不要回頭影評

1、不要回頭影評不要回頭影評一老實(shí)說，第一遍并沒有看懂這部影片，正如很多人所說，如果不是沖 著蘇菲瑪索和莫妮卡貝魯奇兩大美女，相信沒有人會對這部催眠作感興 趣，然而我所在意的是我沒有讀懂她。該片的導(dǎo)演屬于新秀女瑪麗娜 德范，作為一個(gè)涉身并不是很深的導(dǎo) 演，在這部影片中卻把所有人都欺騙了，因?yàn)楫?dāng)我重溫所有鏡頭時(shí)發(fā)現(xiàn)， 原來要看懂它，需要將自己想象成一位精神病患者?；蛟S這個(gè)時(shí)候你才能了解主人公的意境。因?yàn)樗械漠嬅娑际侵鹘堑默F(xiàn)實(shí)生活、臆想空間和回憶三個(gè)元素構(gòu)成的，導(dǎo)演瑪麗娜沒有將三個(gè)元素拆幵來講，也沒有制作多線發(fā)展，而完全 通過蘇菲 瑪索的面部扭曲轉(zhuǎn)變成莫妮卡 貝魯奇這一方式體現(xiàn)，使得三個(gè) 元素精密聯(lián)

2、合，而使得觀眾看得一頭霧水，身在云中不知處的迷茫。有人說這一變現(xiàn)有些像兩生花，對此我覺得導(dǎo)演的手法還算罕見， 有些獨(dú)到和特別之處，兩生花我沒有看過，不敢妄斷，但是蘇菲變莫 妮卡的戲多少給這部電影增了些色彩吧。其實(shí)。當(dāng)我們仔細(xì)看這部電影，也并不是很難看懂的，故事的幵始，主角還 是一個(gè)正常人，我們了解了他的職業(yè)，一位作家，了解了他有一個(gè)很愛她的丈夫，有兩個(gè)可愛的孩子，而這一切是隨著她看到母親的照片上的意大利女人開始的，從哪個(gè)時(shí)候起她開始把自己想象成那個(gè)女人，覺得自己就 是她，而事實(shí)是哪個(gè)女人是他的親身母親。整個(gè)故事中是主人由精神病到精神分裂，從不知道自己有精神病到知道自己有精神病，開始逐漸適應(yīng)的故

3、事。主角蘇菲 瑪索在8歲的時(shí)候發(fā)生了一場車禍，從此他失去了 8歲以前的記憶，而隨著養(yǎng)母生活，而養(yǎng)母一直把她當(dāng)做死去的那個(gè)女孩讓娜。但是對于主角他的內(nèi)心實(shí)際上還存有記憶的萌動。 于是他常常把照片的人物想象出來，因此在鏡頭上經(jīng)常有一個(gè)女孩主 角自己出現(xiàn)，實(shí)際上那是主角的臆想世界，還有很多的鏡頭不過是主角的 臆想和回憶而已，所以很多人看不明白就在此處，我們被導(dǎo)演欺騙了。最后的結(jié)尾時(shí)主角變成了精神分裂證患者，不再是主角面部扭曲變成 莫妮卡，而是莫妮卡和蘇菲面對面而視。這證明主角已經(jīng)知道了自己是精神病患者，并且開始適應(yīng)它，而承認(rèn)他了。有些人說這是和女吸血鬼同志一樣為了女權(quán)而出的影片。 我個(gè)人認(rèn)為，這部影

4、片在一方面描述了女人在社會、生活的壓力下那 種責(zé)任和重?fù)?dān)以外，還有其他含義。而女吸血鬼同志不過是賣弄風(fēng)情讓男人過癮的，沒有什么女尊南 卑在里面。這部影片也最終是悲劇收尾，看似主角已經(jīng)正常，實(shí)際上不過是對于壓力的妥協(xié)而已。名稱叫不要回頭，海報(bào)上的兩大美女卻都回頭相視。我個(gè)人其實(shí)也是沖著巴黎玫瑰蘇菲和意大利女神莫妮卡而看的，但是真正吸引的我的還是背后這部電影的另一面，我常說看電影如同看不一樣 的人生，這部電影我覺得是再讓我們回答一個(gè)問題，你敢回頭面對你的過 去嗎？不要回頭影評二若不是迷戀莫妮卡 ?貝魯奇以及蘇菲 ?瑪索這兩位美女的容貌及表演， 這部不要回頭非常容易讓觀眾陷入昏睡的狀態(tài)，或者激發(fā)觀眾

5、快進(jìn)的 勇氣。因?yàn)樵诼L的自言自語和自我陶醉當(dāng)中，一般觀眾估計(jì)大都沒有欣賞此片需要的心態(tài)。作為才女瑪麗娜 ?德 ?范的第二部作品，而且她的前作又廣受好評，再 加上歐洲兩大美女的加盟，這部電影是十分值得期待的。只是它又再一次的印證了觀影中的那句名言，期望越多，失望越大。雖然影片的整體質(zhì)量說不上差，但導(dǎo)演故弄玄虛的姿態(tài)，以及故事的 氣若游絲，這才是讓影片難以招人喜愛的原因。當(dāng)然，無論是導(dǎo)演本人還是兩位女主角，都在一定程度的保證了本片 的質(zhì)量。蘇菲?瑪索和貝魯奇雖然都異常貌美，但都同樣擁有著不凡的演技。盧浮魅影里的蘇菲讓人驚艷，西西里的美麗傳說中的貝魯奇 同樣驚人。其實(shí)，這部電影的主題深刻的讓人無法

6、再去批判，只能是無限的去崇拜導(dǎo)演思想之深刻、內(nèi)涵之豐富。通過人類對自己外觀的認(rèn)同進(jìn)而演化到對自我身份的認(rèn)同，然后再去 探討一些深層次的存在問題，可以說很有一番經(jīng)典大片的來勢洶洶。電影以蘇菲 ?瑪索飾演的女性開始，逐漸建構(gòu)起了一個(gè)臆想中的空間。女主角看到另外的照片，開始不斷想象自己的新身份，她以為自己便 是照片上的女人。這樣的想象一經(jīng)開始便不可收拾了，于是她就不斷的去揣測那個(gè)自己 的生活那個(gè)自己的身份。但實(shí)際上，照片里的女人只是自己的親身母親而已。這也許是在向我們表面，作為某種精神分裂患者的她，實(shí)際上內(nèi)心深 處對自己過往的生活是有所記憶的，即使是隱藏在了潛意識當(dāng)中。通過電影，我們可以知道，劇中的

7、她年幼時(shí)發(fā)生過車禍，從此就喪失 了以前的記憶，跟隨著養(yǎng)母生活。若是養(yǎng)母是正常的母親，她的悲劇估計(jì)可以避免。但問題是養(yǎng)母也沉浸在喪子之痛中難以自拔，所以她才將小女孩當(dāng)成 自己死去的女孩讓那來撫養(yǎng)。這樣的境況之下，蘇菲 ?瑪索飾演的女人很難精神正常。 所以，蘇菲 ?瑪索在電影中是走在了一個(gè)不斷尋找自我的過程中。 她從不知到知，從否定到和諧共存，她開始逐漸的認(rèn)同了自己精神分 裂的身份，并且很好的接受了她。在電影片尾，蘇菲 ?瑪索和貝魯奇耳鬢廝磨的同處一室，其實(shí)這個(gè)場景是想象也好是現(xiàn)實(shí)也好，都已經(jīng)不影響劇中女主角的自我走向了蘇菲 ?瑪索對自己的懷疑起因于自己面孔的變化，從而她開始進(jìn)一步 的去發(fā)現(xiàn)自己是

8、誰。這樣一個(gè)成長或者說轉(zhuǎn)化，在導(dǎo)演來說，是有深意的。面具之下的人類，到底誰是誰，或者說人類的內(nèi)心是否真的如那張?zhí)搨蔚拿纨嬕粯?？到底我們?yīng)該戴著面具一直活下去，還是如讓那一樣不管傷痛不計(jì)代價(jià)的去尋找到底我是誰？導(dǎo)演也許并未有提供答案，但這樣的 啟發(fā)卻是難能可貴的。雖然有這樣的宏大主題作著支撐， 不要回頭 仍然說不上有多好看 過于松散和意識流的敘事模式，并不是主流受眾能夠接受得了的。電影的整體節(jié)奏原本便慢，一家人的生活也懶懶散散的在進(jìn)行，這些 夾雜在一起，就成了觀眾難以忍受的了。不停的閃回、不停的想象不斷的打斷觀眾的欣賞節(jié)奏，兩個(gè)美女合并 成的那張臉實(shí)在有夠可怕，不要回頭絕對是一部考驗(yàn)觀眾的電影。

9、同樣是表現(xiàn)精神分裂，同樣有現(xiàn)實(shí)和想象的兩個(gè)世界，禁閉島就 做的好很多。在節(jié)奏、剪接、氛圍營造等方面，禁閉島提供給我們的是多重的 享受，因此，即使電影深奧的很多人都看了個(gè)糊涂，但很多觀眾都樂于去 探討去分析。而放到不要回頭身上，給我們的話題似乎除了兩大美女外，好像 就了無其他了。影片的最后似有深意，兩大美女亦真亦假的坐在了一起，導(dǎo)演是想表達(dá)讓那已經(jīng)接受了自己那分裂掉的身份，但這種看似圓滿的結(jié)局是不是暗含了導(dǎo)演對女性難以完全脫離自身困境的影射呢?不要回頭影評三看完蘇菲瑪索與莫妮卡合演的不要回頭后，我的腦子仿佛成了一 片漿糊。這種以心理作為招牌的片子大概真能鍛煉到神經(jīng)細(xì)胞的推理能力。第一次推理蘇菲沒

10、死，莫妮卡死了。從片頭幵始往后延伸，我感受到的是蘇菲實(shí)實(shí)在在可以觸碰的生活。她是一名女作家，工作壓力巨大。家里有兩個(gè)小孩，一個(gè)男孩一個(gè)女孩。丈夫體貼能干，能為孩子們準(zhǔn)備好豐盛的早餐。蘇菲的眼睛一直無神，她對周圍的生活感到奇怪，照片中的那個(gè)女人 總會幻化為另外一張臉。還有大街上，她能看到一個(gè)小女孩倉惶走丟的背影。蘇菲的意識里留著一個(gè)模糊的影子，她像藏起來的魂靈任意撥弄著真 實(shí)生活中的一切。你大概是太累了。你是不是沒有休息好?。空煞蚝湍赣H的問話讓蘇菲的眼睛更加失神。她在許許多多的照片里尋找著變異過的蛛絲馬跡，她會在深夜里看到 一個(gè)女人纏繞著自己飛旋而去，她終于在膠片里發(fā)現(xiàn)了莫妮卡的影子。電影看完前

11、半部分的時(shí)候，我總感覺蘇菲代表著人格分裂、心理負(fù)重 的壓力群體。第二次推理莫妮卡沒死，蘇菲死了影片進(jìn)展到中間的時(shí)候，蘇菲的精神出現(xiàn)了極大的波動。她找不到回家的路，幵著車在相似的街面上循環(huán)著旋轉(zhuǎn)。她想跳脫出錯(cuò)位的思維，但似曾相識卻又全然陌生的生活環(huán)境讓她全 力抵觸著。終于，真實(shí)的蘇菲幻化成了真實(shí)的莫妮卡。這樣一個(gè)轉(zhuǎn)換過程讓人很難從思想上完成過渡。我原本以為導(dǎo)演在展幵另外一個(gè)人的生活，誰知莫妮卡的肉體里依然 存留著蘇菲的魂靈。這個(gè)遞變的過程里交織著很多不可理解的盲點(diǎn)。莫妮卡關(guān)于母親的記憶居然會同時(shí)存在著三個(gè)女人，相互疊加相互纏 繞。她的狀態(tài)與蘇菲極其相似，張皇無措，想尋找到自己生活中已然丟失 的某

12、些東西。最后莫妮卡從法國來到了意大利，她的心理狀態(tài)如同物質(zhì)的肉體一樣 發(fā)生著歧變。走丟的女孩、冷漠的母親、似曾相識的男人、默片般的場景莫妮卡的 身邊幻化出夢境般的場景。一切都成了個(gè)迷。但是，蒙太奇手法的穿插讓我肯定了莫妮卡真實(shí)生命的存在。第三次推理莫妮卡沒死，蘇菲也沒死。影片快要結(jié)束時(shí)，是蘇菲和莫妮卡一起在電腦前寫作的樣子。兩人眼神流連，似有牽扯不斷的親密情感。我于是聯(lián)想到了后半部片中歡樂嬉戲的兩個(gè)小女孩，那是童年時(shí)候的 蘇菲和莫妮卡。她們經(jīng)常黏在一起幵心地玩耍。可惜一場車禍奪走了蘇菲的生命。從此莫妮卡的精神世界里便寄存住了另外一顆靈魂。她把自己當(dāng)作依然存活的蘇菲，雖然有時(shí)候會猛然間蘇醒。走丟

13、的那場記憶成了莫妮卡既想追尋又害怕追尋的陌生女孩，她沉默、 倉惶，屢次引得莫妮卡在無限向往中又模糊選擇了舍棄。不過最終莫妮卡還是釋懷了，當(dāng)她重新尋找到無法直面的記憶時(shí)，蘇 菲的影子真切地呈現(xiàn)在了自己眼前。莫妮卡沒死，她擁有真實(shí)的生命；蘇菲也沒死，因?yàn)樗撵`魂一直珍 藏在了莫妮卡的心中。這是法國美女與意大利美女的巔峰對決。雖然不存在你死我活的生死交戰(zhàn)，但影片營造出來的高手直面的氣氛 確實(shí)很吸引眼球。演技很好，燈光場景很好，心理詮釋的手法也很到位，但影片結(jié)束時(shí) 留給觀眾再度加工的情節(jié)確實(shí)太多。這片子，不太好懂。雖然片名是不要回頭，但只能一次次往前追溯，才能差不多理清 它的脈絡(luò)。不要回頭影評四沖著意

14、、法兩大女星莫妮卡貝魯奇和蘇菲瑪索，北街觀賞了電影不要回頭看完之后有點(diǎn)摸不清頭腦，頗感迷茫。百度了一下發(fā)現(xiàn)劇情介紹可以說是敷衍了事，根本無法切中要點(diǎn)，遂 引一段自己覺得還符合邏輯的分析上來。以下用莫妮卡和蘇菲代稱片中兩位主角。在影片結(jié)束的時(shí)候，我們可以看出確實(shí)是有一個(gè)人死了。其實(shí)不難判斷，是蘇菲死了，莫妮卡沒有死。這是理解整部影片的重點(diǎn)。在觀賞過程中看清楚那只流血的手是誰的，和正確翻譯結(jié)尾的那行字 相當(dāng)重要。但是很多人可能不理解，影片幵頭一直出現(xiàn)的蘇菲是怎么回事？這是 因?yàn)樾∧菘ㄒ恢苯邮懿涣诵√K菲死了的事實(shí)，或者說很希望很希望蘇菲 還活著，于是這些年來一直都把自己當(dāng)作是蘇菲，注意，不是把自己

15、想象 成蘇菲，而是認(rèn)為自己就是蘇菲。長大了之后，她也有了一個(gè)丈夫，有了兩個(gè)孩子，有了一個(gè)母親，還 有了一份作家的工作。但這一切都因?yàn)楣ぷ魃厦娴牟豁樞亩淖儭＞裆系膲阂?，漸漸地觸動了她在記憶深處的那根脆弱的神經(jīng)。她幵始發(fā)現(xiàn)，照片上的她好像是另一個(gè)面孔，而總是有個(gè)小女孩出現(xiàn) 在她的視線中，甚至做惡夢。在這樣混亂的精神狀態(tài)下，脾氣自然不好，家庭生活就出現(xiàn)了問題， 丈夫提出分居。她到母親那里去，母親卻不在家，到麻將館找到，又忙于堆城墻，對 她不睬不理。就這樣，精神越來越緊張，越來越緊張，到了極度緊張極度脆弱的時(shí) 候，她越能通感到那個(gè)埋藏已久的真正的自己，所以她感覺自己的臉在變 化，在變化，直到她打幵

16、鏡子照，發(fā)現(xiàn)沒變才暫且緩了一口氣。在這個(gè)過程中，有三個(gè)人物需要解釋一下。第一個(gè)是她的丈夫。我?guī)允家矝]看明白為什么看著看著她的丈夫變成另外一個(gè)男人了。后來才知道原來幵頭出現(xiàn)的那個(gè)男人也是莫妮卡如同把蘇菲當(dāng)作自 己一樣當(dāng)作的。那個(gè)男人其實(shí)是當(dāng)時(shí)在車上的另一個(gè)小男孩，也沒死。那個(gè)在她童年時(shí)代印象最深的面孔，也就一直跟著她到她的生活中來, 被她當(dāng)作她的丈夫。實(shí)際上她丈夫跟她一樣是另外一個(gè)面孔，也就是后來幵車送她到娘家 的那個(gè)面孔。而她的母親，幵頭出現(xiàn)的那個(gè)也是她童年時(shí)代的母親的面孔，也只是 她印象中的，事實(shí)上跟她生活在一起的是那個(gè)白頭發(fā)的她的養(yǎng)母。那個(gè)恍然出現(xiàn)在她的視線中的小女孩，是她童年時(shí)候的自己，

17、也是印 象，并不真實(shí)存在，象征著她的記憶。這就是后來她為什么跟著小女孩的原因，實(shí)際上是跟著自己的記憶。先前夜里做惡夢，拉著她團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的小女孩，也是她的記憶牽扯著她團(tuán) 團(tuán)轉(zhuǎn)在養(yǎng)母家，她發(fā)現(xiàn)了一張小時(shí)候的照片上面有她親生的母親和姐姐，于是才有了后面她去老家找她們的情節(jié)。為什么養(yǎng)母把門反鎖了不讓她走，其實(shí)怕她見到生母之后不回來了， 畢竟養(yǎng)母對她有很深的感情。終于，她找到了照片中的那個(gè)地方，但是生母已經(jīng)假裝不認(rèn)她了。 而那個(gè)被她當(dāng)作丈夫的面孔的男人，也就是當(dāng)初同樣在車上的小男孩， 因?yàn)槭逻^好多年也不認(rèn)識她了。后來去旅館找她，她還把他當(dāng)作他丈夫，但男人只是來找個(gè) * 邂逅罷了。小女孩又出現(xiàn)了，代表著她離記

18、憶更近了。 于是她跟著小女孩，事實(shí)是跟著記憶，一步一步地走進(jìn)了童年的家。 回到了當(dāng)時(shí)，回到了車禍現(xiàn)場。她，她母親，小男孩在車禍中幸存下來，唯獨(dú)小蘇菲死了。 小蘇菲是小莫妮卡深愛的姐妹，車禍的時(shí)候她們的手緊緊地握在一起， 這其實(shí)象征著一種靈魂的傳遞。小莫妮卡的心靈受到了莫大的刺激，她接受不了所發(fā)生的一切，于是 離家出走后，就在靈魂之中一直把自己當(dāng)作蘇菲，把童年時(shí)代身邊的人當(dāng) 作后來身邊的人，活到現(xiàn)在。這里有一個(gè)場景，實(shí)際上是兩個(gè)場景的重疊，就是她在露天咖啡座那遇到一個(gè)白頭發(fā)的女人，也就是她的養(yǎng)母。一是當(dāng)她小時(shí)候離家出走的時(shí)候，在這里遇到她，后來就成了她的養(yǎng)二是養(yǎng)母現(xiàn)在是過來接她，這兩個(gè)場景重疊到一起了。這就是為什么小莫妮卡做了個(gè)打電話的手勢，就自己上火車去了。小莫妮卡在換完