東野圭吾作品讀書心得800字

1、東野圭吾作品讀書心得800字 人與人之間情斷義絕，并不需要什么具體理由，就算表面上有，也很可能只是心已經(jīng)離開的結(jié)果，事后才編造出的借口而已。東野圭吾。這里給大家分享一些關(guān)于東野圭吾作品讀后感，希望對大家有所幫助。東野圭吾作品讀后感1古人云：何以解憂?唯有杜康。我沒有那壺烈酒醉后消愁，只能手捧殘花孤自哀嘆。我曾在牛奶箱中傳去無聲的呼喚：我是誰?我在哪?我該往哪兒走?我一生都在追尋這些問題的答案，我也在追尋途中感動過迷茫，那么，我的疑問該如何得到解答呢?人生就如一場對弈，我該如何走?我該怎么走?每一縷錯綜復(fù)雜，每一步迷惘從容。但當(dāng)我一覺醒來，卻發(fā)現(xiàn)棋局為空，手傍黑白。每一角黑白沖鋒，每一次合圍突破

2、，全意憑己。“地圖是一張白紙，這當(dāng)然很傷腦筋。任何人都會不知所措。可是換個角度來看，正因?yàn)槭且粡埌准?，才可以隨心所欲地描繪地圖。一切全在你自己，對你來說，一切都是自由的，在你面前是無限的可能?！痹跁r光的轉(zhuǎn)角處踏步向前，不懼風(fēng)雨棋局之生死，全掌握在你手中。我想要，給自己繪出暖陽，描下春草，涂上一路艱險(xiǎn)伴著満程微笑。天空于我只是淡淡的藍(lán)色，昨日的悲傷，往年的痛苦，我且不銘記;左岸的信仰，右肩的企盼，眼前的那路鮮花，于我才是真。快樂與憂愁不是兩個對立面，而是生于同一世間的親兄弟，無憂愁就不會有快樂，無快樂自然也無憂愁之處。沿途的風(fēng)景和終點(diǎn)的曙光是如何斑斕的色彩，只有一步步走，一點(diǎn)點(diǎn)驅(qū)散迷霧，一階階攀

3、上山巔，才可能欣賞得到。我們無時無刻都在成長，哪怕有些成長我們根本不想要，有些代價我們根本不想付出。于是我們一點(diǎn)點(diǎn)慢慢抽離自己，以前的那個笨拙的自己，迷途的自己，彷徨的自己。我們總要保留一些東西，讓我們得以還是自己那就留下自己最初的那顆心吧!自己出生時就帶有的那份純真。我知道了我終于找到了我的答案，我終于看清了我的真切，我終于走出了迷霧重重。何曾幾時，我迷惘于多愁善感之間。我一直在追尋人生之真諦，把自己囚禁在無窮無盡的牢籠中苦不堪言。何曾幾時，我流連于道聽途說的真諦之中，生活的浪花卻又把我拍上現(xiàn)實(shí)的沙灘，驀然發(fā)現(xiàn)載滿真理貝殼遠(yuǎn)不止一個。何曾幾時，我才悟得苦樂于人生之意義，煩惱從未受時間侵蝕，唯

4、有樂觀，大抵才是快樂如此罷。若你也感到迷茫，請投一封咨詢信，投給自己內(nèi)心深處的那個牛奶箱東野圭吾作品讀后感2東野圭吾是日本推理小說作家。1958年2月4日出生于日本大阪。畢業(yè)于大阪府立大學(xué)電氣工學(xué)專業(yè)，之后在汽車零件供應(yīng)商日本電裝擔(dān)任生產(chǎn)技術(shù)工程師，并進(jìn)行推理小說的創(chuàng)作。1985年，憑借放學(xué)后獲得第31回江戶川亂步獎，從此成為職業(yè)作家，開始專職寫作。早期作品多為精巧細(xì)致的本格推理，后期筆鋒愈發(fā)老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節(jié)跌宕詭異，故事架構(gòu)幾至匪夷所思的地步，擅長從極不合理處寫出極合理的故事，作風(fēng)逐漸超越傳統(tǒng)推理小說的框架。1999年秘密獲第52屆日本推理作家協(xié)會獎，20xx年嫌疑人x

5、的獻(xiàn)身獲134屆直木獎，東野圭吾從而達(dá)成了日本推理小說史上罕見的“三冠王”。代表作有放學(xué)后秘密白夜行解憂雜貨店惡意嫌疑人x的獻(xiàn)身等。白夜行是日本作家東野圭吾的著名代表作，該小說于1997年1月至1999年1月間連載于期刊，單行本1999年8月在日本發(fā)行。故事圍繞著一對有著不同尋常情愫的小學(xué)生展開。1973年，大阪的一棟廢棄建筑內(nèi)發(fā)現(xiàn)了一具男尸，此后19年，嫌疑人之女雪穗與被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一個躋身上流社會，一個卻在底層游走，而他們身邊的人，卻接二連三地離奇死去，警察經(jīng)過19年的艱苦追蹤，終于使真相大白。小說將無望卻堅(jiān)守的凄涼愛情和執(zhí)著而縝密的冷靜推理完美結(jié)合，被眾多東飯

6、視作東野圭吾作品中的無冕之王，被稱為東野筆下最絕望的念想、最悲慟的守望。為什么是“白夜行”?為什么既然說是“夜”，但又說“白”?百思不得其解,是“在仿佛黑夜的白天里行走”么?東野先生說的兩句話?！笆郎嫌袃蓸?xùn)|西不可直視，一是太陽，二是人心。”和“一天中，太陽會升起，同時還會落下。人生也一樣，有白天和黑夜，只是不會像太陽那樣，有定時的日出和日落。有些人一輩子都活在太陽的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。”我覺得剛好就可以解釋這個看似奇怪的書名了吧。而且在書中男主角說：“我的人生就像在白夜里走路”，女主角也說：“我的天空沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽。雖然沒有太陽那么

7、明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。”看完書，大概也就理解了“白夜行”了吧。桐原和雪穗所做的一切，看似堅(jiān)持不懈和奮力向上，實(shí)際卻是走在極端、不斷墮落，他們做著彼此唯一的光，照亮黑暗的世界，然后繼續(xù)墮落。也許整個小說來看，大家的關(guān)注點(diǎn)更多的在桐原和雪穗的關(guān)系上吧，他們之間是深愛，還是互利共生?他們的愛情在案情漸漸明朗的同時也一點(diǎn)點(diǎn)的清晰，而他們的關(guān)系是衍生所有的接下來的事情的開端，從幼時精神的依靠，因最初的殺人案后變得像槍蝦和蝦虎魚。桐原無怨無悔的付出，他活在見不到天日的黑暗里，所做的一切都是為了把她推向高貴迷人的光芒之下，他也想在白天里走路，也想跟她手牽手在陽光下散步

8、，但是他要守護(hù)她，在黑暗中。這兩個雙手沾滿罪惡的人，雖萬劫不復(fù)，卻是一對互相依靠的苦難的靈魂，讓人恨不起來，卻又覺得罪不可赦，原來可恨之人必有可憐之處，可憐之人也必有可恨之處。撇開他們的糾葛來說，他們說得上是作惡多端了吧，殺了那么多人，傷害了那么多人，做了那么多的壞事，他們身上背負(fù)的罪孽真的太重了。我跟朋友爭論過，他們的做法對錯與否，我認(rèn)為這肯定是錯的，無論是什么造成他們變成這樣，他們的罪惡都是無法抹去的。那些被殃及的人其實(shí)哪里傷害了他們，只不過是無意中阻礙了他們實(shí)現(xiàn)“夢想”的路，他們的不幸不應(yīng)該是那些無辜的人來幫他們買單的。兩個完全喪失了理智的心靈已經(jīng)扭曲的極端的人，最后走向毀滅是不可避免的

9、吧。他們的錯不可推卸，而他們的不幸又是誰的錯?沒錯，就是那個丑惡的社會造成的，殘酷的人性衍生成他們變態(tài)的思想，而他們的思想又再演變成二次丑惡。這個社會是怎么樣的一個社會，這個世界又是怎么樣的一個世界。如果結(jié)合小說中花費(fèi)大量篇幅，透過人物的眼睛所描寫的時代背景，還有各種人物性格的形成以及一些社會現(xiàn)象的存在來分析，那么小說對日本社會的隱喻便昭然若揭。小說中刻畫的桐原彌生子，就是那個時代某些迷戀物質(zhì)、不負(fù)責(zé)任的女性典型。唐澤雪穗刻意習(xí)得的優(yōu)雅與高貴，也有一種畸形的虛榮心。桐原高中時期做起拉皮條的生意，也反映了當(dāng)時許多日本中產(chǎn)家庭已婚婦女心靈空虛的狀態(tài)。桐原從此時起開始介人計(jì)算機(jī)領(lǐng)域，靠盜版游戲發(fā)家，

10、到后來參與的一系列盜竊的手段，側(cè)面反映了計(jì)算機(jī)時代的逐步到來，以及銀行電子系統(tǒng)的發(fā)展和完善。社會越來越發(fā)展、越來越進(jìn)步，人性的陰暗面似乎就更容易顯露出來。一部小說最重要的不僅是故事的趣味性和吸引力，還應(yīng)該有一定的社會現(xiàn)實(shí)意義，一部好的文學(xué)作品應(yīng)該是對所處的社會的一個縮影，就是真實(shí)的還原社會百態(tài)，丑惡和美好，當(dāng)然也不能缺少對這樣的社會的陰暗面的揭露和尖銳深刻的抨擊，因?yàn)橹挥羞@樣才有更能引起讀者的共鳴，引導(dǎo)讀者去思考。在白夜行中作者能夠從設(shè)置其中的懸疑引發(fā)讀者的思考并且嘗試喚醒人們內(nèi)心的良知來拯救這個岌岌可危的世界，這就是這一部作品的現(xiàn)實(shí)意義。東野圭吾作品讀后感3第一次讀東野圭吾的著作是虛無的十字

11、架這位作家的作品讓我在緊張的情節(jié)中看到了人性的復(fù)雜：惡毒，自私，包容，寬恕看到紅手指我并沒在意，決定翻開這本書完全是因?yàn)樽髡呶宋摇Ｎ覀€人是比較喜歡偏懸疑類的小說和電影的，所以面對懸疑大師的作品怎么可能放過這個機(jī)會呢?該小說以一件殺人案件作為開始，緊接著護(hù)犢情深的父母開始幫助兇手兒子開啟包庇的道路，誰知遇上了觀察入微的刑警加賀恭一郎在不斷的推理調(diào)查中得到真相。在不斷的“交手”過程中，刑警松宮發(fā)現(xiàn)“家家有本難念的經(jīng)”在普通不過的家庭也許都有不可告人的秘密，看似鐵漢的加賀也是個有血有肉的暖男。這本小說讓我觸動很大，其中有親情的包容，逃避的懦弱，愛情的堅(jiān)貞，甚至是婆媳的矛盾，但是感觸最大的還是家庭

12、教育的缺失帶給孩子的影響。說實(shí)話在看到前五卷的時候我體內(nèi)憤怒的火焰在不斷地上升，因?yàn)槲覍?shí)在無法忍受津柰子的護(hù)犢行為，她的兒子直巳不是殺死一只阿貓阿狗而是將一個天真爛漫猶如天使的孩子殺死了，更遠(yuǎn)的說他破壞了一個幸福的家庭。這般殘忍的手段和冷血的禽獸有何分別呢?甚至比禽獸更加的惡劣，因?yàn)榍莴F也是會選擇那些可以作為食物的獵物去捕殺。昭夫在知道兒子直巳殺人之后多少是有些驚愕的，可是驚愕之后他首先想到的是去報(bào)警讓兒子自首，他始終最愛的還是自己。從津柰子的口中得知昭夫一直對于家庭責(zé)任抱有一種逃避的態(tài)度：不理會婆媳間的矛盾，不理會兒子的學(xué)習(xí)交際，甚至也不愿了解妻子的想法，總以為時間可以讓這一切都會變得毫不重

13、要，卻從沒考慮到時間只會將這一切不斷累計(jì)成為一座隨時可以觸發(fā)的火山。終于造成兒子性格的缺陷導(dǎo)致殺人的事件發(fā)生這一切都是他的責(zé)任，從古就有“養(yǎng)不教，父之過”的俗語。面對父母不相愛的環(huán)境，直巳應(yīng)該一直是孤獨(dú)無助的，好不容易遇到了一個天真的猶如天使的朋友出現(xiàn)在他的生活中他怎么能放她走呢，他寧可毀滅也不愿意她離開。很早就在一個公眾號上看到關(guān)于原生家庭對孩子影響的一個*，具體的內(nèi)容大概就是父母相親相愛對孩子的性格養(yǎng)成是十分重要的。從小遭遇家暴的孩子很大的概率會得躁狂癥和抑郁癥等心理疾病，要是從小父母恩愛孩子的性格大多很開朗還會將這種優(yōu)良傳統(tǒng)繼承到自己的婚姻中。我個人就是一個典型的例子，我從小學(xué)三年級開始

14、就讀于寄宿學(xué)校，在小學(xué)期間每年開學(xué)爸爸都會送我一次，因?yàn)槲疫€沒有自己報(bào)名的能力和搬鋪蓋卷的能力。到初中開始爸爸在我初中三年只有過一次送我上學(xué)的經(jīng)歷，那就是初一開學(xué)的時候，以后的三年時光從來沒出現(xiàn)過甚至在我中考結(jié)束將行李打包回去的時候，他們才說了一句：“哦，初中都畢業(yè)了啊?”當(dāng)然了高中三年我也是如此過來的。好多朋友都說我很樂觀也很堅(jiān)強(qiáng)，我每次聽到這樣的評價都是笑而不語，因?yàn)槔渑灾?，說多了都是無用的。我自己很清楚我很渴望被愛，甚至有時候想要是有個很包容很寵愛我的人我應(yīng)該就會選擇嫁給他，因?yàn)槲倚枰o我的這些愛。這就是我的家庭對我造成的心理缺陷，因?yàn)槲覐男「惺懿坏礁改傅膼郏詫?dǎo)致我對年紀(jì)大些的

15、男性更加的青睞總是企圖從他們的身上去尋求父愛，并且我一直認(rèn)為自己絕不會生兩個孩子，尤其是第一個孩子是女孩子后選擇生二胎，因?yàn)槲揖褪悄莻€每日為弟弟背黑鍋挨打的人啊。不要只看表現(xiàn)就覺得世間的一切都是美好的，其實(shí)陰暗面只是你沒看到而已，尤其是人的感情和性格，其實(shí)那只是他想給你看到的并不是你真的了解他。東野圭吾作品讀后感4也許是受大一時法律邏輯課的影響，我一直都比較喜歡推理小說，喜歡福爾摩斯和波羅探長，大學(xué)的時候就看過東方快車謀殺案、尼羅河上的慘案等電影，家里現(xiàn)在還有一大本的福爾摩斯探案全集。對日本的偵探小說，聽說過、沒看過(包括柯南之類的，小說好像也只看過村上春樹的挪威的森林)。上周末偶爾機(jī)會，摸到

16、一本東野奎吾的嫌疑人x的獻(xiàn)身，封面介紹該書是日本有史以來唯一一部囊括三大小說排行榜年度總冠軍的頂尖杰作。于是花了約四個小時，一口氣帶晚把書看完?？赐曛?，覺得該書奪取那么多的獎項(xiàng)是有道理的。先介紹下劇情，中學(xué)數(shù)學(xué)老師石神喜歡對門鄰居，一個離婚且有女兒的中年婦女花岡靖子，在某天花岡靖子和女兒一起失手殺死了前夫后，用他的天才數(shù)學(xué)邏輯思維布下一步步棋，讓警方永遠(yuǎn)解不開迷局。但是卻碰到大學(xué)好友物理天才湯介，用邏輯一步步看穿了“棋”，痛苦地解開了真相。真相超出我原有的判斷推理，在此不劇透，還需大家自己去看書揭曉迷底。看完，職業(yè)的習(xí)慣出來了，發(fā)現(xiàn)可以從不同角度，跳出來解讀這本書。不同的人，看不同的熱鬧。第

17、一，文科生看文風(fēng)。讓我沒想到的是，這本書寫的那么簡單、干脆、直白、凝練一點(diǎn)，大刀闊斧、開門見山，沒有那么多的渲染、烘托、夸張，沒那么多的廢話。整個故事敘述下來，就是用真實(shí)、平淡的筆調(diào)，娓娓道出了一個極為震撼的故事。如果能概括的話，我認(rèn)為他的筆鋒老辣，文字直白，敘述兇狠。除了必須的故事情節(jié)，沒有用太多的文筆描寫心情、環(huán)境、氛圍，而是用簡單的文字寫出復(fù)雜的局。比如，對小說主角石神的描寫，只用了“圓臉”兩個字，沒有多余的敘述，和普通的中學(xué)教師一樣，沒什么差別。(這個圓臉讓我想起來灌籃高手中的安西教練。)即使讀到結(jié)束，對他的外貌卻仍舊停留在普通中年大叔的感覺，對石神的數(shù)學(xué)才能依然驚為天人，對他布的局佩

18、服不已。而石神對花岡靖子的暗戀，過程沒有太多的語言，旁敲側(cè)擊多一些，只有到最后的傷心咆哮，才能揣摩體會到這種深情。第二，理科生看邏輯。我是比較典型的文科生，數(shù)學(xué)一直不太好，物理也是如此，看到數(shù)學(xué)好、物理好的人感覺挫敗不已。特別是大學(xué)高數(shù)課，我早預(yù)習(xí)、后復(fù)習(xí)才能聽得懂，而我們班有同學(xué)課上和老師爭論，說老師題目解的不對，還跑上去在黑板上自己解題，頓時覺得這都是什么怪胎呀?？赐赀@本書，發(fā)現(xiàn)一個物理天才和一個數(shù)學(xué)天才在一起，一個出題、一個解題，設(shè)計(jì)出b題，防止警察解出a題，說出的話都讓一個有靈敏直覺的警察(他們是同期校友，也算是天才)云里霧里，更讓我輩覺得日子靠混，世界還是搞不懂的好一些。兩個天才在一

19、起，讓我想起了福爾摩斯和莫里亞蒂，西門吹雪和葉孤城，高手對決，無劍無痕。如何用邏輯去布局、復(fù)盤、推理，如何從細(xì)微之處發(fā)現(xiàn)痕跡，一步一步演算，懸念如何掀開，理科生看的更清楚些，不像我，一直陷入出不來。第三，法科生看正義。學(xué)法律的同學(xué)一般都會堅(jiān)信，正義總會來臨，即使會打盹，即使會遲到，即使來臨的方式有所不同，但是它終究誰來臨。在小說的結(jié)束，令人驚嘆之余，也讓人多少有些遺憾。這種遺憾主要來自對書中人物的同情，不過在同情的同時，也能看出作者對事物因果關(guān)系的一種客觀理解，即殺人償命，天經(jīng)地義。為了幫助靖子掩蓋真相，石神殺了一個大家都不注意的流浪漢，雖然沒人關(guān)心，也容易被大家的同情心所包容，但是一命就是一

20、命，每個生命都有存在的價值和尊嚴(yán)，不能隨意剝奪。老實(shí)說，我對痛苦的湯介發(fā)現(xiàn)真相、告訴靖子的真相不滿，但是他對著警察草薙說，必須以好友的身份而不是警察的身份聽真相，已經(jīng)飽含了對朋友的真心相惜。最后，靖子滿懷愧疚到警察局自首，這種正義來臨的方式讓人唏噓不已。第四，女生看愛情。這是一本推理小說，對愛情的著墨不多，寥寥數(shù)語。不像阿加莎克里斯蒂的推理小說那樣，對話的語言更多一些，情感的豐富度更多一些。書中石神對婧子的愛慕，到底有多深，也許好友湯介最有發(fā)言和評價的資本，便當(dāng)?shù)甑睦习搴屠习迥镏皇强闯鲆恍┒四邅??？赐曛?，覺得石神對婧子的暗戀，如同太平洋的馬里亞納海溝，簡單、深沉、堅(jiān)定、執(zhí)著。不想屈服于世俗的

21、天才，在自殺碰到對門鄰居拜訪，頓時火雷滾滾一般，“怎么會有眼睛這么美的母女?”除了數(shù)學(xué)，他從未被什么東西的美麗吸引、感動過，從此就把保護(hù)母女作為此生的信仰、活下去的動力，也是他主動幫助過失殺人的婧子母女的原因。他的暗戀，只是多看一眼，“壓根沒有想和她們發(fā)生關(guān)聯(lián)的欲望，他認(rèn)為她們是自己不該碰觸的對象”，類似于金岳霖對林徽因的那種純潔的感情(他們也是鄰居)。所以當(dāng)他看到婧子到警句投案自首時候，內(nèi)心的崩潰、對天的嘶嚎，一個不顧一切為愛付出的悲劇形象，令人痛心且同情。如果有這樣的人在女生的旁邊，不知道是幸運(yùn)還是幸運(yùn)?東野圭吾作品讀后感5東野圭吾的放學(xué)后閱讀完了，這是一篇十分細(xì)膩的*，文字中間透著一種淡

22、淡的憂傷，與一般偵探小說的冷靜風(fēng)格迥然不同，這也是東野小說的特點(diǎn)：除了推理與偵破之外，他的*中總是體現(xiàn)了他對社會的觀察與思考。放學(xué)后開篇用了一章的篇幅來講述校園內(nèi)人與人之間的關(guān)系，在這一章中，除了主人公偶爾遭受不知名的偷襲之外，沒有出現(xiàn)其他的案件痕跡，這常常令渴望盡早進(jìn)入推理過程的讀者有些不耐煩，然而，讀完全書之后你會發(fā)現(xiàn)，東野的第一章是非常重要的。在這一章里，書中各個人物依次出現(xiàn)，并且表現(xiàn)出了不同的個性，學(xué)生與老師之間或明或暗的沖突、現(xiàn)代學(xué)生的兩性觀念、老師心中陰暗的一面、每個人的個性等等，都進(jìn)行了完整的展現(xiàn)，也為闡述兇手的動機(jī)埋下了伏筆，當(dāng)作者在結(jié)尾處情節(jié)突然急轉(zhuǎn)彎時也不令人感到突兀，大半

23、功勞應(yīng)該記在第一章的鋪墊之上。案件發(fā)生后，東野通過主人公和刑警的分析，一步一步進(jìn)行推理，同時也一步一步地誤導(dǎo)這讀者。由于我自己習(xí)慣于邊看書邊自己進(jìn)行推理，所以，對于主人公和刑警提出的嫌疑犯人選，我并沒有落入圈套。然而，東野除了如此明顯地誤導(dǎo)讀者之外，還在更深層次對我進(jìn)行了誤導(dǎo)，應(yīng)當(dāng)認(rèn)為，這種誤導(dǎo)是有意的，這從幾個地方可以看出來：1、每當(dāng)主人公聽說刑警獲得新的線索時，總是迫不及待地進(jìn)行追查，并且表現(xiàn)得非常緊張，這讓我感到十分可疑;2、主人公幾次遭遇襲擊、他與第二名死者互相交換了化妝的內(nèi)容，這些都沒有第三人可以證明，完全是他自己一個人的說辭，真實(shí)性令人懷疑;3、刑警懷疑的犯罪嫌疑人，都是根據(jù)主人公

24、的推斷來鎖定的，這讓人感到主人公似乎在操縱案件的偵破進(jìn)程;4、每次刑警對證人進(jìn)行偵訊過后，主人公都會主動詢問偵訊內(nèi)容，在他與惠子的對話中，對話內(nèi)容都是圍繞問題和答案進(jìn)行，聽起來很像是兩名和作者之間的對話。除此之外，根據(jù)案情來看，主人公如果與惠子合作殺人，完全有充分的作案時間。至于動機(jī)，東野也通過其妻子的反常表現(xiàn)給出了暗示于是，我得出了一個錯誤的結(jié)論，那就是，兇手就是主人公和惠子，犯罪動機(jī)就是，主人公懷疑自己的妻子與死者有染。但是，如果是這樣，為什么是兩名死者呢?這里不能不提到一個鎖抽屜的細(xì)節(jié)：主人公因?yàn)樵庥鲆u擊，一直有給抽屜上鎖的習(xí)慣，然而，當(dāng)?shù)谝幻勒弑缓χ螅魅斯木栊苑潘闪?，認(rèn)為完全

25、沒必要給抽屜上鎖;第二名死者死后，主人公又再次緊張起來，還是決定繼續(xù)給抽屜上鎖這當(dāng)然可以理解為主人公對襲擊的恐懼，但是由于我已經(jīng)被誤導(dǎo)，所以我想當(dāng)然地認(rèn)為，主人公第一次解除給抽屜上鎖，是因?yàn)樗J(rèn)為自己需要謀害的對象已經(jīng)被殺害了，因此心理上松弛了下來。而第二次上鎖又是為了什么呢?這里必須提到在給抽屜重新上鎖之前的一個細(xì)節(jié)：刑警大谷曾經(jīng)用一塊白色的手帕擦手，而主人公對這塊白色手帕產(chǎn)生了特殊的感覺，緊接著這個情節(jié)之后，就是主人公重新給抽屜上鎖根據(jù)以上推斷，我得出了所謂的案件真相：主人公因?yàn)槠拮蛹t杏出墻，并且在校園內(nèi)遭遇襲擊，從而懷疑第一名死者與其妻子有染，遂與一直對自己有好感的惠子進(jìn)行合作，進(jìn)行了第一次謀殺，并且放松了警惕，連抽屜也不再上鎖;第一次謀殺之后，他發(fā)現(xiàn)妻子的神態(tài)沒有改變，說明與妻子有染的另有其人，于是進(jìn)行了第二次謀殺這次謀殺惠子也應(yīng)當(dāng)參與，這從第二次謀殺前惠子特殊的神情可以猜測到幾分;但是，就在第二次謀殺之后，主人公偶然發(fā)現(xiàn)大谷刑警