范仲淹的蘇幕遮

1、范仲淹的蘇幕遮蘇幕遮碧云天是宋代文學(xué)家范仲淹的詞作，被選入宋詞三百首以及中學(xué)語(yǔ)文教科書。這是一首描 寫羈旅鄉(xiāng)愁的詞。以下是范仲淹的蘇幕遮，歡迎閱讀。蘇幕遮懷舊碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。 山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。 明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。 譯文白云滿天，黃葉遍地。 秋天的景色映進(jìn)江上的碧波， 水波上籠罩著寒煙一片 蒼翠。遠(yuǎn)山沐浴著夕陽(yáng)天空連接江水。 岸邊的芳草似是無(wú)情， 又在西斜的太陽(yáng)之 外。黯然感傷的他鄉(xiāng)之魂， 追逐旅居異地的愁思， 每天夜里除非是美夢(mèng)才能留人 入睡。當(dāng)明月照射高樓時(shí)不要獨(dú)自依倚。 端起酒來(lái)洗滌愁腸

2、， 可是都化作相思的 眼淚。賞析蘇幕遮是一首地道的思鄉(xiāng)曲，也就是寫鄉(xiāng)愁的。我們先看這首詞上片的前四句： “碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。” 這幾句說(shuō)天上漂浮著碧藍(lán)的流云， 地下鋪滿了金黃的落葉， 濃重的秋色融入到江 水之中，江面上霧氣氤氳，透出陣陣寒意。這四句選取了碧云、黃葉、秋色、寒 煙四個(gè)意象，為我們描繪了一幅深秋季節(jié)的景色。作者這樣寫想表達(dá)什么呢?作者沒(méi)有明說(shuō)，只有一個(gè)“寒”字， 這個(gè)“寒”字透露出作者滿眼的秋色都滲透著 的悲涼，但是作者為什么要渲染秋意的悲涼呢 ?寫秋意的寒涼想表達(dá)什么呢 ?仍然 沒(méi)有明確寫出來(lái)。元人王實(shí)甫的 西廂記長(zhǎng)亭送別 一折中，崔鶯鶯送別張生進(jìn)京趕考時(shí)唱

3、的第一支曲子，就是“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛，曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉， 總是離人淚”， 王實(shí)甫化用了范仲淹這首詞的前兩句的原文， 通過(guò)鶯鶯的嘴， 描 繪了一幅深秋送別的秋景圖。 這幅畫面， 對(duì)烘托崔鶯鶯送別張生時(shí)的戀戀不舍之 情，起了很大的作用。王實(shí)甫只是將葉改為花，黃花當(dāng)然是特指菊花，再加上南 飛的大雁和經(jīng)霜變紅的秋葉， 讓秋意顯得更濃更重。 從此我們可以看出來(lái)， 范仲 淹以碧云、黃葉這些意象描寫秋景的套路對(duì)后人影響很大。上片的后三句：“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”。是接著前四 句繼續(xù)寫秋景， 不同的是和前四句的寫景相比， 后三句的視野更遠(yuǎn)了， 也就是他 看的更遠(yuǎn)的地方，這三句寫的

4、是什么 ?遠(yuǎn)山遙遙，斜陽(yáng)映襯著遠(yuǎn)山，江水滔滔， 天邊與江水連成一片，無(wú)情的芳草一直延續(xù)到斜陽(yáng)之外。和前三句的意象相比， 這三句寫遠(yuǎn)景時(shí)，在碧云、黃葉、寒煙之外，又加上了遠(yuǎn)山、斜陽(yáng)、芳草三個(gè)意 象。這三個(gè)意象中我們特別要講講芳草。 首先，作者將秋草寫成了芳草， 一般來(lái) 說(shuō)詩(shī)人都是把春草寫成芳草，最有名的例子就是白居易的賦得古原草送別：離離原上草，一歲一枯榮，野火燒不盡，春風(fēng)吹又 生。遠(yuǎn)方侵古道，晴翠接荒城，又送王孫去，萋萋滿別情?！卑拙右椎倪@首詩(shī)用 遠(yuǎn)芳代表春草。這就是用芳來(lái)代表春草的明證。但是范仲淹這首詞， 卻以芳草來(lái)指秋草， 詞人在寫芳草之時(shí)， 特意在它后面 還加了兩個(gè)字“無(wú)情”，“芳草無(wú)情

5、”，為什么這樣說(shuō) ?因?yàn)樾标?yáng)已經(jīng)在天邊， 幾乎是望不見(jiàn)了， 但是在斜陽(yáng)之外還有一望無(wú)際的芳草， 詞人的故鄉(xiāng)更在芳草之 外的遙遠(yuǎn)之處，因此，詞人以“無(wú)情”兩個(gè)字怨恨芳草，客觀地講，這是一種無(wú) 理之怨，故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)望不可及遠(yuǎn)不可及，干芳草何事啊 ?作者只是用這種無(wú)理之怨 表達(dá)自己的思鄉(xiāng)之情，非常切非常深罷了。這種寫法，深受楚辭淮南小山的招隱士“王孫游兮不歸，春草生 兮萋萋”的影響，招隱士寫的是春草一望無(wú)際， 和白居易那首詩(shī)是一個(gè)意思， 因?yàn)橹挥写翰莶艜?huì)連綿不絕，越長(zhǎng)越旺。當(dāng)然招隱士開(kāi)啟了中國(guó)詩(shī)歌以春草表達(dá)相思、愁思的一個(gè)先河，但是在繼承招隱士的寫法，用春草 表達(dá)怨恨時(shí)，我個(gè)人認(rèn)為，李煜的清平樂(lè)“離恨恰

6、如春草，更行，更遠(yuǎn)，更 生”寫得更好，更恰切。因?yàn)榇翰萦型⒌纳?，越長(zhǎng)越旺，雖然它不斷的延 伸，但是這個(gè)不斷的延伸更顯出來(lái)春草的生命力。 但是這首詞寫的不是春草， 寫 的是秋草， 而且用芳草替代了秋草， 但是在表情達(dá)意上， 應(yīng)當(dāng)和春草沒(méi)有太大區(qū) 別。上片的寫景是視線由近至遠(yuǎn)， 直到芳草之外，上片的用筆似乎是純粹的景語(yǔ)， 但是芳草無(wú)情一句，透露出詞人在景語(yǔ)中實(shí)際上已經(jīng)包含了鄉(xiāng)愁的感情。下片的前四句：“黯鄉(xiāng)愁，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡?！秉c(diǎn)出鄉(xiāng)愁讓 人的心情黯然失色。 鄉(xiāng)愁其實(shí)就是一種別離， 只不過(guò)是和故鄉(xiāng)的分別。 在中國(guó)古 代文學(xué)中寫別離之苦的名句，莫過(guò)于南朝作家江淹的別賦開(kāi)篇的兩句：“

7、黯 然銷魂者，唯別而已矣 ! ”我們這首詞下片開(kāi)始用的這個(gè)“黯鄉(xiāng)愁”就是用了江 淹的前兩句的典故， 就說(shuō)鄉(xiāng)愁讓自己黯然銷魂。 “追旅思”中的旅思， 是旅途中 的愁思，前面再加一個(gè)追，表明旅途中的愁思，一直在追著自己，纏繞著自己， 壓迫著自己，讓自己無(wú)法解脫， 除非是夜夜夢(mèng)到故鄉(xiāng)的好夢(mèng)才能留住自己好好入 睡。末尾三句：“明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。”巧妙的點(diǎn)出詞人 是在明月之夜， 站在高樓之上眺望遠(yuǎn)方， 但是這種眺望給他帶來(lái)的是無(wú)窮無(wú)盡的 鄉(xiāng)愁。到這里，作者已經(jīng)無(wú)法抑制自己的悲痛，鄉(xiāng)愁終于化為淚水奪眶而出。詞 人以“明月樓高休獨(dú)倚”， 告誡自己不要在月光下獨(dú)自登樓。 似乎，是月光下獨(dú)

8、登高樓才導(dǎo)致的詞人強(qiáng)烈的鄉(xiāng)愁。這一句寫鄉(xiāng)愁有三個(gè)誘因：明月，高樓，獨(dú)身一人。明月的確是誘發(fā)鄉(xiāng)愁的 重要誘因。李白的靜夜思中間的“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”， 就是因明月誘發(fā)鄉(xiāng)愁的最經(jīng)典的例證。 高樓，也是誘發(fā)鄉(xiāng)愁的重要因素。 山當(dāng)然 也是高的，但山有群峰為伴，草木相依。唯有高樓孤絕無(wú)依，而且生寒。寒讓人 感到悲涼，比如說(shuō)蘇軾的水調(diào)歌頭：“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。”高樓的寒意讓人倍感 凄涼。當(dāng)然獨(dú)自登樓是第三大誘因，如果有意中人相伴，登樓賞月是一種雅興， 讓人流連忘返。詞人獨(dú)自登樓，感受到的是寒意闌珊，鄉(xiāng)愁陣陣。這首詞既有明 月高樓，又是獨(dú)自登樓，三大誘因齊備，當(dāng)然更容易誘發(fā)作者的鄉(xiāng)愁。最終，被 鄉(xiāng)愁折磨的詞人只好借助于酒， 希望醉酒可以麻醉自己， 暫時(shí)忘掉鄉(xiāng)愁，但是“酒 入愁腸，化作相思淚”，仍然是無(wú)法擺脫鄉(xiāng)愁