三美”視角下《琵琶行》英譯本的對比評析

1、“三美”視角下琵琶行英譯本的對比評析作者：孫雪珂來源：校園英語上旬2019年第09期【摘要】許淵沖認為翻譯詩歌應(yīng)遵循“三美論”即“忠實原意的基礎(chǔ)上保留詩歌原有的意美、音美和形美?！边@也是眾多翻譯家翻譯作品所遵循的原則和評價翻譯作品的標準之一。白居易的琵琶行結(jié)構(gòu)嚴謹，情節(jié)緊湊，語言優(yōu)美生動，音律抑揚頓挫，文學(xué)與美學(xué)價值極高，影響力極大，國內(nèi)外譯者多次對其進行英譯。本文旨在“三美”視角下，對比評析由L.CranmerByng、Witter Bynner、許淵沖、楊憲益/戴乃迭翻譯的琵琶行英譯本，探究其美學(xué)價值?！娟P(guān)鍵詞】“三美論”;琵琶行;詩歌;翻譯【作者簡介】孫雪珂，哈爾濱工程大學(xué)外語系。意美指

2、意象和意境之美。“意”是主觀的，是詩人內(nèi)心情感的再現(xiàn);“境”是客觀的，是對客觀事物的描寫。意象是建立在客觀實體基礎(chǔ)之上的主觀之像。譯者要在傳達愿意的基礎(chǔ)上對詩歌進行再創(chuàng)造，再現(xiàn)意境，透過意象傳達言外之情， 給讀者帶來意美的感受。在琵琶行的英譯本中也多有體現(xiàn)，例如：潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。Byng：The flower-like maple leaves that bloom aloneIn autumns silent revels of decayBynner：I was bidding a guest farewell at night on the Hsun-yang River

3、，Where maple-leaves and full-grown rushes rustled in the autumn.許淵沖：One night by riverside I bade a friend goodbye;In maple leaves and rushes autumn seemed to sigh.楊/戴： By the Xunyang River a guest is seen off one night;Chill the autumn， red the maple leaves and in flower the reeds;原詩用“楓葉”“荻花”“秋”三個意

4、象交代了故事發(fā)生的時間，營造了蕭瑟凄涼的氛圍。Byng用 “The flower-like maple leaves” “autumn”充分地還原了意象，忠實原文的同時也便于理解;Bynner和許淵沖的譯本都較忠實原文，用 “maple leaves” “rushes”來體現(xiàn)“楓葉”“荻花”，Bynner用“rustle”“落葉沙沙作響”體現(xiàn)“秋瑟瑟”，許淵沖用“sigh”將秋天擬人化，秋的“嘆氣”更添悲涼，也體現(xiàn)詩人的無奈;楊/戴用“chill” “ red” “in flower”使原詩意境充分體現(xiàn)，同時讀來朗朗上口。音美指詩歌音韻格律之美。中文詩歌講究平仄、格律、押韻，讀來抑揚頓挫、朗朗

5、上口;英文詩歌只有重音之分，無音調(diào)，要給讀者帶來音韻美的感受，押韻和抑揚是關(guān)鍵，在英譯本中也有體現(xiàn)，例如：間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。Byng：Liquid now as from the bushWarbles the mango bird; meanderingNow as the streamlet seawards;Bynner： We heard an oriole， liquid， hidden among flowers.We heard a brook bitterly sob along a bank of sand許淵沖：Now clear like orioles w

6、arbling in flowery land，Then sobbing like a stream running along the sand.楊/戴： Like a warbling oriole gliding below the blossom，Like a mountain brook purling down a bank，琵琶聲抑揚頓挫，時起時伏，時像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥鳴聲，時像水在冰下流動受阻低沉嗚咽的聲音，體現(xiàn)音樂美。英譯本中，Byng直譯忠實原文，句子結(jié)構(gòu)較簡單，每句都用“as”使句子結(jié)構(gòu)對照;Bynner進行主觀改造，每句以“we heard”開頭，句子結(jié)構(gòu)排比且押頭韻

7、;許淵沖兩句分別以“now”“then”開頭且押尾韻，楊/戴押頭韻并且每句字數(shù)同，還用“g/p/k”爆破音來體現(xiàn)音樂的節(jié)奏、力量，且此二人的句子結(jié)構(gòu)與原詩相同，與前兩譯本相比，節(jié)奏感更強，讀來更朗朗上口，音韻唯美。形美指詩歌形式之美，即詩句長短、對仗之美，講究形似、整齊。譯者要實現(xiàn)形美，就要力求形式、內(nèi)容、修辭以及結(jié)構(gòu)與原詩保持一致，形美在英譯本中也有所體現(xiàn)，例如：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。Byng：Now loudly with the crash of falling rainNow soft as tile leaf whispering of wordsBynner：The la

8、rge swings hummed like rain，The small strings whispered like a secret，許淵沖：The thick strings loudly thrummed like the pattering rain;The fine strings softly tinkled in a murmuring strain.楊/戴： The high notes wail like pelting rain，The low notes whisper like soft confidences;這兩句寫琵琶女所奏音樂之美，琴技高超，句子對仗工整、押韻。四譯本均采用相同句子結(jié)構(gòu)，每句字數(shù)相同且押頭韻，對仗工整，都用比喻，與原詩保持一致。Byng、Bynner、楊/戴的譯本忠實原詩，卻少一種韻味。相比之下，許淵沖的譯文更勝一籌，押尾韻，描寫也更生動形象，形式相互對照，輕重音相間，讀來朗朗上口，節(jié)奏感強。許淵沖先生的“三美論”是基于翻譯實踐基礎(chǔ)上對翻譯原則的高度概括，做到“三美”之間的辯證統(tǒng)一對譯者極為重要，有助于中外文化交流