(xiàn)地傳達(dá)出 對(duì)象的精神特質(zhì)，達(dá)到了高度成熟 的藝術(shù)化境。 和南唐李煜一樣，宋徽宗 這位亡國(guó)皇帝在藝術(shù)上是有作 為的，他對(duì)于宋代畫院的建設(shè) 和院體畫的發(fā)展，對(duì)于書畫藝 術(shù)的提倡和創(chuàng)作，以及對(duì)于古 代藝術(shù)的整理與保存，是有突 出貢獻(xiàn)的。他稱得上是一個(gè) “不愛江山愛丹青”的皇帝。 馬荃馬荃（生卒年不祥），字 江香，江蘇常熟人。馬元馭 之女。工花鳥，妙得家法。 設(shè)色妍雅，風(fēng)格靜逸。時(shí)常 州惲冰畫以沒(méi)骨著名，而江 香畫以勾染著名，江南人稱 之“雙絕

6、”。主要活動(dòng)于康 熙、乾隆年間。 花 卉 草 蟲 圖 冊(cè) 之 一 菊 花 圖 軸 惲壽平惲壽平 （公元1633-1690 年），初名格，字壽平，后 以字行，改字正叔，號(hào)南田、 云溪外史、東園生，江蘇武 進(jìn)人。善畫山水、花卉。其 山水，以元人為宗，尤具倪 瓚神韻，一丘一壑，清秀超 逸，氣味雋雅，實(shí)勝過(guò)王石 谷。其花卉，以徐崇嗣沒(méi)骨 為宗，形成常州派，亦稱毗 陵派。為“清六家”之一。 現(xiàn)代畫家現(xiàn)代畫家 - 李曉明李曉明 現(xiàn)現(xiàn) 代代 畫畫 家家 - - 李李 曉曉 明明 寫意花鳥畫欣賞 唐寅唐寅 （公元1470-1523年）， 字伯虎，一字子畏，號(hào)六如居士、 桃花庵主，江蘇蘇州人。少有才俊， 博識(shí)多

7、雅，弘治十一年中應(yīng)天府解 元，因科場(chǎng)賄賂案受牽連而被革黜， 遂灰心仕途，致力于繪事，以賣畫 為生。擅人物、仕女、山水、花鳥， 工筆、寫意、設(shè)色、水墨無(wú)所不能。 早年師承周臣，后青出于藍(lán)。對(duì)宋 元諸大家，靡不研解，行筆秀潤(rùn)縝 密而有韻致，在吳門書派中面貌與 沈、文有所區(qū)別，仍屬于“院體” 一格。 歲 寒 三 友 圖 軸 唐寅：山路松聲圖 （臺(tái)北故宮博物院藏） 唐寅：秋風(fēng)紈扇圖 （上海博物館藏） 唐寅性格狂放不羈， 在繪畫中則獨(dú)樹一 幟，自成一路。他 行筆秀潤(rùn)縝密，具 瀟灑清逸的韻度。 他畫秋風(fēng)紈扇 圖，筆墨富于變 化，含蓄有思致， 并自題一首絕句： “秋來(lái)紈扇合當(dāng)收， 何事佳人重感傷， 請(qǐng)把世情

8、詳細(xì)看， 大家誰(shuí)不逐炎涼?！?所畫名山，都是江 南山川名勝，很現(xiàn) 實(shí)具體，令人有可 游可居之感。其所 畫山路松聲圖， 松泉相映，似可聞 聲，極盡清妙。 牡丹圖冊(cè)頁(yè) 陳淳陳淳 （公元1483-1544年），字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)父，號(hào)白陽(yáng)山人，吳 （今江蘇蘇州）人。工書，善畫。初為文徵明弟子，中年后筆法放縱，自立門 戶。山水淋漓疏爽，在米、高之間，花卉淡墨欹毫，與徐渭并稱“白陽(yáng)青藤”。 孔 雀 竹 石 圖 軸 朱耷朱耷 （公元1626-1705 年），明宗室，明寧工朱權(quán) 后裔，江西南昌人。明亡， 削發(fā)為僧，后還俗，不久又 改信道教，在南昌筑有青云 譜道院。別號(hào)甚多，有雪個(gè)、 傳綮、刃庵、人屋、

9、驢屋、 道朗、良月、破云樵等，作 品多署八大山人。工書法， 尤擅繪畫。其畫構(gòu)圖簡(jiǎn)練， 形象變幻多端，多夸張變形； 運(yùn)筆奔放，不拘成法，水墨 淋漓。與石濤、漸江、石溪 合稱“清初四畫僧”，對(duì)后 世寫意畫派影響極大。 鄭燮鄭燮（1693-1765）清代著名畫家。字克柔，號(hào)板橋板橋。江蘇興化人?？滴跣悴拧⒂赫?舉人、乾衛(wèi)隆進(jìn)士。曾任山東范縣、濰縣縣令。做官期間，不肯逢迎上司，頗能關(guān)心 人民疾苦，饑荒年歲，曾因擅自開倉(cāng)賑濟(jì)，拔款救災(zāi)，獲罪罷官。后來(lái)長(zhǎng)期在揚(yáng)州以 賣畫為生。為“揚(yáng)州八怪”之一。他的畫以竹、石、蘭蕙為最工，用筆秀勁瀟灑，多 而不亂，少而不疏，芳蘭數(shù)叢，濃墨畫花，秀逸多姿；濃淡疏密，墨色淋漓

10、，天趣橫 溢，神理俱足。他主張“不泥古法”，重視藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性。重視深入生活，觀察寫生。 吳昌碩吳昌碩 （公元1844- 1972年），初名俊， 后改俊卿，宇昌碩， 一作倉(cāng)石，號(hào)缶廬， 晚號(hào)大聾，浙江安吉 人。后寓上海。工詩(shī) 文、書法，精篆刻， 擅畫花卉、蔬果。其 畫博取陳淳、徐渭、 朱耷、石濤、李鱔、 趙之謙諸家之長(zhǎng)，并 以金石、書法筆法入 畫，豪放渾厚，雄健 古拙，筆酣墨飽，獨(dú) 創(chuàng)新貌。為海派的重 要畫家，名重一時(shí)， 并影響深遠(yuǎn)。 風(fēng) 爐 圖 軸 齊白石齊白石（公元1863-1957年），初名純 芝，字渭青，后改名璜，字頻生，號(hào)白 石、借山吟館主者、寄萍老人、三百石 印富翁等，湖南湘潭人。早年學(xué)木工、 雕花木匠，后習(xí)詩(shī)文，刻印章，學(xué)書畫。 五十七歲后定居北京，畫受陳師曾影響。 生平推崇徐渭、朱耷、原濟(jì)、李鱔和吳 昌碩，重視創(chuàng)新，不斷變