談?wù)動(dòng)彤嬔a(bǔ)色的運(yùn)用

1、談?wù)動(dòng)彤嬔a(bǔ)色的運(yùn)用從文藝復(fù)興到印象派浪潮，繪畫藝術(shù)的本體性和目的性也隨著社會(huì)的進(jìn)步特別是科學(xué)精神還有哲學(xué)體系的發(fā)展在不斷提高層次文藝復(fù)興之前，繪畫大多數(shù)用于敘事目的，不管是宗教題材還是歷史題材，一幅畫就是作者所要講述的一個(gè)故事，畫的內(nèi)容作為作品的本體性存在進(jìn)入文藝復(fù)興以后，因?yàn)楣畔ＥD哲學(xué)推動(dòng)了古典哲學(xué)的起步，很多畫家作為知識(shí)分子，他們都接受了新的思維方式和藝術(shù)理論，特別是美學(xué)理論的發(fā)展，使繪畫的本體逐漸脫離了內(nèi)容，進(jìn)入到“表現(xiàn)手法”這個(gè)高一級(jí)的層次然后到了印象派時(shí)期，這一時(shí)期把這個(gè)概念發(fā)揮到了最高的頂點(diǎn)，畫的內(nèi)容已經(jīng)很不重要了，最重要的是作者對(duì)眼前實(shí)物自己的理解方式，雖然印象派后來并沒有一統(tǒng)江

2、湖，但是它的影響還是很深遠(yuǎn)的，20世紀(jì)不管是抽象還是新古典都繼承了前人的經(jīng)驗(yàn)和理論至于補(bǔ)色，也可以叫對(duì)抗色系統(tǒng)，就是色輪里面對(duì)面的顏色，相互融合以后相互抵消，絕大多數(shù)當(dāng)代畫派都有一個(gè)基本原則，那就是色彩作品里不用或者少用中性色（灰色，土色，褐色等沒有明確色相的“顏色”）來表現(xiàn)中間調(diào)子，廣泛使用這些中性色的結(jié)果就是古典風(fēng)格的所謂“醬油調(diào)子”，因?yàn)檫@些畫家都是在工作室里用速寫作為樣本來創(chuàng)作的，所以他們很難準(zhǔn)確地去捕捉和還原真實(shí)的光色環(huán)境。為解決這樣的問題，于是后來發(fā)展出用一組補(bǔ)色，或者幾組更復(fù)雜的補(bǔ)色相互抵消來得到不同傾向性的中性調(diào)子的手法，這樣更符合光和色的本質(zhì)，而不是簡單地描摹你眼睛里的那張“

3、照片”*哦，原來樓上兄臺(tái)說的補(bǔ)色有這樣的作用，就是說，互補(bǔ)的一對(duì)色一起出現(xiàn)正好構(gòu)成灰色（或者說傾向灰色）？是這樣理解嗎？那我是否可以這樣理解：古典油畫為得到灰色，使用薄薄色層疊加出光學(xué)灰，而印象派以后至當(dāng)代，則利用補(bǔ)色得到透明效果的灰色？我之前查資料，說補(bǔ)色是因?yàn)槿说囊暰W(wǎng)膜成像后有個(gè)延遲的影子，恩，這個(gè)影子就是那個(gè)補(bǔ)色。我當(dāng)時(shí)還納悶，既然有成像殘影，那畫出來的顏色本身在眼睛上成像也有個(gè)殘影嘛，這樣一來就不用考慮補(bǔ)色了，等著看畫的時(shí)候眼睛自己留下殘影好了?？磥碇安榈降馁Y料有點(diǎn)誤導(dǎo)我了。多謝兄臺(tái)了。如能記得再來一次，一定給我好好解答下哈.我覺得樓主有必要系統(tǒng)的看下基礎(chǔ)書籍，包括素描知識(shí)和色彩知識(shí)

4、，因?yàn)槲铱茨愕膯栴}基本在書上都能找得到。解釋一下吧，所謂互補(bǔ)色，是在色環(huán)里體現(xiàn)的，如圖，凡是色環(huán)上180度相對(duì)的顏色，就叫互補(bǔ)色例如黃色和藍(lán)紫，紅色和綠色，等等，互為補(bǔ)色的顏色一定比例相互調(diào)和，會(huì)得到近似深灰色調(diào)，甚至是黑色，而且這兩種顏色互相放置一起時(shí)候，會(huì)給人很強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。而印象派則是夸張了這種色彩效果，比如光源色，陽光是橙黃色，而物體的暗部一般就是呈現(xiàn)光源色的補(bǔ)色，藍(lán)紫色，所以他們的畫作給人很強(qiáng)烈的光感，就是如此。還有，古典時(shí)期的畫作，可不是什么“醬油調(diào)子”，那是國內(nèi)偽劣印刷品的功勞！這里有章倫勃朗的作品局部，可以從清晰的筆觸上分析出，那個(gè)時(shí)期的畫家，已經(jīng)掌握了微妙的色彩冷暖變化規(guī)律

5、，只是和印象派對(duì)色彩的運(yùn)用不同。*補(bǔ)色的運(yùn)用自然是為了畫面的效果所服務(wù)的，舉一個(gè)很簡單的例子，一個(gè)黃色的梨子，如果在它的暗面或投影中運(yùn)用一些紫色（黃色的補(bǔ)色），那么會(huì)使這個(gè)梨子的整體效果很和諧舒服，這就是補(bǔ)色運(yùn)用所帶來的最直接效用。如果說這是什么道理，這個(gè)道理就是一切藝術(shù)的重要因素對(duì)比。也就是說，一件藝術(shù)品，通過協(xié)調(diào)組織其中矛盾的兩個(gè)因素之間的關(guān)系，可以使得這件藝術(shù)品的效果很和諧完美。 其他的例子還有，在寫生外景時(shí)，如果陽光很強(qiáng)，那么樹木樓物的陰影部分就可以多用些群青、玫瑰紅、紫色之類的顏色，因?yàn)檫@些顏色都屬于陽光（黃色、橙色、橘黃）的對(duì)比色；在畫人物肖像時(shí)，可以根據(jù)面部光源色來決定暗面的顏色

6、傾向。這樣就可以很容易使得畫面整體色調(diào)在統(tǒng)一中擁有微妙的對(duì)比關(guān)系。 對(duì)比色，就是畫面上的兩個(gè)對(duì)立的元素，組織協(xié)調(diào)好畫面中對(duì)立的兩個(gè)元素，就可以使它們一起為畫面的整體效果增色不少。這個(gè)道理適用于一切藝術(shù)。 任何一個(gè)完美的集團(tuán)、整體乃至宇宙中，都必須包含兩種對(duì)立的因素，畫面更是這樣。其實(shí)補(bǔ)色還是現(xiàn)實(shí)的反映，最近仔細(xì)觀察了下，現(xiàn)實(shí)中光影對(duì)比下就是那么回事，大晴天，遠(yuǎn)處背光的樓盤就是藍(lán)紫色的。用多用少是個(gè)人好惡和感覺了。而且，剛午覺起來看見自己臉上側(cè)光的時(shí)候居然是黃綠色的，過會(huì)就好了。當(dāng)然，這些效果用數(shù)碼相機(jī)很難表現(xiàn)出來，貌似有個(gè)萬惡的白平衡。色彩和形體一樣，可以強(qiáng)調(diào)，也可以淡化。古典淡化色彩強(qiáng)調(diào)形體

7、，印象強(qiáng)調(diào)色彩淡化形體。后印象，用平面化（東方化）的方式兼容色彩和形體。運(yùn)用，要根據(jù)你要表現(xiàn)的“氣氛”選擇合適的度，選擇補(bǔ)不補(bǔ)，補(bǔ)多少。色相環(huán)中互相正對(duì)著的（180度）顏色就是互為補(bǔ)色。 最典型的補(bǔ)色為 紅-綠；藍(lán)-橙；黃-紫 理論上將互為補(bǔ)色的2種顏色混合在一起是黑色（實(shí)踐中是臟色） 將互為補(bǔ)色的2種顏色并列在一起是對(duì)比最強(qiáng)烈的 了解了以上關(guān)于補(bǔ)色的原理后，在作畫過程中就可以有目的的運(yùn)用了/色譜中一原色和與其相對(duì)應(yīng)的間色間所形成的互為補(bǔ)色關(guān)系。原色有三種，即紅、黃、藍(lán)，它們是不能再分解的色彩單位。三原色中每兩組相配而產(chǎn)生的色彩稱之為間色，如紅加黃為橙色，黃加藍(lán)為綠色，藍(lán)加紅為紫色，橙、綠、紫

8、稱為間色。紅與綠、橙與藍(lán)、黃與紫就是互為補(bǔ)色的關(guān)系。由于補(bǔ)色有強(qiáng)烈的分離性，故在色彩繪畫的表現(xiàn)中，在適當(dāng)?shù)奈恢们‘?dāng)?shù)剡\(yùn)用補(bǔ)色，不僅能加強(qiáng)色彩的對(duì)比，拉開距離感，而且能表現(xiàn)出特殊的視覺對(duì)比與平衡效果。我們知道，補(bǔ)色是人的視覺感受所呈現(xiàn)的一種視覺殘象的生理反應(yīng)。例如：當(dāng)你注視一朵鮮艷的紅花時(shí)，你的視覺會(huì)在紅花的邊緣外的背景色彩中感受到一些綠色的成分。當(dāng)你觀察一杯鮮艷的橙色飲料時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在這個(gè)杯子的投影及邊緣背景上有藍(lán)紫色的色彩成分，這就是我們所說的補(bǔ)色現(xiàn)象。它是人的視覺色彩平衡系統(tǒng)所產(chǎn)生的一種生理現(xiàn)象。由于一種純度較高的色彩相對(duì)應(yīng)的相反成分伴隨我們所注視的物體色彩而產(chǎn)生，以此減弱該物體的強(qiáng)烈色彩對(duì)視覺產(chǎn)生的刺激。繪畫中的色彩慨念及原理的運(yùn)用就是以人的視覺感受與客觀存在的物質(zhì)現(xiàn)象兩方面為基礎(chǔ)和依據(jù)的。因此，在繪畫中，藝術(shù)家會(huì)主動(dòng)地運(yùn)用補(bǔ)色原理在繪畫作品中